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生平簡(jiǎn)介
周紫芝（1082—1155）字少隱，號竹坡居士，宣州（今安徽宣城）人。十五年，為禮、兵部架閣文字。后為樞密院編修官。知興國軍（治今湖北陽(yáng)新），退隱廬山。曾向秦檜父子獻諛詩(shī)。著(zhù)有《太倉稊米集》七十卷、《竹坡詩(shī)話(huà)》一卷、《竹坡詞》三卷，其詞“清麗婉曲”。
●醉落魄
周紫芝
江天云薄，江頭雪似楊花落。
寒燈不管人離索。
照得人來(lái)，真個(gè)睡不著(zhù)。
歸期已負梅花約，又還春動(dòng)空飄泊。
曉寒誰(shuí)看伊梳掠。
雪滿(mǎn)西樓，人闌干角。
周紫芝詞作鑒賞
此詞以淺近平實(shí)的語(yǔ)言、曲折深婉的筆調，抒寫(xiě)了游子懷人思歸的情懷。詞中將離索難眠的人的活動(dòng)，放江天云薄、風(fēng)雪迷茫的渾闊背景上來(lái)寫(xiě)，以烘托和加強離子的孤寂之感，又使人的活動(dòng)一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過(guò)暮寒、曉寒的描寫(xiě)，以寒冷的客觀(guān)環(huán)境烘托寒冷的主觀(guān)心境。全詞以寫(xiě)景發(fā)端，首兩句寫(xiě)暮冬時(shí)節江天迷茫，大雪紛飛。薄，迫也；云薄，寫(xiě)出了彤云壓江、天低云暗之勢�！敖^”句巧妙地化用東晉謝道韞詠雪名句“未若柳絮因風(fēng)起”，形象地刻畫(huà)出大雪紛紛揚揚的情景。這里的“江天”、“江頭”，表明了這是一個(gè)飄泊江湖的特定環(huán)境；而“云薄”、“雪落”，則又進(jìn)一步造成了一種凄冷、黯淡的特定的藝術(shù)氛圍�！昂疅簟比�，寫(xiě)游子獨宿江邊客舍難以入眠的情景�！半x索”乃“離群索居”之略語(yǔ)，指離開(kāi)友朋親人而獨處散居。寒燈本是無(wú)生命的物體，本來(lái)就不參預人間之事，卻說(shuō)成燈不理會(huì )人有離群索居之苦，兀自照得人睡不著(zhù)。這與一般寫(xiě)燈燭的“照人無(wú)寐”有明顯的不同。那是人本睡不著(zhù)，旁邊有個(gè)燈照見(jiàn)而已。而這里說(shuō)人之睡不著(zhù)，是燈照得來(lái)的結果，出奇者一；燈之照得人睡不著(zhù)，要承擔“不管人離索”這樣一樁“不是”，出奇者二：“睡不著(zhù)”又要加上“真個(gè)”二字以強調之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白話(huà)口語(yǔ)，益發(fā)傳神，這種構思和韻味，是“鏤玉雕瓊”的語(yǔ)言表達不出來(lái)的。
下片承前“真個(gè)睡不著(zhù)”句轉入心理刻畫(huà)，道出了游子夜不能寐的原因�！皻w期”兩句寫(xiě)游子并沒(méi)有忘記跟閨中女子先前所立的盟約——梅花盛開(kāi)時(shí)如期歸來(lái)。而眼下梅花早已開(kāi)放，殘冬欲盡，春意已動(dòng)，自己卻依舊飄泊外，行止無(wú)定，歸期杳然。失約的內疚和刻骨的相思交織一起，使得游子更加思念遠方的情侶�！皶院比涫怯巫拥南胂�。身臥江邊客舍，而心馳遠方閨室。想象她仍依梅花舊約，日日企盼游子歸來(lái)。早上起來(lái)即精心梳掠，然后不管飛雪滿(mǎn)天，仍自獨上西樓，闌干一角相候�！罢l(shuí)看伊梳掠”者，是有梳掠之事，不過(guò)旁邊無(wú)人看著(zhù)而已。由此又可知，良人遠出期間，她定是如《詩(shī)經(jīng)。伯兮》所寫(xiě)的“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”。及至梅開(kāi)雪至，才又梳妝打扮，如期迎候遠人歸來(lái)。
這一想象之筆，更覺(jué)閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出游子愆期之自愧自責之心。一筆映照雙方，精力彌滿(mǎn)。孫競稱(chēng)周紫芝的詞“清麗婉曲”。此詞正體現了這一藝術(shù)風(fēng)格。
●踏莎行
周紫芝
情似游絲，人如飛絮。
淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。
雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。
如今已是愁無(wú)數。
