產(chǎn)品設計論文

　　在日常學(xué)習、工作生活中，大家總少不了接觸論文吧，論文可以推廣經(jīng)驗，交流認識。那么一般論文是怎么寫(xiě)的呢？下面是小編整理的產(chǎn)品設計論文，歡迎大家分享。

產(chǎn)品設計論文1

　　摘 要：智能化產(chǎn)品設計特點(diǎn)與策略 摘要：產(chǎn)品設計是一種超前的思考和提煉，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術(shù)支持的智能化產(chǎn)品設計已經(jīng)成為工業(yè)4.0時(shí)代的重要驅動(dòng)力量。本文分析了智能化視角下產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域，當前存在問(wèn)題，以及智能化

　　關(guān)鍵詞：關(guān)于產(chǎn)品設計論文

　　智能化產(chǎn)品設計特點(diǎn)與策略

　　摘要：產(chǎn)品設計是一種超前的思考和提煉，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，基于大數據與云計算為數據分析提供技術(shù)支持的智能化產(chǎn)品設計已經(jīng)成為工業(yè)4.0時(shí)代的重要驅動(dòng)力量。本文分析了智能化視角下產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域，當前存在問(wèn)題，以及智能化產(chǎn)品在生成設計、服務(wù)體驗及情境化設計等發(fā)展趨勢。更多設計論文相關(guān)范文盡在職稱(chēng)論文發(fā)表網(wǎng)。

　　關(guān)鍵詞：產(chǎn)品設計論文

　　設計的歷史是人類(lèi)文明的發(fā)展史，工業(yè)設計就是產(chǎn)品設計實(shí)現的過(guò)程。人工智能之父馬文明斯基的學(xué)生也是發(fā)明家和企業(yè)家的丹尼希利斯說(shuō)：“我們不再是創(chuàng )造的主人，我們已經(jīng)學(xué)會(huì )與它們討價(jià)還價(jià)……機器學(xué)習的崛起，是這個(gè)旅程中最新的一步，也許也是最后一步�！痹诋a(chǎn)品設計方面，人、機器和互聯(lián)網(wǎng)都要緊緊圍繞著(zhù)智能這一主線(xiàn)開(kāi)展，智能產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)需要在技術(shù)、應用和產(chǎn)業(yè)、投資等方面升級，同時(shí)也是對投資、思維、組織和人機的綜合實(shí)力的考量。

　　1.智能化產(chǎn)品設計的應用領(lǐng)域

　　近三十來(lái)人們財富的迅速增長(cháng)和眼界的開(kāi)闊，使得消費者對于產(chǎn)品設計也提出更高的期許，一些過(guò)去流行的產(chǎn)品和服務(wù)，甚至已經(jīng)被淘汰。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和大數據的飛速發(fā)展，也使得智能化成為信息時(shí)代產(chǎn)品打上“大設計時(shí)代”的標簽符號。智能化給整個(gè)社會(huì )帶來(lái)了巨大的影響，成為“互聯(lián)網(wǎng)+”戰略最具前瞻性的方向和未來(lái)的最佳落點(diǎn)，成為經(jīng)濟社會(huì )創(chuàng )新發(fā)展的重要驅動(dòng)力量。人工智能當前不能象電或互聯(lián)網(wǎng)一樣隨處可用，目前應用集中在自動(dòng)駕駛、智能翻譯和聊天機器人、產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等領(lǐng)域，產(chǎn)品開(kāi)發(fā)又以可穿戴設備、智能家居、智能醫療、智能交通和智能制造為主。

　　2.智能化產(chǎn)品設計的特點(diǎn)

　　2.1共享與跟蹤

　　吳軍博士將智能時(shí)代的新經(jīng)濟特點(diǎn)歸納為“共享、跟蹤、合作、眾籌”。與經(jīng)濟特點(diǎn)相對應，產(chǎn)品設計的發(fā)展同樣也離不開(kāi)共享、跟蹤與合作。共享作為智能產(chǎn)品設計的第一要素，尤其在可穿戴產(chǎn)品中表現最為突出，一般可穿戴智能產(chǎn)品，都是要與手機共享數據，通過(guò)APP來(lái)完成其應用。智能產(chǎn)品的另一個(gè)特點(diǎn)是“跟蹤”，跟蹤加上數據分析，商家就可以得到所需要的客服信息。如國內熱銷(xiāo)的某品牌兒童手表，其主打的功能就是跟蹤定位，讓家長(cháng)可以隨時(shí)隨地通過(guò)機APP查看兒童的位置。美國阿茲海默協(xié)會(huì )推薦過(guò)一款如名片大小的產(chǎn)品，重量50g，裝在患者身邊時(shí)，監護者可以獲得患者精確位置，當離開(kāi)所設置的安全區時(shí)，監護者會(huì )立即收到短信提醒以便及時(shí)應對。這些產(chǎn)品主要是發(fā)揮了智能產(chǎn)品的跟蹤功能。這類(lèi)產(chǎn)品的設計方向是移動(dòng)性強、減少學(xué)習、易于操作，在結合人機工程學(xué)并從社會(huì )性及生物性方面考慮，輔助人們的工作和生活更為便利。

　　2.2識別

　　模仿是大數據時(shí)代產(chǎn)品的獨有產(chǎn)物，也是智能產(chǎn)品設計的一個(gè)發(fā)展方向。Google的人工智能實(shí)驗室DeepMind，通過(guò)用5000小時(shí)的BBC電視節目作素材，對主持和演員說(shuō)話(huà)的唇形變動(dòng)進(jìn)行數據分析和模式識別，研發(fā)出一個(gè)人工智能系統，在閱讀唇語(yǔ)方面的`水平已經(jīng)遠遠超過(guò)了人類(lèi)的辨識能力。

　　3.智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展存在的問(wèn)題

　　有的企業(yè)領(lǐng)導和產(chǎn)品設計師信奉喬布斯所言：“消費者并不知道自己需要什么，直到我們拿出自己的產(chǎn)品，他們就發(fā)現，這是我要的東西”，而忽略前期扎實(shí)深入的調研。企業(yè)要做的是對市場(chǎng)做出正確的反應，而不是預測市場(chǎng)和客戶(hù)的需求。智能化產(chǎn)品的設計和發(fā)展，當前存在最主要的問(wèn)題，就是部分產(chǎn)品的創(chuàng )新脫離了產(chǎn)品應用實(shí)際，所以受到市場(chǎng)的冷落。產(chǎn)品設計作為一種創(chuàng )造性的思維活動(dòng)，在滿(mǎn)足人們社會(huì )需求同時(shí)也在影響著(zhù)人們的生活態(tài)度。用戶(hù)對產(chǎn)品的造型、材質(zhì)、色彩都有著(zhù)健康和時(shí)尚的期待，單純把創(chuàng )新的功能作為向用戶(hù)傳遞的核心信息并不能改變用戶(hù)的使用習慣。傳統的營(yíng)銷(xiāo)學(xué)和社會(huì )學(xué)已經(jīng)無(wú)法預測并掌控用戶(hù)對于新產(chǎn)品的需要，對于創(chuàng )新概念的片面理解、完全顛覆式的產(chǎn)品創(chuàng )新極易成為無(wú)本之源。一些產(chǎn)品孤立地定位產(chǎn)品，將淪為純粹接受指令而工作的機器，完全忽視產(chǎn)品與人之間的交流。如一款基于云計算可編程的半智能nest恒溫器，遠離了消費者的控制行為，無(wú)論是在網(wǎng)站還是手機APP上，繁瑣的步驟亦無(wú)法完全理解用戶(hù)對于房間24小時(shí)內溫度的修改意圖，失敗的使用體驗在網(wǎng)絡(luò )社交媒體引發(fā)集體聲討，所以在市場(chǎng)的新鮮度過(guò)了之后，被大量客戶(hù)從房間拆除。

　　4.智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢

　　4.1智能化產(chǎn)品的機器學(xué)習和生成設計

　　智能產(chǎn)品的機器學(xué)習是產(chǎn)品智能化發(fā)展的一個(gè)明確方向，機器學(xué)習對于產(chǎn)生龐大數據的所有活動(dòng)都擁有改進(jìn)性能的潛力。全球軟件巨頭Autodesk公司也在積極踐行時(shí)下最新的概念——生成設計(GenerativeDesign)，利用計算機強大的數據和演算能力，完成在特定的領(lǐng)域內人腦所不能做出的最佳方案。公司已經(jīng)展示給世人的是通過(guò)設計軟件來(lái)控制機器人搭橋。傳統的程序是設計圖紙再進(jìn)行建設施工，現在機器人分別從橋的兩端用3D打印模式把橋的結構打印出來(lái)，兩邊合攏之后，橋就建成了。來(lái)源于數據和計算的案例使結果更優(yōu)化，同時(shí)也最經(jīng)濟、更可靠。

　　4.2服務(wù)、體驗和情感

　　現代社會(huì )中人與人的連接更加緊密高效，合作也更為自由隨意，同時(shí)注重“服務(wù)”和“體驗”。智能化產(chǎn)品的研發(fā)最終目的是提供更好的服務(wù)。給消費者超值的滿(mǎn)足情感化需求，這也對于產(chǎn)品設計提出具體的要求，要確定產(chǎn)品設計符合用戶(hù)的心智模型，在原有認知的基礎上體會(huì )到征服和自我實(shí)現。在20xx年電子消費EurekaPark展館中，有一款可以自動(dòng)折疊衣服的機器人，這款產(chǎn)品可以幫助人們從重復的家務(wù)中解放出來(lái)，帶給家庭更為輕松的生活，應用在洗衣工廠(chǎng)中則可以釋放更多的人力資源。在產(chǎn)品設計的情感體驗方面，柳莎在其著(zhù)作中提出設計情感三個(gè)層次，第一層次是產(chǎn)品造型自身給受眾帶來(lái)的情感體驗，第二層次是用戶(hù)對于產(chǎn)品所產(chǎn)生的聯(lián)想，第三層次是產(chǎn)品形式的象征涵義，讓用戶(hù)可以體驗相同的情感。在后兩個(gè)層次中，對于設計師的符號語(yǔ)言設計能力和用戶(hù)的個(gè)體差異都有較高要求，產(chǎn)品設計師對產(chǎn)品的符號編碼，由用戶(hù)依據個(gè)人成長(cháng)背景、生活閱歷和知識結構差異而自行解碼，只有當用戶(hù)也具有相同的“視覺(jué)語(yǔ)言體系”才能正確解讀其中的涵義。應用在智能化產(chǎn)品設計中，如亞馬遜所推出的FireStick電視遙控器就具備這些特點(diǎn)，它摒棄了通過(guò)語(yǔ)音“喚醒”產(chǎn)品的設計，通過(guò)一個(gè)按鈕開(kāi)啟語(yǔ)音互動(dòng)，控制按鈕也能讓用戶(hù)到手就可以掌握使用，百分百解讀產(chǎn)品的符號語(yǔ)義。

　　4.3產(chǎn)品設計智能發(fā)展的情境化

　　社會(huì )性和生態(tài)性是智能化產(chǎn)品設計的發(fā)展方向，這也能更深刻揭露人與設計的本質(zhì)關(guān)系，在社會(huì )真實(shí)場(chǎng)景中發(fā)揮功效是智能化產(chǎn)品的一個(gè)重要主題。生態(tài)性則可以分為兩個(gè)部分，一是指人機工程學(xué)的應用，包括產(chǎn)品在設計時(shí)要考慮到人體尺度參數，對人的體重和重心等進(jìn)行研究，以動(dòng)作速度、頻率參數等納入環(huán)境系統的考量中;二是指人和自然的共生發(fā)展關(guān)系，考慮到人在社會(huì )環(huán)境中的應變狀態(tài)，通過(guò)經(jīng)濟學(xué)和博弈論的方法，對在情境中互動(dòng)的社會(huì )機制進(jìn)行研究，并把人類(lèi)經(jīng)驗中極為偶然的部分進(jìn)行提煉，幫助確定顯著(zhù)的可能性，來(lái)完成智能化產(chǎn)品的設計。這一方面是要在產(chǎn)品設計時(shí)就做好情境描述，注重角色設置，使產(chǎn)品規劃與用戶(hù)的心理認同達成一致，同時(shí)也要把產(chǎn)品的核心功能提煉為有差異性的用戶(hù)群體共同準確的使用認識。如面對嬰兒入眠困難，可以選擇一款能夠播放音樂(lè )并振動(dòng)的智能搖籃，為嬰兒帶來(lái)最好的睡眠效果，同時(shí)可以將實(shí)時(shí)監測的數據反饋給家長(cháng)。面對孩子討厭刷牙，一款智能牙刷可以實(shí)時(shí)反饋進(jìn)度，增加了刷牙過(guò)程的趣味性，讓孩子在如同游戲的體驗中愉快地享受清潔牙齒。在智能產(chǎn)品設計應用較為廣泛的醫學(xué)領(lǐng)域和老年群體，針對老年人容易摔倒并受傷的現狀，一款ActiveProtective產(chǎn)品可以防止老人摔倒重傷，這款產(chǎn)品在技術(shù)上集成了智能傳感和安全氣囊兩個(gè)要素，監測老人在摔倒的一瞬間可彈起類(lèi)似汽車(chē)所使用的安全氣囊，有效地減輕沖擊以至受傷。當前人工智能革命帶給社會(huì )發(fā)展的意義甚至將超過(guò)傳統互聯(lián)網(wǎng)，智能化發(fā)展在產(chǎn)品設計中的最終目的，是要創(chuàng )造出有溫度有人文關(guān)懷的智能產(chǎn)品，幫助人們更好的生活，與社會(huì )發(fā)展的大環(huán)境相融，更好地滿(mǎn)足人們的需求。

　　參考文獻

　　[1]吳清.產(chǎn)品設計概論[M].武漢：武漢大學(xué)出版社.20xx(02)

　　[2]王漢華;劉興亮;張小平.智能爆炸[M].北京：武漢大學(xué)出版社.20xx(02)

　　[3]柳沙.設計藝術(shù)心理學(xué)[M].北京：清華大學(xué)出版社.20xx(02)

　　[4]吳軍.智能時(shí)代的產(chǎn)業(yè)特點(diǎn).手機APP得到吳軍專(zhuān)欄.20xx.12.08

　　[5]王煜全.人工智能小創(chuàng )意，社會(huì )生活大進(jìn)步.手機APP得到王煜全專(zhuān)欄.20xx.1.16

產(chǎn)品設計論文2

　　摘要：在自然界中生物的進(jìn)化無(wú)不遵循著(zhù)優(yōu)勝劣汰、物盡天擇的自然法則，經(jīng)過(guò)數百萬(wàn)年的演化，存留至今的生物都已進(jìn)化出了一套完善的環(huán)境適應系統，人類(lèi)的科學(xué)技術(shù)雖然一直在突飛猛進(jìn)，但在很多方面依然遜色于自然生物，因此許多科學(xué)技術(shù)的發(fā)展還需要借鑒自然生物的生物結構及其原理。由此可見(jiàn)生物仿生學(xué)在其相關(guān)的應用領(lǐng)域有著(zhù)非常重要的作用，如今生活中許多應用生物仿生的產(chǎn)品已經(jīng)悄然進(jìn)入我們的生活，本文既是希望通過(guò)對生物仿生學(xué)的深入探究來(lái)探討其在產(chǎn)品設計領(lǐng)域的應用及其作用。

　　關(guān)鍵詞：生物仿生學(xué)；產(chǎn)品設計；仿生設計

　　一、生物仿生學(xué)概述

　　生物仿生學(xué)既是模仿生物的形態(tài)或功能結構以實(shí)現發(fā)明創(chuàng )造的一門(mén)科學(xué)，主要的目的是提煉自然生物百萬(wàn)年來(lái)進(jìn)化出的適應機制將其通過(guò)現代工業(yè)技術(shù)移植到所需的領(lǐng)域及產(chǎn)品中以達到預期的實(shí)用效果，通過(guò)這種方法能夠更好也更高效的實(shí)現技術(shù)革新。

