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視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告
在人們素養不斷提高的今天，報告不再是罕見(jiàn)的東西，報告成為了一種新興產(chǎn)業(yè)。一聽(tīng)到寫(xiě)報告就拖延癥懶癌齊復發(fā)？以下是小編為大家整理的視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告 1
隨著(zhù)人類(lèi)文明的不斷發(fā)展，各種視覺(jué)傳達技術(shù)為我們提供了豐富多彩的視覺(jué)感受，并且已經(jīng)從傳統的美術(shù)、裝飾發(fā)展到新聞、電子等新興領(lǐng)域。廣告媒介的發(fā)展也非常之迅速，據不完全統計，“十一五規劃”期間，僅北京市大大小小的廣告公司就有3000多家。時(shí)代呼喚高質(zhì)量的廣告和高質(zhì)量的視覺(jué)傳達設計人才。
一、視覺(jué)傳達設計行業(yè)狀況分析
視覺(jué)傳達設計是指設計者利用平面視覺(jué)符號——文字、插圖和標志，來(lái)傳遞給接受者各種信息的設計。
創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)在發(fā)達國家是一個(gè)興旺的產(chǎn)業(yè)，利潤極高，我國設計比歐美發(fā)達國家要落后30-50年，所以在設計領(lǐng)域有著(zhù)巨大的發(fā)展空間，平面設計行業(yè)是最有發(fā)展潛力的行業(yè)之一。近日來(lái)，社會(huì )上對視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)方面的人才需求量與日俱增。雖然國內各主要藝術(shù)院校和綜合性大學(xué)藝術(shù)系的有關(guān)專(zhuān)業(yè)都不斷地在擴大招生人數，但培養出的設計專(zhuān)業(yè)人才還是遠遠不能滿(mǎn)足社會(huì )的需要，呈現出供不應求的狀態(tài)。由于商品市場(chǎng)的刺激和需求，視覺(jué)傳達設計行業(yè)一直是社會(huì )熱門(mén)行業(yè)。視覺(jué)傳達設計行業(yè)的應用已無(wú)處不在，各類(lèi)展覽展示發(fā)布機構、超市、銀行、大中型商場(chǎng)櫥窗、企事業(yè)單位宣傳機構等越來(lái)越多地依賴(lài)于視覺(jué)傳達行業(yè)的介入。設計公司、裝飾設計公司、裝潢設計公司、廣告公司等大量涌現，急需經(jīng)過(guò)系統視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)培養的人才。
二、視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)就業(yè)市場(chǎng)分析
設計的世界是一個(gè)競爭性強，瞬息萬(wàn)變的世界，要求廣告從業(yè)人員對社會(huì )有準確的領(lǐng)悟，既對時(shí)尚潮流了如指掌，又對民族的，精典的，傳統的設計元素領(lǐng)會(huì )透徹；既要關(guān)心商家想要做到什么，又要關(guān)心老百姓在想些什么；反應敏捷，思維活躍，有飽滿(mǎn)的熱情和充沛的精力。這一切沒(méi)有長(cháng)期的積累和訓練是辦不到的。很多很好的大學(xué)視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)教育正是從這樣一點(diǎn)一滴小處著(zhù)眼，從基礎理論，基本思維，基本技巧，基本訓練等方面為使學(xué)生成為一個(gè)合格的視覺(jué)傳達設計師而做準備。
