話(huà)劇表演中臺詞與演員情感動(dòng)作的有效融合論文
話(huà)劇演員舞臺表演中的不足
專(zhuān)業(yè)水平參差不齊：如今在話(huà)劇文藝團體中，話(huà)劇演員的專(zhuān)業(yè)能力高低不平，對于一些新進(jìn)的話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，其舞臺表現力和舞臺控制力都明顯不足，在表演時(shí)肢體動(dòng)作和面部表情都略顯僵硬，與一些優(yōu)秀的話(huà)劇演員同臺競技時(shí)，難免會(huì )給觀(guān)者一種巨大的視覺(jué)反差，對整個(gè)話(huà)劇表演的評價(jià)也會(huì )降低很多。
堅守固有的話(huà)劇形式，缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng )新：任伺一個(gè)行業(yè)，如果缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng )新，就必然會(huì )被淹沒(méi)在社會(huì )發(fā)展的大潮中。受傳統話(huà)劇文藝團體性質(zhì)的影響，某些老的話(huà)劇演員仍舊固守原來(lái)的話(huà)劇形式，雖然在表演功力上毫不遜色，但其對話(huà)劇藝術(shù)的理解也只能是在空談理論的道路上漸行漸遠，換湯不換藥的話(huà)劇形式猶如一潭死水，如若不能補充進(jìn)新的元素，那原有話(huà)劇藝術(shù)就難以發(fā)展。
臺詞與演員情感動(dòng)作
臺詞的重要性：臺詞是話(huà)劇表演的基礎和核心，也是表達劇中人物思想感情的最重要的工具。演員在詮釋臺詞背后的人物關(guān)系和人物內心情感時(shí)，往往就需要在特定的場(chǎng)景下運用特定的情緒將臺詞表達出來(lái)，從而將話(huà)劇主題以非常直觀(guān)的形式展示在觀(guān)眾眼前。
情感動(dòng)作的重要性：話(huà)劇表演中，演員通過(guò)肢體動(dòng)作準確表達劇中人物的思想感情。俄國表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)：“最好的表演是無(wú)聲的”。對話(huà)劇演員來(lái)講，其表演形式就是一種無(wú)聲表演，話(huà)劇演員最能夠依靠的，就是自己的肢體動(dòng)作。一個(gè)優(yōu)秀的話(huà)劇演員，可以通過(guò)話(huà)劇動(dòng)作，將人物的思想感情表達得淋漓盡致，劇中人物仿若進(jìn)入現實(shí)，活脫脫站在觀(guān)眾眼前。準確而優(yōu)美的話(huà)劇動(dòng)作可以帶給觀(guān)者巨大的視覺(jué)沖擊，也是話(huà)劇演員表演能力的最有力體現。
臺詞與情感動(dòng)作相融合的重要性：首先，兩者結合可以增強演員的表演張力，讓演員的“說(shuō)”與“做”有機地結合起來(lái)；其次，兩者結合可以給予觀(guān)眾更強烈的視覺(jué)沖擊，演員的舞臺表現力和感染力都會(huì )更強；最后，臺詞與情感動(dòng)作之間可以實(shí)現優(yōu)勢互補，無(wú)法用動(dòng)作準確描述的事情，可以借由臺詞完成，無(wú)法用臺詞準確描述的表情變化和內心情感起伏可以借由動(dòng)作完成，兩者密切配合，才能為觀(guān)眾創(chuàng )造完美的視覺(jué)效果。
促進(jìn)話(huà)劇表演中臺詞與演員情感動(dòng)作融合的有效方法
組織各類(lèi)知識講座，豐富話(huà)劇演員的文化知識：文化知識對提高話(huà)劇演員的自我修養非常重要，各話(huà)劇文藝團體要意識到文化學(xué)習的重要性，積極組織各類(lèi)知識講座，豐富話(huà)劇演員的文化知識，提高其文化涵養。話(huà)劇作為一類(lèi)重要的舞臺表演藝術(shù)，在我國表演藝術(shù)領(lǐng)域中占有非常重要的位置，一個(gè)合格的話(huà)劇演員，都需要具備較高的文化素養和道德修養。首先，較高的文化素養有利于話(huà)劇演員自身藝術(shù)氣質(zhì)的提升，也可以幫助話(huà)劇演員更好地理解作品內涵，揣摩人物性格。其次，較高的道德修養可以體現話(huà)劇演員自身高尚的道德情操，折射出話(huà)劇演員的職業(yè)素養和自身品性，這樣的話(huà)劇演員游走于舞臺之上，才能更好地體會(huì )臺詞背后的'情感，并能將這種情感依附于自身的表演動(dòng)作中�？梢哉f(shuō)，話(huà)劇演員自身的文化底蘊是兩者融合的重要基礎。