明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去？
周紫芝詞作鑒賞
此為別情詞。上片寫(xiě)別時(shí)，下片寫(xiě)別后。開(kāi)頭兩句，連用兩個(gè)比喻�！扒樗朴谓z”，喻情之牽惹：“人如飛絮”，喻人之飄泊也。兩句寫(xiě)出與情人分別時(shí)的特定心境。游絲、飛絮，古代詩(shī)詞中是常常聯(lián)用的，例如馮延巳的“滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨”（《蝶戀花》）。司馬光的“青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定”（《西江月》）。不過(guò)象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構成一對內涵相關(guān)的意象，并借以不露痕跡地點(diǎn)出了季節，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟，都顯示了作者的想象和創(chuàng )造的才能。雖然如此，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。所以接著(zhù)便用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭給予具體的細致的刻畫(huà)——“淚珠閣定空相覷”。兩雙滿(mǎn)含著(zhù)淚珠的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地彼此相覷。句中的“空”字意味著(zhù)兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無(wú)用的，無(wú)限惆悵、無(wú)限凄愴自然也就不言而喻了�！耙幌獰熈f(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫(xiě)足、寫(xiě)實(shí)。一溪煙柳，千萬(wàn)條垂絲，卻無(wú)法系轉去的蘭舟，所以前面才說(shuō)“淚珠閣定空相覷”。一派天真，滿(mǎn)腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來(lái)，傳達出心底的怨艾之情和無(wú)可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點(diǎn)巧妙地暗示出來(lái)了。這種即景生情的刻畫(huà)抒寫(xiě)，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊著(zhù)居者徊徨凄惻的傷別意緒。
下片寫(xiě)離別之后心情。過(guò)片仍寫(xiě)居者行人走后的凄愴情懷�！把氵^(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚”，這是“蘭舟”去后所見(jiàn)之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無(wú)數”。這里景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫(xiě)傷別，下片寫(xiě)愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。句中的“如今”，連系下文來(lái)看，即指眼前日落黃昏的時(shí)刻。黃昏時(shí)刻已經(jīng)被無(wú)窮無(wú)盡的離愁所苦，主人公便就擔心，今晚將怎樣度過(guò)。詞人并不逕把此意說(shuō)出，而是先蕩開(kāi)說(shuō)一句“明朝”，然后再說(shuō)“今宵”：明朝如何過(guò)且莫思量，先思量如何過(guò)得今宵去�！八剂咳绾芜^(guò)”這五個(gè)字的意思實(shí)為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過(guò)”，下句“如何過(guò)”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩(shī)論家謂之“互體”。
由于“明朝”句的襯墊，把離愁無(wú)限而今晚如何過(guò)的主意，益發(fā)重重地烘托出來(lái)。此處直抒別情，與前面對薄暮黯淡景色的描寫(xiě)所起的渲染烘托相應對。
