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《獨不見(jiàn)》詩(shī)詞名句鑒賞
在日常學(xué)習、工作和生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌語(yǔ)言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的詩(shī)歌才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的《獨不見(jiàn)》詩(shī)詞名句鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
誰(shuí)為含愁獨不見(jiàn)，更教明月照流黃。
[譯文] 是誰(shuí)讓這少婦含著(zhù)愁怨思念丈夫卻又見(jiàn)不了丈夫，現在偏偏又叫那惹人相思的明月透過(guò)窗紗去照在她流黃帳幔上的呢？
[出自] 沈佺期 《獨不見(jiàn)》詩(shī)詞名句鑒賞：
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。
白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(cháng)。
誰(shuí)謂含愁獨不見(jiàn)，更教明月照流黃。
注釋?zhuān)?/p>
獨不見(jiàn)：樂(lè )府《雜曲歌辭》舊題�！稑�(lè )府解題》：“獨不見(jiàn)，傷思而不見(jiàn)也�！鳖}一作《古意呈喬補闕知之》，疑為副題。喬補闕為喬知之，武則天萬(wàn)歲通年間任右補闕，詩(shī)當作于此時(shí)。
盧家少婦：代指長(cháng)安少婦。借梁武帝《河中之水歌》詩(shī)意：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁�！寮逓楸R家婦，十六生兒字阿侯�！�
郁金堂：以郁金香和泥土壁的房子。堂：一作香。海燕：燕的一種，又名越燕，紫胸輕小，多在梁上筑巢。
玳瑁：屬海龜，這里是指以玳瑁為飾的屋梁，極言梁的名貴精美。龜甲美觀(guān)可作裝飾品。
砧（zhēn）：搗衣石，古代搗衣多在秋晚。
催木葉：指砧聲至秋而起，樹(shù)葉也隨秋而落。
戍：駐守。
遼陽(yáng)：在今遼寧省境內大遼河以東之地，唐時(shí)置遼州，派重兵駐守，古時(shí)為東北邊防要地。
白狼河：即今遼寧境內的大凌河。
丹鳳城：指京城長(cháng)安。
誰(shuí)為：即“為誰(shuí)”，一作“謂”。
更教：一作“使妾”。照：一作“對”。
流黃：雜色絲絹，這里指黃紫相間的絲織品，泛指衣料。
賞析：
《獨不見(jiàn)》是唐代詩(shī)人沈佺期的代表作之一。這是一首擬古樂(lè )府之作，刻畫(huà)了一位對遠戍丈夫刻骨相思的閨中貴婦形象。詩(shī)人通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)烘托思婦的哀怨，以雙飛雙棲的燕子反襯思婦的孤獨；以寒砧催落葉、明月照流黃來(lái)烘托離愁別恨。全詩(shī)辭藻典雅，華美艷麗，情景結合，意境鮮明，被歷代詩(shī)評家認為是溫麗高古之佳篇。
這首七律，是借用了樂(lè )府古題“獨不見(jiàn)”。郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》解題云：“獨不見(jiàn)，傷思而不得見(jiàn)也�！贝嗽�(shī)的主人公是一位長(cháng)安少婦，她所“思而不得見(jiàn)”的是征戍遼陽(yáng)十年不歸的丈夫。詩(shī)人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬(wàn)里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。此詩(shī)對后來(lái)唐代律詩(shī)，尤其是邊塞詩(shī)影響很大，歷來(lái)評價(jià)甚高。姚鼐說(shuō)它“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣�！�
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁�！北R家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩(shī)中的人物，后來(lái)用作少婦的代稱(chēng)。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀(guān)，可作裝飾品。開(kāi)頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點(diǎn)起來(lái)，無(wú)比芬芳，無(wú)比華麗。連海燕也飛到梁上來(lái)安棲了�！半p棲”兩字，暗用比興�？吹搅荷虾Ｑ嗄窍嘁老噘说娜崆槊芤�，這位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時(shí)，又聽(tīng)到窗外西風(fēng)吹落葉的聲音和頻頻傳來(lái)的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶(hù)戶(hù)忙著(zhù)準備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊了。