　　事實(shí)上早在遠古時(shí)期的人類(lèi)就已經(jīng)發(fā)現了仿生的種種益處，早期的人類(lèi)就已開(kāi)始借鑒自然界中生物的形態(tài)用于工具的制造，例如古時(shí)候人類(lèi)通過(guò)模仿魚(yú)的形態(tài)來(lái)造船，也許當時(shí)的人們并不明晰這背后的原理，但通過(guò)生活中的實(shí)踐發(fā)現這是行之有效的。到了現代隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)掌握了更多的科學(xué)方法來(lái)研究自然界中的各種生物，從而更好地掌握了生物結構的內在原理，這便為各個(gè)領(lǐng)域的技術(shù)發(fā)展提供了有效的參照。

　　二、生物仿生學(xué)在產(chǎn)品設計中的應用

　　仿生是產(chǎn)品設計研發(fā)中極為常見(jiàn)的方法和手段，自然界總是給我們帶來(lái)驚喜和期待，通過(guò)研究自然、感受自然能夠有效地激發(fā)出我們無(wú)限的創(chuàng )想和靈感，再通過(guò)科學(xué)手段加以證明和驗偽，最終我們能夠得到科學(xué)有效的新型技術(shù)用于實(shí)現產(chǎn)品的各項功能。而如今對于生物仿生學(xué)的研究已涉及到生物表現的各個(gè)層面，從最為直觀(guān)的外在形態(tài)、色彩、肌理到生物精妙的內部結構我們都能以科學(xué)的方法加以研究提煉，從中我們汲取了大自然的智慧為我們的生活創(chuàng )造出了高效便利的產(chǎn)品。

　�。ㄒ唬┥�物形態(tài)層面的仿生設計

　　通過(guò)進(jìn)化論的觀(guān)點(diǎn)我們可以了解到對于美的感受很大程度上受到了我們的內在基因的影響，由于我們的審美這是在自然界中繁衍生息數百萬(wàn)年逐漸形成的，這促使我們會(huì )對自然界的許多事物都達成了美學(xué)上的認可。正因如此，自然界中總有著(zhù)無(wú)限的美意等待著(zhù)我們去發(fā)現，人類(lèi)文明發(fā)展至今已經(jīng)創(chuàng )造出了無(wú)計其數的人造物，經(jīng)過(guò)不斷地探索和嘗試我們力求找到匹配自然之美的設計法則，最為直接的方式就是參考自然物的外在形態(tài)，即基于自然生物形態(tài)層面的仿生設計，這種方法是以自然界中生物或植物的形態(tài)作為造型基礎，再根據產(chǎn)品的功能需要，使產(chǎn)品在功能和造型上能夠得到相應的統一。

　　而對于形態(tài)的提煉上根據設計師的設計意圖既可以是抽象的又或是具象的，這使得造型仿生呈現出兩種截然不同的視覺(jué)體驗，而對于設計過(guò)程中抽象到具象之間的度的拿捏就要看設計者的個(gè)人風(fēng)格及觀(guān)念了。世界上許多知名設計師通過(guò)這樣一種形式的設計創(chuàng )作出了許多經(jīng)典的設計作品（圖1）。

　�。ǘ�）生物色彩層面的仿生設計

　　再從生物色彩的層面來(lái)看，我們視覺(jué)器官對于色彩有著(zhù)極高的敏感度，我們對于環(huán)境的認知很大一部分是依靠視覺(jué)系統，因此我們往往賦予了色彩很多情感因素。色彩仿生既是提取自然界中的色彩并將其運用在產(chǎn)品設計中使產(chǎn)品達到一定的視覺(jué)體驗，甚至會(huì )產(chǎn)生相應的聯(lián)想，讓產(chǎn)品產(chǎn)生更深語(yǔ)義象征和功能屬性。這種手法在服裝中較為常見(jiàn)，如迷彩、豹紋、斑點(diǎn)等都是常被運用的自然界的生物色彩，這些色彩不僅具有時(shí)尚氣息還包含著(zhù)豐富的情感體驗。

　�。ㄈ�）生物肌理層面的仿生設計

　　生物肌理仿生與生物色彩仿生有類(lèi)似之處，很多時(shí)候它是建立在色彩仿生的基礎上對其表面質(zhì)感進(jìn)一步地深化處理的結果，它不單純考慮視覺(jué)上的仿生體驗，而是將自然動(dòng)植物的表面肌理質(zhì)感也考慮了進(jìn)來(lái)，這樣不僅在視覺(jué)上有所映射，還在觸覺(jué)上也能得到更為真實(shí)的觸感，這中效果讓人耳目一新，從側面也反應出現代加工技術(shù)的卓越成效。

　�。ㄋ模┥�物結構層面的仿生設計

　　生物結構仿生是伴隨著(zhù)仿生學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對于仿生不再局限在外形上對自然淺層次的模仿。而是從生物奇特的`內外結構組織中得到啟發(fā)，人們根據生物的構建組織以及運行模式拓展了仿生的一個(gè)新的層面，結構仿生設計讓最終的產(chǎn)品具備更為有用的功能意義。

　　生物自身結構是非常奇特的，它們經(jīng)過(guò)數百萬(wàn)年的演化成功地經(jīng)受住了各個(gè)時(shí)期的災變，并且一直向著(zhù)更優(yōu)良的系統進(jìn)化著(zhù)，可以說(shuō)每個(gè)現代生物都有著(zhù)完美的生理機制，人們通過(guò)研究它們的結構能夠得到無(wú)數的啟發(fā)性的發(fā)現，很多方面不得不承認自然生物依舊領(lǐng)先于我們人類(lèi)目前的科學(xué)技術(shù)。因此通過(guò)對生物結構的仿生往往可以解決許多目前面臨的技術(shù)難點(diǎn)，這讓生物仿生學(xué)在產(chǎn)品設計的領(lǐng)域中再次得到了相當的重視。

　　結構仿生首先要依據一定的科學(xué)理論為研究基礎，簡(jiǎn)單地模仿未必能產(chǎn)生預期功效。因此在結構仿生前要對生物相應的結構進(jìn)行系統的研究，探明其工作原理證明其確實(shí)科學(xué)有效，再將其原理解構后以現代的工業(yè)技術(shù)和手段進(jìn)行重構，使生物結構通過(guò)一種新的形式移植到產(chǎn)品設計當中以發(fā)揮其原生物結構的功效。

　　在眾多現代產(chǎn)品設計中我們能夠看到很多已經(jīng)成熟應用了的結構仿生技術(shù)，這些技術(shù)里有可以分為外在結構仿生和內部結構仿生。

　　外在生物結構仿生是通過(guò)生物的外在結構作為參照，通過(guò)外在的仿生以達到生物該結構組織的相應功能。例如吸盤(pán)的設計就屬于外在結構仿生，它以章魚(yú)觸手結構為啟發(fā)的仿生應用，還有就是魔術(shù)貼的設計，也是外在結構仿生的一個(gè)極其經(jīng)典案例，它的靈感來(lái)源則是鬼針草的尾部細小倒鉤。這些結構仿生設計如今已經(jīng)隨處可見(jiàn)，大量應用在了人們的生活中，在潛移默化中給人們的生活平添了許多便利和幫助。

　　生物內部結構仿生則是通過(guò)對生物內部結構的研究，將生物內在的工作原理進(jìn)行分析，提煉出對于我們有用的結構并運用在設計當中，使我們的設計產(chǎn)生相應的效應。在高新的建筑、航天工業(yè)中就大量地充斥著(zhù)內部結構仿生的技術(shù)應用，例如蛋殼屋頂所運用的薄殼結構以及航天工業(yè)中的蜂窩結構等這些結構仿生成果都是極為成功的案例，這些新的技術(shù)不僅節約了材料并且讓局部的應力性得到顯著(zhù)的提高，使建筑的造型擁有了更加豐富的想象空間，而航天設備也變得更加輕質(zhì)，而這些都要歸功于結構仿生技術(shù)的發(fā)展，這都將為未來(lái)設計提供了有效的技術(shù)基墊。

　　目前結構仿生已經(jīng)廣泛應用在了各類(lèi)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)中，并收到了很大的成效，可以預見(jiàn)科學(xué)技術(shù)的不斷提高對于生物外在結構和內部結構的研究也會(huì )愈加深入，這將會(huì )為人們提供更多參考素材。結構仿生將在未來(lái)設計中占有相當的分量。

　�。ㄎ澹┬〗Y

　　通過(guò)以上的論文我們可以看到仿生設計是極為有效的，無(wú)論從造型審美還是功能的實(shí)現方面仿生都能發(fā)揮出很好的效果，這位我們產(chǎn)品的設計和研發(fā)提供了新的出路。正因如此，研究和探索生物仿生學(xué)是極有價(jià)值的，相信在今后的日常生活中還會(huì )有更多的仿生產(chǎn)品涌現出來(lái)，為我們的生活提供更多的便利。

　　三、總結

　　可以預見(jiàn)隨著(zhù)生物仿生學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，仿生設計在未來(lái)蘊含著(zhù)極大的潛力和機遇，將會(huì )有更多的發(fā)現和創(chuàng )新來(lái)造福于我們的生活。自然界是無(wú)比神奇的，而仿生則讓自然與現代工業(yè)技術(shù)建立了聯(lián)系，這是一座工業(yè)通往自然的橋梁�？梢哉f(shuō)生物界就是工業(yè)創(chuàng )新的一個(gè)巨大知識庫，是待我們進(jìn)一步挖掘的寶藏，對此在研究的同時(shí)我們還應當提供相應的保護，這樣才能讓這筆財富可持續地發(fā)展下去并為人所用，這是新的機遇也是新的挑戰，如何權衡自然與工業(yè)的平衡，這需要所有人的努力，期待未來(lái)人與自然共存的美好景象。

　　【參考文獻】

　　[1]原研哉.設計中的設計[M].朱鍔譯.濟南：山東人民出版社，20xx

　　[2][芬蘭]Koskinen等.移情設計—產(chǎn)品設計中的用戶(hù)體驗[M].孫遠波等譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，20xx

　　[3][美]唐納德·A·諾曼（Donald A.Norman）.情感化設計[M].付秋芳.程進(jìn)三譯.北京：電子工業(yè)出版社，20xx

產(chǎn)品設計論文3

　　摘要：INTERNET和產(chǎn)品設計是虛擬和現實(shí)的兩個(gè)領(lǐng)域，在市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展過(guò)程中，它們在經(jīng)濟中的作用得到非常大的提高，兩個(gè)領(lǐng)域在同一經(jīng)濟利益的驅動(dòng)下，逐漸出現了融合的需要，并出現了種種聯(lián)合的跡象，在未來(lái)的幾年中INTERNET和產(chǎn)品設計必將進(jìn)行聯(lián)合。

　　關(guān)鍵詞：INTERNET產(chǎn)品設計聯(lián)合

　　INTERNET是現今生活不可缺少的一部分。是一個(gè)虛擬的有待被進(jìn)一步的開(kāi)發(fā)的強大媒體和消費市場(chǎng)。INTERNET的應用使得人們的生活觀(guān)念得到新的改變，一種新的生活----網(wǎng)絡(luò )生活已經(jīng)悄然走進(jìn)我們。隨著(zhù)這種IT技術(shù)的成熟，使得人們的生活更加方便，坐在家中可涉世界不成夢(mèng)想。同時(shí)也帶來(lái)了新的產(chǎn)業(yè)---網(wǎng)絡(luò )服務(wù)業(yè)的發(fā)展;產(chǎn)品設計將機器符合人性要求設計，不但解決了人與機器的問(wèn)題，它還引導和改變人們的生活方式。

　　INTERNET技術(shù)的優(yōu)勢

　　INTERNET是一種虛擬的世界。這個(gè)虛擬的世界的內容極其豐富，它方便快捷，不受時(shí)間和空間的阻隔從某種意義上講是對人的一種解放。在網(wǎng)絡(luò )中人們得到充分的自由。而這正是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的意義體現。

　　首先，它具有全球信息傳播性。在INTERNER中你可以與世界各地的個(gè)人和企業(yè)交換信息，從中獲得你所需要的消息。針對問(wèn)題進(jìn)行討論；INTERNET具有高效率低成本的的特點(diǎn)，企業(yè)可通過(guò)網(wǎng)絡(luò )尋找市場(chǎng)進(jìn)行產(chǎn)品調查帶來(lái)方便。其次，它的方便快捷性。與傳統媒介相比可以方便的在網(wǎng)上尋找所要的資料。它的速度極快并突破了空間所造成的壁壘，千離之外猶如眼前。NTERNET更加解放人，無(wú)論從肉體上還是精神上都使人更加自由。從體力上，INTERNET替代了交通工具，再不必長(cháng)途跋涉。從思想上，你可以在INTERNET網(wǎng)絡(luò )中尋找自己所需要的東西并發(fā)表平時(shí)不能在公共場(chǎng)合發(fā)表的言論。

　　INTERNET在商業(yè)中的運用也有了新的突破，它推動(dòng)了經(jīng)濟，從企業(yè)來(lái)講，加強了信息的交互能力，在生產(chǎn)與銷(xiāo)售過(guò)程中具有實(shí)時(shí)監控的可能。另一方面，也將企業(yè)的產(chǎn)品，服務(wù)的信息傳達也消費者，使其達到充分的溝通，提高了生產(chǎn)效率和消費者滿(mǎn)意度。企業(yè)通過(guò)網(wǎng)絡(luò )技術(shù)進(jìn)行消費信息的收集，并在原料采購，生產(chǎn)加工和運輸，銷(xiāo)售中得到最大的實(shí)惠。利用生產(chǎn)管理中的數據統計和實(shí)時(shí)監控達到準確定位和減少庫存。在消費終端進(jìn)行有效的信息收集�？偠�言之，INTERNET使企業(yè)成本得到極大的節約。

　　從消費者角度來(lái)講，我們可以坐在家中享受INTERNET帶來(lái)的便利，使自己的個(gè)性得到更大的顯示，使我們的需求得到最大的滿(mǎn)足，在如今這個(gè)時(shí)代個(gè)性消費成為一種時(shí)尚，人們都希望與眾不同，因為人類(lèi)都有追求自我價(jià)值，地位得到實(shí)現和提高的欲望。

　　產(chǎn)品設計的作用

　　產(chǎn)品設計從適應社會(huì )化大生產(chǎn)的需要逐步轉移到滿(mǎn)足消費者的需要。它從裝飾，工藝美術(shù)，實(shí)用美術(shù)，藝術(shù)設計到設計的轉變是由于科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力發(fā)展的結果。從單一的美學(xué)問(wèn)題轉移到設計戰略的問(wèn)題，從單一學(xué)科轉移到綜合邊緣學(xué)科。傳統的產(chǎn)品設計也稱(chēng)造型設計，它使產(chǎn)品的機械結構更適合人的視覺(jué)要求，它解決了機與機的問(wèn)題。隨著(zhù)科技的進(jìn)一步發(fā)展，經(jīng)濟的提高，市場(chǎng)競爭的加劇，企業(yè)不得不尋找新的出路，尋找如何更貼近與消費者，并開(kāi)始把消費者稱(chēng)為上帝，在競爭中同時(shí)也帶動(dòng)了產(chǎn)品設計的發(fā)展，它開(kāi)始突破造型的局限性，設計的角度開(kāi)始從以企業(yè)為本轉移到以消費者為本，并逐步將人與自然的和諧作為產(chǎn)品設計的宗旨，在企業(yè)，產(chǎn)品設計從孤立的獨立作業(yè)成為需要眾多部門(mén)眾多專(zhuān)業(yè)人員配合的項目，并在品的生命周期中得到拉長(cháng)。產(chǎn)品開(kāi)發(fā)期到被淘汰期需要經(jīng)歷四個(gè)過(guò)程，而產(chǎn)品設計從以前的以產(chǎn)品開(kāi)發(fā)期為主逐步被延續到產(chǎn)品被完全淘汰（從開(kāi)發(fā)性的產(chǎn)品設計到改良性的產(chǎn)品設計）。

