重回游戲蟲(chóng)蝶的純真年代散文
——讀《東京昆蟲(chóng)物語(yǔ)》
翻開(kāi)《東京昆蟲(chóng)物語(yǔ)》，扉頁(yè)上呈出像清晨一樣清新亮白的底色，透著(zhù)一層池塘一樣清亮的綠，只見(jiàn)一只朱紅間黑的細食蚜虻躍然紙上，令人為之怦然心動(dòng)，使得珍藏于內心的童年時(shí)光重現在讀者眼前。
誠如出版界所評價(jià)的，《東京昆蟲(chóng)物語(yǔ)》是一本絕佳的都市觀(guān)蟲(chóng)札記，在一片喧囂中給人們以生命的亮色。作者泉麻人帶我們回到他的童年，20世紀五六十年代的東京，將一位小男孩與昆蟲(chóng)之間的美好相遇，化為46篇動(dòng)人的昆蟲(chóng)紀事，通過(guò)細膩的自然觀(guān)察、懷舊的人文筆觸和寫(xiě)實(shí)細致的手繪昆蟲(chóng)圖，對昆蟲(chóng)進(jìn)行簡(jiǎn)明的外觀(guān)習性解說(shuō)。在書(shū)中，作者任由身邊灰蛾和細腿螳螂固執地在他身邊飛動(dòng)游走。在東京的`街道上，在都市中心有樹(shù)林的地方，在花壇上，在寺廟和神社的陰暗草叢里，在廁所的瓷磚上，在老房院里的無(wú)花果樹(shù)上，作者一次次與昆蟲(chóng)不期而遇。每一次相遇，都是一則抒情的詩(shī)，一首歡暢的歌。跟隨他的視線(xiàn)，我們才發(fā)現，原來(lái)都市文明的縫隙里，到處都有大自然的呼吸，每一棵樹(shù)，每一叢草，甚至墻角、檐下，到處都有大自然靈動(dòng)的生命。
作為一本科普著(zhù)作，《物語(yǔ)》并無(wú)枯燥乏味的講解，卻充滿(mǎn)了童真之趣。作者以研究昆蟲(chóng)學(xué)需要的天真與耐心，用了四十年的積蓄換得一塊荒地來(lái)養蟲(chóng)，想從此與蟲(chóng)子為伍在里面快樂(lè )地生活�；诖�，該書(shū)完全撇開(kāi)了技術(shù)理性的因素，而著(zhù)眼于作者的感悟和靈性，即源于一顆純真的童稚之心，源于一種不重思辨的東方智慧。作者觀(guān)察昆蟲(chóng)的環(huán)境并非像法布爾一樣是設置在精心控制的環(huán)境當中，而是在日常生活的間隙里，把不經(jīng)意間撞入人類(lèi)生活的小生靈在作者心中留下的印記捕捉下來(lái)。于是我們可以看到擁有“春神”美稱(chēng)的柑橘鳳蝶、夏季來(lái)臨先聲的蟪蛄、喜歡待在浴室瓷磚上的灶馬、怪獸哥斯拉原型的大水青蛾、會(huì )發(fā)出惡臭的食蝸步行蟲(chóng)等等，饒有趣味地看著(zhù)這些奇形怪狀的家伙是怎樣反客為主地竄進(jìn)作者的家庭生活和羈旅生活的。
記得日本文宗川端康成曾說(shuō)：“日本古代的和尚在雪地里作詩(shī)，感嘆生命和自然。然后在雪夜里去找其他和尚對和�！闭沁@種超然物外而又與自然和諧相融的境界，通過(guò)和歌與傳奇幻化為一種細膩的東方美學(xué)，滋養了日本人同樣細膩的審美味覺(jué)。這種源自細節的直感在《物語(yǔ)》中四處可見(jiàn)：“紅蛺蝶緊貼在水泥圍墻或民宅的白墻上，享受片刻的日光浴”、“在沒(méi)什么特別的電線(xiàn)桿上，總會(huì )有爺蟬在自在鳴叫著(zhù)”……細細品味上述極富人性化的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)到作品中如蝸角一般纖細的感觸在內心輕輕地騷動(dòng)，使得本已煩躁的心胸在瞬間有了一絲的生氣。
說(shuō)來(lái)，在無(wú)憂(yōu)的孩提歲月，人們都有過(guò)與蟲(chóng)子打交道的經(jīng)驗，都曾體驗過(guò)在夏夜的螢火蟲(chóng)的圍繞下酣然入睡、在阡陌交通的田間小徑上追逐過(guò)蝴蝶……隨著(zhù)年紀的增長(cháng)，曾經(jīng)對蟲(chóng)子生活的微觀(guān)世界那么關(guān)注的眼睛往往變得麻木而遲鈍，童年的記憶也就隨之煙消云散。待回首，飽經(jīng)世俗困擾的現代都市人，只能通過(guò)純真年代自然生活的回想和追憶，來(lái)慢慢治療“都市憂(yōu)郁病”。
固然，粗心的現代人因陷入紅塵太深，而錯失了許多和自然相遇的機會(huì )。當翻閱這本圖文并茂的《物語(yǔ)》時(shí)，心里不禁充滿(mǎn)了失而復得的幸福與滿(mǎn)足。當你在枕邊悠然領(lǐng)略青蛾的婀娜多姿，金龜子詭異多變，紫步行蟲(chóng)的高貴和霸氣，銀斑小灰蝶嬌嫩可人，那一張一張數精美的圖片，配以作者原生態(tài)的敘述，不由讓人重又回到天真爛漫、與蟲(chóng)蝶為伍的純真年代。
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