此詞用語(yǔ)淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然后情景交融，景語(yǔ)的點(diǎn)綴為情語(yǔ)服務(wù)；下片先寫(xiě)景后抒情，使全詞具有錯綜的結構，結體頗有整中有散、統一中求變化的特色。
●臨江仙·送光州曾使君
周紫芝
記得武陵相見(jiàn)日，六年往事堪驚。
回頭雙鬢已星星。
誰(shuí)知江上酒，還與故人傾。
鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。
只愁飛詔下青冥。
不應霜塞晚，橫槊看詩(shī)成。
周紫芝詞作鑒賞
此為送別詞。詞之上片由此番遽別，憶及上次分別后六年闊別的情景，自然地將眼前的傷離意緒反跌出來(lái)。下片運用想象手法，擬寫(xiě)友人邊地的生活情狀，委婉曲折地表達了鼓勵他邊塞建功立業(yè)的情意。
全詞表情達意十分熨貼動(dòng)人，表現手法別具一格，堪稱(chēng)送別詞中的佳作。
開(kāi)篇“記得武陵相見(jiàn)日，六年往事堪驚�！薄坝浀谩倍謱⒃~帶入對往事的回憶之中。武陵，今湖南常德市�！跋嘁�(jiàn)日”三字，雖極平常，但卻包含著(zhù)那次相聚中種種快樂(lè )的情事，極為明白而又十分含蓄。從那以后，他們闊別六年之久，兩人都嘗盡了天涯作客的況味。這一切，作者只用“往事堪驚”四字一筆抹過(guò)，簡(jiǎn)括地表現出辛酸沉痛，不堪回首的情緒�！盎仡^雙鬢已星星”，現見(jiàn)面，兩人鬢發(fā)已經(jīng)花白了。這句上片是關(guān)合前后的過(guò)渡句。正因為詞人對他們的武陵相會(huì )有著(zhù)美好的記憶，而對分別以來(lái)的生活感到很哀傷，所以，他非常希望剛剛重新見(jiàn)面的朋友能長(cháng)期一起，以慰寂寞無(wú)聊之思，以盡友朋相得之歡�！罢l(shuí)知江上酒，還與故人傾”。哪知道又要這樣匆匆作別呢？“誰(shuí)知”、“還與”的搭配，表達了作者對這次分別事出意料，與愿望乖違，但又不得不送友人登程的傷離情緒。雖說(shuō)詞只寫(xiě)江上杯酒相傾的一個(gè)細節，實(shí)際上，他們盡情傾訴六年闊別的衷腸，以及眼前依依惜別的情懷，都涵括里面了。
下片是對曾使君到達光州邊地后生活和心境的想象。過(guò)片二句，上句有情有景，境界雄闊悲壯。寒日的傍晚，一派蕭瑟的邊塞上，鐵馬奔馳，紅旗飄揚，士氣高昂，真是令人激奮的場(chǎng)面。使君不僅身其中，而且還是長(cháng)官和塞主。一般詩(shī)人的筆下，久守邊城，則不免要流露出思歸的凄愴之情。而這首詞則一反常調，別出新意。作者想象曾使君為豪壯的軍隊生活所激發(fā)，根本不想離開(kāi)邊地，反而擔心皇帝下詔書(shū)，命令他回京，“只愁飛詔下青冥”，使他不能繼續呆那里。他何以要留戀邊地呢？詞的最后兩句作了剖露：“不應霜塞晚，橫槊看詩(shī)成�！薄安粦�，不顧�！八怼�，呼應上文“寒日暮”。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》串解這幾句云：“言只恐詔宣入朝，不顧使君邊塞，正有橫槊之詩(shī)興也�！睓M槊賦詩(shī)，語(yǔ)出元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》，云“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩(shī)”。后來(lái)引用它贊揚人的文才武略。
詞從友人的角度想象，說(shuō)他熱愛(ài)雄壯的邊塞生活，并有寫(xiě)詩(shī)贊美的豪興。作為一首送別詞，它的真正用意是勉勵友人邊塞上施展文武才干，為國立功。
此詞寫(xiě)惜別之情，卻一反常態(tài)，花費較多筆墨回憶六年闊別中兩人天各一方、辛苦勞頓的種種情狀，為抒寫(xiě)別情作了蓄勢充足的鋪墊。這種寫(xiě)法，具有較強烈的藝術(shù)感染力，顯示了作者的高超才情。
●鷓鴣天
周紫芝
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿(mǎn)屏帷。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊。
那時(shí)同唱鷓鴣詞。
如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。
