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《柳敬亭說(shuō)書(shū)》張岱文言文原文注釋翻譯
在學(xué)習中，大家或多或少都接觸過(guò)一些文言文吧？文言文，也就是用文言寫(xiě)成的文章，即上古的文言作品以及歷代模仿它的作品。相信還是有很多人看不懂文言文，下面是小編為大家整理的《柳敬亭說(shuō)書(shū)》張岱文言文原文注釋翻譯，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
作品簡(jiǎn)介
《柳敬亭說(shuō)書(shū)》作品出自：《陶庵夢(mèng)憶》明代張岱所作散文�！读赐ふf(shuō)書(shū)》全文可分為五個(gè)段落，首言柳麻子的外形長(cháng)相，續言柳麻子說(shuō)書(shū)的行情，接著(zhù)舉實(shí)例說(shuō)明柳麻子說(shuō)書(shū)的景況，再以其他說(shuō)書(shū)人的羞愧說(shuō)明柳麻子之好，最后則是總結他有好行情的原因。
作品原文
柳敬亭說(shuō)書(shū)
南京柳麻子，黧黑，滿(mǎn)面癗，悠悠忽忽，土木形骸。善說(shuō)書(shū)。一日說(shuō)書(shū)一回，定價(jià)一兩。十日前先送書(shū)帕下定，常不得空。南京一時(shí)有兩行情人，王月生、柳麻子是也。
余聽(tīng)其說(shuō)景陽(yáng)崗武松打虎，白文與本傳大異。其描寫(xiě)刻畫(huà)，微入毫發(fā)；然又找截干凈，并不嘮叨夬。聲如巨鐘，說(shuō)至筋節處，叱咤叫喊，洶洶崩屋。武松到店沽酒，店內無(wú)人，謈地一吼，店中空缸空甓皆甕甕有聲。閑中著(zhù)色，細微至此。
主人必屏息靜坐，傾耳聽(tīng)之，彼方掉舌；稍見(jiàn)下人呫嗶耳語(yǔ)，聽(tīng)者欠伸有倦色，輒不言，故不得強。每至丙夜，拭桌剪燈，素甆靜處，款款言之。其疾徐輕重，吞吐抑揚，入情入理，入筋入骨，摘世上說(shuō)書(shū)之耳，而使之諦聽(tīng)，不怕其齰舌死也。
柳麻子貌奇丑，然其口角波俏，眼目流利，衣服恬靜，直與王月生同其婉孌，故其行情正等。
——選自《說(shuō)庫》本《陶庵夢(mèng)憶》
作品注釋
�、偻聊拘魏。褐^不修飾。
�、跁�(shū)帕：指請柬與定金。
�、坌星槿耍鹤呒t的人。
�、馨孜模杭创髸�(shū)，專(zhuān)說(shuō)不唱。
�、菡医兀赫�，補充；截，刪略。
�、迒\夬（bóguài）：形容聲音雄厚而果決。
�、咧c（bó）：大叫。
�、鄥悖╟hè）嗶：低聲細語(yǔ)。
�、岜梗喝鼤r(shí)，即夜11時(shí)至1時(shí)。
�、恺v（zé）：咬。
作品譯文
居住南京的柳麻子，膚色黧黑，滿(mǎn)臉瘢疤疙瘩，而倜儻放誕，輕視外物；內心豐富，不重形貌。擅長(cháng)說(shuō)書(shū)，每天說(shuō)書(shū)一回，定價(jià)一兩銀子。十天前就送上禮金下定，他還常常沒(méi)有空。在南京，同時(shí)有兩個(gè)非常行時(shí)的人，那就是名妓王月生，說(shuō)書(shū)柳麻子。
我聽(tīng)他說(shuō)景陽(yáng)崗武松打虎，其基本內容也和《水滸傳》大不相同。描寫(xiě)刻劃，細致入微，纖悉畢備；但在該補敘之處，便加以補充，該停止之處，又截然停止，并不嘮嘮叨叨，重復矛盾。他的聲音響如宏鐘，說(shuō)到關(guān)鍵緊要之處，叱咤叫喊，如同波濤洶涌，有震屋欲崩之勢。講武松到酒店沽酒那一節，武松入店，其中無(wú)人，忽然大聲一吼，店中的空缸空甏之類(lèi)，都甕甕地有回聲。他在并非緊要之處加以渲染，竟也細微到這樣的地步。
