文體興衰嘆閱讀附答案

　　文體興衰嘆

　　許多人會(huì )費解，為什么今天的長(cháng)篇小說(shuō)熱度遠勝于短篇？浮躁的時(shí)代不是更應該把文章寫(xiě)短嗎，不是更符合“文化快餐”這個(gè)說(shuō)辭嗎？還有，為什么詩(shī)人的影響力和社會(huì )知名度整體上不及小說(shuō)家？這些都值得對文學(xué)文體的流變進(jìn)行思考。

　　文體的流變顯然是有線(xiàn)索可循的——思想的復雜、感情的豐富，迫使文體不斷被突破。最突出的例證是中國的詩(shī)歌流變，從《詩(shī)經(jīng)》的四言到漢詩(shī)五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的出現，文體流變表現為一個(gè)不斷擴充的過(guò)程。元代戲曲、明清小說(shuō)，從外部進(jìn)一步證明文體的“擴容”勢不可當，而與此同時(shí)，絕句、律詩(shī)則逐漸退化到“閑筆”的境地。這說(shuō)明了文體的流變和人類(lèi)文明發(fā)展，和人們表達感情的豐沛程度是同時(shí)進(jìn)步的。

　　然而，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱衷或冷落，涉及更多因素，外部環(huán)境力量甚至更直接地影響、左右、決定著(zhù)這種起落。社會(huì )需求迫使文化人必須去適應、去追隨，這是跟寫(xiě)作的功利性密切相關(guān)的，潛藏著(zhù)“務(wù)實(shí)”的、“非文學(xué)”的動(dòng)力，也可以說(shuō)是時(shí)代風(fēng)潮影響的結果。20世紀80年代，文學(xué)火熱，中短篇小說(shuō)掀起熱潮，很多小說(shuō)家都熱衷于此，那是個(gè)觀(guān)念日新月異、不斷突破的年代，中短篇表達思想、傳遞觀(guān)念更迅速、更直接。長(cháng)篇小說(shuō)之類(lèi)的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時(shí)能出現，成了很多文學(xué)人的擔憂(yōu)。時(shí)間過(guò)了不到30年，世情大變，長(cháng)篇小說(shuō)已經(jīng)不再是需要呼吁的文體，它在各方面的待遇都遠遠超過(guò)了中短篇。長(cháng)篇寫(xiě)作也已經(jīng)不再是一個(gè)作家在長(cháng)期的中短篇創(chuàng )作積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。人們又開(kāi)始擔憂(yōu)，最能體現作家藝術(shù)風(fēng)格和特色的中短篇為什么寥落了？這顯然和市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機會(huì )有關(guān)。一部作品靠作者知名度銷(xiāo)售，遠不及靠題材、靠書(shū)名更能抓人眼球。市場(chǎng)這個(gè)冷冰冰的東西已經(jīng)推動(dòng)起一股熱潮，裹挾著(zhù)文體的興衰。

　　近日重讀魯迅的《中國小說(shuō)史略》，找到了更為久遠的證據——文體的興衰想來(lái)是一個(gè)很不文學(xué)的問(wèn)題。談到唐代傳奇小說(shuō)的興盛，魯迅認為，這其實(shí)與那時(shí)的“社會(huì )需求”，說(shuō)徹底了是與士子、文人、“知識青年”的生存需要密切相關(guān)的。唐時(shí)，舉子們進(jìn)京趕考，需要將自己寫(xiě)的詩(shī)抄成卷子，拜名人鑒定，如果能得到“文化名人”的贊賞，則“聲價(jià)十倍”，及第希望大增。但開(kāi)元年后，詩(shī)歌被人厭倦，應該是名人們也看煩了吧，詩(shī)歌不招人待見(jiàn)，有人就抄小說(shuō)呈上，結果反而暴得名聲，于是魯迅說(shuō)：“所以從前不滿(mǎn)意小說(shuō)的.，到此時(shí)也多做起小說(shuō)來(lái)，因之傳奇小說(shuō)，就盛極一時(shí)了�！�

　　今天是市場(chǎng)，唐時(shí)是及第，它們都關(guān)乎生存和現實(shí)前程，對個(gè)體有著(zhù)重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評論家呼吁就能實(shí)現。

　　文體流變有規律，其推手卻很復雜，需要我們準確把握動(dòng)力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會(huì )環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著(zhù)自己的方向前行。（選自《光明日報》有刪改）

　　1．下列關(guān)于原文內容的表述，不正確的一項是（ ）

　　A．當今社會(huì )，長(cháng)篇小說(shuō)熱度遠勝于短篇，小說(shuō)家的影響力和社會(huì )知名度整體上超越詩(shī)人，這一問(wèn)題式值得思考的。

