我們分析小說(shuō)的情節時(shí)，要注意情節的設計是否有力地表現了人物性格，情節的發(fā)展是否由人物的內在力量所推動(dòng)，人物的行動(dòng)和行動(dòng)方式是不是由其獨特性格決定的。小說(shuō)的情節和人物性格的關(guān)系，具有兩方面的意義：就情節來(lái)說(shuō)，它是人物性格發(fā)展的必然結果，即人物性格的發(fā)展史；就人物性格來(lái)說(shuō)，它是通過(guò)情節而獲得具體的顯現，情節是表現人物性格的手段。
首先，性格決定情節的發(fā)展，從高爾基給情節所下的定義：不難看出，情節本身就是一定性格的人物間發(fā)生不同關(guān)系，就會(huì )造成這樣而不是那樣的一種必然結果，因而也會(huì )產(chǎn)生這樣而不是那樣的特定情節。如《三國演義》中的“空城計”的情節構成就是如此。諸葛亮在司馬懿大軍壓境的嚴重情況下，估計到進(jìn)行抵抗或是棄城出走都沒(méi)有出路，便下令打開(kāi)四面城門(mén)，由士兵扮作百姓打掃街道，自己登上城樓操琴，以待敵軍。面對諸葛亮虛設的空城，司馬懿為什么不敢闖入呢？司馬懿認為：“亮平生謹慎，不曾弄險。今天開(kāi)城門(mén)，必有埋伏。我兵若進(jìn)，中其計也。汝輩豈知？宜速退�！敝T葛亮對此事的議論是：“此人料吾生平謹慎，必不弄險；見(jiàn)此模樣，疑有伏兵，所以退去�！睌硨Χ窢幍碾p方，彼此互有了解。司馬懿如果不是深知諸葛亮的伏兵之計，那樣“空城計”的情節也就無(wú)從產(chǎn)生出來(lái)。由此可知，空城計的情節發(fā)展是兩個(gè)不同性格的人物發(fā)生聯(lián)系后的必然結果。所以說(shuō)，情節因人物活動(dòng)而產(chǎn)生，人物性格因情節的發(fā)展而顯現。情節總是為塑造人物性格服務(wù)的。
凄慘，情節也反過(guò)來(lái)影響人物性格的發(fā)展。因為情節既然是客觀(guān)次你在的事件，那么它對人物性格的形成和發(fā)展，就不能不發(fā)生一定的影響作用。林沖如果不受到高俅的一再迫害，就不會(huì )參加農民起義。所謂“逼上梁山”，就是說(shuō)明了外在的環(huán)境對林沖性格的影響，說(shuō)明了情節是促成人物性格發(fā)展的客觀(guān)條件�？傊�，情節既表現著(zhù)性格，又影響著(zhù)性格的發(fā)展。情節的任務(wù)是把人物安排在讓他有可能最充分地展示自己性格的情境中。因此，一切優(yōu)秀作品無(wú)不精心選擇和安排情節，用以展示人物性格。
潘躍春
[小說(shuō)的閱讀與鑒賞之二：情節與性格 (人教版高二下冊備課資料)]相關(guān)文章：
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