　　產(chǎn)品設計與企業(yè)的意義

　　產(chǎn)品設計從解決產(chǎn)品造型美學(xué)發(fā)展到解決企業(yè)產(chǎn)品與消費者的關(guān)系，它擔任著(zhù)將科學(xué)技術(shù)轉化為符合消費者需求的產(chǎn)品這一過(guò)程，將抽象的概念轉化為實(shí)實(shí)在在的東西，同時(shí)產(chǎn)品設計也將產(chǎn)品更加人性化，為企業(yè)產(chǎn)品擴大需求，為企業(yè)增加效益。產(chǎn)品設計的性質(zhì)不但解決企業(yè)與消費者的矛盾，同時(shí)也解決了企業(yè)內部所存在的一系列問(wèn)題，產(chǎn)品設計師在設計消費者需要的產(chǎn)品時(shí)促使企業(yè)許多部門(mén)溝通，創(chuàng )造工作團隊，這樣使整個(gè)企業(yè)形成了一致的目標。并有了共同解決這一問(wèn)題（產(chǎn)品與消費者的聯(lián)合）形成了從市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)--設計--原料采購--生產(chǎn)作業(yè)管理等方面協(xié)調一致，從而提高了生產(chǎn)效率，并使產(chǎn)品成本得到最大限度的節約。

　　產(chǎn)品設計對消費者的意義

　　產(chǎn)品設計使消費者欲望得到最大限度的滿(mǎn)足，為產(chǎn)品增加附加值，它更加尊重理解消費者，并將其心中的`愿望轉化為現實(shí)，好的產(chǎn)品設計不僅僅從功能上使消費者滿(mǎn)意，并且它所蘊涵設計的意義使消費者的心靈得到享受。他使產(chǎn)品成為消費者的朋友，操作時(shí)使你不再感到機器的冷酷，不再感到它給你帶來(lái)的單調。產(chǎn)品設計給你帶來(lái)的是一種使用的樂(lè )趣。好的產(chǎn)品設計帶來(lái)希望，它勇于創(chuàng )造新的生活方式，解決人的不足，使人更加接近于自然，如綠色產(chǎn)品和無(wú)障礙設計。消費者在產(chǎn)品設計時(shí)代得到了解放，并逐步從對現實(shí)生活的需要轉移到自我個(gè)性的追求�，F今的消費者是最挑剔的，由于產(chǎn)品供大于求的變化，使消費者具有更大的選擇空間，企業(yè)卻不能高高居上，他們更希望成為消費者的朋友，隨著(zhù)歷史的發(fā)展，個(gè)性化人性化的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，這建立在生活物質(zhì)水平的提高，人們再也不必為溫飽問(wèn)題而忙碌。物質(zhì)生活的提高，生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，人們有了更多的時(shí)間享受生活，個(gè)人體現和自我主義不斷擴張，追求時(shí)尚、新事物成為生活的主題。人們的消費觀(guān)從理性消費轉移到感性消費，在這個(gè)階段，消費者的權益變得很大，因為產(chǎn)品充裕，競爭激烈，產(chǎn)品消費量主要集中在年輕人和中年人，因為年輕人追求新事物，中年人注重生活，從而有他們的需求向老年，少年兒童這邊延伸，消費個(gè)性化使得市場(chǎng)更加細分，產(chǎn)品定位變得更加復雜，消費者的共性越來(lái)越少。企業(yè)對市場(chǎng)定位變得不知所措，因此形式迫使企業(yè)需要更加機動(dòng)，反應更加靈敏，從而迫使產(chǎn)品設計承擔起新的使命，應付錯綜復雜的市場(chǎng)環(huán)境和消費心理。INTERNET時(shí)代賦予產(chǎn)品設計新的生命。

　　產(chǎn)品設計與INTERNET聯(lián)合的必要性和可能性

　　產(chǎn)品設計與INTERNET聯(lián)合的必要性取決于消費行為的變化和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在上述消費行為變化結果中已經(jīng)提到消費者已從理性消費轉到感性消費，他們的權利變得空前強大，市場(chǎng)定位變得越來(lái)越細，種種原因要求企業(yè)更加了解消費者，以最大的能力滿(mǎn)足消費者的選擇，使達到較高的滿(mǎn)意度（所以企業(yè)形象CIS轉向CS）消費者的自主意識也在急劇增長(cháng)，他們需要自我設計，把自我設計作為生活的一部分，正所謂自我滿(mǎn)足。但因缺乏一定的技術(shù)知識和能力，所以需要有產(chǎn)品設計師輔助和引導其完成所需要的產(chǎn)品�？傊�，企業(yè)要在錯綜復雜的市場(chǎng)中有所發(fā)展，必然需要更加貼近消費者。無(wú)論從企業(yè)內部還是外部都要有較高的協(xié)調和反應能力，這需要縮短企業(yè)與消費者間隔（時(shí)間間隔和空間間隔），而解決這一問(wèn)題正需要產(chǎn)品設計和INTERNET的聯(lián)合。INTERNET技術(shù)逐漸成熟，利用網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行生活和商務(wù)已成為現實(shí)，而現在只需要發(fā)掘和利用其潛能，網(wǎng)上購物將成為未來(lái)生活中的主要的一種購物形式，而實(shí)地購買(mǎi)將成為一種休閑方式，是一種娛樂(lè )。INTERNET應用普及化需要更高速的網(wǎng)絡(luò )速度，電子商務(wù)在生活中的應用與發(fā)展已成為企業(yè)節省成本提高效益的方式，目前網(wǎng)速已經(jīng)從56K提高到100MB或1000MB，使得圖象和影視傳播更加高速，加強了網(wǎng)絡(luò )應用的普及和終端設備的增加，加上電子貨幣和網(wǎng)絡(luò )安全的有效保障，使人們享受網(wǎng)絡(luò )的快捷。產(chǎn)品設計經(jīng)過(guò)幾時(shí)年的發(fā)展，設計水平越來(lái)越成熟，產(chǎn)品設計已成為一門(mén)設計戰略，它的理論日益完善，在如今網(wǎng)絡(luò )和消費個(gè)性化時(shí)代產(chǎn)品設計必有的放矢。一方面產(chǎn)品設計輔助工具越來(lái)越先進(jìn)，加上計算機輔助設計技術(shù)和計算機制造技術(shù)（數控機床），早已為INTERNET與產(chǎn)品設計的聯(lián)合打下基礎。

　　產(chǎn)品設計與INTERNET聯(lián)合的框架

　　產(chǎn)品設計與INTERNET聯(lián)合必將帶動(dòng)消費，提高消費者滿(mǎn)意度，增加企業(yè)效益。這需要有技術(shù)上的成熟，設計師的創(chuàng )造力和企業(yè)內外部的協(xié)調，這三者決定了產(chǎn)品設計與INTERNET聯(lián)合的效果。

　　首先，INTERNET作為一種交互方式的媒體，它是消費者愿望表達的工具，消費者產(chǎn)生需要，并在腦中形成產(chǎn)品概念，然后INTERNET來(lái)收集所需產(chǎn)品的目錄，而INTERNET作為媒介是將消費者對需求產(chǎn)品的形象與現實(shí)產(chǎn)品符合的工具，在INTERNET與產(chǎn)品設計聯(lián)合的時(shí)期提高消費滿(mǎn)意度，INTERNET必然將在作為媒體的這一角色中發(fā)揮它作為電子商務(wù)所必備的性能，它必須有較高的網(wǎng)速，這樣才能將產(chǎn)品圖象和影視廣告通過(guò)網(wǎng)絡(luò )傳達給消費者。因為企業(yè)的效率和速度給消費者帶來(lái)滿(mǎn)意，不然INTERNET作為一種購物媒介變得毫無(wú)意義，電子貨幣的成熟，消費是消費者付出貨幣得到商品的一種過(guò)程。支付手段是網(wǎng)絡(luò )消費的一部分，這需要網(wǎng)絡(luò )安全和金融系統的協(xié)調配合，同時(shí)網(wǎng)絡(luò )安全是這一支付手段的保障，INTERNET作為一種交互的媒體，它必須高速、便捷、安全，只有這樣才能是產(chǎn)品設計與INTERNET的聯(lián)合達到較高的水平。其次，如果說(shuō)INTERNET和計算機制造是硬件，那么設計師的素質(zhì)則是這一聯(lián)合的軟件，這種聯(lián)合的高度協(xié)調的情況下，需要設計師具備敏銳的洞察力、活躍的設計思維、用不停止的創(chuàng )造力，還要有相互溝通的合作精神。再次，企業(yè)的內部協(xié)調和外部協(xié)調是企業(yè)外部營(yíng)銷(xiāo)需要做好以下幾點(diǎn)：1。建立和完善企業(yè)形象，建立相應的產(chǎn)品品牌系統，提高品牌的知名度和美譽(yù)度，建立產(chǎn)品網(wǎng)站，加強網(wǎng)站廣告力度，需要在著(zhù)名的網(wǎng)站搜索引擎上建立目錄。因為人們在虛擬的網(wǎng)絡(luò )世界中對品牌的信賴(lài)度會(huì )明顯提高，這主要依賴(lài)企業(yè)形象。2，做好企業(yè)與配送、原料供應單位的協(xié)調，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )和計算機系統達到合理、高效的配送和供應，減少庫存，減少生產(chǎn)成本，如果本企業(yè)是虛擬公司，那么還需做好公司與工廠(chǎng)的配合，建立企業(yè)與消費者的協(xié)調溝通，在INTERNET與產(chǎn)品設計聯(lián)合的條件下，通過(guò)INTERNET這種互動(dòng)媒體加強產(chǎn)品設計師與消費者的協(xié)調。

　　INTERNET與產(chǎn)品設計的聯(lián)合框架：

　　1.站通過(guò)INTERNET向消費者傳達產(chǎn)品信息，消費者通過(guò)搜索引擎收集所需要的產(chǎn)品信息。尋求能提供它所需要服務(wù)的網(wǎng)站。企業(yè)可以通過(guò)這種形式向消費者宣傳其產(chǎn)品，消費者通過(guò)企業(yè)建立的交互界面對已有產(chǎn)品進(jìn)行評論，計算機將這些數據存入數據庫，產(chǎn)品設計師可以以這種形式取得對產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)和采集方向的數據并得到未來(lái)產(chǎn)品所需要解決的問(wèn)題。產(chǎn)品設計師應用這種技術(shù)可以節省大量的時(shí)間做市場(chǎng)調查和對產(chǎn)品信息的統計分析，提高設計效率和準確性，公司對已生產(chǎn)出來(lái)的電器類(lèi)產(chǎn)品增加網(wǎng)絡(luò )遠程監控功能。產(chǎn)品設計師在這種監控下得到產(chǎn)品在使用過(guò)程中所發(fā)生的問(wèn)題，通過(guò)特定的計算機分析軟件，將這些問(wèn)題變?yōu)橐环N改進(jìn)的可能性，或備未來(lái)設計之用。

　　2.品設計師將產(chǎn)品以摸塊的形式存入數據庫，這些模塊具有相互組合的可能性，消費者進(jìn)入企業(yè)產(chǎn)品網(wǎng)站，可對這些模塊進(jìn)行重新組合，達到心目中所需的產(chǎn)品，計算機技術(shù)將這些模塊組合的數據存入數據庫傳入客戶(hù)服務(wù)中心，將這數據轉為產(chǎn)品生產(chǎn)數據，轉化為現實(shí)產(chǎn)品。NIKE公司已經(jīng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò )對其運動(dòng)鞋對其產(chǎn)品進(jìn)行自動(dòng)組合，不過(guò)目前只是在色彩搭配和面料搭配上，并無(wú)設計其他核心功能。

　　3.INTERNET作為互動(dòng)媒體設計師在網(wǎng)上直接與消費者對話(huà)，接受其意圖，將概念轉化為設計，生產(chǎn)出產(chǎn)品，這種形式類(lèi)似于手工作坊，可作為高要求的產(chǎn)品的訂購。象DELL公司通過(guò)電話(huà)或INTERNET進(jìn)行訂購，他們對電腦硬件進(jìn)行模塊化組合，這種銷(xiāo)售形式提高了消費滿(mǎn)意度減少了生產(chǎn)成本，從而降低價(jià)格。

　　三種聯(lián)合的共性，它們都是以INTERNET作為互動(dòng)媒體，將消費者與企業(yè)營(yíng)銷(xiāo)部門(mén)和產(chǎn)品設計部門(mén)達成一致協(xié)議，通過(guò)可行性模塊的新組合形成各自所追求的理想產(chǎn)品。這種交互是建立在較高生產(chǎn)成本較低營(yíng)銷(xiāo)成本的基礎上，是計算機時(shí)代的一種特有能力。所有的一切通過(guò)計算機數據分析與處理，加上INTERNET的普及形成了讓消費者滿(mǎn)意的結果，三種聯(lián)合的個(gè)性。第一種，較為簡(jiǎn)單，對生產(chǎn)成本較低企業(yè)收益較大。第二種，需要設計師預先設計好產(chǎn)品模塊，并且各種模塊具有組合的可能性和合理性，這種形式是以設計師為主動(dòng)的，引導消費者并將消費要進(jìn)行自我設計，達到接近所需要的目的，這種模塊的組合形式，首先，需要有周密的調查，把握產(chǎn)品需求和發(fā)展趨勢，對生產(chǎn)能力和生產(chǎn)成本以及消費者的價(jià)格接受能力進(jìn)行充分分析然后產(chǎn)品設計師將這些信息轉化為幾種創(chuàng )造理念，并將這些意念轉化為為特定消費群設計的幾種可能性模塊（這里所講的模塊是具有一定功能部件或者個(gè)性造型色彩的部件）讓消費者自行組合，這種方法在電腦領(lǐng)域已經(jīng)廣泛應用，只是沒(méi)有充分利用INTERNET的優(yōu)勢去引導消費者，另一方面由于物質(zhì)水平還沒(méi)有達到較高的程度，這個(gè)領(lǐng)域比較優(yōu)秀的是DELL和NIKE。DELL公司自它的出現以來(lái)一直以電話(huà)訂購作為銷(xiāo)售渠道，進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)，它沒(méi)有將INTERNET與產(chǎn)品設計進(jìn)行有效的組合，NIKE公司在某些國家的網(wǎng)站通過(guò)FLASH交互網(wǎng)頁(yè)對產(chǎn)品進(jìn)行自我組合，類(lèi)似于自助餐，通過(guò)電子付款和產(chǎn)品配送完成交易。整個(gè)過(guò)程是在計算機與網(wǎng)絡(luò )的控制之下使企業(yè)成本得到最大限度的降低。第三種，是一種較為高級，工作量最大的聯(lián)合形式，它具有高成本高利潤的特點(diǎn)，是一種最原始的類(lèi)似于手工作坊的形式，但它所要完成的產(chǎn)品也具有較高的技術(shù)含量，具有工作時(shí)間長(cháng)工作量大，而這些設計是針對一些國際大客戶(hù)，企業(yè)需要從產(chǎn)品開(kāi)發(fā)到售后服務(wù)的全面支持，因此完成這種訂購的企業(yè)往往是一些具有較高靈活性的團隊，他們配合良好。

　　以上為INTERNET和產(chǎn)品設計聯(lián)合的幾種形式，它們具有共同的運行模式.

