胡文勇 湖北谷城三中
《錯誤》是臺灣詩(shī)人鄭愁予廣為傳誦的名作。長(cháng)期以來(lái)在眾多評價(jià)賞析的文字中，大都認為《錯誤》是以旅人為抒情主人公，描寫(xiě)了一個(gè)女子等候歸人的心情變化過(guò)程，承受的是中國歷代閨怨詩(shī)的傳統。至于“錯誤”的形成，有兩說(shuō)：一種認為：“錯誤”因女子而起，女子是主動(dòng)者；一種認為“我”是主動(dòng)者，錯誤是由“我”一手造成的。筆者以為，這些理解有其可取之處，但存在一些應當糾正、澄清的錯誤。
《錯誤》以旅人為抒情主人公，這是正確的，但既然是以旅人為抒情主人公，那就不應當理解為描寫(xiě)了一個(gè)女子如何如何的詩(shī)，也就是說(shuō)，描寫(xiě)的主體應該是男子而不是女子。既然如此，它也就不能說(shuō)是承受了閨怨詩(shī)的傳統，因為閨怨詩(shī)的抒情主體，無(wú)疑應該是女子。李白的《玉階怨》、朱慶余的《宮中詞》、杜荀鶴的《春宮怨》、金昌緒的《春怨》無(wú)一不是如此。
其實(shí)錯誤所寫(xiě)的是一種浪子情懷。詩(shī)人鄭愁予本身就因《錯誤》《水手刀》等被稱(chēng)為“浪子詩(shī)人”，盡管詩(shī)人自己認為“仁俠”要比“浪子”準確，但二者志在天下的情懷是相同的�！跺e誤》就是以“我”為主體的浪子宣言�！拔摇睘榕訍�(ài)慕、相思，“我”心里很清楚。他不但知道女子在寂寞中等待，也知道她已經(jīng)等待了一段綿長(cháng)的日子，已經(jīng)等待得生命如同蓮花開(kāi)落般寂寞的消逝，已經(jīng)等得心如東風(fēng)不來(lái)、柳絮不飛的小城般絕望，已經(jīng)等得心如無(wú)聲無(wú)息、春帷不揭的窗扉般空寂。詩(shī)一二節用逐層遞進(jìn)的手法，以男子的視角，渲染了女子等待的痛苦。這是在為第三節浪子言志鋪張聲勢�！拔摇敝肋@一切，為什么不走進(jìn)小城，敲開(kāi)窗扉，與女子相見(jiàn)呢？為什么“我”的到來(lái)是個(gè)錯誤？只因為“我”不是歸人，是個(gè)過(guò)客�！拔也皇浅３；丶业哪欠N人”（鄭愁予《情婦》），在《錯誤》中，“我”更變成了一個(gè)不回家的人--一個(gè)徹底的浪子。女子的有情，成了男子鐵石心腸的陪襯�！拔摇被蛟S是“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”的戰士，要投入戰斗；或許是三過(guò)家門(mén)而不入的“大禹”，要投入工作；或許只是一個(gè)志在走四方的仁俠之士、浪子旅人……總之，女子愛(ài)上了一個(gè)不回家的人。
忠貞的女子愛(ài)上了鐵石心腸的男子，這是“錯誤”的根源所在。這到底是由誰(shuí)造成的？筆者以為應該是雙方而非單方的�！拔摇痹谂拥纳锍霈F，是一個(gè)錯誤，反之亦然。這錯誤是雙方的人生目標不同所造成的不可調和的沖突。這種沖突，自古就有，而且將會(huì )與人類(lèi)共存。正因為這樣，閨怨詩(shī)與浪子詩(shī)便成了一對雙胞胎�！跺e誤》的繼承與創(chuàng )新就在于它是對閨怨詩(shī)的回答，這種回答并非兒女情長(cháng)的相思，而是中國古代詩(shī)歌史上少有的男子漢的聲音：對不起，我有我的選擇！
錯誤為何美麗？表層來(lái)講，從女子的視角來(lái)看，“達達的馬蹄”會(huì )敲醒一段沉睡已久的感情故事，因為它觸動(dòng)了女子的心而美麗；而從男子這個(gè)視角來(lái)看，也自有它的美：“我”明了一切，然而卻沒(méi)有選擇相見(jiàn)，這里面也自有一種刻骨銘心的遺憾。深層次來(lái)講，應該是，“我”與女子的相遇，早已注定是一曲千古遺憾的戀歌。但“我”傳達給女子的，并非卿卿我我的“美麗”，而是要用一種男性的理智告訴女子：我們的相遇是一個(gè)錯誤，不管這錯誤是多么美麗，它終究是一個(gè)錯誤，希望你能忘掉我。
總之，筆者以為《錯誤》是以旅人為抒情主人公，描寫(xiě)了一個(gè)浪子的情懷，也是對中國傳統閨怨詩(shī)的一種現代式的回答：我是一個(gè)浪子，在你生命里注定只是一個(gè)過(guò)客，請你忘掉我……
讀詩(shī)，不同的人有不同的理解，這是很自然的，但肯定有個(gè)高下之分。前面提到的一些不當的理解，也可以稱(chēng)為“美麗的錯誤”，因為它們從不同角度豐富了作品的想象。但把《錯誤》的主題歸為余光中《鄉愁》一類(lèi)，恐怕就不是“美麗的錯誤”了，那就坐實(shí)了，牽強附會(huì )了，那樣我會(huì )建議有這想法的讀者，干脆把“江南”改為“臺南”得了--我之于臺灣，只是一個(gè)過(guò)客，大陸才是我的家--豈不合乎情理，明明白白？
作者郵箱： SANREN123456@TOM.COM
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