周紫芝詞作鑒賞
這首詞寫(xiě)秋夜懷人，回環(huán)婉曲，情景相生，而吐語(yǔ)天成，毫無(wú)著(zhù)力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對象是一位歌女，因久別相思而為之“淚垂”。孫競評周詞曰：“清麗婉曲�！币圃u此詞，亦可謂中肯之語(yǔ)。
上片首句“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)”，寫(xiě)夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說(shuō)孤燈殘燭，而說(shuō)“一點(diǎn)殘紅”，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。寫(xiě)燈，則燈畔有人；寫(xiě)殘，則燈欲盡而夜已深；注意到“殘紅欲盡”，則夜深而人尚無(wú)眠，都可想見(jiàn)。到下句“乍涼秋氣滿(mǎn)屏幃”，則從感覺(jué)涼氣滿(mǎn)屏幃這一點(diǎn)上進(jìn)一步把“人”寫(xiě)出來(lái)了�！罢觥笔菍Α扒餁狻钡男揎椩~，雖然是從人的感覺(jué)得出，但“乍涼秋氣”四字還是對客觀(guān)事物的描述，到了“滿(mǎn)屏幃”，這才和人的主觀(guān)感受結合起來(lái)，構成一種涼氣滿(mǎn)室而且凄涼滿(mǎn)懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺(jué)轉到身上的感覺(jué)，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進(jìn)一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉，由室內寫(xiě)到室外了。但如細加體味，這兩句原是一個(gè)意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存、潛伏著(zhù)的，由于聽(tīng)到了“聲聲”，而觸發(fā)，而加濃了。這“聲聲”，是來(lái)自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐“一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設置的，所謂”因情造景“者是。這兩句的落腳點(diǎn)仍是那聽(tīng)到了”聲聲“的人，即樓內人，寫(xiě)他的聽(tīng)雨心驚，這還是寫(xiě)的”室內“。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞”梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明“。作者把”滴到明“的意思先寄”殘紅欲盡“處，又把”葉葉聲聲“同”別離“即離情畫(huà)了等號，也還是有點(diǎn)新意。詞的上片把人的感情寫(xiě)得如此深沉，卻未用明著(zhù)道出，而是于平淡之語(yǔ)中隱含款款深情。
下片回憶中的歡樂(lè )之音與上片離別后的凄涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對比。過(guò)變承接“別離”意脈，寫(xiě)出昔聚今離、昔樂(lè )今愁的強烈對比，主人公的感情波瀾起伏更大�！罢{寶瑟”三句是對昔日歡聚的追憶，由“那時(shí)”二字體現�！罢{寶瑟”是奏樂(lè )，“撥金猊”是焚香，“同唱鷓鴣詞”是歡歌，三件事構成一個(gè)和諧的生活場(chǎng)景，也是藝術(shù)場(chǎng)景。從中交代出男主人公所以為之產(chǎn)生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過(guò)戀愛(ài)關(guān)系。當時(shí)他們一個(gè)調弦撫瑟，使音調諧和；一個(gè)撥動(dòng)爐香，使室中芳暖。這無(wú)限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”，此樂(lè )所以使他至今不忘�！敖疴ァ笔倾~制的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學(xué)庵筆記》卷四記：“故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。