　　總之INTERNET和產(chǎn)品設計的聯(lián)合，為產(chǎn)品設計開(kāi)拓了新的發(fā)展領(lǐng)域，加快了從設計到銷(xiāo)售的過(guò)程，提高了企業(yè)的生產(chǎn)效益，使顧客更滿(mǎn)意。它們的聯(lián)合是產(chǎn)品設計史上又一亮麗一筆。推動(dòng)了經(jīng)濟的新一輪發(fā)展。

　　參考文獻：

　　《世界現代設計史》新世紀出版社王受之

　　《非物質(zhì)社會(huì )》四川人民出版社馬克.第亞尼

產(chǎn)品設計論文4

　　隨著(zhù)國內生產(chǎn)力水平的提高和對外開(kāi)放政策的日益成熟,中國在世界農產(chǎn)品貿易中的地位日益突出。在農產(chǎn)品出口貿易規�？焖贁U張和國際競爭力日益提高的同時(shí),也面臨著(zhù)新的挑戰――即征收“碳關(guān)稅”。為使中國農產(chǎn)品貿易能夠很好應對“碳關(guān)稅”引起的條件變化,促進(jìn)農產(chǎn)品貿易的發(fā)展,本文在研究“碳關(guān)稅”對農產(chǎn)品貿易造成影響的基礎上,從中發(fā)現我國農產(chǎn)品貿易應對“碳關(guān)稅”方面存在的問(wèn)題,并結合目前鄉村旅游發(fā)展中對農產(chǎn)品和農村環(huán)境安全性要求,探討鄉村旅游地農產(chǎn)品生產(chǎn)中如何提高農產(chǎn)品貿易的抗逆能力的方法措施,在發(fā)展鄉村旅游的同時(shí),減少農產(chǎn)品貿易損失,為我國農產(chǎn)品出口貿易抗逆能力提升提供參考。

　　一、“碳關(guān)稅”及其對中國農產(chǎn)品出口貿易的消極影響

　　(一)“碳關(guān)稅”概述

　　所謂“碳關(guān)稅”,就是指對高耗能產(chǎn)品進(jìn)口征收二氧化碳排放關(guān)稅�！疤缄P(guān)稅”是以美國為主導的發(fā)達國家,試圖尋求通過(guò)征收“碳關(guān)稅”(carbon tariff)的方式,對沒(méi)有實(shí)施溫室氣體強制減排的國家、企業(yè)和產(chǎn)品實(shí)施附加的懲罰性的邊境調節稅,試圖部分解決全球氣候變暖及二氧化碳減排問(wèn)題。我國屬于發(fā)展中國家,未來(lái)仍需要大量增加能源供應來(lái)滿(mǎn)足發(fā)展的需要,加之我國的能源資源賦存結構為“富煤、少油、貧氣”型,增加能源消耗勢必大量增加溫室氣體排放。

　　我國是世界上農業(yè)溫室氣體的排放大國,根據《中華人民共和國氣候變化初始國家信息通報》,目前中國農業(yè)活動(dòng)產(chǎn)生的甲烷和氧化亞氮分別占全國甲烷和氧化亞氮排放量的50.15%和92.47%,農業(yè)源溫室氣體排放占全國溫室氣體排放總量的17%[1]。當前我國的農業(yè)發(fā)展屬于嚴重依賴(lài)化肥、農藥等化工型農業(yè)生產(chǎn)資料的高碳型發(fā)展模式,因此“碳關(guān)稅”的實(shí)行,必將對我國農產(chǎn)品貿易產(chǎn)生一系列影響。

　　(二)“碳關(guān)稅”對中國農產(chǎn)品出口貿易的消極影響

　　1、農產(chǎn)品出口成本增加

　　近年來(lái)我國農業(yè)原材料價(jià)格上升,化肥、農藥等農資價(jià)格一直在高位運行,加上勞動(dòng)力短缺,工資、運輸費用等不斷上漲,“碳關(guān)稅”的征收使成本進(jìn)一步增加,具體體現在以下幾方面:第一,“碳關(guān)稅”的征收使我國農產(chǎn)品出口稅收增加,從而導致成本增加。第二,我國農產(chǎn)品生產(chǎn)和出口企業(yè)為規避“碳關(guān)稅”成本,需要削減農業(yè)溫室氣體排放,使農產(chǎn)品生產(chǎn)達到發(fā)達國家的碳排放標準。提高技術(shù)水平、改革生產(chǎn)方式需要加大科技與設施等方面的投入,這也會(huì )增加企業(yè)生產(chǎn)成本。第三,我國農產(chǎn)品進(jìn)入發(fā)達國家市場(chǎng),還需要增加農產(chǎn)品生產(chǎn)、流通等環(huán)節碳排放的測試、檢驗、認證和鑒定等環(huán)節,而我國多數企業(yè)和商檢部門(mén)缺乏相關(guān)的測試技術(shù)和方法,須進(jìn)口大量的檢測沒(méi)備,這將進(jìn)一步增加我國農產(chǎn)品出口成本。

　　2、農產(chǎn)品出口市場(chǎng)縮減

　　“碳關(guān)稅”是發(fā)達國家為防止外國農產(chǎn)品進(jìn)入本國而制定的貿易保護措施。這些措施為我國的農產(chǎn)品出口設置了層層障礙。我國20xx年農產(chǎn)品出口國別結構中,美國、日本、歐盟等發(fā)達國家占了很高比重�！疤缄P(guān)稅”的實(shí)施,提高了出口農產(chǎn)品國際貿易的門(mén)檻和國際市場(chǎng)上技術(shù)認證標準。而我國目前農產(chǎn)品生產(chǎn)屬于高耗能型,這將會(huì )使我國許多出口農產(chǎn)品因達不到其“低碳”標準而被排擠出發(fā)達國家市場(chǎng)。加之,發(fā)達國家實(shí)施了“碳關(guān)稅”,就會(huì )有其他國家效仿,利用“碳關(guān)稅”對我國農產(chǎn)品出口進(jìn)行限制,容易產(chǎn)生連鎖反應,這就惡化了我國農產(chǎn)品出口環(huán)境,使我國農產(chǎn)品的出口市場(chǎng)范圍面臨縮小的可能。市場(chǎng)縮減,會(huì )減慢我國農產(chǎn)品出口速度,導致農產(chǎn)品出口貿易額降低。上海財經(jīng)大學(xué)公共經(jīng)濟與管理學(xué)院副院長(cháng)劉小川表示,如果征收30美元/噸的碳關(guān)稅,將導致我國出口總額下降0.715%;如果碳關(guān)稅率提高一倍,即60美元/噸碳。對我國出口總額相應下降1.244%[2]。

　　3、農產(chǎn)品出口規模受限

　　我國雖然積極實(shí)行農產(chǎn)品出口市場(chǎng)多元化戰略,農產(chǎn)品出口市場(chǎng)也進(jìn)一步擴大。但目前農產(chǎn)品出口市場(chǎng)仍主要集中在西方發(fā)達國家和部分新興工業(yè)化國家和地區。這些國家和地區推行技術(shù)環(huán)保標準、嚴格限定產(chǎn)品的含碳量。而目前我國農產(chǎn)品存在科技含量低,農藥、化肥含量過(guò)高等問(wèn)題,對于大部分企業(yè)來(lái)說(shuō),因資金、技術(shù)等方面的限制,產(chǎn)品碳排放不能很快達到這些國家與地區的標準,從而影響順利出口。同時(shí),隨著(zhù)“低碳”觀(guān)念的普及和消費者對農產(chǎn)品質(zhì)量要求的日益提高,國外消費者將更青睞低碳農產(chǎn)品,我國高碳農產(chǎn)品受到排擠,出口量因此下降。

　　4、資源配置效率降低

　　我國具有比較優(yōu)勢的出口農產(chǎn)品是勞動(dòng)密集型產(chǎn)品(如畜產(chǎn)品、水產(chǎn)品、園藝產(chǎn)品等),而非土地密集型產(chǎn)品(如糧食、油料、棉花等)。然而根據《中華人民共和國氣候變化初始國家信息通報》,我國農業(yè)活動(dòng)二氧化碳排放量的59.21%來(lái)自動(dòng)物腸道發(fā)酵,5.04%來(lái)自動(dòng)物糞便管理系統,只有35.75%來(lái)自水稻等的種植(以1994年為例)[3]。這意味著(zhù)我國具有比較優(yōu)勢的勞動(dòng)密集型農產(chǎn)品更容易被征收“碳關(guān)稅”,其生產(chǎn)規模會(huì )被迫縮小,這些部門(mén)的勞動(dòng)力等資源會(huì )溢出并轉移至土地密集型農產(chǎn)品部門(mén),這會(huì )降低整個(gè)社會(huì )的資源配置效率,不利于農業(yè)結構優(yōu)化。

　　5、農產(chǎn)品貿易逆差更加突出

　　由于農藥、化肥的使用造成了農產(chǎn)品品質(zhì)的下降,本身競爭力不強,“碳關(guān)稅”的增收又使其成本提高、市場(chǎng)縮減、規模受限,出口量會(huì )受到很大影響;加上征收碳關(guān)稅,會(huì )引起各種媒體熱議,輿論作用引發(fā)人們對低碳農產(chǎn)品的熱捧,國外消費者會(huì )對我國部分農產(chǎn)品消費信心下降甚至產(chǎn)生排斥心理,對我國農產(chǎn)品出口造成很大影響;與此同時(shí)國內居民隨著(zhù)收入增長(cháng)、生活質(zhì)量提高,對農產(chǎn)品的要求也相應提高,也會(huì )排擠國內部分農產(chǎn)品,有條件的會(huì )熱衷國外進(jìn)

　　口產(chǎn)品,導致進(jìn)口量加大,最終導致農產(chǎn)品貿易逆差加大。 (三)“碳關(guān)稅”對中國農產(chǎn)品出口貿易影響的原因分析

　　近年來(lái),中國現代農業(yè)蓬勃發(fā)展,但現代農業(yè)生產(chǎn)主要是建立在化石能源的基礎之上,生產(chǎn)過(guò)程為高碳型,農業(yè)發(fā)展中存在過(guò)度依賴(lài)化肥、農藥等高碳型生產(chǎn)資料的問(wèn)題。而化肥、農藥、除草劑、殺蟲(chóng)劑、農膜等化工型生產(chǎn)資料,其高能耗、高污染等特性一方面影響土壤的有機構成、農產(chǎn)品的農藥殘留和食品安全,另一方面生產(chǎn)這些原料本身要消耗大量的化石能源,導致CO2等溫室氣體的大量排放,環(huán)境污染也隨之而來(lái)。這種高碳型生產(chǎn)模式,必然會(huì )受到“碳關(guān)稅”的沖擊。

　　加之我國對農產(chǎn)品生產(chǎn)的副產(chǎn)品――秸稈處理問(wèn)題沒(méi)有得到很好解決,秸稈不能及時(shí)還田,造成土壤有機質(zhì)下降。農民因秸稈沒(méi)有合適的出路而大量焚燒,結果將農作物固定下來(lái)的碳又返回到了大氣中,造成生產(chǎn)后的“二次污染”,這不僅造成資源的嚴重浪費,能源的緊張,而且加重了農業(yè)碳減排的壓力。探討科學(xué)合理的生產(chǎn)模式,對應對“碳關(guān)稅”帶來(lái)的問(wèn)題具有積極意義。

　　二、鄉村旅游產(chǎn)品設計與農產(chǎn)品出口貿易抗逆能力的構筑

　　鄉村旅游,是指以鄉村地區為活動(dòng)場(chǎng)所,利用鄉村獨特的自然環(huán)境、田園景觀(guān)、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)形態(tài)、民俗文化風(fēng)情、農耕文化、農舍村落等資源,為城市游客提供觀(guān)光、休閑、體驗、健身、娛樂(lè )、購物、度假的一種新的旅游經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。鄉村旅游既包括鄉村觀(guān)光農業(yè)旅游,又包括鄉村民俗文化風(fēng)情旅游,還包括鄉村休閑度假旅游和鄉村自然生態(tài)旅游,是具有區域性和綜合性的新型旅游業(yè)。[4]隨著(zhù)中國旅游業(yè)不斷發(fā)展,以鄉村旅游為核心產(chǎn)品之一的休閑旅游成為新常態(tài)。而鄉村旅游可以促使現代旅游業(yè)向傳統農業(yè)延伸,可以促使生態(tài)農業(yè)和生態(tài)旅游業(yè)有機融合。在鄉村旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)中,融入生態(tài)農業(yè)的思想,將有助于改變農業(yè)生產(chǎn)中的高碳發(fā)展模式,生產(chǎn)有機食品,有利于減少貿易中的壁壘,增強農產(chǎn)品出口的抗逆性,從而保持良好的市場(chǎng)競爭力。

　　(一)鄉村旅游中農產(chǎn)品出口貿易抗逆能力構筑的可行性

　　鄉村旅游中的有重要吸引功能的內容就是田園景觀(guān)、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)形態(tài),如果在鄉村旅游產(chǎn)品設計中強化生態(tài)農業(yè)的意識,使鄉村旅游產(chǎn)品發(fā)揮低碳生產(chǎn)的示范作用,將有利于農產(chǎn)品出口貿易抗逆能力的構筑。

　　1、鄉村旅游以良好的生態(tài)環(huán)境吸引游客

　　近年來(lái),鄉村旅游發(fā)展很快。鄉村景觀(guān)是人類(lèi)長(cháng)期以來(lái)適應和改造自然而創(chuàng )造的和諧的自然和文化景觀(guān)。既保持著(zhù)原有自然風(fēng)貌,又有濃厚的鄉土風(fēng)情。鄉村這種“古、始、真、土”的鄉土特點(diǎn),使鄉村旅游具有貼近自然、返璞歸真和人與自然和諧的特點(diǎn)[4]。因此,人們渴望來(lái)到環(huán)境優(yōu)美、生態(tài)良好的.美麗鄉村。良好的生態(tài)環(huán)境成為鄉村旅游的大賣(mài)點(diǎn),因此生態(tài)環(huán)境保護在鄉村旅游開(kāi)發(fā)中受到高度關(guān)注。有利于科學(xué)安排生產(chǎn),改變傳統高碳耕作模式,減少農業(yè)生產(chǎn)中的碳排放。

　　2、鄉村旅游以安全的食品吸引游客

　　目前,我們國家在食品安全方面還存在一些問(wèn)題,食品安全問(wèn)題不斷受到關(guān)注,人們渴望到農村吃到安全的綠色食品,農村農產(chǎn)品的安全性也成為游客所關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題,如果依然采用高碳生產(chǎn)方式生產(chǎn)農產(chǎn)品,鄉村旅游的吸引力就會(huì )下降。因此,鄉村旅游開(kāi)發(fā)中,需要改變高碳方式,生產(chǎn)綠色安全食品。

　　3、鄉村旅游經(jīng)營(yíng)方式變化引發(fā)的風(fēng)險小

　　由于鄉村旅游是在原有農業(yè)生產(chǎn)條件和資源基礎上進(jìn)行的,它一方面保持了傳統農業(yè)的農產(chǎn)品供應功能,同時(shí)通過(guò)有效利用農作物的形態(tài)、色彩、物候、空間結構等特點(diǎn)構造美的景觀(guān),從而產(chǎn)生了旅游吸引力,成為農村旅游的重要資源,使農業(yè)又兼有了旅游的功能,成為城市居民熱衷的旅游選擇與休閑度假方式之一,與普通農產(chǎn)品相比,增加了旅游服務(wù)收入,經(jīng)濟效益顯著(zhù)提高[5]。對經(jīng)營(yíng)方式的調整帶來(lái)的產(chǎn)量降低等負面影響抵抗力強,有利于低碳生產(chǎn)方式的嘗試。

　　(二)鄉村旅游產(chǎn)品設計與農產(chǎn)品出口貿易抗逆能力的構筑

　　1、制定鄉村旅游產(chǎn)品生產(chǎn)“減碳”規劃

　　國家旅游局測算,20xx年全國鄉村旅游接待游客超過(guò)3.85億人次,鄉村旅游收入達573 億元。農民直接就業(yè)達495萬(wàn)人,間接就業(yè)、季節性就業(yè)達1840萬(wàn)人�！度珖�鄉村旅游發(fā)展綱要(20xx―20xx年)》提出“到20xx年力爭實(shí)現鄉村旅游接待人數7.71億人次,收入1145億元,直接就業(yè)989萬(wàn)人,間接就業(yè)3680萬(wàn)人,旅游從業(yè)農民人均年純收入增長(cháng)5%”,這也就意味著(zhù)鄉村旅游已成為我國旅游業(yè)戰略型分支之一[6]。鄉村旅游產(chǎn)品設計中,特別是農產(chǎn)品生產(chǎn)方式設計中,應結合“碳關(guān)稅”的征收要求,積極促進(jìn)我國農產(chǎn)品出口達到發(fā)達國家標準,制定農產(chǎn)品生產(chǎn)的“減碳”規劃,確定不同時(shí)期農產(chǎn)品碳排放目標和“減碳”實(shí)施方案,逐步減少鄉村旅游農業(yè)發(fā)展過(guò)程中對化肥、農藥的依賴(lài),實(shí)現農業(yè)低碳發(fā)展。與此同時(shí)加強宣傳教育,使產(chǎn)品生產(chǎn)者、游客認識到農業(yè)減碳的必要性,同時(shí)使游客感受到鄉村旅游產(chǎn)品的安全性,一方面達到減碳目的,同時(shí)提升鄉村旅游吸引力。

