誰(shuí)道閑情拋擲久。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問(wèn)新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。
【簡(jiǎn)析】
春天悄悄來(lái)臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無(wú)不帶來(lái)了春意萌動(dòng)的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來(lái)說(shuō)，萬(wàn)物的復蘇同樣也催發(fā)了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無(wú)法擺脫。因此，就只能拖著(zhù)瘦贏(yíng)的身軀，佇立在風(fēng)緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無(wú)言地相互對視……
馮延巳是南唐宰相。南唐是一個(gè)很有意思的朝代，在五代的亂世中，南唐偏安一隅，君臣中沒(méi)什么政治軍事人才，多次坐失良機，最后被宋太祖所滅。但應該說(shuō)南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李璟，后主李煜，宰相馮延巳都是詞中大家。馮延巳有一首著(zhù)名的詞句：風(fēng)乍起，吹皺一池春水。中主與他開(kāi)玩笑，說(shuō)：“風(fēng)吹皺一池春水，干卿甚事�！瘪T延巳答：“未若陛下‘細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’也�！边@是詞史上的經(jīng)典故事。
王國維在《人間詞話(huà)》中認為，若論詞的意境，唯有馮延巳的詞最當得起“深美閎約”四字；還認為《鵲踏枝》和《菩薩蠻》十數闕是《陽(yáng)春集》中“最煊赫”之作。按《陽(yáng)春集》中共收《鵲踏枝》十四首，這里要分析的這一首是最有代表性的，很能見(jiàn)出馮延巳詞在意境風(fēng)格方面的特色。
馮延巳是一位善于寫(xiě)情的抒情詞人。他并不隱諱自己的感情，在詞中還表達得相當直白；但雖直白卻不淺不露，意境深遠，情韻悠長(cháng)，感情深摯、纏綿、執著(zhù)，因而有“旨隱”、“詞隱”之譽(yù)（馮煦《陽(yáng)春集序》）。
這首詞在第一句就直接地道出“閑情”二字，作為全詞抒寫(xiě)的中心，籠罩著(zhù)全篇。但正是這第一句就寫(xiě)得極其曲折婉轉，寫(xiě)出詞人內心極其復雜矛盾的思想感情。 “拋擲久”三個(gè)字，是說(shuō)這閑情在心間已是糾纏很久了，它令人痛苦、難過(guò)，曾下決心要忘掉它，擺脫它�！皰仈S”，就表現出一種主觀(guān)的意向和努力。然而，在前面加上“誰(shuí)道”二字，就以一種反詰的語(yǔ)氣有力地否定了這種意向和努力。詞人是確實(shí)曾經(jīng)想要拋擲掉它的，然而經(jīng)過(guò)努力竟終未能拋擲掉；而最終又發(fā)現，并且還不能不承認，在自己的內心深處實(shí)在是不愿意拋掉它的。這“閑情”是如此的纏綿、深沉，簡(jiǎn)直是忘不掉、拂不去、擺不脫、斬不斷的一縷悠長(cháng)不絕的情思�？墒�，這“閑情”到底是一種什么樣的感情，它包含著(zhù)什么樣的具體內容，詞中始終沒(méi)有明白地揭示出來(lái)，因而費人猜測，又耐人尋味。從全詞隱約透露出的一點(diǎn)意緒看，詞人抒寫(xiě)的很可能是一段逝去已久卻難以忘卻的戀情。這戀情帶給他深沉的憂(yōu)傷和痛苦，折磨得他難以忍受，所以想要拋擲、忘掉；但在憂(yōu)愁與痛苦中，卻又不免時(shí)時(shí)泛起一種雖早已逝去卻仍然歷久不忘、不滅也不淡的甜蜜與幸福。因此，詞人無(wú)法拋掉它，實(shí)在也不想真的拋掉它。
