《從軍行》作品介紹

　　《從軍行》的作者是王維，被選入《全唐詩(shī)》的第125卷第7首。這是一首邊塞詩(shī)。描述了青年士子跨馬離家至凱旋的過(guò)程，表現了作者對游俠的贊賞。王詩(shī)對邊塞戰爭向往的同時(shí)，產(chǎn)生了對游俠的興趣。游俠以各種各樣的形象出現，有時(shí)是橫行的惡少，有時(shí)是勇敢、正義的犯法者，有時(shí)是戰爭英雄。

　　《從軍行》原文

　　《從軍行》

　　作者：唐·王維

　　吹角動(dòng)行人，喧喧行人起。

　　笳悲馬嘶亂，爭渡黃河水。

　　日暮沙漠陲，戰聲煙塵里。

　　盡系名王頸，歸來(lái)報天子。

　　《從軍行》注釋

　�、購能娦�:樂(lè )府古題之一，屬相和歌辭平調曲。

　�、谛腥�:指出征之人。

　�、郾�:全詩(shī)校:“一作應�！�

　�、芙鸷�:水名，在唐肅州(今甘肅酒泉)附近，參見(jiàn)高居誨《于闐記》。金:全詩(shī)校:“一作黃�！�

　�、輵鹇�:全詩(shī)校:“一作力戰�！�

　�、廾�王:指匈奴中著(zhù)名的王。系頸:謂縛其頸。

　�、攉I:全詩(shī)校:“一作報�！�

　　《從軍行》賞析

　　春秋戰國以降，唐宋人才尤盛。唐代國力昌盛，士子多出名門(mén)望族，胸懷天下志向，之于家國蒼生理解，自有其高人一等的貴族氣度。詩(shī)以言志，所以唐代士子多以詩(shī)歌見(jiàn)長(cháng)。宋于五代黑暗后立國，內國力積貧，外有契丹威脅，內憂(yōu)外患之際，宋太祖毅然杯酒釋兵權，以儒生道德為重。宋之士子大多恪盡窮理，嚴肅治學(xué)，所以有宋一代，理學(xué)家甚眾。

　　唐詩(shī)宋理，皆中華瑰寶，以意氣評，歷代詩(shī)人難出唐人之右，唐詩(shī)之氣度，唯摩詰泰然。摩詰潑墨恬淡從容，內蘊琴畫(huà)，通讀一番自見(jiàn)其張力，見(jiàn)其世家、右丞氣度�，F今流傳之作，大抵晚年田園山水筆墨，觸目皆是“舍藏”自然。王維早期樂(lè )府多激昂豪邁，不失乖張。此詩(shī)即是。

　　李氏父子馬上奪江山，盛唐用兵頻繁，世家子弟喜從軍邊境，載王頸而歸，立功名于青史。文字意氣，多見(jiàn)邊塞軍旅。樂(lè )府多歌詠之，文字冗長(cháng)。這首《從軍行》短短四十字，就將青年士子跨馬離家至凱旋的過(guò)程描述，此等文思觸角，非尋常人可為之�！按到�、喧喧、笳悲、爭渡、日暮、戰身、盡系、歸來(lái)”之鋪墊，通貫緊密�！靶腥�、人起、嘶亂、河水、漠陲、塵里、王頸、天子”之后綴，情理簡(jiǎn)明�！把杂斜M，意無(wú)窮”，詩(shī)中意味，盡在摩詰筆觸中。

　　雖然邊塞詩(shī)通常與盛唐聯(lián)系在一起，但事實(shí)上它是最因循守舊的題材之一。盛唐詩(shī)人經(jīng)常繼續七世紀的景物斷片并置，但他們能夠將并置的景物斷片和荒涼對照生動(dòng)地戲劇化，這是他們在這一模式上獲得極大成功的原因。從那些關(guān)鍵性的斷片中，讀者可以想像出完整的場(chǎng)景，然后將這些場(chǎng)景連接成一首近乎敘事的詩(shī)。王維這首詩(shī)運用了與盧照鄰的'《紫騮馬》詩(shī)相同的技巧，不過(guò)王維用起來(lái)帶有盛唐的復雜特性。

　　王維將戰爭的殘暴與寧靜的邊塞景象并置，從整體效果看，王詩(shī)比盧詩(shī)遠為自信。與對邊塞戰爭向往的同時(shí)，產(chǎn)生了對游俠的興趣。游俠以各種各樣的形象出現，有時(shí)是橫行的惡少，有時(shí)是勇敢、正義的犯法者，有時(shí)是戰爭英雄。

　　《從軍行》作者介紹

　　王維（701年－761年），字摩詰（mó jié） ，人稱(chēng)詩(shī)佛 ，名字合之為維摩詰，維摩詰乃是佛教中一個(gè)在家的大乘佛教的居士,是著(zhù)名的在家菩薩，意譯以潔凈、沒(méi)有染污而著(zhù)稱(chēng)的人�？梢�(jiàn)王維的名字中已與佛教結下了不解之緣。

　　王維在詩(shī)歌上的成就是多方面的，無(wú)論邊塞、山水詩(shī)、律詩(shī)還是絕句等都有流傳人口的佳篇。他的詩(shī)句被蘇軾稱(chēng)為“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。他確實(shí)在描寫(xiě)自然景物方面，有其獨到的造詣。無(wú)論是名山大川的壯麗宏偉，或者是邊疆關(guān)塞的壯闊荒寒，小橋流水的恬靜，都能準確、精煉地塑造出完美無(wú)比的鮮活形象，著(zhù)墨無(wú)多，意境高遠，詩(shī)情與畫(huà)意完全融合成為一個(gè)整體。