　　2、加強鄉村旅游中農產(chǎn)品技術(shù)創(chuàng )新

　　鄉村旅游吸引力構筑中要高度重視科技的作用,加大對農業(yè)科技的支持力度,加大對低碳技術(shù)的投資力度,鼓勵旅游科研單位、綠色農業(yè)設計單位及生產(chǎn)企業(yè)進(jìn)行農業(yè)科技創(chuàng )新;針對我國農產(chǎn)品目前的高耗能、高污染現狀,研究發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟技術(shù),提高能源利用效率,加快綠色農業(yè)發(fā)展進(jìn)程,使鄉村旅游產(chǎn)品成為生態(tài)產(chǎn)品,充分發(fā)揮鄉村旅游產(chǎn)品在出口貿易抗逆能力建設中的示范作用。使鄉村旅游產(chǎn)品 突破“綠色瓶頸”的制約,同時(shí)提高農產(chǎn)品質(zhì)量,增強競爭力,提高旅游市場(chǎng)美譽(yù)度。

　　3、促進(jìn)鄉村農業(yè)產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)方式轉變

　　鄉村旅游產(chǎn)品中農業(yè)景觀(guān)具有很強的吸引力,景觀(guān)農業(yè)是鄉村旅游的重要資源基礎,它既不是純粹的農業(yè)開(kāi)發(fā),也不是傳統的旅游開(kāi)發(fā),其發(fā)展必須兼顧農業(yè)和旅游的發(fā)展規律,要改變經(jīng)營(yíng)方式,避免在重產(chǎn)量、重效益的思維方式指引下濫用化肥、農藥的狀況。為了限制對農藥、化肥使用量,促進(jìn)農業(yè)生產(chǎn)方式轉變,運用經(jīng)濟杠桿,如開(kāi)征化肥、農藥“環(huán)境稅”,雖然會(huì )提高化肥、農藥的市場(chǎng)價(jià)格,最終的目的都是抑制化肥、農藥大量使用,農業(yè)低碳發(fā)展。

　　4、構建中國鄉村旅游中農產(chǎn)品標準體系

　　隨著(zhù)“碳關(guān)稅”在全球的盛行,國際市場(chǎng)上對農產(chǎn)品質(zhì)量標準的要求越來(lái)越苛刻。為促進(jìn)我國農產(chǎn)品的出口貿易,在加大國際

　　質(zhì)量認證體系的宣傳的同時(shí),要構建中國鄉村旅游中特色的技術(shù)標準體系,與國際標準接軌;要借鑒國外鄉村旅游開(kāi)發(fā)中的成功經(jīng)驗,按照國際通行做法,大力推行IS014000環(huán)境管理體系認證工作,并向通過(guò)該項認證的鄉村旅游產(chǎn)品頒發(fā)“綠色標志”,以此推進(jìn)鄉村旅游低碳化。

產(chǎn)品設計論文5

　　一、傳統圖形文化在當今家居中的應用

　　中國傳統圖形歷史文化深遠，在當代藝術(shù)設計中，我們需要挖掘出其圖形運用新可能性，使傳統圖形運用步入一個(gè)更為成熟階段，推進(jìn)中國當代設計能屹立于世界設計。另外，傳統圖形的良好運用，也能促進(jìn)其它類(lèi)型的傳統文化的傳承。不過(guò)傳統圖形的運用，并不是拿來(lái)即可，是需要遵循現代產(chǎn)品設計原則，需要進(jìn)行融合與創(chuàng )新，需要在設計理念和產(chǎn)品外觀(guān)設計中體現傳統文化內涵。只有這樣，才能在現代產(chǎn)品設計中更好的展現傳統文化，體現其市場(chǎng)價(jià)值。家居產(chǎn)品是人類(lèi)生活方式的一種表達,它與人們生活息息相關(guān)，在一些細節上都有所體現。餐具、布藝、家飾、收納以及各種功能兼具裝飾性的生活小用品——人們的日常生活中離不開(kāi)這些生活日用品。作為日常家居消費品，家居生活用品不僅要滿(mǎn)足使用和審美功能，同時(shí)還扮演著(zhù)一種設計文化載體的角色。在現代家居產(chǎn)品中加入傳統圖形文化，不僅有助于美化產(chǎn)品外觀(guān)，還可以提升產(chǎn)品的文化性、歷史性�？梢哉f(shuō)現代家居產(chǎn)品設計與傳統圖形的聯(lián)系是非常密切的，因而在設計中我們要努力發(fā)掘傳統文化中的圖形元素，融合現代設計理念和時(shí)代審美特點(diǎn)，創(chuàng )新設計出迎合現代人審美需求的家居產(chǎn)品。在全球化的今天我們想要使中國產(chǎn)品能有一席之地，就需要把握好設計元素，在傳承中國傳統文化的前提下，體現現代設計理念或審美標準。這應該是現代產(chǎn)品設計發(fā)展的一種趨勢，只有這樣才能保證產(chǎn)品的歷史文化性與現代市場(chǎng)需求性。

　　二、傳統圖形文化的推崇與反思

　　當前傳統圖形文化廣泛被人們認可和推行，這體現在許多行業(yè)中，其中在家居的體現上較為明顯。這種潮流既是對文化根基被改變的反叛，更是當前整個(gè)設計界回溯傳統的一個(gè)呈現。當今社會(huì )發(fā)展迅速，與生活相關(guān)的各類(lèi)產(chǎn)品中多元化文化也都得到很好的體現，這樣一來(lái)我們通常所講的家居產(chǎn)品的設計就不再是單一的設計工作。產(chǎn)品設計中的很多因素都影響著(zhù)其最終的審美效果，包括內在的技術(shù)設計，也包括外在的社會(huì )環(huán)境、消費文化等。另外，在人們的審美中，傳統習俗所占據的影響比例也較大，它深入人心，形成一種定向的趨勢。所以在當代的家居設計中，中國傳統的圖形，就是這種喚起民眾歷史與文化記憶，并且能產(chǎn)生親切感的一個(gè)因素。這也是傳統圖形文化在現代社會(huì )運用和發(fā)展的必要前提。當今社會(huì )對傳統文化的追崇較為盛行，傳統文化元素也開(kāi)始廣泛的應用與藝術(shù)與設計領(lǐng)域。但這種對傳統或古典文化的追崇，并不是完全的復古，而是采用現代設計手法將傳統文化元素與現代產(chǎn)品相結合，使現代產(chǎn)品賦予古典美學(xué)特點(diǎn)，滿(mǎn)足人們現代人的審美需求。另外，在家居設計中傳統與現代的結合，需要表達出新的文化含義，要透露出清雅、端莊的東方美感。傳統文化傳承過(guò)程中，一些簡(jiǎn)單的拼貼、堆砌與復制等表現方式不免有點(diǎn)過(guò)度，如果僅僅是照抄照搬，毫無(wú)改進(jìn)和創(chuàng )新，勢必破壞了原有的傳統文化精神。例如我們常見(jiàn)到的所謂的“八仙”茶壺、“龍鳳”碗等，這些家居產(chǎn)品雖也是表達了現代產(chǎn)品與傳統文化的結合，但設計過(guò)于的簡(jiǎn)單和粗糙，無(wú)法體現本該有的傳統文化特質(zhì)。對傳統文化不假思索的肆意運用，可以說(shuō)是對它的褻瀆，如此長(cháng)期以往，讓人反感。傳統圖形文化的運用較為復雜，它需要設計師對傳統文化有較深的認識和領(lǐng)悟，結合現代設計理念靈活應用于產(chǎn)品設計中�，F代家居的創(chuàng )新發(fā)展離不開(kāi)對傳統圖形文化運用，然而我們的這種運用決不能只停留于簡(jiǎn)單的復制、拼貼和堆砌，需要從文化的內在特質(zhì)出發(fā)，領(lǐng)會(huì )文化的深層次含義，再應用于家居產(chǎn)品設計中，從而創(chuàng )造出能夠代表民族文化的家居產(chǎn)品。

　　三、傳統圖形文化的創(chuàng )新運用

　　傳統圖形在設計中的運用并不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)就行，他需要挖掘傳統圖形文化的創(chuàng )新可能。這里所說(shuō)的創(chuàng )新方式多樣，其中一種途徑就是對傳統圖形進(jìn)行細化分解或多樣組合，從而重新的設計樣式與風(fēng)格。不過(guò)無(wú)論是何種方式的創(chuàng )新，都是需要做到對傳統圖形文化正確認識和理解，消化吸收傳統圖形的精髓，結合現代的設計理念，融合古今獲得自己獨有的創(chuàng )新成果。針對傳統圖形文化，它隨著(zhù)歷史的變化而呈現出多樣性、隨意性，一個(gè)藝術(shù)設計師要想真正定位和把控好需要它需要一定的傳統文化積累。其中語(yǔ)意的創(chuàng )新是一個(gè)基本問(wèn)題。這種創(chuàng )新，主要可以從傳統圖形的重構、造型簡(jiǎn)繁的演繹、色彩意蘊的新生、意蘊解讀的創(chuàng )造、中西互動(dòng)的聯(lián)結這幾個(gè)方面來(lái)思考。再有，傳統圖形文化的創(chuàng )新運用，不能僅僅是簡(jiǎn)單的本土創(chuàng )新，要具有能夠走出去的潛力。也就是說(shuō)，傳統圖形的創(chuàng )新設計需要發(fā)開(kāi)思想、打開(kāi)視野，在國際藝術(shù)設計中展現中國創(chuàng )新的傳統圖形文化的魅力，超越自身本土化的'限制。獲得國際的認可，不僅是對中國傳統圖形文化創(chuàng )新的認可，也是人類(lèi)優(yōu)秀文化需要傳承的一種需求�？偟膩�(lái)說(shuō)傳統圖形文化的創(chuàng )新的關(guān)鍵點(diǎn)在于傳統文化精神的傳承，也就是如何利用一定的手段，在設計中展現和傳遞傳統精神。因而需要對中國傳統文化以及其精神進(jìn)行深入研究，再結合中西方新的設計思想，才能傳統文化的創(chuàng )新得到較好地實(shí)現。當然，中國傳統圖形文化在現代家居中的應用，不能盲目的“閉門(mén)造車(chē)”，需要考慮諸多現實(shí)因素。第一，要考慮市場(chǎng)因素，家居產(chǎn)品最終是要賣(mài)給顧客獲得利潤，而不能是當做藝術(shù)收藏品，他需要調研和定位好市場(chǎng)，了解客戶(hù)的需求；第二，產(chǎn)品的文化內涵，如何區分一般家居與融合傳統文化家居關(guān)鍵在于它是否承載著(zhù)傳統文化內涵，因此家居產(chǎn)品的設計或制作中，要綜合考慮其材質(zhì)、工藝、使用功能和環(huán)境等要素，發(fā)掘和融入傳統文化的內在精神；第三，使產(chǎn)品具有現代化，畢竟我們處在的是現代社會(huì )，因此家居產(chǎn)品的設計更需要符合現代人的需求，所以將傳統圖形元素簡(jiǎn)化，保留主要特征，融入新的現代元素，才更符合現代人的需求�？傊�，中國傳統圖形具有較深的歷史文化，其內在的精神特質(zhì)也非常豐富，不僅可以展現民族的審美觀(guān)，也能深深影響當代人的文化趨向和審美意識。而家居產(chǎn)品需要傳承和創(chuàng )新這種文化，將其與現代藝術(shù)結合，創(chuàng )造出能被客戶(hù)接納和肯定的創(chuàng )新產(chǎn)品。這類(lèi)產(chǎn)品要包含傳統的文化習俗、審美理念等，并且需要和國家或民族的主流文化相融合，不能出現背離現象。在全球化商業(yè)環(huán)境下，民族傳統文化在家居產(chǎn)品中的應用顯得更為重要。另外，將家居產(chǎn)品的傳統文化與現代設計進(jìn)行很好地融合，使其更具文化性和社會(huì )性，也具有深遠意義。

產(chǎn)品設計論文6

　　一、選題依據

　　隨著(zhù)當代社會(huì )的不斷發(fā)展，產(chǎn)品設計受到前所未有的重視，產(chǎn)品在社會(huì )生活中發(fā)揮著(zhù)巨大作用，人們對于產(chǎn)品設計的需求不僅僅停留在最基本的使用功能，而更多的是多方位的要求。同時(shí)，由產(chǎn)品承載和引發(fā)的各種倫理層面問(wèn)題也發(fā)人深省。產(chǎn)品設計倫理問(wèn)題本身涉及方面較多，但是最主要的因素是產(chǎn)品設計的設計者，設計師是設計活動(dòng)的策劃者、執行者、掌握著(zhù)設計的方法與技術(shù)。這就要求設計者在產(chǎn)品設計中必須在設計過(guò)程中運用倫理觀(guān)去看待整個(gè)產(chǎn)品設計流程，肩負起自己的倫理責任。但是在當代社會(huì )當中，產(chǎn)品設計者存在諸多問(wèn)題，例如重商業(yè)利益、輕倫理價(jià)值，以產(chǎn)品利益為導向，缺乏倫理標準；缺少以人為本的價(jià)值觀(guān)等等，設計者只想著(zhù)如何標新立異如何吸引消費者，卻忽略了產(chǎn)品使用價(jià)值的持久性以及特殊人群的使用便易性；所以如何從倫理學(xué)的原理出發(fā)，分析產(chǎn)品設計中存在的倫理現象及作為設計師應該承擔的倫理責任尤為重要，更重要的是對環(huán)境保護和可持續性發(fā)展倫理觀(guān)的缺失。

　　二、倫理學(xué)、設計倫理學(xué)以及工程倫理概念簡(jiǎn)述

　　1.倫理學(xué)概念

　　研究食品工業(yè)技術(shù)的孫耀強將倫理學(xué)定義為：“倫理學(xué)是一門(mén)在人類(lèi)復雜關(guān)系中，以道德和道德關(guān)系為主題進(jìn)行研究的一門(mén)學(xué)科�！�

　　在我看來(lái)，倫理學(xué)是關(guān)于人道德的約束標準，也可以說(shuō)是具有一定約束力的一種潛規則，告訴人們在道德與利益面前應該如何去選擇。倫理學(xué)能夠去指導人們的行為，使人們有明確的辨別是非的能力。也是人類(lèi)社會(huì )得以發(fā)展進(jìn)步的根本原因。并且對設計的倫理考量實(shí)際上就是產(chǎn)品設計者對產(chǎn)品可能帶來(lái)的道德影響的關(guān)注。

　　2.設計倫理學(xué)概念

　　武漢理工大學(xué)的楊先藝等人將設計倫理學(xué)定義為：“設計倫理學(xué)作為設計藝術(shù)在新世紀的新的設計方向，它以“人”為中心，強調設計以人為本，強調設計要增加更多的人文關(guān)懷，注重人性化設計，設計倫理性所賦予設計藝術(shù)和諧的“人”的關(guān)系”。

　　在我看來(lái)，設計倫理學(xué)應是建立在倫理學(xué)基礎上的，在設計當中如何運用一定的思想意識，作用于設計的工程當中，同時(shí)也是設計者在設計過(guò)程當中必須遵守的倫理標準與道德規范。設計只有是符合倫理的標準，才是更加完整與有效的設計，是更加有利于社會(huì )發(fā)展以及物種的延續。倫理學(xué)在設計當中的運用，使每個(gè)設計師在自身的意識中都潛在著(zhù)設計倫理的概念，將設計倫理化作為一種設計態(tài)度、設計價(jià)值觀(guān)、設計理念，設計出健康、實(shí)用、符合倫理安全的產(chǎn)品。

　　3.技術(shù)倫理

　　在《管理倫理學(xué)》“外部相關(guān)利益者”的科學(xué)技術(shù)倫理小章節中指出：工程倫理認為：“道德規范是對從事工程設計、建設和管理工作的工程技術(shù)人員的道德要求；其主要道德規范是責任、公平、安全、風(fēng)險；前兩者是普遍倫理原則，后兩者是工程倫理特有原則。