　　B．只靠作家、評論家呼吁不能實(shí)現文學(xué)的健康發(fā)展，在喧囂的社會(huì )環(huán)境中，只要我們準確把握動(dòng)力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著(zhù)自己的方向前行。

　　C．文體是隨著(zhù)社會(huì )文明的發(fā)展逐漸變化的，與人類(lèi)的情感表達有關(guān)；隨著(zhù)人類(lèi)情感的逐漸豐沛，文體慢慢發(fā)生流變。

　　D．外部環(huán)境力量甚至對一種文體的興衰起著(zhù)決定作用，文化人在適應、追隨社會(huì )需求的過(guò)程中，表現出鮮明的寫(xiě)作功利性。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）

　　A．20世紀80年代，是一個(gè)觀(guān)念日新月異的年代，這就要求文體在表達思想、傳遞觀(guān)念時(shí)更迅速、更直接，因此當時(shí)人們大多熱衷于中短篇小說(shuō)。

　　B．長(cháng)篇小說(shuō)不到30年的時(shí)間里，地位遠遠超過(guò)了中短篇，是因為長(cháng)篇寫(xiě)作不再是作家長(cháng)期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。

　　C．魯迅的《中國小說(shuō)史略》，對文體的興衰有著(zhù)很深刻的認識，他認為唐代傳奇小說(shuō)的興盛，與士子、文人、“知識青年”的生存需要密切相關(guān)。

　　D．唐時(shí)，詩(shī)歌頗受歡迎，舉子們都想借詩(shī)得到文化名人的贊賞，從而增加及第的希望；但詩(shī)歌不再招人待見(jiàn)，小說(shuō)反而受到青睞。

　　3.根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（ ）

　　A．文體的流變有線(xiàn)索可循，從《詩(shī)經(jīng)》的四言到漢詩(shī)五言，再到唐朝的七言，再到宋詞，元代戲曲、明清小說(shuō)，都表現為文體的“擴容”。

　　B．一種文體受文人的追捧或忽視，被讀者熱衷或冷落，會(huì )受到時(shí)代風(fēng)潮的影響，如當今社會(huì )，市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機會(huì )會(huì )對其產(chǎn)生一定的影響。

　　C．在當今社會(huì )，市場(chǎng)已經(jīng)推動(dòng)起一股熱潮，影響著(zhù)文體的興衰，一部作品要想抓人眼球，必須考題材、書(shū)名，而不能靠作者知名度。

　　D．無(wú)論是今天的市場(chǎng)，還是唐時(shí)的科考，都對個(gè)體產(chǎn)生重要的影響，面對文體流變的復雜推手，我們需要準確把握動(dòng)力源和方向。

　　參考答案

　　1.B；試題分析：本題考查學(xué)生理解文章重要概念的能力。論述類(lèi)文體閱讀的命題主要從概念、判斷、推理三個(gè)角度命題，概念注意“答非所問(wèn)”“內涵、外延不準”“誤劃類(lèi)別”“張冠李戴”；判斷類(lèi)注意“范圍不當”“偷換概念”“曲解文意”；推理注意“強加因果”“強行推理”等錯誤。答題的關(guān)鍵是審清題干、找準區位、對讀原文、尋找細微的差別。B項“只要我們準確把握動(dòng)力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著(zhù)自己的方向前行”表述有誤，原文倒數第二段說(shuō)"今天是市場(chǎng)，唐時(shí)是及第，它們都關(guān)乎生存和現實(shí)前程，對個(gè)體有著(zhù)重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評論家呼吁就能實(shí)現"，倒數第一段“文體流變有規律，其推手卻很復雜，需要我們準確把握動(dòng)力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會(huì )環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著(zhù)自己的方向前行”。

　　2.B；試題分析：本題考查學(xué)生篩選信息和概括信息的能力。B項“是因為長(cháng)篇寫(xiě)作不再是作家長(cháng)期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作”錯誤，原文第三段說(shuō)“這顯然和市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機會(huì )有關(guān)”。

　　3.C；試題分析：本題考查學(xué)生理解作者觀(guān)點(diǎn)的能力。C項“一部作品要想抓人眼球，必須考題材、書(shū)名，而不能靠作者知名度”夸大其詞。原文第三段是“一部作品靠作者知名度銷(xiāo)售，遠不及靠題材、靠書(shū)名更能抓人眼球。市場(chǎng)這個(gè)冷冰冰的東西已經(jīng)推動(dòng)起一股熱潮，裹挾著(zhù)文體的興衰”。

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