　　山水田園詩(shī)派是盛唐時(shí)期的兩大詩(shī)派之一，其主要作家是孟浩然、王維、常健、祖詠、裴迪等人，其中成就最高、影響最大的是王維和孟浩然，也稱(chēng)為“王孟”。

　　《從軍行》繁體對照

　　《從軍行》

　　作者：唐·王維

　　吹角動(dòng)行人，喧喧行人起。

　　笳悲馬嘶亂，爭渡黃河水。

　　日暮沙漠陲，戰聲煙塵裏。

　　盡系名王頸，歸來(lái)報天子。

從軍行原文5

　　王昌齡

　　青海長(cháng)云暗雪山， 孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

　　黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還。

　　賞析

　　唐代邊塞詩(shī)之讀者，往往因為詩(shī)中所涉及之地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩(shī)就有這種情形。

　　前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸之祁連山脈。青海與玉關(guān)東西相距數千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現，于是對這兩句就有種種不同之解說(shuō)。有之說(shuō)，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉關(guān)在后，則抒情主人公回望之故鄉該是玉門(mén)關(guān)西之西域，那不是漢兵，倒成胡兵。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文，而遙望之對象則是“青海長(cháng)云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區之概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn)，而前一種誤解即因后一種誤解而生。一、二兩句，不妨設想成次第展現之廣闊地域之畫(huà)面：青海湖上空，長(cháng)云彌溫；湖之北面，橫亙著(zhù)綿廷千里之隱隱之雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中之一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對之軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中東西數千里廣闊地域之長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗之典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲之一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當時(shí)民族之間戰爭之態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方之強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使之任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥之交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰之場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥之勢力范圍。所以這兩句不僅描繪整個(gè)西北邊陲之景象，而且點(diǎn)出“孤城”南拒吐蕃，西防突厥之極其重要之地理形勢。這兩個(gè)方向之強敵，正是戍守“孤城”之將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái)之畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景之同時(shí)滲透豐富復雜之感情：戍邊將士對邊防形勢之關(guān)注，對自己所擔負之任務(wù)之自豪感、責任感，以及戍邊生活之孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡之景色里。

　　三、四兩句由情景交融之環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括力極強之詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象之，冠以“黃沙”二字，就突出西北戰場(chǎng)之特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)”之景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng)之時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式之壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士之報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙之磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰之將士豪壯之誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出戰爭之艱苦，但整個(gè)形象給人之實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感之。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識到戰爭之艱苦、長(cháng)期之基礎上所發(fā)出之更堅定、深沉之誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)之一個(gè)重要之思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士之豪情壯志之同時(shí)，并不回避戰爭之艱苦，本篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺之抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富之大處落墨之環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句之一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯之體現。

從軍行原文6

　　原文：

　　十五從軍征，八十始得歸。

　　道逢鄉里人，家中有阿誰(shuí)？

　　遙看是君家，松柏冢累累。

　　兔從狗竇入，雉從梁上飛。

　　中庭生旅谷，井上生旅葵。

　　舂谷持作飯，采葵持作羹。

　　羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí)？

　　出門(mén)東向望，淚落沾我衣。

　　譯文

　　剛滿(mǎn)十五歲的少年就出去打仗，到了八十歲才回來(lái)。

　　路遇一個(gè)鄉下的鄰居，問(wèn)：“我家里還有什么人？”

　　“你家那個(gè)地方現在已是松樹(shù)柏樹(shù)林中的一片墳墓�！�

　　走到家門(mén)前看見(jiàn)野兔從狗洞里進(jìn)出，野雞在屋脊上飛來(lái)飛去，

　　院子里長(cháng)著(zhù)野生的谷子，野生的葵菜環(huán)繞著(zhù)井臺。

　　用搗掉殼的野谷來(lái)做飯，摘下葵葉來(lái)煮湯。

　　湯和飯一會(huì )兒都做好了，卻不知送給誰(shuí)吃。

　　走出大門(mén)向著(zhù)東方張望，老淚縱橫，灑落在征衣上。

　　注釋

　　1.始：才；歸：回家。

　　2.道逢：在路上遇到；道：路途上。

　　3.阿（ē）：語(yǔ)氣詞，沒(méi)有實(shí)在意義。

　　4.君：你，表示尊敬的稱(chēng)呼；遙看：遠遠地望去。

　　5.松柏（bǎi）：松樹(shù)、柏樹(shù)。

　　6.冢累累：墳墓一個(gè)連著(zhù)一個(gè)。冢（zhǒng），墳墓、高墳。累累（léiléi），與“壘壘”通，連續不斷的樣子。

　　7.狗竇：給狗出入的墻洞。竇（dòu），洞穴。

　　8.雉（zhì）：野雞。

　　9.中庭：屋前的院子。

　　10.旅：旅生，植物未經(jīng)播種而野生；

　　11.旅葵（kuí）：葵菜，嫩葉可以吃。

　　12.舂（chōng）：把東西放在石臼或乳缽里搗掉谷子的皮殼或搗碎。

　　13.羹（gēng）：用菜葉做的湯。

　　14.一時(shí)：一會(huì )兒就。

　　15.貽（yí）：送，贈送。

　　16.看：一說(shuō)為“望”。

　　17.沾：滲入。

　　鑒賞

　　這是一首敘事詩(shī)，描繪了一個(gè)“少小離家老大回”的老兵返鄉途中與到家之后的情景，抒發(fā)了這一老兵的情感，也反映了當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，具有一定的典型意義。開(kāi)篇便不同凡響：“十五從軍征，八十始得歸�！边@兩句，直言老兵“十五”歲從軍，“八十”歲方回，看似平淡無(wú)奇，像不經(jīng)意間道來(lái)，實(shí)卻耐人尋味，頗見(jiàn)功力。他“十五從軍征”，奔赴何處，詩(shī)中未作說(shuō)明；其軍旅生活如何，戰況怎樣，詩(shī)中也均未交代。這就給讀者留下眾多想象的空間。但有一點(diǎn)是明確的，那就是他“從軍征”，系出于戰事，而且這一去就是數十年！“八十”與“十五”相對照，突出其“從軍征”時(shí)間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應，則表明他中途一直未能回來(lái)。

