《荷塘月色》重難點(diǎn)講解練習題
�。�、本文所流露的思想感情：
這篇散文所表現的作者的思想感情是復雜的。開(kāi)篇的“這幾天心里頗不寧靜”首先奠定了情緒低落的基調。為了排遣“不寧靜”，作者踏上了荷塘小路，往日“這路上陰森森的”，而“今晚卻很好”。經(jīng)過(guò)一番內心獨白，作者心靈得到凈化，覺(jué)得自己是個(gè)“自由人”了。到了荷塘，暫得自由，陶醉于月下荷塘朦朧的美景中，聽(tīng)到了熱鬧的蟬聲與蛙聲，與此同時(shí)又發(fā)出了“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”的感慨，憂(yōu)愁之意偶現。在這憂(yōu)愁之后，又思接千載地想到了古代采蓮的歡樂(lè )場(chǎng)景，喜悅之情又接踵而來(lái)，作者在想象中再得寬余。忽又回到現實(shí)，“可惜我們現在早已無(wú)福消受了”，“這令我們到底惦著(zhù)江南了�！睉n(yōu)愁之情又生�？梢�(jiàn)，全文中憂(yōu)愁和喜悅是相伴共生的：處憂(yōu)愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂(yōu)愁的牽掣。它們是作者觀(guān)景遣憂(yōu)時(shí)，矛盾心態(tài)變化的兩個(gè)方面。但總體來(lái)說(shuō)其內心的波動(dòng)沒(méi)有大起大落，而是有所掩抑的；情感的抒發(fā)是有所節制的，怨而不怒，哀而不傷，所以無(wú)論是憂(yōu)愁還是喜悅都是“淡淡的”。在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的'環(huán)境中，表現的是作者憂(yōu)愁與喜悅相混的審美情懷，表達了作者的心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的欲望。
�。�、借景抒情、情景交融的表現手法：
王國維說(shuō)：“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”，這就叫做“寓情于景”或“緣情寫(xiě)景”，感情是內在的、抽象的，但如果作者把感情借助外物抒發(fā)出來(lái)，那他的感情就融進(jìn)了具體的景物中，使抽象的感情具有可感的形象性特征，這就是“借景抒情”�！逗商猎律返母叱幵谟冢鹤髡咴诰窦毧痰膶�(xiě)景中，通過(guò)生動(dòng)的畫(huà)面和形象的描寫(xiě)含蓄委婉地顯示了個(gè)人情感的變化起伏，景寫(xiě)得美，情抒得真，情景交融，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。
�。�、《荷塘月色》中的語(yǔ)言特點(diǎn)：
朱自清的語(yǔ)言風(fēng)格獨特，大量使用現代口語(yǔ)詞匯，樸素自然，給人以親切感；又適當融合文言詞句，使文字更加洗練；疊詞疊字的運用，增強了語(yǔ)言的節奏感�！帮L(fēng)華從樸素中來(lái)，腴厚從平淡中來(lái)”是他語(yǔ)言風(fēng)格的精確概括。他散文中的語(yǔ)言沒(méi)有刻意雕琢的詞句，寫(xiě)得平淡、樸素，而平凡的字句在他的筆下卻仿佛突然有了生命一般，讓人感到新奇，不禁驚嘆！
在口語(yǔ)基礎上刻意出新，毫無(wú)雕飾之感。在遣詞用字上更有如神之筆，點(diǎn)活了月光和霧氣的“瀉”與“浮”二字；把量詞活用為形容詞的“一絲”、“一帶”、“一道”、“一兩點(diǎn)”等，都生動(dòng)地起了豐富、潤飾、強化形象的作用。疊詞的運用，更是朱先生的擅長(cháng)，例如，以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫(huà)它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度，用“蓊蓊郁郁”極寫(xiě)樹(shù)木的繁茂，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀(guān)效應，讀起來(lái)節奏明朗、韻律協(xié)調。
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