現在視覺(jué)傳達設計行業(yè)各媒體，包括電視、報紙、雜志、車(chē)體、車(chē)內、展位、戶(hù)外、DM刊登都是很好的發(fā)展趨勢，也被各商家所看好，雖然競爭激烈，但是如果在這一行業(yè)做久了，對自身也是一個(gè)相當的提高，而且有利于個(gè)人發(fā)展，對以后的從事行業(yè)也有一定的幫助。視覺(jué)傳達設計作為一種有償的、付費的信息傳播形式，它利用各種傳播媒介被設計內容傳播給大眾。同時(shí)，視覺(jué)傳達設計也是文化觀(guān)念的載體之一，在一定的社會(huì )文化環(huán)境中就會(huì )產(chǎn)生適應這種社會(huì )文化環(huán)境的廣告。一方面，視覺(jué)傳達設計受到特定的社會(huì )文化環(huán)境的影響，是反應社會(huì )文化的一面鏡子；另一方面，視覺(jué)傳達設計本身就是社會(huì )文化的一個(gè)組成部分，對整個(gè)社會(huì )文化有著(zhù)潛移默化的巨大影響。因此，視覺(jué)傳達設計除了宣傳具體商品以外，還宣傳了特定的社會(huì )價(jià)值觀(guān)和文化價(jià)值觀(guān)。
三、視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)的要求及需要掌握的知識
本專(zhuān)業(yè)培養具備視覺(jué)傳達理論和技能、寬廣的文化和科學(xué)知識，能在新聞媒介廣告部門(mén)、廣告公司、市場(chǎng)調差及信息咨詢(xún)行業(yè)以及企事業(yè)單位從事品牌經(jīng)營(yíng)管理和設計、廣告策劃創(chuàng )意和設計制作、包裝設計、會(huì )展形象設計、網(wǎng)頁(yè)設計工作的視覺(jué)傳達設計高級專(zhuān)門(mén)人才。
本專(zhuān)業(yè)主要學(xué)習馬克思主義基本理論、視覺(jué)傳達設計的基本理論與基本知識，受到廣告策劃與設計、品牌策劃與設計、包裝設計，網(wǎng)頁(yè)設計、會(huì )展形象設計等基本訓練，掌握本專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生應獲得以下幾方面的知識和能力和技能。
1.掌握視覺(jué)傳達設計基本理論、基本知識；
2.具有現代視覺(jué)傳達設計的策劃、創(chuàng )意、設計、制作、發(fā)布的基本能力，以及印刷工藝、推廣營(yíng)銷(xiāo)的基本知識和市場(chǎng)分析，數據處理的基本能力。
3.熟悉又關(guān)視覺(jué)傳達設計的政策法規；
4.具有商業(yè)設計洽談的'基本知識與活動(dòng)能力
5.了解中國視覺(jué)傳達設計行業(yè)的現狀和發(fā)展趨勢，了解外國視覺(jué)傳達設計事業(yè)的發(fā)展動(dòng)態(tài)。
四、結論
進(jìn)入21世紀，人類(lèi)不得不承認技術(shù)正在重新構造我們的現實(shí)，它已經(jīng)成為一種強大的力量，在很大程度上控制和決定了社會(huì )、經(jīng)濟、文化及其未來(lái)的發(fā)展。計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò )信息技術(shù)、多媒體技術(shù)使人們直接面臨“數字化生存”，與此同時(shí)，它們也沖擊著(zhù)傳統的傳達方式，視覺(jué)傳達設計正在經(jīng)歷著(zhù)一場(chǎng)數字化的革命。而這些先進(jìn)的技術(shù)、先進(jìn)的探索設備、先進(jìn)的研究方法和手段，也為設計師觀(guān)察事物的角度和思維方式提供了不斷延伸和擴展的機會(huì )。因此，我們的設計師只有主動(dòng)地迎接信息時(shí)代的洗禮，從設計理念、視覺(jué)語(yǔ)言和技術(shù)表現方式的創(chuàng )新入手，堅持三者的辯證統一，才能徹底地推動(dòng)視覺(jué)傳達設計在信息時(shí)代的大發(fā)展。
