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眼見(jiàn)為實(shí)讀書(shū)筆記
整本書(shū)快看完了，把每個(gè)章做個(gè)小結。
“眼見(jiàn)為實(shí)”：展現和講述
小說(shuō)創(chuàng )作者不應把重點(diǎn)放在文字（文字是惰性的）和這些文字所表達得思想上，而應該通過(guò)文字和思想讓讀者去感受和體驗，因為感受和體驗才是理解的關(guān)鍵所在。
技巧一：讓細節有意義
（一）描寫(xiě)細節
細致，確切，具體的細節是小說(shuō)的生命，細節很有說(shuō)服力。當一個(gè)細節能調動(dòng)我們的感官時(shí)，它就是“確切”和“具體”的。
作家要充分利用能調動(dòng)讀者感官的細節。這些細節必須是“有用的”。讓讀者形成他們自己的理解，那么讀者將有一種身臨其境的參與感。閱讀的樂(lè )趣主要來(lái)自我們一種自信的認識：我們很聰明，能夠領(lǐng)會(huì )作者的思想。如果作者向我們解釋?zhuān)瑤臀覀兘庾x，我們會(huì )懷疑：作者認為我們不夠聰明，無(wú)法解讀他的意思。
細節之所以重要，還因為它能暗示故事情節的發(fā)展。
如果想通過(guò)細節讓你的故事人物活起來(lái)，必須精挑細選細節，這些細節要能傳遞對讀者的理解至關(guān)重要的一些性格特征。你不可能從頭到尾，點(diǎn)滴不漏地描寫(xiě)一個(gè)人，一件事或一天中某個(gè)時(shí)刻發(fā)生的所有事情。你必須選擇其中比較重要的事情來(lái)寫(xiě)。
即使是一個(gè)僅作為一種類(lèi)型或功能而存在的角色，如果作者通過(guò)有意義的細節將其呈現，那么這個(gè)角色便有了生命。
（二）描寫(xiě)情感
要控制好情感，不要直接陳述情感。避免使用情節劇抒情式的'語(yǔ)言，盡量用含蓄，不夸張的語(yǔ)氣。描寫(xiě)歇斯底里的場(chǎng)景需要更強的寫(xiě)作駕馭能力，語(yǔ)言要內斂，以描寫(xiě)動(dòng)作和感官細節為主。
之所以要避免直接陳述情感，原因在于：情感往往不是單一的，自相矛盾的情緒常常糅和一起。當我們身陷某種情緒中，我們很少會(huì )停下來(lái)分析它，所以如果把一種情緒細節告訴讀者，讀者便會(huì )停止融入其中。
（三）過(guò)濾
不用過(guò)濾詞，小說(shuō)情景才會(huì )讓讀者感覺(jué)更有現場(chǎng)感。少用“他注意到”或“他看見(jiàn)”這樣的過(guò)濾詞。
技巧二：比喻
（一）
比喻之所以能引起共鳴取決于被比較的兩個(gè)事物外表的相似所表達出的抽象意義。
注意避免使用“死亡隱喻”，即由于人們過(guò)于熟悉，以至于失去了其最初效果的比喻。例如“女人如玫瑰”
明喻和隱喻都可以被延伸，即作者可以進(jìn)一步呈現本體和喻體某些方面的相似之處。
較平常的比喻手法是將較小或較普通的意象比作較龐大或更有意義的意象。
（二）
如果隱喻過(guò)于為人熟知，那么它就成為一個(gè)抽象概念，而不再是用來(lái)打比方的細節。另一方面，如果隱喻過(guò)于牽強附會(huì )，讀者會(huì )將注意力轉移到作者身上而非隱喻的意義上，從而給讀者融入故事造成一定的困難。
牽強隱喻：正好和陳詞濫調的隱喻相反，這類(lèi)比喻讓讀者覺(jué)得奇異，但不恰當。讀者的思想必須走得很遠，才能把握本體和喻體之間的相似性，但在“帶回來(lái)”的途中，很多東西都丟失殆盡了。如果比喻奏效了，我們美其名曰“想象力的飛越”，若是沒(méi)有達到效果，那么讀者看到的實(shí)際上就是個(gè)失敗的比喻：對本體和喻體之間相似性的解釋無(wú)法讓讀者信服。
技巧三：主動(dòng)語(yǔ)態(tài)
如果想讓語(yǔ)言既生動(dòng)又充滿(mǎn)力量，讓角色“活起來(lái)”，必須學(xué)會(huì )使用主動(dòng)語(yǔ)態(tài)。例如“他打翻了牛奶”。
被動(dòng)語(yǔ)態(tài)中，主語(yǔ)不發(fā)出動(dòng)作，而是被施予動(dòng)作，其結果是削弱了語(yǔ)言的表達力，增加了讀者和所表達動(dòng)作之間的距離。但是，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)能表達一種小說(shuō)人物被施予動(dòng)作之感。
盡量使用主動(dòng)語(yǔ)態(tài)，在某種特殊情景下使用被動(dòng)語(yǔ)態(tài)。
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