　　《十五從軍征》，是一首暴露封建社會(huì )不合理的兵役制度的.漢代樂(lè )府民歌，反映了勞動(dòng)人民在當時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真實(shí)、深刻、令人感憤，催人泣下。

　　“道逢鄉里人，‘家中有阿誰(shuí)？’”主人公的思想脈絡(luò )由六十五年的征戰生活進(jìn)入邈邈曠野、漫漫古道，對親人家園的現狀由茫然無(wú)際的想象到急切地、盼知又怕知地詢(xún)問(wèn)，讀者由開(kāi)頭兩句詩(shī)展開(kāi)的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問(wèn)話(huà)聲中收束。，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn)，推出了作品的聚光點(diǎn)——家。六十五年了，豈敢奢望家人安然無(wú)恙、親人健在？能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了。所以他只問(wèn)，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世呢？可是，“鄉里人”的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：“遙看是君家，松柏冢累累�！痹谶@動(dòng)亂的年月，我的親人們竟無(wú)一幸存者？多少年來(lái)積壓心底的感情，向誰(shuí)傾訴、向誰(shuí)表達��？唯有那青青松柏、壘壘墳冢嗎？那，就是我的家嗎？不，不，不可能！

　　擺在他面前的現實(shí)是：“兔從狗竇入，雉從梁上飛；中庭生旅谷，井上生旅葵�！庇蛇b看到近見(jiàn)，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景象。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內梁上自以為安的情景；作者沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊、中庭隨意生長(cháng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”，人去屋空，人亡園荒，更其形象，倍傷人心神。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人，站在曾經(jīng)炊火融融、庭園整潔的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家的面前，竟然比想象的還不堪十倍、百倍……這是怎樣一種情境，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢？

　　“出門(mén)東向看，淚落沾我衣�！彼�走出年久失修的破門(mén)，向東方看去，他也許還抱著(zhù)希望，他看到了誰(shuí)？看到了什么呢？他也許看到了久別的親人？也許什么也沒(méi)有看到。他茫然地從幻想中走出來(lái)，低聲哭了起來(lái)“淚落沾我衣”五個(gè)字，飽和了多么豐富、多么深厚、多么沉痛的感情內涵��！主人公和他的家的相互映襯的敘寫(xiě)，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒(méi)有服兵役的親人們，墳上松柏都已蔥蔥郁郁，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒；作品具體寫(xiě)的是主人公為國征戰六十五載卻有家歸不得，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默、暗濕、冰冷的墳墓的親人們相比，他又是“幸運者”了。作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪惡，不僅僅表現了八十老翁一人的不幸，而且反映了當時(shí)整個(gè)社會(huì )現實(shí)的黑暗，表現了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì )的凋敝、時(shí)代的動(dòng)亂，

　　詩(shī)的最后兩句于對老兵的動(dòng)作描繪中進(jìn)一步抒發(fā)老兵心中的悲哀。這里，突出老兵出門(mén)張望（“出門(mén)東向看”）與老淚縱橫（“淚落沾我衣”）這一細節，將舉目無(wú)親、孤身一人的老兵形象刻畫(huà)得栩栩如生，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致。試想，他“十五從軍征，八十始得歸”，家中已了無(wú)親人，而只有荒涼的景象，怎能不悲從中來(lái)？以后的生活，又當如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向遠方望去，難道自己的祖國里，只有自己一家是這樣的嗎？不是的。其悲慘的遭遇是誰(shuí)造成的，盡管詩(shī)中未明言直說(shuō)，但我們只要聯(lián)系到此詩(shī)產(chǎn)生的時(shí)代背景，則不難看出這一點(diǎn)。根據吳兢《樂(lè )府古題要解》的說(shuō)法，此詩(shī)晉時(shí)已譜入樂(lè )府，當可視之為漢魏戰亂之際的作品。正是當時(shí)窮兵黷武的統治者與無(wú)休無(wú)止的戰爭，造成了該老兵的悲慘遭遇。反映該老兵的悲慘遭遇，也就反映了當時(shí)在沉重的徭役壓迫之下的平民百姓的悲慘遭遇，深刻地揭露了當時(shí)黑暗的社會(huì )現實(shí)。

　　此詩(shī)圍繞老兵的返鄉經(jīng)歷及其情感變化謀篇結構，巧妙自然。其返鄉經(jīng)歷是：始得歸→歸途中→返回家中→“出門(mén)東向看”；情感變化為：急想回家，急想知道“家中有阿誰(shuí)？”，充滿(mǎn)與親人團聚的希望（歸途中）→希望落空→徹底失望（返回家中，景象荒涼，了無(wú)一人）→悲哀流淚，心茫然（“出門(mén)東向看”）。這些又歸結為表現揭露黑暗社會(huì )現實(shí)的詩(shī)之主題。全詩(shī)運用白描手法繪景寫(xiě)人，層次分明，語(yǔ)言質(zhì)樸，且以哀景寫(xiě)哀情，情真意切，頗具特色，也頗能體現漢樂(lè )府即景抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。