視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告 2
課程類(lèi)別：專(zhuān)業(yè)基礎實(shí)踐環(huán)節
課程代碼：
總學(xué)時(shí)：3周
學(xué)分：3
類(lèi)別：硬件■軟件□
適用專(zhuān)業(yè)：藝術(shù)設計（視覺(jué)傳達設計方向）
一、實(shí)訓目的
通過(guò)設計考察課程實(shí)踐，促進(jìn)學(xué)生在實(shí)踐活動(dòng)中能運用現代藝術(shù)設計的創(chuàng )意思維和計算機專(zhuān)業(yè)實(shí)踐操作，提高設計技能和學(xué)生的綜合能力素養；實(shí)際參與項目，使學(xué)生能夠熟練掌握設計活動(dòng)的基本流程以及利用不同的軟件實(shí)現相應的藝術(shù)創(chuàng )作，從而培養具備專(zhuān)業(yè)設計理論知識與設計實(shí)踐活動(dòng)能力的全方位人才，幫助學(xué)生在畢業(yè)后更好的融入社會(huì )。
二、實(shí)訓要求
1、參觀(guān)記錄實(shí)踐中的所見(jiàn)所聞；
2、了解現代產(chǎn)品設計公司所需要的人才模式；
3、了解自身所欠缺的能力在那些方面；
4、通過(guò)參觀(guān)交流，接觸現今成熟的設計手法；
5、參與到企業(yè)、公司真實(shí)的設計項目中、學(xué)習并實(shí)踐。
6、將實(shí)踐所得的資料進(jìn)行歸納整理，并將其運用到將來(lái)的設計生活中去。
三、實(shí)訓內容
根據專(zhuān)業(yè)教學(xué)要求，設計系09級藝設視覺(jué)傳達設計方向的學(xué)生將于20xx年暑期前往國內各個(gè)城市（學(xué)生本身生源所在地）的企業(yè)單位及設計公司進(jìn)行實(shí)地考察（學(xué)生考察實(shí)習公司需符合視覺(jué)傳達設計專(zhuān)業(yè)方向的.相關(guān)設計機構、設計工作室、企事業(yè)單位宣傳部門(mén)、報社、出版社等），并與該公司設計師進(jìn)行交流學(xué)習。利用這時(shí)期，選取某設計企業(yè)作為自己的實(shí)習場(chǎng)所，結合自己以往所掌握的知識，參與到企業(yè)實(shí)踐設計項目中去，并學(xué)以致用。
四、實(shí)訓完成形式
1、真實(shí)、完整填寫(xiě)在企實(shí)習登記表，并由實(shí)習、考察所在企業(yè)簽章；
2、整理考察、實(shí)習資料，撰寫(xiě)5000子以上的考察、實(shí)習報告，完整、細致記錄其在企業(yè)里參與項目的整個(gè)過(guò)程，包括成果展示；要求按照格式書(shū)寫(xiě)，圖文并茂；
3、對考察心得進(jìn)行論文的撰寫(xiě)；制作不少于30頁(yè)的考察、實(shí)習成果展示PPT，要求構架清晰、展示充分、圖文并茂；
4、完成制作考察PPT進(jìn)行講解并匯報。
五、成績(jì)考核與評定方法
考核方式：
通過(guò)對報告、PPT及平時(shí)成績(jì)三方面進(jìn)行綜合評定，共分為五級評定：為優(yōu)、良、中、及格、不及格五級。
評分標準：
�、倏疾霵PT報告一份，5000字以上，要求：根據每天行程進(jìn)行撰寫(xiě)，需要對當天行程有個(gè)簡(jiǎn)單描述，
重點(diǎn)在于對當天行程的收獲及感悟，圖文并茂。
�、谡鎸�(shí)、完整填寫(xiě)的在企實(shí)習登記表占10%；考察、實(shí)習書(shū)面報告占60%；PPT展示占30%。
視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告 3