　　在我看來(lái)，在當代的工程產(chǎn)品的設計當中出現的一系列的問(wèn)題，主要就是由于工程產(chǎn)品的設計者并沒(méi)有遵守工程倫理的要求。責任、安全這些工程倫理中最重要的因素并沒(méi)有得到產(chǎn)品設計者足夠的重視。由于產(chǎn)品的設計者們對工程倫理認識的片面性以及缺乏有效的制約與監督體系，以及未普及的對設計者們工程倫理教育的缺失都是造成當代這些工程產(chǎn)品設計中倫理缺失的主要因素。

　　三、當代產(chǎn)品設計者最主要的倫理問(wèn)題

　　1.設計者社會(huì )責任的喪失

　　倫理學(xué)主要關(guān)注的是人的道德問(wèn)題，設計師在產(chǎn)品設計的整個(gè)過(guò)程始終要以道德和行為規范來(lái)約束自己。在當代，隨著(zhù)科學(xué)的進(jìn)步以及社會(huì )的發(fā)展，現在企業(yè)產(chǎn)品設計占取市場(chǎng)先機的唯一辦法就是滿(mǎn)足消費者需求，產(chǎn)品設計更加具有創(chuàng )新性。在市場(chǎng)主導機制中，越來(lái)越多的外觀(guān)以及功能新穎的產(chǎn)品出現在人們面前，產(chǎn)品的設計者們在這場(chǎng)占有市場(chǎng)的戰場(chǎng)中地位越來(lái)越重要，當然設計師在社會(huì )中的責任也越來(lái)越重。但是在當代，產(chǎn)品設計者們在遇到多方施加壓力時(shí)，往往他們會(huì )忽視以及存在僥幸心理的繞開(kāi)設計中的倫理安全問(wèn)題，以自身以及多方利益為主導進(jìn)行設計，逃避倫理約束，他們總是認為設計中倫理安全問(wèn)題憑一己之力是無(wú)用的，設計師總是這樣逃避倫理道德問(wèn)題，社會(huì )責任缺失成為產(chǎn)品設計者一個(gè)最主要的倫理問(wèn)題。

　　2.缺乏“以人為本”理念

　　在當代，人性化程度就決定了產(chǎn)品的質(zhì)量以及銷(xiāo)量，事實(shí)上人性化程度也就是倫理的程度。以人為本也是設計的本源。產(chǎn)品的設計最初便是“為人”的設計。人本就應該是產(chǎn)品設計的核心。產(chǎn)品設計提倡的是“以人為本，人性化設計”將人作為產(chǎn)品考慮的首要因素本就是產(chǎn)品設計者應該遵循的倫理道德。產(chǎn)品整個(gè)設計過(guò)程中必須是關(guān)注人們的需求、生活環(huán)境、以及要特別的考慮到弱勢群體的益處。如果設計離開(kāi)了人們的生存以及精神的需求，那么即使某類(lèi)產(chǎn)品設計師如何的盈利以及成功。都不能稱(chēng)為完美的設計。這種設計也可以稱(chēng)之為“脫軌設計”。雖然產(chǎn)品設計中是否具有人性化已經(jīng)成為了評價(jià)產(chǎn)品優(yōu)劣的重要評判標準，但是我們現在的'產(chǎn)品設計當中存在的“以人為本”理念的缺失異常明顯。例如我們經(jīng)常會(huì )在公共設施公用場(chǎng)所并沒(méi)有考慮到老人以及殘障人士的需要，這些主要的原因還是設計者與企業(yè)為了利潤的考慮而并不會(huì )去在產(chǎn)品設計中考慮特殊人群。所以在產(chǎn)品的設計中，設計師必須要有正確的價(jià)值觀(guān)，產(chǎn)品設計要去考慮消費者在使用產(chǎn)品當中的每一個(gè)細節。產(chǎn)品的設計必須是大眾所接受的以及不違背道德規范。

　　3.產(chǎn)品設計應考慮環(huán)境因素

　　在當代，生態(tài)環(huán)境的急劇惡劣向我們表明在產(chǎn)品的設計當中環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)是一個(gè)不得不考慮的問(wèn)題。所以要求設計設計師在產(chǎn)品設計當中要考慮的不僅僅是人工以及材料成本，還必須要考慮環(huán)境破壞的治理成分。自然資源本就是不能通過(guò)人類(lèi)生產(chǎn)得到的。人與自然之間也是存在著(zhù)倫理關(guān)系的，人本就應該對自然負責，有道德責任以及道德義務(wù)。所以?xún)?yōu)秀的產(chǎn)品設計者必須是要在產(chǎn)品的設計當中最大限度的降低對于環(huán)境的危害。綠色設計和可持續設計在當代尤為重要。這種新型的設計思想實(shí)際上已經(jīng)改變了過(guò)多的自身利益而導致環(huán)境破壞的產(chǎn)品設計。我認為在產(chǎn)品設計中，設計師不僅僅要去考慮產(chǎn)品表面的效益以及產(chǎn)品的美觀(guān)程度等，也更應該去深層次的考慮產(chǎn)品的材料是否在浪費自然資源，通過(guò)自己設計的改良，能不能減少這種浪費，并且應去考慮產(chǎn)品生產(chǎn)的手法是否會(huì )對環(huán)境造成嚴重的污染，通過(guò)自身的設計這種污染的比率是否能夠去降低。

　　4.缺乏監督機制以及法律約束

　　現在產(chǎn)品設計者們在產(chǎn)品設計過(guò)程中之所以存在這么多的倫理問(wèn)題，主要的原因就是監督機制的缺失以及法律約束的失效。雖然現代企業(yè)在國家以設計創(chuàng )新以及設計規范的宣傳下已經(jīng)重視設計中的倫理問(wèn)題。并且越來(lái)越多因為設計倫理缺失導致的嚴重事件頻發(fā)也將產(chǎn)品設計的倫理問(wèn)題推上風(fēng)口浪尖。越來(lái)越多的社會(huì )組織也開(kāi)始去組織舉辦倡導各種公益設計，關(guān)注弱勢群體加強人文關(guān)懷。但是設計的道德倫理規范標準還是欠缺。所以政府應該以消費者利益優(yōu)先制定出完整的法律體系。

　　四、總結

　　本研究正是在現代設計對倫理性的極度訴求的背景下產(chǎn)生的。在當代，多種因素與設計行業(yè)發(fā)生著(zhù)深刻而復雜的聯(lián)系，更需要設計倫理的制約規范。研究還包括了立足現實(shí)和國情對設計倫理現象的觀(guān)察、反思與解讀。以此為基礎提出倫理性產(chǎn)品設計的必要性和重要性；以《管理倫理學(xué)》一書(shū)中“外部相關(guān)利益者”部分為基點(diǎn)，深刻的闡述了當代產(chǎn)品設計者所存在的主要問(wèn)題以及對策。將倫理學(xué)運用在設計中可以使每個(gè)設計者產(chǎn)生設計倫理的概念，從而設計設計出為人的，符合道德倫理的有益于產(chǎn)品設計發(fā)展的產(chǎn)品，讓人類(lèi)的生活更加的美好與健康。

產(chǎn)品設計論文7

　　一、文化消費的概述

　　1.文化消費的定義

　　從廣義上看，文化消費的內容是非常廣泛的。包括文化產(chǎn)品的消費，同時(shí)也包括精神活動(dòng)和精神產(chǎn)品的消費。我們在觀(guān)看電影，在欣賞電視節目，在書(shū)店購買(mǎi)書(shū)籍以及雜志這些都屬于文化消費，我們?yōu)榱烁�好地提高生活質(zhì)量和生活水平，去購買(mǎi)那些屬于精神消費的物質(zhì)，如家庭購買(mǎi)電視機、購買(mǎi)電腦和購買(mǎi)照相機等。而除了這些消費外，還有建立文化設施的消費，如在學(xué)�；蛘哒�府部門(mén)建立圖書(shū)館、在城市內建立展覽館和影劇院等等，這些都屬于文化設施的消費。相比于過(guò)去的生活和經(jīng)濟的發(fā)展水平，我們今天的生產(chǎn)力不斷的提高，文化消費也成為了一種新的消費。但是所有的文化消費是以物質(zhì)消費為前提的。也是以物質(zhì)消費為基礎的。一定時(shí)期的社會(huì )生產(chǎn)力影響一定時(shí)期文化的發(fā)展，但是反而言之，一定時(shí)期的文化也反映一定時(shí)期的社會(huì )生產(chǎn)力發(fā)展水平。

　　2.文化消費的特點(diǎn)

　　文化消費能夠促進(jìn)資源的發(fā)展和人的全面發(fā)展，同時(shí)文化消費也能夠提高人們的文化水平，同時(shí)在一定程度上可以促進(jìn)社會(huì )的更好的發(fā)展。文化消費能夠給人以精神享受，精神文化消費是高層次消費，但是，人們在消費的過(guò)程中不能只是以物質(zhì)消費為滿(mǎn)足，在消費時(shí)更重要的是滿(mǎn)足精神文化需要；文化消費能夠提高人的能力，社會(huì )上通過(guò)接受教育和技術(shù)培訓等高層次精神文化消費，使人們變成各方面都有能力的人；文化消費可以增加人們的愉悅和幸福感，以提高認得主體素質(zhì)為最終目標，精神產(chǎn)品價(jià)值的最終實(shí)現是在與主體的相互作用過(guò)程中，能夠對主體產(chǎn)生積極的效應，更好地為主體服務(wù)，促進(jìn)主體自由的發(fā)展，在發(fā)展的過(guò)程中達到一種精神的愉悅。

　　二、文化消費時(shí)代下的產(chǎn)品設計觀(guān)

　　1.產(chǎn)品設計觀(guān)的含義

　　我們所說(shuō)的產(chǎn)品設計一般是由產(chǎn)品的功能、特性、品質(zhì)、品種與式樣等所決定的，產(chǎn)品設計是顧客消費需要的中心內容，也是顧客選購產(chǎn)品的首要因素，所以在大多數情況下，影響產(chǎn)品設計觀(guān)的決定性因素，一般是由顧客購買(mǎi)總價(jià)值大小所決定的。由于經(jīng)濟發(fā)展水平會(huì )影響顧客的購買(mǎi)力，所以說(shuō)在經(jīng)濟發(fā)展的不同時(shí)期，每一個(gè)顧客對產(chǎn)品的需要一定會(huì )有不同的要求，而同樣的道理，構成產(chǎn)品價(jià)值的要素以及各種要素之間的關(guān)系也會(huì )有所不同。例如，當我國沒(méi)有進(jìn)行經(jīng)濟體制改革，在計劃經(jīng)濟體制下，人們一定會(huì )把如何獲得產(chǎn)品看得比產(chǎn)品的價(jià)值更為重要。而隨著(zhù)經(jīng)濟體制的改革，經(jīng)濟的不斷發(fā)展，在市場(chǎng)商品日益豐富種類(lèi)繁多，人們生活水平也得到了普遍的提高，人們在消費時(shí)一般更加重視產(chǎn)品的特色，希望產(chǎn)品能夠更加新穎。所以說(shuō)在不同經(jīng)濟體制下產(chǎn)品的設計觀(guān)會(huì )因為人們的消費理念而不同，而經(jīng)濟的發(fā)展水平也會(huì )影響人們對產(chǎn)品的要求。

　　2.怎樣提高產(chǎn)品的設計觀(guān)

　　提高產(chǎn)品的設計觀(guān)，首先就要提高產(chǎn)品的質(zhì)量和產(chǎn)品的功能。我們今天對新技術(shù)的發(fā)展與應用，就可以在一定程度上實(shí)現某種功能的產(chǎn)品在結構或方法上實(shí)現較大的突破，這樣就可以使產(chǎn)品功能提高，而且在提高產(chǎn)品功能的同時(shí)還可以使產(chǎn)品的成本降低，從而使產(chǎn)品價(jià)值有較大的提高。其次要在成本不變的情況下提高產(chǎn)品的價(jià)值，在我們身邊，有許多生活用品，是隨著(zhù)人們對其要求不斷增加，而不斷提高產(chǎn)品價(jià)值的，我們可以對產(chǎn)品適當的進(jìn)行從新設計，在成本不變的情況下，使其式樣更加適應時(shí)代的'變化，從而不斷提高它們的功能并且提高產(chǎn)品地使用價(jià)值。其實(shí)提高產(chǎn)品的價(jià)值既是消費者的要求，同時(shí)更是企業(yè)的追求的目標，但是企業(yè)在發(fā)展的過(guò)程中不能單純的追求提高功能，更不能片面的降低成本，而是要將兩者有機的結合在一起，在產(chǎn)品設計和產(chǎn)品改進(jìn)設計中，尋找出一切可以提高產(chǎn)品價(jià)值的方法，滿(mǎn)足消費者的實(shí)際需要。

　　三、結語(yǔ)

　　隨著(zhù)人們生活水平的提高，人們的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、審美觀(guān)都在不斷的發(fā)生變化，從而導致了文化消費的內容和產(chǎn)品的設計也在不斷的變化。文化消費時(shí)代的產(chǎn)品設計要符合精神和物質(zhì)的雙重追求，在產(chǎn)品中注入文化的精髓，在文化消費中注入新的生命力，要有符合時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)品價(jià)值觀(guān)和與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值觀(guān)念。這樣才能保證設計出的產(chǎn)品具有持久的魅力，不會(huì )很快被時(shí)代發(fā)展所淘汰，是產(chǎn)品實(shí)現自身的價(jià)值。

產(chǎn)品設計論文8

　　第一章徐倫

　　1.1研究背景

　　根據相關(guān)部門(mén)的統計，中國兒童約占總人口的20%，他們在家庭消費中所占的份額已超過(guò)三分之一。因此，兒童消費在國民經(jīng)濟中占有很大份額，已經(jīng)成為中國消費品市場(chǎng)的一個(gè)非常重要的組成部分。改革開(kāi)放以來(lái)，中國的社會(huì )環(huán)境、體制和結構發(fā)生了翻天覆地的變化。工業(yè)化、城市化和社會(huì )現代化已進(jìn)入實(shí)質(zhì)性發(fā)展階段。社會(huì )經(jīng)濟的快速增長(cháng)和經(jīng)濟的快速增長(cháng)也促進(jìn)了居民消費水平的提高。目前，中國的兒童消費已經(jīng)從最初保障基本生活的消費逐步發(fā)展到追求享樂(lè )消費，再到今天強調增長(cháng)消費。所謂增長(cháng)消費，就是發(fā)展消費，是指家庭根據兒童發(fā)展的需要進(jìn)行的有針對性的消費。一般分為三種類(lèi)型:身體發(fā)展消費、認知發(fā)展消費和個(gè)性發(fā)展消費。

　　由于中國產(chǎn)業(yè)結構的調整，經(jīng)濟正處于轉型階段。隨著(zhù)制度的調整，中國的家庭結構也發(fā)生了很大的變化，逐漸以小家庭為典型的家庭結構模式占據主體。從大的社會(huì )環(huán)境來(lái)看，自中國實(shí)行計劃生育政策以來(lái)，獨生子女家庭一直占大多數，子女在家庭中的主導地位越來(lái)越明顯，父母越來(lái)越重視子女的培養。隨著(zhù)中國經(jīng)濟的快速增長(cháng)，人們的生活水平有了很大的提高，同時(shí)世界觀(guān)和消費價(jià)值觀(guān)也發(fā)生了很大的變化。作為家庭的主體和祖國的未來(lái)，兒童受到了極大的關(guān)注。人們已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注兒童的生理和心理變化及其偏好。消費品市場(chǎng)也開(kāi)始專(zhuān)門(mén)為兒童的需求設計，以滿(mǎn)足他們的情感需求，體現他們對兒童的關(guān)心和尊重。其消費市場(chǎng)也呈現出逐步增長(cháng)的勢頭，發(fā)展前景十分看好。