從軍行原文7

　　原文：

　　昔聞從軍苦，今見(jiàn)從軍樂(lè )。從軍豈真樂(lè )，毋乃為殘虐。

　　我有灶下媼，全家住近洛。飯罷袖手閒，為我談厓略。

　　昨有潼關(guān)兵，新調來(lái)襄鄂。入市逢酒肆，牛羊恣大嚼。

　　撒手出門(mén)去，傭保還諾諾。乘醉過(guò)青樓，應聲奏簫籥。

　　幸蒙垂愛(ài)憐，臨行簪珥攫。一夕報賊來(lái)，遠近驚風(fēng)鶴。

　　彼聞翻大喜，距踴如雀躍。沿途有村店，藉口制草屩。

　　毫無(wú)造物仁，儼同敝賦索。一人不如意，千百橫刀槊。

　　民也告之官，縣官驚以愕。投刺謁主帥，主帥殊落寞。

　　身家與性命，疇不兒郎托。似此區區者，九牛一毛灼。

　　掉頭更不言，反是縣官錯。翌日拔隊行，所在苦摽掠。

　　有馬不芻秣，十匹百匹捉。有兵不肩荷，前車(chē)后車(chē)縛。

　　時(shí)或值商賈，搜求罄其橐。鞭夫如鞭狗，彈人如彈鵲。

　　一事稍阻撓，首級立時(shí)落。一級銀二錢(qián)，請賞向戎幕。

　　嬌姹誰(shuí)家女，亦既成婚約。寧馨誰(shuí)家兒，繞項金鎖鑰。

　　女馱馬上去，男系民前鐸。夫婿躡跡追，爺娘望塵撲。

　　看看十里外，日已西山薄。明早見(jiàn)積骸，狼藉填溝壑。

　　家人哭之慟，捶胸更拊膊。保正為報營(yíng)，營(yíng)中方飲酌。

　　粉黛排屏風(fēng)，珠寶堆山岳。開(kāi)口未及說(shuō)，身已貫木索。

　　裍置大旗邊，自分死鋒鍔。倏見(jiàn)縛雞來(lái)，認得羽毛駁。

　　今供役盤(pán)飧，昨食我稻穛。須臾兵盡醉，相邀縱六博。

　　盧雉信口呼，金錢(qián)信手摸。想見(jiàn)儻來(lái)物，源源不一涸。

　　乘間逃生歸，思欲主帥吁。相距三百里，程途數日隔。

　　男兒生胡為，恨不兵籍著(zhù)。嗚呼彼軍人，此孽何可作。

　　亦既客欺主，又復強凌弱。我聞湘澤間，近亦風(fēng)聲惡。

　　豈無(wú)兒在家，豈無(wú)女出閣。一旦有兵役，寧能免鼎鑊。

　　天道信難知，作詩(shī)叩冥漠。

從軍行原文8

　　從軍行原文：

　　百戰沙場(chǎng)碎鐵衣，城南已合數重圍。突營(yíng)射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸。

　　翻譯：

　　將軍戎馬一生，伴隨他出征的鐵甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕。這次戰爭在塞外進(jìn)行，城南是退路。但連城南也被敵人設下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒(méi)的絕境。將軍急中生智，下令突圍，在突圍的關(guān)鍵時(shí)刻，將軍將敵方大將一擊射殺。敵軍一時(shí)陷于慌亂，將軍率殘部乘機殺開(kāi)重圍，奪路而出，一騎絕塵，千余（虛數）共拼殺而回。

　　賞析：

　　詩(shī)人不直述戰事的進(jìn)展,而將讀者置身于險象環(huán)生的局勢,感受緊迫的態(tài)勢。

　　此詩(shī)以短短四句，刻畫(huà)了一位無(wú)比英勇的將軍形象。首句寫(xiě)將軍過(guò)去的戎馬生涯。伴隨他出征的鐵甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以見(jiàn)他征戰時(shí)間之長(cháng)和所經(jīng)歷的戰斗之嚴酷。這句雖是從鐵衣著(zhù)筆，卻等于從總的方面對詩(shī)中的主人公作了最簡(jiǎn)要的交待。有了這一句作墊，緊接著(zhù)寫(xiě)他面臨一場(chǎng)新的嚴酷考驗──“城南已合數重圍”。戰爭在塞外進(jìn)行，城南是退路。但連城南也被敵人設下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒(méi)的絕境。寫(xiě)被圍雖只此一句，但卻如千鈞一發(fā)，使人為之懸心吊膽�！巴粻I(yíng)射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸�！焙粞�，是匈奴四姓貴族之一，這里指敵軍的`一員悍將。我方這位身經(jīng)百戰的英雄，正是選中他作為目標，在突營(yíng)闖陣的時(shí)候，首先將他射殺，使敵軍陷于慌亂，乘機殺開(kāi)重圍，獨領(lǐng)殘兵，奪路而出。

　　詩(shī)中表現的是一位勇武過(guò)人的英雄，而所寫(xiě)的戰爭從全局上看，是一場(chǎng)敗仗。但雖敗卻并不令人喪氣，而是敗中見(jiàn)出了豪氣�！蔼氼I(lǐng)殘兵千騎歸”，“獨”字幾乎有千斤之力，壓倒了敵方的千軍萬(wàn)馬，給人以頂天立地之感。詩(shī)沒(méi)有對這位將軍進(jìn)行肖像描寫(xiě)，但通過(guò)緊張的戰斗場(chǎng)景，把英雄的精神與氣概表現得異常鮮明而突出，給人留下難忘的印象。將這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的突圍戰和首句“百戰沙場(chǎng)碎鐵衣”相對照，讓人想到這不過(guò)是他“百戰沙場(chǎng)”中的一仗。這樣，就把剛才這一場(chǎng)突圍戰，以及英雄的整個(gè)戰斗歷程，渲染得格外威武壯烈，完全傳奇化了。詩(shī)讓人不覺(jué)得出現在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來(lái)的英雄凜然可敬。象這樣在一首小詩(shī)里敢于去寫(xiě)嚴酷的斗爭，甚至敢于去寫(xiě)敗仗，而又從敗仗中顯出豪氣，給人以鼓舞，如果不具備象盛唐詩(shī)人那種精神氣概是寫(xiě)不出的。