次句中的“每”字和“還依舊”三字，是同首句中的“久”字相呼應的。這“閑愁”郁積在懷，永注心間，年復一年。每到春來(lái)，一種莫名的惆悵之情便涌上心頭，其沉重、纏綿不減當年。春日本是萬(wàn)物萌生、催人奮發(fā)的，為什么詞人反而格外傷情呢？一則固然可能因為春意勃發(fā)，容易引起人感情的蘇醒；再則更大的可能，是那段難以忘懷的戀情是發(fā)生在春天，因而觸景生情，更能喚起那原本就沒(méi)有失去的記憶。
三、四兩句更進(jìn)一層，在極痛苦中寫(xiě)出一種雖死而不悔的執著(zhù)。詞人確實(shí)承受不起這份沉重的憂(yōu)愁和傷感，卻又拋擲不下或不愿拋擲，便只好每日在花前飲酒自醉，借以消愁解恨。攬鏡自照，猛見(jiàn)朱顏消瘦，不免心驚；但深情難忘也難解，為此而病酒傷身，憔悴消瘦也是應該的，值得的。這里我們不禁想起柳永《鳳棲梧》中的名句：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@里表現的正是一種雖九死而未悔的深情與執著(zhù)。
下闕開(kāi)頭換一個(gè)角度，承上闕“春來(lái)”二字寫(xiě)春景，通過(guò)景色進(jìn)一步抒情。寫(xiě)春景不寫(xiě)盛開(kāi)的鮮花，因為那太絢麗也太熱烈了，與詞人的心境意緒不合；他寫(xiě)河畔漫無(wú)邊際的青草，寫(xiě)堤上細絲飄動(dòng)的柳條，那碧綠、那綿遠、那柔細，在人心中喚起的是一種清寂悠遠的境界和深長(cháng)纏綿的情思。七個(gè)字，字字景語(yǔ)，字字亦是情語(yǔ)。
接下來(lái)，又承上闕“惆悵還依舊”發(fā)問(wèn)：“為問(wèn)新愁，何事年年有？”這是向青蕪問(wèn)，向堤柳問(wèn)，也是向自己?jiǎn)?wèn)。惆悵之情，年年依舊，又年年新生，更顯得深沉、永固，綿長(cháng)不絕。這一問(wèn)，所傳達的仍是那種難于承受、無(wú)可奈何、欲拋擲而難于拋擲、實(shí)際是不想拋擲的復雜矛盾的思想感情。詞人雖提問(wèn)，春色卻無(wú)法回答，自己也無(wú)意于讓它回答。因而末二句撇開(kāi)提問(wèn)，轉而刻畫(huà)詞人的自我形象：“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后�！彼毩⒂谛蛑�，寒風(fēng)滿(mǎn)袖，那樣孤寂，那樣清冷，那樣落寞，時(shí)間在靜默沉想中悄然流逝，不覺(jué)已到了月上樹(shù)梢、路無(wú)行人的黃昏時(shí)候了。這兩句，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)人。人在景中，而景又充滿(mǎn)了人的感受、感情。因而，詞意的發(fā)展似轉而未轉，似斷而未斷，由環(huán)境、景物、感受融合而創(chuàng )造出的詞人孤寂憂(yōu)傷的自我形象，已然婉曲含蓄地回答了上面提出的問(wèn)題。正因為他心中年積月累地縈繞著(zhù)那拋擲不掉的“閑愁”，才那樣一經(jīng)春色的觸發(fā)，便產(chǎn)生出一種似舊而實(shí)新的惆悵之情來(lái)。
統觀(guān)這首詞所抒寫(xiě)的情感，在第一句中便已直接明白地道出來(lái)了。但似直而曲，似顯而隱，全詞從不同角度，以不同方式，反復描寫(xiě)抒發(fā)，將他無(wú)盡的愁思表現得非常充分，非常完足，非常飽滿(mǎn)，讀后使我們不能不被他所創(chuàng )造的藝術(shù)氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實(shí)實(shí)地感受到他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。我想，這大約就是王國維所贊美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術(shù)意境的特點(diǎn)吧？
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