　　雖然兒童是兒童產(chǎn)品市場(chǎng)的主要消費者，但他們的父母由于思想和身體發(fā)育不完全，缺乏實(shí)際購買(mǎi)能力，已經(jīng)成為真正兒童產(chǎn)品市場(chǎng)的主要消費者�；�于這一普遍現象，許多兒童產(chǎn)品的設計并不是真正從兒童自身的生理條件和心理需求出發(fā)，而是迎合作為消費者的成年人的審美特征。雖然它有時(shí)取決于孩子的偏好和意見(jiàn)，但它基本上是一種以利潤為導向的市場(chǎng)行為，因而忽視了孩子的情感需求。

　　目前，中國兒童用品的設計還不完善。除了許多設計不能滿(mǎn)足兒童的心理和情感需求之外，產(chǎn)品本身也有很大的問(wèn)題。兒童是祖國的未來(lái)和家庭活動(dòng)的中心。因此，在購買(mǎi)產(chǎn)品時(shí)，最大的擔憂(yōu)是產(chǎn)品的安全性。目前，許多兒童用品的設計還沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統的分析和研究，也沒(méi)有對兒童喜愛(ài)的形狀和顏色有全面的了解。材料的選擇和產(chǎn)品的加工并不完全是從兒童的角度出發(fā)的。安全、環(huán)保、娛樂(lè )和成長(cháng)并不完美。有些產(chǎn)品甚至粗制濫造，對兒童的健康發(fā)展構成嚴重威脅。目前，國家對兒童產(chǎn)品還沒(méi)有一個(gè)政策和完整的體系規劃，在很多方面還存在不盡人意的地方。

　　因此，雖然兒童產(chǎn)品的國內市場(chǎng)有很大的發(fā)展潛力，但也存在許多問(wèn)題。缺乏對兒童行為和心理的系統、全面的研究以及相應的兒童產(chǎn)品設計規范規則，導致了目前的混亂局面。

　　1.2研究?jì)热?/p>

　　本文主要從認知心理學(xué)的角度分析認知心理學(xué)對兒童產(chǎn)品設計的影響。

　　首先，應該引入認知心理學(xué)的概念。認知心理學(xué)是研究人們認知世界的過(guò)程。認知心理學(xué)是20世紀50年代開(kāi)始在西方形成的一種心理思潮。本研究主要關(guān)注認知世界過(guò)程中人們心理和行為的變化。它提倡研究認知活動(dòng)本身的結構和過(guò)程。核心是揭示認知的內在心理機制。即研究外部刺激引起的輸入和輸出的心理過(guò)程，以及信息是如何獲得、存儲、處理和使用的。與行為主義相比，這是一個(gè)先進(jìn)的心理過(guò)程，主要包括對人類(lèi)注意力、知覺(jué)、記憶思維和語(yǔ)言的研究。研究?jì)和�的認知有助于從根本上探索兒童的生理和心理需求。根據兒童需求設計兒童產(chǎn)品也體現了對兒童的尊重和關(guān)懷。

　　其次，從兒童產(chǎn)品方面進(jìn)行研究和分析。兒童認知心理學(xué)的研究是從人類(lèi)的角度出發(fā)的，因為設計是為了更好的生活。對兒童產(chǎn)品的研究是從事物的角度出發(fā)，分析兒童產(chǎn)品分為哪些環(huán)節，從兒童消費行為和心理以及兒童認知環(huán)境的角度分析影響兒童產(chǎn)品設計的因素，將兒童認知心理滲透到產(chǎn)品設計的各個(gè)環(huán)節，充分體現兒童認知在兒童產(chǎn)品設計中的導向作用以及產(chǎn)品對兒童認知的反應，從辯證的角度驗證將兒童認知心理引入兒童產(chǎn)品設計的必要性。使兒童產(chǎn)品的設計合理、有基礎。

　　本文主要分為五章。首先，第一章描述了課題的`研究背景，分析了兒童產(chǎn)品設計的現狀，然后介紹了認知心理學(xué)的概念以及認知心理學(xué)在指導兒童產(chǎn)品設計中的意義。第二章介紹了認知心理學(xué)的概念和發(fā)展，認知心理學(xué)的主要課題以及兒童在相應課題中的認知表現。通過(guò)對認知心理學(xué)的分析，研究?jì)和�的認知行為和心理，進(jìn)而通過(guò)對兒童認知行為的綜合比較分析，找到認知心理學(xué)與兒童產(chǎn)品設計的關(guān)系。第三章從認知心理學(xué)的角度分析兒童的消費行為和心理，然后分析影響兒童認知的環(huán)境，最后分析和總結影響兒童產(chǎn)品設計的主要因素。第四章從認知心理學(xué)的角度分析和創(chuàng )新性地總結了兒童產(chǎn)品設計的原則和方法，并提出了一套指導兒童產(chǎn)品設計的理論和方法。在最后一章中，選擇了一個(gè)主題，然后對目標主體的市場(chǎng)狀況和相關(guān)內容的利弊進(jìn)行分析，找出問(wèn)題所在。然后，從認知心理學(xué)的角度，對兒童的行為和心理進(jìn)行了研究。通過(guò)行為與心理的結合，分析了糖罐設計中應遵循的幾個(gè)原則，并給出了相應的建議。最后，對設計進(jìn)行了具體化和闡述。

　　1.3研究方法和意義

　　1.3.1研究方法

　　(1)確定論文的方向，結合課題的研究?jì)热莺湍康�，了解課題的實(shí)際應用領(lǐng)域，并進(jìn)行可行性分析。(2)查閱相關(guān)論文和理論著(zhù)作，通過(guò)各種渠道獲取一些關(guān)于兒童心理發(fā)展、兒童行為、兒童生活環(huán)境和兒童產(chǎn)品設計的理論數據。(3)運用理論與實(shí)踐相結合的方法，對認知心理學(xué)及其相關(guān)知識進(jìn)行了分析和總結，為本課題的研究提供了理論基礎。

　　1.3.2研究意義

　　創(chuàng )新性地從認知心理學(xué)的角度將認知過(guò)程的每一個(gè)細節作為研究點(diǎn)，來(lái)分析和總結兒童產(chǎn)品設計的原則和方法。原則方面概括為產(chǎn)品設計的功能原則和形式原則。每個(gè)原則都詳細描述了兒童認知與產(chǎn)品設計之間的關(guān)系，從而總結出兒童產(chǎn)品設計必須遵守的客觀(guān)性、娛樂(lè )性、教育性、安全性、成長(cháng)性和性別差異的設計原則，然后對這些設計原則進(jìn)行總結和分類(lèi)。詳細描述了認知過(guò)程，并對影響認知過(guò)程的因素進(jìn)行了分析和總結。最后，將設計原則融入設計方法中，完成兒童產(chǎn)品設計與認知心理學(xué)的完美結合。

　　第二章認知心理學(xué)概述

　　2.1認知心理學(xué)的概念闡述

　　認知心理學(xué)是20世紀50年代中期出現在美國和西方的一種心理學(xué)思潮和研究領(lǐng)域，并在70年代逐漸成為美國和西方心理學(xué)的一個(gè)主要方向。它研究人的高級心理過(guò)程，主要是認知過(guò)程，如注意力、知覺(jué)、記憶、表征、語(yǔ)言和思維。

　　第三章兒童產(chǎn)品設計的相關(guān)要素分析.................................................16

　　3.1兒童消費行為概述....................................................................16

　　3.1.1兒童消費心理分析......................................................16

　　3.1.2兒童消費行為分析.................................................17

　　3.2兒童認知環(huán)境分析........................................................17

　　3.2.1兒童認知生活環(huán)境分析..........................................17

　　3.2.2兒童認知的社會(huì )分析..............................18

　　3.3兒童產(chǎn)品設計的基本要素分析.................................................................................19

　　第四章基于認知心理學(xué)的兒童產(chǎn)品設計原則和方法..........................................................25

　　4.1兒童產(chǎn)品設計的功能原則...............................................................................................25

　　4.1.1客觀(guān)性原則..................................................................................................................25

　　4.1.2娛樂(lè )原則..................................................................................................................25

　　4.1.3教育原則..................................................................................................................28

　　4.2兒童產(chǎn)品設計的正式原則...............................................................................................29

　　4.2.1安全原則..................................................................................................................29

　　第五章學(xué)齡前兒童糖果罐的設計..........................................................36

　　5.1目標人口設計..............................................................................................................36

　　5.2設計背景...........................................................................................................................36

　　5.2.1學(xué)齡前兒童生活環(huán)境分析........................................................................................36

　　5.2.2問(wèn)題的根源是..............................................................................................................36

　　5.3學(xué)齡前兒童的認知表現....................................................................................................37

　　5.3.1..............................................................................................................37

　　結論

　　(1)本課題以認知心理學(xué)為理論基礎，產(chǎn)品設計的目標是有利于兒童的認知。提出了基于認知心理學(xué)的兒童產(chǎn)品設計的原則和方法。原則上，從功能和形式上提出了教育、娛樂(lè )、安全和成長(cháng)的原則。在方法上，它以過(guò)程分析為分析方法，以系統觀(guān)察和自我報告的方法為手段，結合兒童目前的認知水平，制作出能充分反映兒童心理和生理需求，滿(mǎn)足兒童情感需求的兒童產(chǎn)品。因此，設計的產(chǎn)品對兒童的認知有很好的指導作用。

　　(2)本課題基于認知心理學(xué)，強調信息輸入和輸出的過(guò)程。它通過(guò)兒童的顯性行為研究?jì)和�的內心變化。因此，有必要對兒童在面對刺激時(shí)的變化和過(guò)程進(jìn)行系統的觀(guān)察和研究，并需要進(jìn)一步的改進(jìn)。

　　總而言之，兒童產(chǎn)品和認知心理學(xué)是相互關(guān)聯(lián)、相互制約的。因此，研究認知心理學(xué)對于兒童產(chǎn)品的設計是非常必要的。通過(guò)對產(chǎn)品功能元素和形式元素的分析，我們可以形成自己完善的兒童產(chǎn)品設計原則和方法來(lái)指導兒童產(chǎn)品的設計。

產(chǎn)品設計論文9

　　摘要:當人們逐漸意識到環(huán)境保護的重要性時(shí)，可持續設計成為了當下的設計熱門(mén)話(huà)題。然而，可持續設計在實(shí)現過(guò)程中會(huì )出現很多的困境。通過(guò)對可持續性產(chǎn)品在設計環(huán)節、生產(chǎn)環(huán)節、銷(xiāo)售環(huán)節、使用環(huán)節和公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節面臨的問(wèn)題進(jìn)行分析后，得出可持續設計的實(shí)施問(wèn)題依舊十分復雜。環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告誤導消費、產(chǎn)品背后復雜情景系統的盤(pán)根錯節，公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)缺乏創(chuàng )新與利潤困境，以上都是可持續設計現處的困境。

　　關(guān)鍵詞：可持續;產(chǎn)品;概念設計;困境分析

　　當消費主義熱潮漸漸退去，環(huán)境保護問(wèn)題日益突出。設計師希望通過(guò)自己的設計，對生活產(chǎn)生積極的影響，從而建立一個(gè)安全、健康、和諧發(fā)展的世界。但是，實(shí)現可持續的道路不僅需要設計師一己之力，還需要社會(huì )各界的共同協(xié)作，這條道路崎嶇漫長(cháng)，充滿(mǎn)困境。

　　一、產(chǎn)品設計環(huán)節設計師對可持續設計理解的模糊

　　蒂姆布朗的書(shū)《設計改變一切》中提到了Oral-B公司推出的一款兒童牙刷，它的設計點(diǎn)在于把牙刷的把手設計成肥大、柔軟、便于孩子握持使用的樣子。這支牙刷的銷(xiāo)售狀況良好，并得到了很多兒童的喜愛(ài)。但設想一個(gè)情形，當牙刷的設計師在風(fēng)景宜人的海灘上散步時(shí)，卻踩到了一支被海浪沖上岸的遺棄牙刷。這雖然不是什么嚴重的問(wèn)題，但依舊令人反思。太平洋上的垃圾“島”，是設計師們嘔心瀝血的作品的最終歸宿，他們當初肯定不希望自己的作品會(huì )給生態(tài)帶來(lái)破壞，然而，現實(shí)是設計作品不可避免地成為了垃圾。對于牙刷，設計師們的工作是設計一款簡(jiǎn)單實(shí)用、安全漂亮、兒童愿意使用的牙刷。在當今可持續設計的大背景下，設計的產(chǎn)品還應該對環(huán)境產(chǎn)生積極的影響，至少不能破壞環(huán)境，危害人類(lèi)的健康。這些話(huà)說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單做起來(lái)很難。當在設計過(guò)程中刻意思考時(shí)，又會(huì )有很多問(wèn)題浮現。例如：牙刷的材料是不是用可回收材料制成的？這些材料在牙刷報廢后如何回收？回收的時(shí)候如果造成二次污染該怎么處理？在運輸和回收這些牙刷的過(guò)程中耗能是不是最小化？就算把這些問(wèn)題全都解決了，依舊會(huì )有設計師或設計評論家跳出來(lái)指責這個(gè)設計的其他缺陷。其實(shí)，保護環(huán)境的重要性眾所周知，但在許多具體問(wèn)題上始終有分歧。例如：如何評判這個(gè)設計是否是可持續設計？在不得不使用非環(huán)保材料的時(shí)候允許妥協(xié)嗎？如果可以，妥協(xié)的程度又是多少？所以，很多設計師雖然出發(fā)點(diǎn)相同，但在實(shí)踐過(guò)程中，甚至會(huì )持有相反的態(tài)度或觀(guān)點(diǎn)，更別提對可持續設計理念的誤讀情況了。

　　二、產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失

　　太平洋上的垃圾“島”引發(fā)了對設計師的反思，世界上還有很多垃圾填埋場(chǎng)，有些景象簡(jiǎn)直觸目驚心，令人深思。假如一個(gè)優(yōu)秀的設計團隊，花費了大量時(shí)間精力、攻克了技術(shù)難題，完成了某個(gè)的新產(chǎn)品。然而，一段時(shí)間后，產(chǎn)品被遺棄。轉換場(chǎng)景，一個(gè)佝僂的拾荒者正在骯臟的垃圾填埋場(chǎng)里撿取黃銅、鋁條、錫塊等材料，產(chǎn)品回收利用情況糟糕，那么，這個(gè)產(chǎn)品不會(huì )是一個(gè)完美的產(chǎn)品。垃圾填埋場(chǎng)會(huì )將這些廢棄產(chǎn)品燃燒或者填埋，它們散發(fā)的有毒物質(zhì)，在未來(lái)的幾十年里，繼續污染著(zhù)這片土地。任何人都無(wú)法忽視破壞環(huán)境所帶來(lái)的惡果�！皣�家發(fā)布了類(lèi)似《環(huán)境保護法》《海洋保護法》《大氣污染防治法》等法規”[1]，但是，執行的效果令人失望。主要原因是國內環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失。主要體現在：國家頒布的環(huán)保法規“分散于單行的法律法規中，沒(méi)有形成完整的法律體系，規定得比較籠統，實(shí)際可操作性不強”[2]；法規沒(méi)有根據客觀(guān)事實(shí)的變化而做出相應的修改；已頒布的法規沒(méi)有明確政府、企業(yè)、國民各方的職責、權利和義務(wù)，以至于環(huán)境保護工作難以落實(shí)到實(shí)處；政府沒(méi)有投入較大的精力和資源，包括宣傳、示范、獎勵、監督等，以至于國民并沒(méi)有養成環(huán)保的習慣。設計師作為有社會(huì )責任的一批人，將可持續性作為設計構思的首要問(wèn)題。因此在設計過(guò)程中，設計師們提出了很多可持續性的設計方法，例如微縮型設計、折疊型設計、模塊化設計、利用可回收材料設計等。設計師甚至考慮到“產(chǎn)品整個(gè)生命周期對環(huán)境的影響，每一步都在防止污染、減少資源和能量的消耗”[3]。然而，環(huán)境保護并不是單靠設計師就可以完成的，它需要社會(huì )上的每個(gè)部門(mén)共同協(xié)作。環(huán)保法規的滯后導致“法規的可操作性不強，無(wú)法正確發(fā)揮指導作用”[4]；政府監管的缺失導致環(huán)保法規有名無(wú)實(shí)，無(wú)法凝聚社會(huì )每個(gè)部門(mén)的力量，以至于設計師的努力在環(huán)境保護的大潮中，杯水車(chē)薪，影響甚微。