從軍行原文9

　　大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。

　　前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

　　譯文

　　大漠風(fēng)起塵土飛揚，天色為之昏暗，前線(xiàn)軍情十分緊急，接到戰報后迅速出擊。

　　先頭部隊已經(jīng)于昨夜在洮河北岸和敵人展開(kāi)了激戰，中途捷報傳來(lái)，敵酋已被生擒。

　　注釋

　　前軍：指唐軍的先頭部隊。

　　洮河：河名，源出甘肅臨洮西北的西傾山，最后流入黃河。

　　吐谷渾：中國古代少數民族名稱(chēng)，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔。據《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng)，洮水之西，南抵白蘭，地數千里�！碧聘咦跁r(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗。

　　賞析

　　這首詩(shī)描寫(xiě)奔赴前線(xiàn)的戍邊將士聽(tīng)到前方部隊首戰告捷的消息時(shí)的欣喜心情，反映了唐軍強大的戰斗力。

　　“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于中國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現氣候的暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著(zhù)烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍不是轅門(mén)緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著(zhù)紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的'一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰已迫在眉睫。讀者會(huì )懸想：這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？

　　在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾�！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者的懸想是緊跟著(zhù)剛才那支軍隊展開(kāi)的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機會(huì )卻并沒(méi)有輪到他們。就在中途，捷報傳來(lái)，前鋒部隊已在夜戰中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫(xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。

　　從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續部隊，而對戰果輝煌的“前軍夜戰”只從側面帶出。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì )顯得平板，并且在短小的絕句中無(wú)法完成�，F在避開(kāi)對戰爭過(guò)程的正面描寫(xiě)，從側面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長(cháng)處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰，不是寫(xiě)得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過(guò)側面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短的四句詩(shī)里表現出來(lái)，在構思和驅遣語(yǔ)言上的難度，應該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的。

　　創(chuàng )作背景

　　本詩(shī)是《從軍行七首》中的第五首。盛唐時(shí)期，國力強盛，君主銳意進(jìn)取、衛邊拓土，人們渴望在這個(gè)時(shí)代嶄露頭角、有所作為。武將把一腔熱血灑向沙場(chǎng)建功立業(yè)，詩(shī)人則為偉大的時(shí)代精神所感染，用他沉雄悲壯的豪情、譜寫(xiě)了一曲曲雄渾磅礴、瑰麗壯美的詩(shī)篇�！稄能娦衅呤住肪褪鞘⑻圃�(shī)人王昌齡采用樂(lè )府舊題寫(xiě)的此類(lèi)邊塞詩(shī)。

　　王昌齡

　　王昌齡(698— 756），字少伯，河東晉陽(yáng)（今山西太原）人。盛唐著(zhù)名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開(kāi)元末返長(cháng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(cháng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著(zhù)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。

從軍行原文10

　　青海長(cháng)云暗雪山，

　　孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

　　黃沙百戰穿金甲，

　　不破樓蘭終不還。

　　[注釋]

　　1.從軍行：樂(lè )府《相和歌辭平調曲》舊題，多寫(xiě)軍隊務(wù)旅征戰之事。王昌齡作的《從軍行》共七首，這里選入第四首。

　　2.青海：即今青海湖。長(cháng)云：多云，漫天皆云。雪山：終年積雪的山，指祁連山。

　　3.孤城：指玉門(mén)關(guān)，因地廣人稀，給人以孤城之感。這句詞序倒裝，意思是“遙望孤城玉門(mén)關(guān)”。

　　4.穿：磨破。金甲：戰衣，是金屬制成的盔甲。

　　5.破樓蘭：借指徹底消滅敵人。樓蘭：漢時(shí)對西域鄯善的稱(chēng)呼，詩(shī)中泛指當時(shí)侵擾西北邊區的敵人。

　　[今譯]

　　青海湖連綿不斷的大片烏云，

　　遮暗了終年積雪的祁連山；

　　遠遠眺望只看見(jiàn)孤獨的.城池，

　　那正是春風(fēng)都吹不到的玉門(mén)雄關(guān)。

　　在黃沙莽莽的疆場(chǎng)上，

　　將士們身經(jīng)百戰磨穿了鐵甲衣裳衫，

　　但是不徹底消滅入侵的邊賊，

　　他們將誓死不把家園回還！

　　[作者簡(jiǎn)介]

　　王昌齡（699-757），字少伯，京兆長(cháng)安（今陜西省西安市）人，一說(shuō)太原（今山西省太原市）人。唐代著(zhù)名邊塞詩(shī)人。他擅長(cháng)七言絕句，作品多寫(xiě)邊塞、送別，氣象雄渾，情意雋永，語(yǔ)言精煉生動(dòng)，音律鏗鏘悠揚