請他說(shuō)書(shū)，主人必須屏住聲息，靜靜坐著(zhù)，傾耳而聽(tīng)，他才開(kāi)始講說(shuō)；稍微見(jiàn)到底下有人低聲耳語(yǔ)，或聽(tīng)者打呵欠有疲倦之色，立刻不再往下說(shuō)，因而不能強迫他。他常常是到了午夜時(shí)分，拭抹桌子，挑亮燈花，磁盅沏茶，靜心而處，然后從容說(shuō)來(lái)，其節奏的快慢，吐字的輕重，聲音的收放，音調的抑揚，不但入情入理，而且入筋入骨，如果讓世界上說(shuō)書(shū)之人，都來(lái)傾耳諦聽(tīng)，不怕他們不杜門(mén)齚舌，羞愧而死！
柳麻子的相貌極其丑陋，但他的言辭極有風(fēng)致，目光流利，衣服素凈，簡(jiǎn)直與王月生同樣美好，所以他們的行情也正相等。
作品賞析
《柳敬亭說(shuō)書(shū)》全文可分為五個(gè)段落，首言柳麻子的外形長(cháng)相，續言柳麻子說(shuō)書(shū)的行情，接著(zhù)舉實(shí)例說(shuō)明柳麻子說(shuō)書(shū)的景況，再以其他說(shuō)書(shū)人的羞愧說(shuō)明柳麻子之好，最后則是總結他有好行情的原因.
第一段
介紹柳麻子的外貌，從「南京柳麻子」到「土木形骸」.古代稱(chēng)呼他人時(shí)，習慣將他人的省籍或是郡望放在姓名前，柳麻子為江蘇泰州人，南京在江蘇西南部，泰州則在江蘇中部，此處的南京應是指柳麻子生活所居的地方，即柳麻子在南京一帶說(shuō)書(shū)，而非他的省籍.接著(zhù)介紹他的外貌，從皮膚的顏色，到臉部皮膚凹凸小瘤，將整個(gè)人集中焦點(diǎn)到他的臉部.接著(zhù)又將注意力轉到柳麻子的性格以及行為表現，描述他性格率真不做作，表現在行為上予人一種放蕩不羈的感覺(jué).從外表寫(xiě)到臉部，再放大敘寫(xiě)他整個(gè)人的外顯行為表現，文字精簡(jiǎn)，筆力分明，寫(xiě)得很有層次.
第二段
從「善說(shuō)書(shū)」到「王月生，柳麻子是也.」主要介紹柳麻子的才能，并從時(shí)空兩個(gè)向度說(shuō)明柳麻子的行情.本文篇名為〈柳敬亭說(shuō)書(shū)〉，可知柳敬亭（柳麻子）的才能即是說(shuō)得一口好書(shū)，一天的價(jià)錢(qián)定為一兩，「十日前先送書(shū)帕下定，常不得空」，這是從時(shí)間方面來(lái)談，說(shuō)明了柳麻子的炙手可熱；又說(shuō)到「南京一時(shí)有兩行情人，王月生,柳麻子是也.」南京是當時(shí)長(cháng)江流域繁榮的文化城市，說(shuō)書(shū)人必定不少，這里從空間方面點(diǎn)出柳麻子是說(shuō)書(shū)界的佼佼者，再度突顯了柳麻子的獨特之處.
第三段
從「余聽(tīng)其說(shuō)『景陽(yáng)岡武松打虎』白文」到「入筋入骨」.主要說(shuō)明柳麻子說(shuō)書(shū)時(shí)的景況，此段又可分為兩部分：前段舉說(shuō)「武松打虎」白文的實(shí)例，后段則是描述他說(shuō)書(shū)的習慣以及語(yǔ)調的轉換.作者透過(guò)柳麻子說(shuō)書(shū)的片段，描寫(xiě)他說(shuō)書(shū)時(shí)對人物動(dòng)作的細致刻劃，「找截干凈，并不嘮叨」說(shuō)明了恰到好處的拿揑工夫.「哱力夬聲如巨鐘」和「叱咜叫喊，洶洶崩屋」兩句，將剛脆的聲音，叫喊的氣勢作出生動(dòng)的譬喻.柳麻子說(shuō)武松故事，就把武松本人的精神樣貌清晰的呈現.作者為了加深對柳麻子說(shuō)書(shū)的陳述，特地舉了武松到店里買(mǎi)酒一段為例，武松大吼一聲導致店內酒缸，墻壁震動(dòng)作響，展現武松的氣魄，這般文字雖寥寥數語(yǔ)，卻將柳麻子說(shuō)書(shū)時(shí)模擬武松威武的形態(tài)，表露無(wú)遺；非柳麻子不能盡情刻劃武松沽酒時(shí)的神情，不是作者不能盡情刻劃柳麻子說(shuō)書(shū)時(shí)的神態(tài)，從這一段文字，讀者彷佛真在聽(tīng)柳麻子說(shuō)書(shū)，好像真見(jiàn)到武松在面前喝酒，柳麻子之口，張岱之筆，均稱(chēng)神妙.
