瑞龍吟章臺路
周邦彥
章臺路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。前度劉郎重到，訪(fǎng)鄰尋里。同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
這首詞，正如周濟所云：“不過(guò)桃花人面，舊曲翻新耳�！保ā端嗡募以~選》）孟棨《本事詩(shī)情感》記崔護于清明在長(cháng)安城南村莊艷遇故事，作詩(shī)云：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風(fēng)�！蔽覀冊俳Y合周邦彥的身世和政治生涯來(lái)看，詞中的“劉郎”當系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時(shí)的革新派人物，后遭貶放，又曾返京師。寫(xiě)有《再游玄都觀(guān)絕句》，詩(shī)云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來(lái)�！敝馨顝﹥A向新政，曾為宋神宗所賞識，后神宗逝世，高太后聽(tīng)政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當時(shí)執政的新黨實(shí)已變質(zhì)，他的抱負仍然不得抒展，所以這首詞當是暗寓這些情節的。詞，字面上的重見(jiàn)桃花、重訪(fǎng)故人，有“還見(jiàn)”、“重道”之喜，但只見(jiàn)“定巢燕子，歸來(lái)何處”“舊家秋娘，身價(jià)如故”，自己則“探春盡是，傷離意緒”�？諄�(lái)空去，落得“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”。詞，大開(kāi)大合，起句突而又平。又其云在“章臺路”上，不寫(xiě)眼前所見(jiàn)，卻說(shuō)“還見(jiàn)”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來(lái)，歸巢舊處，全系寫(xiě)景，但以“還見(jiàn)”貫之，人之來(lái)，人之為懷舊而來(lái)，人之徘徊躑躅，都從字里行間露出，景中含情，情更濃烈，可見(jiàn)此詞的沉郁處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的癡立沉思寫(xiě)起，不寫(xiě)他所訪(fǎng)求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時(shí)情態(tài)笑貌，實(shí)則追想從前的交游歡樂(lè )，但不明說(shuō)，實(shí)是詞的頓挫之處。下片則鋪開(kāi)來(lái)寫(xiě)，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價(jià)如故”，對照寫(xiě)來(lái)，頓挫生姿�！把嗯_句”寫(xiě)空有才名，而今只留記誦�！爸l(shuí)伴，名園露飲，東城閑步”，清游何在？真是沉郁之至。一結以“飛雨”、“風(fēng)絮”，景中含情，沉郁而又空靈。這首詞以“探春盡是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時(shí)間上說(shuō)，是以今昔情節對比寫(xiě)來(lái)。上片之“章臺路”、“坊陌人家”均寫(xiě)今日之景。中片之“因念個(gè)人癡小”云云都是寫(xiě)昔人的情況。今日之景是實(shí)寫(xiě)，昔日之人是虛擬。一實(shí)一虛，空靈深厚�！斑�見(jiàn)”字猶有過(guò)去的影子�！耙蚰睢弊滞搅艚裉斓南胂�，又是今中有昔，昔中有今。下片則今昔情事交織寫(xiě)來(lái)，“前度劉郎重到”有今有昔�！巴瑫r(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”，則是昔日有者，今日有存有亡�！耙鞴{賦筆，猶記燕臺句。知誰(shuí)伴，名園露飲東，東城閑步�！庇质俏羧罩�，而今日看來(lái)，一切皆“事與孤鴻去”。最后又寫(xiě)念日情況，是在“官柳低金縷”的風(fēng)光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮�！庇薪穸鵁o(wú)昔。今之惆悵和昔之游樂(lè )成一鮮明對照。詞在時(shí)間上就是這樣似斷似續，傷春意緒卻是聯(lián)綿不斷。詞又是一起寫(xiě)景，一結寫(xiě)景。一起靜景，一結動(dòng)景�；L(fēng)光中人具有無(wú)限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實(shí)寫(xiě)、虛寫(xiě)、虛實(shí)穿插進(jìn)行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。（金啟華）
燭影搖紅芳臉勻紅
周邦彥
芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見(jiàn)，見(jiàn)了還休，爭如不見(jiàn)。燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當時(shí)誰(shuí)會(huì )唱陽(yáng)關(guān)，離恨天涯遠。爭奈云收雨散。憑闌干、東風(fēng)淚滿(mǎn)。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏深院。
周邦彥寫(xiě)這首詞有一個(gè)來(lái)歷，據吳曾《能改齋漫錄》卷十七載：“王都尉（王詵，字晉卿）有《憶故人》詞云：‘燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒，心情懶。尊前誰(shuí)唱為陽(yáng)關(guān)，離恨天涯遠。無(wú)奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼。海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏庭院�！兆谙财湓~意，猶以不豐容宛轉為恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》�！本褪钦f(shuō)周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對于改寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，這是一項頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫(xiě)出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無(wú)縫，現在我們且來(lái)看看他是如何“增損”的。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫(xiě)，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫(xiě)離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著(zhù)力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫(xiě)思念之情作了很好的鋪墊�？坍�(huà)這位女子的美貌，改寫(xiě)者抓住她的“嬌波眼”來(lái)做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還傾心于他，致使他“幾回相見(jiàn)，見(jiàn)了還休”，以致有“爭如不見(jiàn)”之嘆。這樣，上片由“風(fēng)流天付”寫(xiě)到相見(jiàn)傾心，便為下片的描寫(xiě)相思，作了準備。
周邦彥“增損”的第二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍酒醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫(xiě)出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨，這樣就為下一句敘寫(xiě)回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當時(shí)誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”原作為“尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫(xiě)法上顯得婉轉，有波折，避免了直說(shuō)、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因為有上片對人物形象刻畫(huà)的鋪墊，方有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭奈云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿(mǎn)”，原詞為“無(wú)奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼”，這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無(wú)奈”改成“爭奈”，粗看兩詞并無(wú)什么很大區別，但細辨直來(lái)，“爭奈”除了有“無(wú)奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿(mǎn)”都較原詞有少許改動(dòng)，改動(dòng)的結果，就是內含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經(jīng)過(guò)一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過(guò)改寫(xiě)后，全詞在篇章結構上顯得嚴密而有層次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現實(shí)與回憶上做文章，于騰挪頓挫開(kāi)合之中，多層次地表現離恨別緒，避免了過(guò)多直說(shuō)、直敘而造成的弊病。周詞之講究用字、用典是相當著(zhù)名的，該詞囿于原作，沒(méi)有用什么典故，但又因其是改寫(xiě)，在講究用字上是很突出的，這在上面已經(jīng)闡述了。（文潛 少鳴）
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