從軍行原文11

　　從軍行

　　張玉娘〔宋代〕

　　三十遴驍勇，從軍事北荒。

　　流星飛玉彈，寶劍落秋霜。

　　書(shū)角吹楊柳，金山險馬當。

　　長(cháng)驅空朔漠，馳捷報明王。

　　鑒賞

　　本詩(shī)描寫(xiě)了遠離家鄉的戍邊將士艱苦危險的守邊生活，歌頌了他們大無(wú)畏的英雄氣概和守邊衛國的犧牲精神。一、二句寫(xiě)對戍邊將士嚴格挑選，主人公因驍勇敏捷，在三十歲時(shí)便遠離故鄉來(lái)到荒涼的北疆。三、四句用比喻的`手法慨寫(xiě)征戰生活的艱辛，并說(shuō)明在邊境上已度過(guò)無(wú)數年頭。用“流星”比喻“玉彈”，生動(dòng)形象；“寶劍”上落滿(mǎn)“秋霜”，說(shuō)明寶劍的鋒利，“秋霜”也蘊含著(zhù)歲月悠悠、思鄉念家之感。五、六句借反映邊關(guān)生活的《折楊柳》曲調襯寫(xiě)邊關(guān)荒涼，沒(méi)有春意，只能從笛曲中想象出楊柳的風(fēng)姿，并極力烘托邊關(guān)的險峻�！皶�(shū)角”、“楊柳”有著(zhù)濃重的軍旅色彩，在此更突出詩(shī)的主題。末二句著(zhù)重突出了將士的精神風(fēng)貌，“長(cháng)驅”、“馳捷”與首句之“驍勇”遙呼，照應了開(kāi)頭，又表現出守關(guān)者殺敵報國的英雄主義精神。

　　張玉娘

　　張玉娘（1250 ～1277），字若瓊，自號一貞居士，處州松陽(yáng)（今浙江松陽(yáng)）人。南宋女詞人。出身仕宦世家。自幼聰慧異常，工女紅，好讀書(shū)，過(guò)目成誦。擅詩(shī)詞，時(shí)人以漢班昭比之。她自幼飽學(xué)，敏慧絕倫，詩(shī)詞尤得風(fēng)人體。與李清照、朱淑真、吳淑姬并稱(chēng)“宋代四大女詞人”。

從軍行原文12

　　明代李夢(mèng)陽(yáng)

　　胡兵十萬(wàn)起妖氛，漢騎三千掃陣云。隱隱地中鳴戰鼓，迢迢天上出將軍。

　　邊沙遠離風(fēng)塵氣，塞草常萎霜露文。蕩子辛苦十年行，回首關(guān)山萬(wàn)里情。

　　才聞突陷賢王陣，又遣分圍右校營(yíng)。紛紛鐵騎朝常警，寂寂銅焦夜不鳴。

　　滄波積凍連蒲海，雨雪疑寒遍柳城。地分玄徼指青波，關(guān)塞寒云本自多。

　　嚴風(fēng)凜凜將軍樹(shù)，苦霧蒼蒼太史河。揚麾拔劍先挑戰，征旆凌沙犯霜霰。

　　樓船一舉爭沸騰，烽火四連相隱見(jiàn)。戈文耿耿懸落星，馬足骎骎擁飛電。

　　終當取駿效先鳴，豈暇論功稱(chēng)后殿。征夫行樂(lè )踐榆溪，倡婦銜怨坐空閨。

　　蘼蕪舊曲終難贈，芍藥新詩(shī)豈易題。池前怯對鴛鴦伴，庭際羞看桃李蹊。

　　蕩子別來(lái)年月久，賤妾空閨更難守。鳳凰樓上罷吹簫，鸚鵡杯中臨勸酒。

　　同道書(shū)來(lái)一雁飛，此時(shí)緘怨下鳴機。巳剪鴛禽帖夜被，更薰蘭麝染香衣。

　　屏風(fēng)宛轉蓮花悵，窗月玲瓏翡翠幃。個(gè)日新妝如復罷，秪應含笑待郎歸。

從軍行原文13

　　原文：

　　烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。（獨坐一作：獨上）

　　更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。

　　琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。

　　撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。

　　關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場(chǎng)。

　　表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

　　青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

　　黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

　　大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。

　　前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

　　胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。

　　明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

　　玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。

　　人依遠戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　�、艔能娦校簶�(lè )府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。

　�、魄嫉眩呵甲逯裰茦�(lè )器。關(guān)山月：樂(lè )府曲名，屬橫吹曲。多為傷離別之辭。

　�、仟毶希阂蛔鳌蔼氉�”。

　�、葻o(wú)那：無(wú)奈，指無(wú)法消除思親之愁。一作“誰(shuí)解”。

　�、尚侣暎盒碌母枨�。

　�、赎P(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”。

　�、肆脕y：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽(tīng)不盡：一作“彈不盡”。

　�、剃P(guān)城：指邊關(guān)的守城。

　�、驮粕常合裨埔粯拥娘L(fēng)沙。

　�、伪恚荷媳�，上書(shū)。掩塵骨：指尸骨安葬。掩，埋。

　�、淆埢模夯脑�。

　�、星嗪＃褐盖嗪：�，在今青海省。唐朝大將哥舒翰筑城于此，置神威軍戍守。長(cháng)云：層層濃云。雪山：即祁連山，山巔終年積雪，故云。

　�、压鲁牵杭从耖T(mén)關(guān)。玉門(mén)關(guān)：漢置邊關(guān)名，在今甘肅敦煌西。一作“雁門(mén)關(guān)”。

　�、移疲阂蛔鳌皵亍�。樓蘭：漢時(shí)西域國名，即鄯善國，在今新疆維吾爾自治區鄯善縣東南一帶。西漢時(shí)樓蘭國王與匈奴勾通，屢次殺害漢朝通西域的使臣。此處泛指唐西北地區常常侵擾邊境的少數民族政權。終不還：一作“竟不還”。