【關(guān)鍵詞】三維視覺(jué)語(yǔ)言；觸覺(jué)語(yǔ)言；嗅覺(jué)語(yǔ)言
1、平面廣告設計三維視覺(jué)語(yǔ)言的出現
平面廣告發(fā)展至今，已經(jīng)充滿(mǎn)我們生活的方方面面。在我們的日常生活中隨時(shí)都有可能接受到廣告信息，翻開(kāi)報紙、打開(kāi)電視、網(wǎng)上沖浪，處處都會(huì )看到廣告。平面廣告就其形式而言，它只是傳遞信息的一種方式，是廣告主與受眾間的媒介，其結果是為了達到一定的商業(yè)目的或政治目的。那么平面廣告要更好的達到以上的目的，要最大限度的吸引消費者的眼球，僅利用傳統的表現元素和形式顯然是不夠的。
1.1攝影―逼真的三維視覺(jué)語(yǔ)言
攝影技術(shù)是一種超寫(xiě)實(shí)的三維視覺(jué)語(yǔ)言，它能最大限度真實(shí)的還原事物。不需要像繪畫(huà)一樣通過(guò)透視來(lái)表達空間感。攝影是記錄影像的一種手段，與繪畫(huà)等其他視覺(jué)形象相比，攝影更具有直觀(guān)性、形象性和高效性。最早用照片為一家帽子店做廣告，乃是1853年美國紐約的《每日論壇》，從此廣告開(kāi)始啟用攝影。20世紀初，在平面設計中的廣告招貼和書(shū)籍插圖開(kāi)始使用攝影圖片。第一次世界大戰后，印刷的進(jìn)步推動(dòng)了廣告攝影的發(fā)展。研究表明，廣告攝影因其表現真實(shí)性、豐富性、制作迅速及強烈的生活味，已優(yōu)于繪畫(huà)而成為印刷廣告的頭等要素。據有關(guān)資料統計，五十年代廣告攝影占20%―30%，六十年代廣告攝像與廣告畫(huà)各占50%，七十年代后期已占60%-70%，八十年代占90%以上。設計家稱(chēng)現在的攝影與廣告是“蜜月時(shí)代”，這是現代科技和經(jīng)濟飛速發(fā)展的必然趨勢。消費者慢慢疲倦了二維圖像的刺激，希望看到更振奮的廣告效果，通過(guò)攝影技術(shù)為消費者呈現的平面廣告，無(wú)論是人物還是產(chǎn)品都具有很強的立體感，給予人們強烈的三維視覺(jué)效果，從而吸引消費者的眼球。
1.2視錯覺(jué)―有趣的三維感官
所謂視錯覺(jué)，就是知覺(jué)判斷的視覺(jué)經(jīng)驗，與所觀(guān)察物實(shí)際特征之間存在著(zhù)矛盾。當觀(guān)察者發(fā)覺(jué)到自己主觀(guān)上的把握和觀(guān)察物之間不均衡時(shí)，就產(chǎn)生了錯覺(jué)的混亂。其實(shí)質(zhì)是人們往往被錯覺(jué)所欺騙，但有時(shí)又追求視覺(jué)上的特殊的刺激，甚至為超越視覺(jué)上的緊張和均衡所具有的限度而興奮。這種魔術(shù)般的視覺(jué)心理，被越來(lái)越多地利用在廣告中，以達到提高視覺(jué)注目率和增加觀(guān)賞趣味的效果�！巴敢暱臻g錯覺(jué)”是平面廣告典型的視錯覺(jué)表現手法之一。將背景中的一些元素和前景中的元素進(jìn)行恰當到好處的結合，如：設定某個(gè)特別的視角，讓不同層次的物體產(chǎn)生巧妙的重疊影像，從而表現出別具情趣的新創(chuàng )意，顯示更多的趣味性。
2、平面廣告設計三維立體化的.發(fā)展和其他感官的運用
2.1多維度的新展示
平面設計的三維表達其實(shí)質(zhì)就是打破常規的二維平面，讓受眾可以多角度的欣賞到廣告，接受廣告中包含的信息。廣告行業(yè)發(fā)展至今，越來(lái)越注重捕捉人們的眼球，越來(lái)越注重三維的立體化表現。正如戶(hù)外廣告從無(wú)到有，從少到多不斷發(fā)展創(chuàng )新的今天，是滿(mǎn)足人們多維感官需求的必然趨勢。戶(hù)外廣告巧妙地利用空間環(huán)境進(jìn)行創(chuàng )意表達，突破二維平面的表現空間，融于到自然環(huán)境之中，與周?chē)h(huán)境相互依賴(lài)，形成一個(gè)整體，巧妙地將創(chuàng )意表達出來(lái)，創(chuàng )造出新穎獨特的視覺(jué)效果。