為話(huà)劇演員安排更多的訓練時(shí)間，提升話(huà)劇演員的專(zhuān)業(yè)能力：話(huà)劇演員的專(zhuān)業(yè)能力是臺詞與情感動(dòng)作有機結合的重要保障，鑒于目前話(huà)劇演員的訓練時(shí)間被一再縮水，各話(huà)劇文藝團體應認識到此問(wèn)題的嚴重性。各話(huà)劇文藝團體負責人要秉承為話(huà)劇演員負責的態(tài)度，在不影響話(huà)劇演員正常生活的基礎上為話(huà)劇演員爭取更多的訓練時(shí)間，提升他們的專(zhuān)業(yè)技能。
鼓勵年輕話(huà)劇演員大膽創(chuàng )新：年輕話(huà)劇演員由于人行時(shí)間短，并沒(méi)有形成固有的表演形式，而且現代化的年輕話(huà)劇演員更懂得現代社會(huì )的潮流走向，所以往往會(huì )產(chǎn)生很多奇思妙想。話(huà)劇文藝團體并不是一人獨大，只有多聽(tīng)取年輕話(huà)劇演員的想法，鼓勵他們大膽創(chuàng )新，才能為話(huà)劇藝術(shù)的發(fā)展注入更多新的活力，而話(huà)劇表演中的新生力量會(huì )為臺詞與情感動(dòng)作的融合提供無(wú)限的動(dòng)力源泉，有利于話(huà)語(yǔ)表演藝術(shù)的健康發(fā)展。
掌握專(zhuān)業(yè)而系統的表演知識是話(huà)劇演員表演的基礎：一個(gè)專(zhuān)業(yè)的話(huà)劇演員一定是既可以“動(dòng)手”，又可以“動(dòng)口”的，即在話(huà)劇表演知識方面有著(zhù)良好的基礎，并能將已有的話(huà)劇表演知識融會(huì )貫通，形成自己的知識框架，從而用深厚的話(huà)劇表演知識指導自己的話(huà)劇表演過(guò)程，在不斷糾錯中不斷提升自己的話(huà)劇表演能力�！皠�(dòng)口”又“動(dòng)手”的表演形式即意味著(zhù)臺詞與情感動(dòng)作的有機結合，演員表演能力的提升也意味著(zhù)兩者的融合會(huì )更加順利。
具備良好的心理素質(zhì)是融合的關(guān)鍵：有過(guò)多年表演經(jīng)驗的話(huà)劇演員往往都具有高度的表演自信，即興創(chuàng )作和表演能力以及臨場(chǎng)發(fā)揮能力都非常強，這些都是其良好的心理素質(zhì)的具體表現。在表演時(shí)，一個(gè)好的話(huà)劇演員可以克服自己的心理恐懼，可以在舞臺上拋棄所有雜念，深入情境之中進(jìn)行藝術(shù)表演。在臺詞與情感動(dòng)作融合的過(guò)程中，演員只有具備良好的心理素質(zhì)，才能始終保持高水平的表演技藝，融合的效果才會(huì )更加明顯。
表演意識中要有豐富的想象力：話(huà)劇演員在表演過(guò)程中，必須要讓自我表演完全融入特定的舞臺場(chǎng)景中，要根據舞臺場(chǎng)景的變換和作品情感節奏的變化，不斷變換自己的表演形式和話(huà)劇動(dòng)作，在這一過(guò)程中，話(huà)劇演員的想象力發(fā)揮著(zhù)重要作用，話(huà)劇演員只有通過(guò)聯(lián)想想象，才能為自己建構一定的舞臺情境，對于一個(gè)優(yōu)秀的話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，其想象力往往是非常豐富的。臺詞與情感動(dòng)作的融合過(guò)程就是要讓演員立于舞臺之上，可以通過(guò)構建舞臺場(chǎng)景而迅速找到臺詞與情感動(dòng)作之間的聯(lián)系，這無(wú)疑需要演員具有非常豐富的想象力。
臺詞與情感動(dòng)作的有機結合是提升話(huà)劇演員舞臺表演能力的重要方法。而由上述中提到的各項融合措施可知，要想讓臺詞與情感動(dòng)作有機結合，演員自身的文化底蘊、表演能力、舞臺控制力、心理素質(zhì)等都必須要達到一個(gè)很高的層次，這都每個(gè)話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰。
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