　�、忧败姡褐柑栖姷南阮^部隊。洮河：河名，源出甘肅臨洮西北的西傾山，最后流入黃河。

　�、酝鹿葴啠褐袊�古代少數民族名稱(chēng)，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔。據《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng)，洮水之西，南抵白蘭，地數千里�！碧聘咦跁r(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗。

　�、蘸�瓶：唐代西域地區制作的一種工藝品，可用來(lái)儲水。

　�、蛛罚簩�(zhuān)指皇帝的詔書(shū)。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳。

　�、揍郑褐钢绷⑾衿琳弦粯拥纳椒�。

　�、胤椋褐阜榛鹋_。[1] [2] [3]

　　譯文：

　　在烽火臺的西邊高高地聳著(zhù)一座戍樓，黃昏時(shí)分，獨坐在戍樓上任憑從湖面吹來(lái)的秋風(fēng)撩起自己的戰袍。此時(shí)又傳來(lái)一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關(guān)山月》的調子，無(wú)奈著(zhù)笛聲更增添了對萬(wàn)里之外的妻子的相思之情。

　　軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽(tīng)到《關(guān)山月》的曲調時(shí)，總會(huì )激起邊關(guān)將士久別懷鄉的憂(yōu)傷之情。紛雜的樂(lè )舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無(wú)盡無(wú)休。此時(shí)秋天的月亮高高地照著(zhù)長(cháng)城。

　　邊城榆樹(shù)的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了，傍晚時(shí)分，一場(chǎng)戰斗剛剛結束，環(huán)視戰場(chǎng)，只見(jiàn)暮云低合，荒丘起伏。將軍向皇帝上表，奏請班師，以便能把戰死沙場(chǎng)的將士們的尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗�鄉埋葬自己的戰友而傷感痛哭。

　　青海湖上烏云密布，連綿雪山一片黯淡。邊塞古城，玉門(mén)雄關(guān)，遠隔千里，遙遙相望。守邊將士，身經(jīng)百戰，鎧甲磨穿，壯志不滅，不打敗進(jìn)犯之敵，誓不返回家鄉。

　　塞北沙漠中大風(fēng)狂起，塵土飛揚，天色為之昏暗，前線(xiàn)軍情十分緊急，接到戰報后迅速出擊。先頭部隊已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開(kāi)了激戰，剛剛聽(tīng)說(shuō)與敵人交火，現在就傳來(lái)了已獲得大捷的消息。

　　將軍臂膊上綁縛著(zhù)胡瓶，騎著(zhù)紫薄汗馬，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛。邊境傳來(lái)緊急軍情，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線(xiàn)殺敵；將軍拜詔辭京，奔赴戰場(chǎng)，將士用命，一鼓作氣，很快就攻破了敵人的老巢。

　　玉門(mén)關(guān)周?chē)�山巒層層疊疊，像重重屏障護衛著(zhù)王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個(gè)山頭。人們戍邊要依靠烽火來(lái)傳遞消息；那里山深林密，馬兒跑過(guò)一會(huì )兒就看不見(jiàn)蹤影了。

　　賞析：

　　《從軍行七首》是王昌齡采用詩(shī)句">樂(lè )府舊題寫(xiě)的一組邊塞詩(shī)，載于《全唐詩(shī)》卷一百四十三。

　　組詩(shī)第一首，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊意，寫(xiě)法上很有特色。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事，描寫(xiě)環(huán)境，采用了層層深入、反復渲染的手法，創(chuàng )造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位，使抒情句顯得格外警拔有力�！胺榛鸪俏鳌�，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上�；募诺脑�野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠的季節。時(shí)間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時(shí)此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢落無(wú)偶，思親之情正隨著(zhù)青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫(xiě)的，都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境，沒(méi)有聲音，還缺乏立體感。接著(zhù)詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月�！痹诩帕鹊沫h(huán)境中，傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就像親人在呼喚，又像是游子的嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線(xiàn)，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā)，引出了詩(shī)的最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景，但這景又飽含著(zhù)吹笛人所抒發(fā)的情，使環(huán)境更具體、內容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉折過(guò)渡，十分巧妙、自然。

　　在表現征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫(xiě)邊人的心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。作者所要表現的是征人思念親人、懷戀鄉土的感情，但不直接寫(xiě)，偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結果。這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，立刻使全詩(shī)神韻飛騰，而更具動(dòng)人的力量了。

　　第二首詩(shī)截取了邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè )表現征戍者深沉、復雜的感情。

　　“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩(shī)境就在一片樂(lè )聲中展開(kāi)。琵琶是富于邊地風(fēng)味的樂(lè )器，而軍中置酒作樂(lè )，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛�！边@些器樂(lè )，對征戍者來(lái)說(shuō)，帶著(zhù)異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，應該能給人以一些新的情趣、新的感受。但是，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂(lè )主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實(shí)際生活，征戍者沒(méi)有一個(gè)不是離鄉背井乃至別婦拋雛的�！皠e情”實(shí)在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng )作素材。所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容�！稑�(lè )府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也�！本渲小瓣P(guān)山”在字面的意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調，含意更深。

　　此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩(shī)意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句強調別情之“舊”，但這樂(lè )曲也并不是太乏味�！傲脕y邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽(tīng)不盡”的曲調，實(shí)叫人又怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永遠動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情的抑揚�！奥�(tīng)不盡”三字，或是怨，或是嘆，或是贊，意味深長(cháng)。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒(méi)有更多的意味。當時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì )心不寧意不平的。前人多只看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。

　　此詩(shī)前三句均就樂(lè )聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè )的場(chǎng)面之后，忽然出現一個(gè)月照長(cháng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(cháng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無(wú)限的故鄉的歌是一支清遠的笛）詩(shī)詞內容">鄉愁，立功邊塞的雄心和對于現實(shí)的憂(yōu)怨，也許還應加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。