廣告的戶(hù)外形式使得它的創(chuàng )意更有表現的空間和機會(huì )。戶(hù)外廣告與周?chē)沫h(huán)境有著(zhù)天然地互動(dòng)效果，可以自然而然超越出廣告的畫(huà)面這個(gè)限制，巧妙的運用周?chē)�，讓觀(guān)賞者為之振奮、拍案叫絕。比如麥當勞戶(hù)外廣告―咖啡路燈（如圖）。這一廣告運用了路燈形象和沖泡咖啡時(shí)的動(dòng)作相識的創(chuàng )意原理，將路燈設置在街邊，方便行人，起到宣傳效果。
2.2視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)的多維感官語(yǔ)言
隨著(zhù)科技的發(fā)展、學(xué)科的交叉、新型材料和新興媒體的出現，促使平面廣告設計要突破傳統，要開(kāi)拓前所未有的思維領(lǐng)域，建立獨特、新穎的觀(guān)念。這就要求設計師要超越傳統平面廣告的二維觀(guān)念，不僅僅只滿(mǎn)足于視覺(jué)上的刺激，突破單純在二維空間中圍繞圖形、文字、版面來(lái)思考和表現的模式。很多設計師大膽創(chuàng )意，在廣告的制作工藝和材料上大膽創(chuàng )新，使平面廣告突破原有的平整呈現浮雕和半浮雕狀態(tài)。同時(shí)利用材料這種相對獨立形態(tài)造型語(yǔ)言， 通過(guò)不同材料的不同質(zhì)感、空間感、肌理及觸感的特性來(lái)表現產(chǎn)品特征或理念。這就誘導受眾主動(dòng)互動(dòng)，被稱(chēng)為廣告互動(dòng)。所謂廣告的互動(dòng)，是指受眾不再是被動(dòng)地接受廣告信息，而是與廣告作品相互推動(dòng)、相互溝通，甚至參與到廣告作品之中。也就是消費者通過(guò)觸摸廣告材質(zhì)等互動(dòng)行為，這些直觀(guān)感受來(lái)更進(jìn)一步了解廣告中的產(chǎn)品特性。同樣，平面廣告還可以利用人類(lèi)五感之一嗅覺(jué)。比如，英國著(zhù)名汽車(chē)公司的平面雜志廣告，利用技術(shù)讓讀者在雜志插頁(yè)上聞到該車(chē)車(chē)座的高級皮革香味， 這無(wú)疑拉近了讀者與這種高端商品的距離， 同時(shí)也以這種可以聞到的高品質(zhì)吸引潛在的消費者，最大限度的喚起消費的好奇心。真實(shí)的嗅覺(jué)體驗與平面廣告的畫(huà)面構成了一種三維的立體宣傳系統，使廣告讀者在閱讀廣告時(shí)不僅動(dòng)用了五感中的視覺(jué)，而且同時(shí)擁有嗅覺(jué)上的體驗，這樣使讀者在更短的時(shí)間和有限的空間里收集到更多的商品信息�，F代廣告通過(guò)思想的創(chuàng )新和技術(shù)的革新，不斷擁有視覺(jué)的沖擊、觸覺(jué)的感受、嗅覺(jué)的享受這些全新的立體三維感官體驗，從而引導了平面廣告發(fā)展的新方向，開(kāi)拓了平面廣告表現的新領(lǐng)域。
3、結語(yǔ)
就像上文闡述的一樣，平面廣告正從二維走向三維甚至多維，不僅是空間形式上的突破，更是理念上的革新�，F代平面廣告通過(guò)戶(hù)外形式、就地取材、立體互動(dòng)，帶給受眾多維度全方面的感官享受。這促使消費者從被動(dòng)的觀(guān)看中解脫出來(lái)，主動(dòng)參與交流。文化的交流，給平面廣告的設計理念帶來(lái)了全新突破；科學(xué)的進(jìn)步，給平面廣告的表現載體帶來(lái)了萬(wàn)種形式。在開(kāi)放包容的今天，消費者對不同設計風(fēng)格、表現形式的作品的接受空間更大他們更愿意關(guān)注和認可那些突破傳統模式、具創(chuàng )新意識的設計�，F代平面廣告也將朝著(zhù)三維、立體、多種感官刺激的趨勢發(fā)展。