這進(jìn)一步勾起少婦心中之愁�！昂璐吣救~”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩(shī)人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實(shí)上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來(lái)在催動(dòng)著(zhù)閨中少婦的相思，促使她更覺(jué)內心的空虛寂寞，更覺(jué)不見(jiàn)所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽(yáng)，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。
頸聯(lián)出句的“白狼河北”正應上聯(lián)的遼陽(yáng)。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時(shí)才能歸來(lái)？還有無(wú)歸來(lái)之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒(méi)有一個(gè)準著(zhù)落。因此，這位長(cháng)安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂(yōu)慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯(lián)的“憶”字，在這里有了更深一層的表現。
寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無(wú)法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來(lái)湊趣，透過(guò)窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩(shī)人充滿(mǎn)同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩(shī)句構思新巧，比之前人寫(xiě)望月懷遠的意境大大開(kāi)拓一步，從而增強了抒情色彩。
這首詩(shī)，人物心情與環(huán)境氣氛密切結合�！昂Ｑ嚯p棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦郁金堂”的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽(yáng)”、“白狼河北音書(shū)斷”的思念憂(yōu)愁，尾聯(lián)“含愁獨不見(jiàn)”的情語(yǔ)借助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得余韻無(wú)窮。論手法，則有反面的映照（“海燕雙棲”），有正面的襯托（“木葉”、“秋夜長(cháng)”），多方面多角度地抒寫(xiě)了女主人公“思而不得見(jiàn)”的愁腸。詩(shī)雖取材于閨閣生活，語(yǔ)言也未脫盡齊梁以來(lái)的浮艷習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動(dòng)，讀起來(lái)給人一種“順流直下”（《詩(shī)藪·內編》卷五）之感。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)在宋人郭茂倩的《樂(lè )府詩(shī)集》卷七五中題為“獨不見(jiàn)”，而最早收錄此詩(shī)的敦煌殘卷《珠英學(xué)士集》題作“古意”，在北宋初期編成的《文苑英華》卷二〇五中也題作“古意”，在五代韋縠所編的《才調集》卷三中，題為“古意呈喬補闕知之”，在《全唐詩(shī)》卷九六中題為“古意呈補闕喬知之”。據題意可知此詩(shī)是寫(xiě)給時(shí)任補闕的喬知之的。
清人毛奇齡《西河詩(shī)話(huà)》云：“沈詹事 《古意》，《文苑英華》與本集題下皆有‘贈補闕喬知之’六字，因詹事仕則天朝，適喬知之作補闕，其妾為武承嗣奪去，補闕劇思之，故作此，以慰其決絕之意。言比之征夫戍婦，無(wú)如何也。故結云‘誰(shuí)謂’，言不料其至此也。后補闕競以此事致死，此行文一大關(guān)系者。自選本刪題下六字，遂昧此意久矣�！蹦Z鋒則認為此說(shuō)沒(méi)有充足的理由。喬知之在《舊唐書(shū)》《新唐書(shū)》中均有傳，在武后時(shí)任左補闕。垂拱二年（686）左豹韜衛將軍劉敬同出師北征同羅、仆固，喬知之受敕攝侍御史護其軍，這在陳子昂的《燕然軍人畫(huà)像銘》中有明確記載。沈佺期此詩(shī)當即作于此時(shí)，故稱(chēng)喬為“補闕”。待到此役畢后，喬知之回朝并遷左司郎中，其妾被奪事發(fā)生于載初元年（690），也即天授元年（是年九月改元天授），這在《本事詩(shī)》中有明確記載，《本事詩(shī)》中稱(chēng)喬知之為“左司郎中”，也很準確。喬知之被殺一事，《唐歷》和《新唐書(shū)·則天皇后紀》都系于天授元年。因此，當沈佺期作此詩(shī)時(shí)，喬知之妾被奪之事尚未發(fā)生。莫礪鋒推測沈佺期作此詩(shī)贈予喬知之的原因有兩個(gè)，一是喬知之作詩(shī)愛(ài)寫(xiě)有關(guān)怨婦或男女相思的題材，二是喬知之曾有隨軍北征的經(jīng)歷，沈詩(shī)既寫(xiě)征人、思婦之事，便將它題贈給即將出征的喬知之，或者沈詩(shī)就是為送喬出征而作。