　　讀者也許會(huì )感到，在前三句中的感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽(tīng)不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋�！案吒咔镌抡臻L(cháng)城”，這里離情入景，使詩(shī)情得到升華。正因為情不可盡，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。

　　第三首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)古戰場(chǎng)的荒涼景象，無(wú)數的將士們死在邊關(guān)，而沒(méi)有辦法好好安葬，反映了當時(shí)戰爭的慘烈，也表現了詩(shī)人對將士們深切的同情之心。

　　詩(shī)的開(kāi)頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，形象地描繪出邊地的荒涼景象，次句暗示有不少戰士在這場(chǎng)戰斗中為國捐軀。后兩句寫(xiě)將軍上表請求把戰死的將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒的愛(ài)護之情，

　　此詩(shī)以曠遠蒼茫的荒野戰場(chǎng)作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞的荒涼，給人以滿(mǎn)目蕭然、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩(shī)讀來(lái)頗令人感到那種震撼人心的力量，一支部隊有這樣體恤、愛(ài)護士卒的統帥，士卒沒(méi)有不賣(mài)命的道路，由此亦可以想象這支部隊戰斗力量的強大。

　　唐代邊塞詩(shī)的讀者，往往因為詩(shī)中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這第四首詩(shī)就有這種情形。

　　前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉門(mén)關(guān)東西相距數千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現，于是對這兩句就有種種不同的解說(shuō)。有的說(shuō)，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門(mén)關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門(mén)關(guān)西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長(cháng)云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區的概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn)，而前一種誤解即因后一種誤解而生。

　　一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫(huà)面：青海湖上空，長(cháng)云彌溫；湖的北面，橫亙著(zhù)綿廷千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。之所以特別提及青海與玉關(guān)，這跟當時(shí)民族之間戰爭的態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個(gè)方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔負的.任務(wù)的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。

　　三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場(chǎng)的特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長(cháng)期的基礎上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰爭的艱苦，此篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在此篇中也有明顯的體現。

　　讀過(guò)《三國演義》的人，可能對第五回“關(guān)云長(cháng)溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節。但書(shū)中并沒(méi)有正面描寫(xiě)單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn)的華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(cháng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。

　　這段文字，筆墨非常簡(jiǎn)練，從當時(shí)的氣氛和諸侯的反應中，寫(xiě)出了關(guān)羽的神威。論其客觀(guān)藝術(shù)效果，比寫(xiě)揮刀大戰數十回合，更加引人入勝。羅貫中的這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開(kāi)正面鋪敘，通過(guò)氣氛渲染和側面描寫(xiě)，去讓人想象戰爭場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看，卻不是他的首創(chuàng )。王昌齡《從軍行》組詩(shī)第五首，應該說(shuō)已早著(zhù)先鞭，并且是以詩(shī)歌形式取得成功的。

　　“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于中國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現氣候的暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著(zhù)烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍不是轅門(mén)緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著(zhù)紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場(chǎng)惡戰已迫在眉睫。讀者會(huì )懸想：這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾�！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者的懸想是緊跟著(zhù)剛才那支軍隊展開(kāi)的，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機會(huì )卻并沒(méi)有輪到他們。就在中途，捷報傳來(lái)，前鋒部隊已在夜戰中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫(xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強大剽悍的增援部隊，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。

　　從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續部隊，而對戰果輝煌的“前軍夜戰”只從側面帶出。這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì )顯得平板，并且在短小的絕句中無(wú)法完成�，F在避開(kāi)對戰爭過(guò)程的正面描寫(xiě)，從側面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長(cháng)處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰，不是寫(xiě)得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過(guò)側面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短的四句詩(shī)里表現出來(lái)，在構思和驅遣語(yǔ)言上的難度，應該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的。

　　第六首詩(shī)描寫(xiě)的是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情。

　　詩(shī)的首句寫(xiě)這位將軍的戰時(shí)裝束和勇武雄姿，次句轉寫(xiě)邊塞之景，意在營(yíng)造和烘托氣氛，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著(zhù)邊塞的安危，時(shí)時(shí)準備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著(zhù)力鋪陳將軍的裝束和邊地景色，既襯托出將軍的神武之姿，又意在蓄勢，在如水秋月的廣闊清寒背景下，一身戎裝的將軍的剪影，威風(fēng)凜凜，一位勇武的將軍形象就被傳神地勾勒了出來(lái)。詩(shī)的后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫(xiě)出了部隊攻城拔寨的神速，同時(shí)也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力的一種自信和自豪心理。

　　第七首詩(shī)主要描寫(xiě)的是山巒疊嶂，烽火遍布的邊塞景觀(guān)。用筆隱曲，語(yǔ)淺意深，余味不盡。

　　詩(shī)的前三句寫(xiě)山多、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火的依賴(lài)，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門(mén)關(guān)一帶邊防設施的完善和布防的到位。至第四句筆鋒一轉，引入的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉瞬又消失在深山密林里。動(dòng)靜結合，形成敘述力度上的張弛美感。而“不見(jiàn)蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫(huà)了出來(lái)。雖然已經(jīng)看不見(jiàn)馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡的聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手的敏捷。這種結尾，頗為耐人尋味，正如作者在《詩(shī)格》中談到結尾一句如何處理時(shí)所寫(xiě)的那樣：“每至落句，常須含蓄，不令語(yǔ)盡思窮�！比�詩(shī)起筆突兀，收筆婉轉，而又似乎綿里藏針，讀來(lái)頗感意味深長(cháng)，值得玩味。

從軍行原文14