視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)考察報告 4
關(guān)鍵詞：錯視藝術(shù)；錯視藝術(shù)產(chǎn)生的因素；平面設計
錯視藝術(shù)即不是一種新的藝術(shù)形式，也不是一個(gè)新的設計手法，只是平面設計中所使用的基本設計手法。然而，就是這種基礎的設計手法，可以設計出許多有趣的標志和平面廣告，其中有很多是腦洞大開(kāi)的作品，讓我們駐足觀(guān)看，回味無(wú)窮。在生活中錯視藝術(shù)有著(zhù)很廣泛的應用，在平面設計、室內設計、服裝設計等設計領(lǐng)域，無(wú)不利用錯視的原理使我們的平面設計更具新意，使我們的穿著(zhù)更得體，使我們的居住環(huán)境更舒適。
一、錯視藝術(shù)的概述
何為錯視藝術(shù)？錯視是由于我們眼睛的判斷機制對觀(guān)察到的物體，在主觀(guān)上的認知與形態(tài)本身存在著(zhù)明顯差異的心理和生理上的錯視現象。錯視的產(chǎn)生有由眾多因素引起得。
二、錯視藝術(shù)產(chǎn)生的影響因素
1、環(huán)境因素引起的錯視藝術(shù)
任何物體的存在都不可能完全脫離周?chē)沫h(huán)境而獨立存在。物體與它周?chē)沫h(huán)境都是相互依存，相互對比，互為參照物。我們將指定的物體以其他物體為參照對象，就會(huì )因背景發(fā)生變化或背景的改變，而產(chǎn)生不同的錯視現象。
1）位置引起的錯視。
例如用兩條平行的直線(xiàn)將一個(gè)圓垂直分割，我們會(huì )得到兩個(gè)半圓。左邊的半圓和右邊的半圓憑借我們眼睛的直接觀(guān)察，似乎感覺(jué)它們是無(wú)法閉合成同一個(gè)圓。這種錯視現象的產(chǎn)生是因為，我們通常會(huì )把要比較對象以外的東西作為背景環(huán)境，這些背景環(huán)境會(huì )影響我們對線(xiàn)和形狀的直接感知。而當我們看這些要比較的'對象時(shí)，其實(shí)已經(jīng)以錯誤的對象為背景參照了。如果我們離開(kāi)這些錯誤的背景參照，視覺(jué)系統也就隨之恢復正常。
2）視覺(jué)恒常性引起的錯視。
如《追逐的人》這幅錯視圖片，其中我們看到一個(gè)巨人在追趕一個(gè)矮人，其實(shí)這兩個(gè)人的大小是完全一樣的。這種現象就是由于視覺(jué)的恒常性引起的。而這種錯視現象，美國斯坦福大學(xué)心理學(xué)教授RogerShepard認為，這種錯視現象的產(chǎn)生是由于三維圖像會(huì )引起人的深度知覺(jué)。由于環(huán)境透視的原因，從而使我們感到后面的人要比前面的人離我們遠。人類(lèi)的視覺(jué)系統會(huì )根據從視覺(jué)環(huán)境中得出的定勢而做出推測。一般情況下，我們會(huì )認為一個(gè)物體離我們越遠就會(huì )變的越小，離我們越近就會(huì )變的越大，換句話(huà)說(shuō)就是我們所說(shuō)的“近大遠小”。而當我們把背景刪除，圖像的立體感就會(huì )消失，隨之這種錯視也就會(huì )消失。
3）圖底反轉引起的錯視。
正如《魯賓杯》這幅作品，當我們在觀(guān)察圖片時(shí)，既能看到兩張人臉，同時(shí)又能看見(jiàn)一個(gè)酒杯。而這種現象就是由于圖底反轉而引起的錯視。最先發(fā)現這種圖底反轉可以產(chǎn)生錯視現象的是丹麥心理學(xué)家魯賓（E.Rubin）。因此這個(gè)圖像也被稱(chēng)為《魯賓杯》。任何圖形都是由“圖”與“底”兩個(gè)部分組成。在一幅畫(huà)面中，成為視覺(jué)對象的被稱(chēng)為“圖”，其周?chē)目仗撎幏Q(chēng)為“底”�！皥D”是在畫(huà)面上所看到向前突出的形象，而“底”是退后的背景。
2、透視因素引起的錯視藝術(shù)