名家點(diǎn)評
明·郭濬《增訂評注唐詩(shī)正聲》：此詩(shī)比興多，用古絕不堆垛。
明·楊慎《升庵詩(shī)話(huà)》卷十：宋嚴滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩(shī)為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“盧家少婦郁金堂”一首為第一，二詩(shī)未易優(yōu)劣�；蛞詥�(wèn)予，予曰：崔詩(shī)賦體多，沈詩(shī)比興多。
明·王世貞《藝苑卮言》：何仲默取沈云卿《獨不見(jiàn)》，嚴滄浪取崔司勛《黃鶴樓》，為七言律壓卷。一詩(shī)固甚勝，百尺無(wú)枝，亭亭獨上，在厥體中，要不得為第一也。沈末句是齊梁樂(lè )府語(yǔ)，崔起法是盛唐歌行語(yǔ)。如織宮錦間一尺繡，錦則錦矣，如全幅何？
明·郝敬《批選唐詩(shī)》：化近體為古意，風(fēng)韻淹雅，而略少意趣。近體不主意而主風(fēng)韻，故冠冕初唐不可易也。
明·胡應麟《詩(shī)藪·內編》卷五：盧家少婦，體格豐神，良稱(chēng)獨步，惜頷頗偏枯，結非本色。同樂(lè )府語(yǔ)也，同一人詩(shī)也。然起句千古驪珠，結語(yǔ)幾成蛇足。
明·陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：高古渾厚，絕不似唐人所為。三、四迥出常度，結更雄厚深沉。
明·胡震亨《唐音癸簽》：沈詩(shī)篇題原名《獨不見(jiàn)》，一結翻題取巧，六朝樂(lè )府變聲，非律詩(shī)正格也。
明·周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：錢(qián)光繡云：語(yǔ)語(yǔ)從古調淘洗，作律詩(shī)看佳，作樂(lè )府看亦佳。周珽曰：深情老筆，此十年梨花槍也。陳繼儒曰：云卿初變律體，如此篇雖未離樂(lè )府馀調，而落筆圓轉靈通，要是腹角出龜龍、牙縫具出赤綠者。
明·邢昉《唐風(fēng)定》：“起語(yǔ)千古驪珠，結句幾成蛇足”，此論吾不謂然。六朝樂(lè )府，行以唐律，瑰瑋精工，無(wú)可指摘。
清·王夫之《唐詩(shī)評選》：從起入頷，羚羊掛角；從頷入腹，獨繭抽絲。第七句螄吼雪山，龍含秋水。合成旖旎，韶采驚人。古今推為絕唱，當不誣。其所以如大辨才人說(shuō)古今事理，未有豫立之機，而鴻纖一致，人但歆歆于其珠玉。
清·朱之荊《增訂唐詩(shī)摘鈔》：燕雙棲而人獨宿，此反映法。愁不見(jiàn)月，倍增愁思，故怨及無(wú)情，若有人指使而然。
清·吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：八句如鉤鎖連環(huán)，不用起承轉合一定之法者也。
清·毛張健《唐體馀編》：仍本六朝艷體，而托興深婉，得風(fēng)人之旨，故為佳什。若王、李諸公必以此為七律第一首，則吾又不得其解也。
清·譚宗《近體秋陽(yáng)》：純乎古作，安得不高？《鳳凰臺》、《黃鶴樓》，要彼命篇實(shí)有不同爾，即以體氣論，吾未見(jiàn)能過(guò)此也。
清·沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷上：云卿《獨不見(jiàn)》一章，骨高，氣高，色澤情韻俱高，視中唐“鶯啼燕語(yǔ)報新年”詩(shī)，味薄語(yǔ)纖，床分上下。
清·方東樹(shù)《昭昧詹言》：本以燕之雙棲興少婦獨居，卻以“郁金堂”、“玳瑁梁”等字攢成異彩，五色并馳，令人目眩，此得齊梁之秘而加神妙者。三四不過(guò)敘流年時(shí)景，而措語(yǔ)沉著(zhù)重穩。五六句分寫(xiě)行者，居者，勻配完足，復以“白狼”、“丹鳳”攢染設色。收拓并一步，正跌進(jìn)一步。曲折圓轉，如彈丸脫手，遠包齊梁，高振唐音。
清·張世煒《唐七律雋》：崔賦體多，沈比興多，以畫(huà)家法論之，沈詩(shī)披麻皴，崔詩(shī)大斧劈皴也。余意詩(shī)無(wú)定品，興會(huì )所至，自能動(dòng)人，然須才法兩盡。崔詩(shī)才氣勝，沈詩(shī)法律勝，以三唐人詩(shī)而必以孰為第一，何異旗亭甲乙耶？
作者簡(jiǎn)介
沈佺期，唐代詩(shī)人。字云卿，相州內黃（今屬河南）人。上元（唐高宗年號，674—676）進(jìn)士，官至太子少詹事。曾因貪污及讒附張易之，被流放驩州。詩(shī)與宋之問(wèn)齊名，號稱(chēng)“沈宋”，多應制之作。流放時(shí)期的作品，則多對其境遇表示不滿(mǎn)。律體謹嚴精密，對律詩(shī)體制的定型頗有影響。原有文集10卷，已散佚，明人輯有《沈佺期集》。
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