第三段后半部則是從柳麻子說(shuō)書(shū)的習慣講起.柳麻子只要發(fā)現有人交頭接耳，或是伸懶腰出現疲倦的樣子，就停止說(shuō)書(shū)，這看出了柳麻子對說(shuō)書(shū)藝術(shù)的某種堅持.即使說(shuō)書(shū)說(shuō)到半夜，配合有氣氛的油燈，白色淡雅的瓷杯,表現了柳麻子說(shuō)書(shū)的從容自若；至于他說(shuō)書(shū)的語(yǔ)調速度，快慢輕重，配合著(zhù)文氣的起伏以及自己的呼吸吐納.作者將柳麻子說(shuō)書(shū)的精彩程度，以「入情入理，入筋入骨」八個(gè)字呈現.
第四段
從「摘世上說(shuō)書(shū)之耳」到「不怕其齰舌死也」.此段從其他說(shuō)書(shū)人對比柳麻子說(shuō)書(shū)的功力，是一種「借賓顯主」的寫(xiě)法.說(shuō)來(lái)有些夸張，但正以此表示柳麻子說(shuō)書(shū)的技巧是其他人望塵莫及的，因而突顯了柳麻子高妙的說(shuō)書(shū)藝術(shù).
最后一段
從「柳麻子貌奇丑」到「固其行情正等」.雖然他的樣貌極丑，但因為口齒伶俐，眼神活躍，而在當時(shí)藝苑占有一席之地.本段總結全文，回應首段柳麻子的容貌不佳，也照應第二段的「南京一時(shí)有兩行情人」，王月生是有美貌的秦淮名妓，讓許多公卿為之迷戀：柳麻子是容貌丑陋，因為本身的口藝技巧高妙而得名，是故得以走紅而有好的行情.
總括
本篇主要介紹柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的純練，受肯定之處不在容貌（外在），而是技巧（內在）的精湛，描述了一段柳敬亭說(shuō)書(shū)的實(shí)際情形，文章中宛如見(jiàn)到柳敬亭說(shuō)書(shū)時(shí)的精神氣勢，也見(jiàn)到作者陳述筆力之高.
人物簡(jiǎn)介
柳敬亭（1587一1670?）祖籍南通余西場(chǎng)，生于泰州。原姓曹，名永昌，字葵宇。明末清初著(zhù)名評話(huà)藝術(shù)家。十五歲時(shí)，（因為）蠻橫兇悍，刁鉆不講道理，觸犯刑法，應當處死刑，（因此他）改姓柳，逃到盱眙城里，給人們說(shuō)書(shū)。那時(shí)（他說(shuō)書(shū)）已經(jīng)能使市民佩服、感動(dòng)。很久以后，到了江南，松江府有個(gè)叫莫后光的讀書(shū)人見(jiàn)了他，說(shuō)：“這人機智靈活，可以幫助他，用他的演技出名�！庇谑菍α赐ふf(shuō)：“說(shuō)書(shū)雖是低微的技藝，但也必須勾畫(huà)出（故事中人物的）性格情態(tài)，熟悉各地方的風(fēng)土人情。要象春秋時(shí)楚國優(yōu)孟那樣以隱言和唱歌諷諫，而后才能達到目的�！绷赐せ氐郊依�，聚精會(huì )神，專(zhuān)心致志，用心練習，反復推求。過(guò)去一個(gè)月，（他）前往莫后光處，莫（對他）說(shuō)：“你說(shuō)書(shū)，能夠使人歡樂(lè )喜悅，大笑不止了�！庇诌^(guò)了一個(gè)月，莫（對他）說(shuō)：“你說(shuō)書(shū)，能使人感慨悲嘆，痛哭流涕了�！庇诌^(guò)了一個(gè)月，莫后光不禁贊嘆地說(shuō)：“你說(shuō)書(shū)，還沒(méi)有開(kāi)口，哀傷、歡樂(lè )的感情就先表現出來(lái)了，使聽(tīng)眾不能控制自己的感情，（你）說(shuō)書(shū)的技藝達到了精妙的程度�！庇谑橇赐ぞ偷綋P州、杭州、南京（等大城市去說(shuō)書(shū)），名聲顯揚于達宮貴人之中。在豪華大廳的盛大集會(huì )之上，在悠閑亭榭的獨坐之中，（人們）爭著(zhù)請柳敬亭表演他的技藝，沒(méi)有不從內心感到滿(mǎn)足，說(shuō)他演得好的。