故晏公（殊）冬宴詩(shī)云：”狻猊對立香煙度�！啊柄p鴣詞“當指歌唱男女愛(ài)情的曲子�！柄p鴣“唐宋詞中大都以成雙歡愛(ài)的形象出現。溫庭筠《菩薩蠻》中的”雙雙金鷓鴣“，李珣《菩薩蠻》中的”雙雙飛鷓鴣“，顧夐《河傳》中的”鷓鴣相逐飛“，都是作為男歡女愛(ài)的象征。本詞用”鷓鴣詞“作為”同唱“的.內容，其用意也于此。這個(gè)”同“字既揭示了主人公與”別離“者的關(guān)系，還追憶了溫馨歡樂(lè )的昔聚之情，同時(shí)也就開(kāi)啟了今別孤單痛苦之門(mén)，蓋言”那時(shí)同“，則”如今“之不”同“可知矣。于是詞筆轉回到”如今風(fēng)雨西樓夜“的情境，連貫上片。當此之際，許多追昔撫今的感嘆都不言之中了，只補一句，就是”不聽(tīng)清歌也淚垂“！本來(lái)因有離愁別苦而回憶過(guò)去相聚同歌之樂(lè )以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個(gè)”淚“是因感念昔日曾聽(tīng)清歌而流，如今已無(wú)”清歌“可聽(tīng)了，而感舊的痛淚更無(wú)可遏止。為什么？如今身處”風(fēng)雨西樓夜“，自感秋夜之凄涼，身心之孤獨”淚“是因此而”垂“的。
“也淚垂”的“也”，正是從上句派生出來(lái)的，當然離不開(kāi)昔日歡娛而今冷落這個(gè)背景�！安宦�(tīng)清歌”四字，正是概括地寫(xiě)出了這個(gè)背景。末尾兩句，以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見(jiàn)之難，較直說(shuō)更發(fā)人深思。
此詞條用昔與今、悲與喜、正說(shuō)與反說(shuō)兩相比照的手法，表情達意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語(yǔ)深情，雖“江平風(fēng)霽、微波不興，而洶涌之勢，澎湃之聲，固已隱然其中。
●生查子
周紫芝
春寒入翠帷，月淡云來(lái)去。
院落半晴天，風(fēng)撼梨花樹(shù)。
人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。
滿(mǎn)眼是相思，無(wú)說(shuō)相思處。
周紫芝詞作鑒賞
此詞抒寫(xiě)女子寒食、清明時(shí)節春夜懷人的情懷。
詞中對“春寒夜”的景色描繪得較為細膩、生動(dòng)，對“玉樓人”因感春而引發(fā)的行動(dòng)也有較多刻畫(huà)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。
上片寫(xiě)室內氣氛和室外景象，而“風(fēng)”則是把室內的情和室外的景連結一起的紐帶。是“風(fēng)”把室外的寒氣吹進(jìn)“翠帷”；是“風(fēng)”吹著(zhù)“云來(lái)去”使月光乍明乍暗；是“風(fēng)”驅云掩月，使“院落半晴天”；是“風(fēng)撼梨花樹(shù)”而使落英繽紛。從描寫(xiě)的順序來(lái)看，是室外的“風(fēng)”吹入“翠帷”，使室內的人產(chǎn)生春寒的感受，因憐惜院落中的一樹(shù)梨花，從而見(jiàn)到院落中的諸種景象。從抒情的重點(diǎn)來(lái)看：室內是被春寒所困的翠帷人，室外是被春風(fēng)所撼的梨花樹(shù)。春寒入帷是室內氣氛的描寫(xiě)，也是翠帷人心理活動(dòng)的描寫(xiě)。因春寒的襲入使翠帷人芳心自警，惹起了春愁。
下片首句承上片因“春寒入翠惟”而生的孤寂之感和因“風(fēng)撼梨花樹(shù)”所起的時(shí)節哀愁，描寫(xiě)“人醉”
的情景�！白硌诮痄仭保ń痄仦殚T(mén)環(huán)的底座，代指門(mén)），而又去“閑倚秋千柱”，一副坐臥行立皆無(wú)所可的情態(tài)，宛然可見(jiàn)。為什么這樣，原來(lái)是因為“滿(mǎn)眼是相思，無(wú)說(shuō)相思處”也。當此寒食清明之夜，天色既不開(kāi)朗，梨花又復飄零，人則深閨獨醉，一任秋千閑掛，種種景象、行動(dòng)，都表現出她的觸處皆愁。愁因相思而起，相思又無(wú)處訴說(shuō)，其愁愈甚。結處點(diǎn)明主題。
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