透視因素不僅在美術(shù)中是一個(gè)很重要的研究領(lǐng)域，同時(shí)在生活中透視因素也與我們的息息相關(guān)。每當我們觀(guān)察景象時(shí)，由于自身所處位置和距離的不同，隨之物體的形態(tài)也會(huì )隨之發(fā)生變化，會(huì )產(chǎn)生“近大遠小”的現象，這就是透視現象。一副繪畫(huà)作品中，各組成部分的大小、位置等因素的透視關(guān)系完全正確時(shí)，所繪制出來(lái)的作品才是符合正常的作品。反之，就會(huì )引起錯視現象的產(chǎn)生。
1）透視引起的錯視。
如莫里茨柯內里斯埃舍爾（MauritsCornelisEscher）設計的《騎自行車(chē)的男孩》，畫(huà)面中的孩子到底在哪騎自行車(chē)呢，如果以畫(huà)面中的遠景來(lái)看似乎是在路上，可是將視覺(jué)轉移到近景來(lái)看卻又變成了在樹(shù)上騎自行車(chē)。這種錯視現象的產(chǎn)生是因為，按照正常的透視方法來(lái)說(shuō)，一副畫(huà)面中只能有一個(gè)消失點(diǎn)。畫(huà)面中的條路只能有一條是漸漸遠去，最后直至消失的消失點(diǎn)。而這幅畫(huà)中并沒(méi)有按照正常的透視方法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，而是使用了兩個(gè)消失點(diǎn)，由兩條路組成，同時(shí)將它們之間重疊的部分省略，然后讓它們又很自然的銜接在一起，從而產(chǎn)生了錯視現象。
2）矛盾空間引起的錯視。
正如瑞典藝術(shù)家?jiàn)W斯卡路特斯瓦爾德創(chuàng )作的《不可能的三角形》。造成這種錯視現象的原因并不是圖像本身，而是當我們看到這個(gè)三角形時(shí)，會(huì )主觀(guān)認為這個(gè)三角形是立體的。我們主觀(guān)臆斷的將這個(gè)平面的二維圖像理解成了立體的三維圖像。從而就產(chǎn)生了一個(gè)現實(shí)生活中并不存在，但確實(shí)能在二維平面中繪制出來(lái)的三角形。
三、錯視藝術(shù)在平面設計中的應用
1、錯視藝術(shù)在標志設計中的應用
標志，作為一種大眾傳播符號，它以精煉的視覺(jué)形象起到一定的辨識作用，同時(shí)又以圖形記號的形式表明對象的特征。標志設計有著(zhù)很多的設計方式，其中運用錯視的手法就是其中之一。因為錯視藝術(shù)的奇特性，從而設計出來(lái)的標志往往具有新穎和耳目一新的感覺(jué)，能給人們留下深刻的印象。例如，南斯拉夫DIDINDA鑄造集團的標志，就是運用矛盾空間引起的錯視藝術(shù)而進(jìn)行的標志設計。
2、錯視藝術(shù)在平面廣告設計中的應用
平面廣告在我們的生活中無(wú)處不在，而同時(shí)平面廣告所涉及的領(lǐng)域也非常的廣泛如海報設計、書(shū)籍設計、企業(yè)畫(huà)冊等諸多領(lǐng)域。將錯視設計的手法合理正確的運用于平面廣告設計，不僅可以有助于傳達想要傳達的內容，同時(shí)還能產(chǎn)生較高的藝術(shù)性和思想性。如電影海報《皮特和狼》，其中運用狼的身體外輪廓組成皮特的頭像的外輪廓，這種設計手法就是運用圖底反轉引起的錯視而進(jìn)行的平面廣告設計。
四、結論
當今的平面設計已經(jīng)進(jìn)入了與世界接軌的時(shí)代，無(wú)論是在設計標志還是在設計平面廣告時(shí)，都應該在原有設計手法的基礎上，嘗試一些新的設計手法，錯視設計就是一個(gè)值得我們運用的設計手法。創(chuàng )作出既可以準確傳達信息，又有強烈視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力的設計作品。
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