社會(huì )評價(jià)
本文篇幅十分短小，全文共二百多字，但就是這短短的篇幅讓讀者對柳敬亭高超的說(shuō)書(shū)藝術(shù)留下了深刻的印象，這得益于作者獨具匠心的行文安排和一些藝術(shù)手法的運用。文章運用了欲揚先抑的手法，贊揚柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的高超，卻先說(shuō)他外貌的丑陋，再以王月生作比來(lái)襯托其說(shuō)書(shū)藝術(shù)非同一般。其次，文章還運用了側面烘托的手法，“摘世上說(shuō)書(shū)之耳而使之諦聽(tīng)，不怕其舌死也”一句，以其他說(shuō)書(shū)人反襯柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的高超。另外，“武松沽酒”一處，運用了細節描寫(xiě)，凸顯柳敬亭說(shuō)書(shū)的細致入微。
王月生是張岱筆下一位與眾不同的歌妓，她“不喜與俗子交接，或時(shí)對面同坐，起若無(wú)睹”（《陶庵夢(mèng)憶》），宛若“不俗”的名士。好的文章，講究“虎頭豹尾”，作者在文章首尾兩次提到王月生，其用意是肯定柳敬亭說(shuō)書(shū)藝術(shù)的高超，身價(jià)與王月生相當；貌雖丑，但神情風(fēng)流與王月生一樣美好。當然，首尾兩次寫(xiě)到王月生也使得文章前后呼應，在結構上更加完整。
張岱十分喜歡《世說(shuō)新語(yǔ)》式的語(yǔ)言，山人張東谷曾有評價(jià)他父輩的話(huà)：“爾兄弟奇矣！肉只是吃，不管好吃不好吃；酒只是不吃，不知會(huì )吃不會(huì )吃�！睆堘氛J為有晉人風(fēng)味，大加贊賞。后有人將其改為“張氏兄弟賦性奇哉！肉不論美惡，只是吃；酒不論美惡，只是不吃�！睆堘反髳�，認為這樣字字板實(shí)，一去千里，是“點(diǎn)金成鐵手”。所以張岱在描寫(xiě)人物時(shí)往往喜借用《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言。寫(xiě)柳敬亭悠閑自在、不修邊幅的樣子，用了《世說(shuō)新語(yǔ)》中評價(jià)劉伶的句子“悠悠忽忽，土木形骸”。悠悠忽忽，隨隨便便，放蕩不羈的樣子，意謂柳敬亭行事不喜約束，但求自在；土木本樸實(shí)無(wú)華，以二者來(lái)形容人物的不事修飾再恰當不過(guò)了，且在語(yǔ)意上與“悠悠忽忽”相合。
作者簡(jiǎn)介
張岱（1597年明萬(wàn)歷二十五年-1679年清康熙十八年），又名維城，字宗子，又字石公，號陶庵、天孫，別號蝶庵居士，晚號六休居士，山陰(今浙江紹興)人。出生仕宦世家，少為富貴公子，愛(ài)繁榮，好山水，曉音樂(lè )、戲曲。明末清初文學(xué)家、散文家、史學(xué)家，還是一位精于茶藝鑒賞的行家。是公認成就最高的明代文學(xué)家，其最擅長(cháng)散文，著(zhù)有《瑯嬛文集》、《陶庵夢(mèng)憶》、《西湖夢(mèng)尋》、《三不朽圖贊》、《夜航船》、《白洋潮》等絕代文學(xué)名著(zhù)。
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