一是傾擄真摯情。真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿(mǎn)豬至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期懷；日寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè )》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著(zhù)家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時(shí)代的映現。
二是熔煉家常語(yǔ)�！妒裨~》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機抒，創(chuàng )造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話(huà)》）。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊綿綿不盡。漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因為它是在口語(yǔ)基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三是善用白描法。漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(cháng)于以白描手法創(chuàng )造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！薄队烙鰳�(lè )》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡�！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵�，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊是領(lǐng)略不盡的。
四是講求韻律美。李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng )作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè )詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例： 其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調美，充分表現樂(lè )章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）。張端義《貴耳集》 稱(chēng)賞“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押�！薄堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。
劉勰論作家和藝文風(fēng)調之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛柔”、“文之任勢，勢有剛柔”。李清照詩(shī)文詞賦，韻致多樣，剛柔兼具，其審美風(fēng)姿，也卓有獨詣。李清照歷來(lái)被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見(jiàn)勝�！逅技毮亪讨�(zhù)，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風(fēng)致委婉清雅，構成了漱玉詞特有的陰柔美。李清照以女性本位，運用精于抒情的詞體，表現少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦，使其詞作帶有獨特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價(jià)值。漱玉詞繼承婉約派的創(chuàng )作風(fēng)情和手法，又有所開(kāi)拓創(chuàng )新。其表現是筆力俊爽疏宕，意境展延開(kāi)闊，風(fēng)韻柔中帶剛，時(shí)露崛強之氣。如《蝶戀花》寫(xiě)別懷：…借別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠�！奔葘�(xiě)別懷之亂，又言音問(wèn)易通，以爽俊之筆，開(kāi)解沉抑之情�！耳t鴿天》寫(xiě)懷人：“秋已盡，日猶長(cháng)。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃�！币暳Σ痪窒抻陂|幃物事，筆鋒伸展而及于王粟懷遠、陶潛賞菊，思路藐遠�！稘O家做》記夢(mèng)詞，寫(xiě)“天接云濤”，星轉帆舞，與天帝對話(huà)。境界闊大，想象瑰麗。路長(cháng)日暮之嗟，詩(shī)徒驚人之慨，感槍深沉。收拍高唱“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，篷舟吹取三山去”，心高志壯，奮力求索，昂揚不屈的精神堂涌溢注�！读葓@詞選》謂為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”�！稓v代名媛詩(shī)詞》評曰：“玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇辛之亞�！笔裨~的這些特色確與蘇、辛有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安調儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來(lái)，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱(chēng)勝，但它是柔中有剛、婉中含豪，剛柔融通的。
宋代詩(shī)詞分流、詩(shī)莊詞媚、詩(shī)豪詞婉一時(shí)形成一種創(chuàng )作潮流。李清照詩(shī)詞與時(shí)代軌跡也有相契合之處。如果說(shuō)其詞為婉約之宗但不乏剛氣，那么她的詩(shī)，則充盈著(zhù)陽(yáng)剛之氣、駿健之風(fēng)。與詞主要表現自我不同，其詩(shī)多取材于現實(shí)或史事，鋒芒針對國勢與政局；與詞尚白描不同，其詩(shī)多掌故聯(lián)翩，用事博洽，講究典重；與詞之清雅婉曲細密要吵不同，其詩(shī)多氣象恢宏、筆勢矯健，體現出作者超人的識力和氣度。
比如《烏江》絕句之銳氣凌厲，《題八詠樓》之氣象宏敞，《釣臺》之思致超拔，《和張文潛》之奇氣橫溢，可以說(shuō)具有更多的“丈夫氣”，所以朱熹嘆曰：“如此等語(yǔ)，豈女子所能�！保ā吨熳诱Z(yǔ)類(lèi)》卷＝百四十：）王的《碧雞漫志》說(shuō)她“自少便有詩(shī)名”。李清照的詩(shī)雖存留不多，但卻有相當成就，也形成與其詞風(fēng)貌不同的獨立詩(shī)格。
李清照文章流傳不多，但無(wú)論書(shū)序、札啟、辭賦都有佳構，且長(cháng)于四六驕儷，博于用史使事，運筆曲伸自如，行文聲情并茂，并大都貫穿著(zhù)關(guān)注現實(shí)國運的時(shí)代精神、愛(ài)國情棕。絕不拘圃于閨幃閑情，誠如古人所評，顯見(jiàn)出她“才高學(xué)博，近代鮮倫”。據此，我們可以說(shuō)：李清照詩(shī)、詞、文、賦悉有獨詣，在藝術(shù)風(fēng)調上陰柔美臻于極致，而陽(yáng)剛氣一脈貫通。
來(lái)自:http://star.sina.com.cn/fc/lqzhao/works/works17663-2001-9-10.shtml
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