　　三、產(chǎn)品銷(xiāo)售環(huán)節商家的虛假廣告與誤導消費

　　在激烈的市場(chǎng)競爭中，一些不良廠(chǎng)商看到了可持續產(chǎn)品的市場(chǎng)潛力，能帶來(lái)的巨大經(jīng)濟利益，于是盜用、冒用可持續產(chǎn)品認證標志，非法取利的現象大量出現。最嚴重的現象就是越來(lái)越多的低質(zhì)量產(chǎn)品被謊稱(chēng)為可持續產(chǎn)品。由于國家法規的缺失和政府監管不足，大多數消費者并不是特別了解“可持續產(chǎn)品”，于是有打著(zhù)國家可持續建材的幌子賣(mài)甲醛含量嚴重超標的建材的企業(yè)；有把小黑作坊加工的食品當純天然原材料加工的食品售賣(mài)的`商家；有冒用可持續產(chǎn)品環(huán)保標志的產(chǎn)品；還有一些利用不切實(shí)際的宣傳誤導消費者的欺詐廣告。假冒可持續產(chǎn)品的泛濫，令可持續產(chǎn)品市場(chǎng)更加混亂。國民對可持續產(chǎn)品漸漸不信任，使得真正可持續產(chǎn)品的推廣普及更加困難。

　　四、產(chǎn)品使用環(huán)節難以實(shí)現產(chǎn)品背后復雜情景系統的可持續轉變

　　上述牙刷這樣簡(jiǎn)單的設計，如果要對它進(jìn)行可持續設計都那么難，那么復雜的設計如城市道路交通系統的設計，情況又何其之難？“20xx年全國機動(dòng)車(chē)保有量達到22382.8萬(wàn)輛，其中汽車(chē)10837.8萬(wàn)輛，低速汽車(chē)1145.0萬(wàn)輛，摩托車(chē)10400.0萬(wàn)輛。在20xx年全國汽車(chē)保有量中，汽油車(chē)8943.0萬(wàn)輛，占82.5%；柴油車(chē)1742.3萬(wàn)輛，占16.1%；燃氣車(chē)152.5萬(wàn)輛，占1.4%�！盵5]機動(dòng)車(chē)已經(jīng)造成了大部分城市道路交通的擁擠不堪，交通事故發(fā)生率的逐年增加，汽車(chē)尾氣對環(huán)境的污染破壞。對于汽車(chē)需求量的增長(cháng)和環(huán)境污染之間的矛盾，現在的主要方向是研發(fā)使用可再生能源的電控汽車(chē)，從而取代機械控能和內燃機控能。當這種節能汽車(chē)逐漸普及，汽車(chē)周邊的設施就要相應地變成電池充電站或是可再生資源補充站，而且，隨著(zhù)人們的需求越來(lái)越大，站點(diǎn)也將會(huì )越來(lái)越多。接下來(lái)還要考慮道路設計，道路上已經(jīng)劃定了機動(dòng)車(chē)和非機動(dòng)車(chē)的專(zhuān)用車(chē)道，是否也可以為節能汽車(chē)配上車(chē)道。若能實(shí)現機動(dòng)車(chē)與機動(dòng)車(chē)之間的聯(lián)網(wǎng)，這樣就能對車(chē)輛和其他駕駛者在面臨突發(fā)情況時(shí)，進(jìn)行必要的預警，比如天氣情況、道路堵塞、前方事故提醒等。這樣一來(lái)，車(chē)輛就能在行駛到堵塞地段前變換路線(xiàn)，同理也可以避免車(chē)禍。無(wú)人駕駛技術(shù)運用在機動(dòng)車(chē)中，對于司機和行人來(lái)說(shuō)，都要比行車(chē)過(guò)程中接電話(huà)、打瞌睡、抽煙、走神的行車(chē)更加安全，也是殘疾人和老年人的福音。抑制機動(dòng)車(chē)保有量，也對環(huán)境的改善發(fā)揮著(zhù)作用，但限制汽車(chē)產(chǎn)量在我國目前仍行不通。我國等發(fā)展中國家把汽車(chē)當作經(jīng)濟實(shí)力的象征，而且，這一產(chǎn)業(yè)鏈有著(zhù)豐富的經(jīng)濟收入，對發(fā)展經(jīng)濟至關(guān)重要，盡管隨之而來(lái)的是不斷增長(cháng)的環(huán)境污染和資源消耗。當然，這些只是理論，實(shí)施起來(lái)很困難。因為可持續出行不僅僅是提出節能汽車(chē)，而是要改變整個(gè)交通生態(tài)。整個(gè)城市道路交通系統包含各種不同的利益集團，它們盤(pán)根錯節，改變其中任何一樣都牽一發(fā)而動(dòng)全身。所以，設計出一套可持續環(huán)保的城市交通系統困難重重，設計師們想要改變這一現狀，就像是在雷區探險，這樣的嘗試注定難以實(shí)施。

　　五、公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)創(chuàng )新乏力與利潤困境

　　美國拼塊地毯生產(chǎn)商英特飛公司是成功進(jìn)行可持續產(chǎn)品設計的公司之一。起初，英特飛也是用傳統的方式生產(chǎn)地毯。而當它成為行業(yè)巨頭時(shí)，英特飛的創(chuàng )始人雷安德森意識到環(huán)保的重要性。傳統生產(chǎn)方式并不環(huán)保，尼龍、聚酯纖維和腈綸這樣的石油衍生品作為重要的生產(chǎn)材料，以至于英特飛公司每年消耗萬(wàn)噸以上的石油原料，公司的每一家工廠(chǎng)每年送到垃圾場(chǎng)填埋的垃圾數以噸計。為了使可持續的觀(guān)念滲透到公司的每一處，英特飛開(kāi)始了大規模的改革。它開(kāi)始最大程度地使用再生能源。為了“可持續”這一目標，斥巨資研發(fā)新的生產(chǎn)技術(shù)，將石油制品換成了碳水化合物，這些碳水化合物同樣可以作為原料制造產(chǎn)品。那些廢棄的地毯邊角料都會(huì )重新回收。此外，英特飛還支持顧客退回不能用的舊地毯。為了防止浪費，它還對產(chǎn)品進(jìn)行了嚴格的把關(guān)�！�15年后，英特飛公司展現了它全新的業(yè)績(jì)報表：溫室氣體排放量減少了82%，礦物燃料耗用量減少了60%，工廠(chǎng)廢料減少了66%，用水量減少了75%，銷(xiāo)售額增長(cháng)了66%，利潤翻了一倍，還發(fā)明了新機器，在材料、制造過(guò)程擁有了更多的專(zhuān)利權……”[6]從英特飛的例子里看到，可持續設計的商業(yè)模式不僅利潤頗豐，而且更環(huán)保。經(jīng)濟地使用能源，謹慎采購原材料，有效地規劃運輸，這些措施好處多多，為公司有效地節省了開(kāi)支。另外，采用可持續設計的公司還可以吸引投資，提高股價(jià)，激勵員工，招募新兵。英特飛公司的經(jīng)驗，能夠啟發(fā)其他公司對可持續設計進(jìn)行深入思考。他們應該生產(chǎn)什么可持續產(chǎn)品？這些可持續產(chǎn)品是怎么被設計出來(lái)的？這些可持續產(chǎn)品最終又怎樣被回收？然后，再根據這些思考進(jìn)行重新探索，而探索的過(guò)程是艱難緩慢的，在探索的基礎上各個(gè)公司再進(jìn)行設計創(chuàng )新更是舉步維艱的。在市場(chǎng)經(jīng)濟的條件下，企業(yè)以盈利為目的，一般不會(huì )為環(huán)境保護投資，在經(jīng)濟形式不好的情況下，尤為如此。畢竟成為英特飛這樣成功的公司只是少數，如果失敗，國家沒(méi)有相應政策保護，公司要背負極大的損失，所以大都不愿承擔這樣的風(fēng)險。這意味著(zhù)并不是每一家公司都意識到可持續設計的重要性，他們被創(chuàng )新乏力與利潤問(wèn)題掣肘，難以推進(jìn)未來(lái)的可持續設計發(fā)展。

　　六、小結

　　環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)普遍得到重視，但是，可持續設計的實(shí)施問(wèn)題依舊處在困境之中。環(huán)保法規的滯后與政府監管的缺失、設計師對可持續的理解模糊、商家的虛假廣告與誤導消費、產(chǎn)品背后復雜情景系統的盤(pán)根錯節、公司經(jīng)營(yíng)環(huán)節的研發(fā)缺乏創(chuàng )新與利潤困境等因素制約著(zhù)可持續設計的推進(jìn)。要解決這些困境，就要像創(chuàng )造設計思維一樣創(chuàng )造智慧的、開(kāi)放的、系統性的方案。盡管目前可持續設計實(shí)施依舊困難，但類(lèi)似英特飛公司這樣的設計先鋒的努力下，為可持續產(chǎn)品設計帶來(lái)了一個(gè)美好的發(fā)展方向，相信未來(lái)會(huì )出現開(kāi)拓性的創(chuàng )舉，使可持續設計逐步走向完美，走進(jìn)生活。

　　參考文獻:

　　[1]蒂姆布朗.IDEO，設計改變一切[M].遼寧：萬(wàn)卷出版公司.20xx.

　　[2]愛(ài)麗絲勞斯瑟恩.設計，為更好的世界[M].桂林：廣西師大出版社.20xx.

　　[3]劉新,夏南.從末端到源頭:垃圾追蹤與產(chǎn)品服務(wù)系統設計[J].裝飾,20xx(6):22-25.

　　[4]鄭曙旸.基于可持續發(fā)展國家戰略的設計批評[J].裝飾,20xx(1):14-18.

　　[5]舒余安,王增.產(chǎn)品概念設計中的可持續設計策略研究[J].包裝工程,20xx(22):49-51,63.

　　[6]曹志奎,黃元福,周健.可持續理念的新困境與新階段——“從搖籃到搖籃”的解讀[J].裝飾,20xx(2):135-136.

　　[7]唐芷.節約型社會(huì )背景下可持續設計方法淺論[J].設計,20xx(8):168-169.

　　[8]姜亞蘭.“綠色產(chǎn)品”想要選你不容易[J].工廠(chǎng)管理,20xx(3):37-38.

　　[9]馮一萌.地毯的“再生”[J].IT經(jīng)理世界,20xx(9):98-99.

　　[10]孟闖.概念設計中的可持續設計策略研究[J].包裝工程,20xx(2):81-82,91.

產(chǎn)品設計論文10

　　內容摘要：隨著(zhù)工業(yè)設計體系的日漸完善，產(chǎn)品設計的分類(lèi)越來(lái)越細化。本文針對中國市場(chǎng)上的嬰幼兒產(chǎn)品設計，從使用者的定位、產(chǎn)品的安全性與教育意義、嬰幼兒產(chǎn)品設計的發(fā)展方向三個(gè)方面，提出目前存在的問(wèn)題及其可能的解決方法。

　　關(guān) 鍵 詞：嬰幼兒產(chǎn)品 產(chǎn)品設計 設計定位 設計理念

　　在日漸完善的工業(yè)設計體系中，產(chǎn)品設計作為其主要組成部分，也開(kāi)始呈現出更具時(shí)代意義的新面貌。隨著(zhù)信息化時(shí)代的到來(lái)，人們的生活開(kāi)始變得如此的豐富多彩，于是，消費者對于與其自身息息相關(guān)的產(chǎn)品，有了更高的要求�，F代的產(chǎn)品設計出現了時(shí)代化、民族化、個(gè)性化、人情化等特點(diǎn)，產(chǎn)品的分類(lèi)也越來(lái)越細。近年來(lái)，出現了許多新的產(chǎn)品設計方向，特別是對一些較為弱勢的消費群體的關(guān)注，如無(wú)障礙設計、兒童產(chǎn)品設計、老年產(chǎn)品設計等等，成為設計的一種趨勢。

　　兒童產(chǎn)品設計因為其使用者和使用特點(diǎn)的特殊性，和其他產(chǎn)品設計有很大的不同。在這里，我們主要來(lái)分析嬰幼兒（0—6歲）的產(chǎn)品設計。目前中國市場(chǎng)上，嬰幼兒產(chǎn)品基本有家具類(lèi)和日常用品兩大類(lèi)，家具類(lèi)包括床、桌、椅、游戲臺等；日常用品則又可分為實(shí)用性產(chǎn)品和娛樂(lè )性產(chǎn)品，實(shí)用性產(chǎn)品如嬰兒車(chē)、餐具等，娛樂(lè )性產(chǎn)品主要是玩具類(lèi)。從整體上看，嬰幼兒產(chǎn)品設計基本都具有色彩鮮艷、造型可愛(ài)等特點(diǎn)，同時(shí)也存在著(zhù)較大的問(wèn)題。下面，我們從三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行具體的分析。

　　嬰幼兒產(chǎn)品潛在的使用者

　　在產(chǎn)品設計中，準確的設計定位是設計成功的前提條件�，F有嬰幼兒產(chǎn)品，往往只考慮到兒童的特點(diǎn)，卻忽略了這一類(lèi)產(chǎn)品中的潛在的使用者。在嬰幼兒與產(chǎn)品的關(guān)系中，嬰幼兒常常不能作為獨立的主體，而是需要成年人的輔助。因此，嬰幼兒產(chǎn)品的使用者其實(shí)是由嬰幼兒及成人共同構成的。如何處理好兩者的關(guān)系，就是設計中必須解決的問(wèn)題。

　　從嬰幼兒的角度講，他們與產(chǎn)品的關(guān)系是一種“微觀(guān)”的關(guān)系，無(wú)論是家具還是日用品，嬰幼兒常常是“置身其中”的，他們很容易就能夠與產(chǎn)品合而為一。因此，設計中對嬰幼兒的關(guān)懷是從安全性、舒適性和色彩的愉悅性的角度考慮的。造型的美感對于兒童來(lái)講，色彩是其重要的因素，而大的形式感是常常被忽略掉的，這也是由嬰幼兒的心理特點(diǎn)決定的，這一時(shí)期的兒童還很難從整體的角度來(lái)把握事物。

　　而對于成人來(lái)講，與產(chǎn)品的關(guān)系是“宏觀(guān)”的。當然，他們首先關(guān)注的是給兒童選擇一個(gè)合適的產(chǎn)品，這個(gè)產(chǎn)品要安全、舒適、可愛(ài)。他們總是試圖從兒童的角度去理解，但最終，這種選擇的過(guò)程無(wú)疑帶有個(gè)人的特點(diǎn)，如喜好、生活環(huán)境、地域、受教育程度等等，都會(huì )導致他們對兒童產(chǎn)品的`不同選擇。同時(shí)，他們還要考慮到產(chǎn)品的放置、收藏、清潔、價(jià)格以及與環(huán)境的協(xié)調等問(wèn)題，這是一種對產(chǎn)品更綜合的評定。

　　保護與被保護

　　“以人為本”，這是工業(yè)設計的最基本的一個(gè)設計理念。設計中，人的因素是我們一切活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和最終歸宿。在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，首先必須要考慮的一個(gè)問(wèn)題就是產(chǎn)品的安全性，這個(gè)問(wèn)題在嬰幼兒產(chǎn)品中顯得比其他任何因素都更重要，因為兒童常常是缺少自我保護意識的。

　　令人欣慰的是，現有的產(chǎn)品中，或多或少的都會(huì )關(guān)注到產(chǎn)品的安全性問(wèn)題。但是，有時(shí)傷害和被傷害常常是相互作用的。很多時(shí)候，產(chǎn)品對于兒童的傷害，常常是因為兒童對產(chǎn)品的一些破壞性的行為。所以，這里筆者要提出的是，在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，不僅有保護的問(wèn)題，同時(shí)還有被保護的問(wèn)題。也就是說(shuō)，在設計中，不僅要考慮到產(chǎn)品不能對兒童產(chǎn)生傷害，同時(shí)，也要考慮到產(chǎn)品自身不易被損壞。

　　要想產(chǎn)品不易被破壞，僅僅從增加產(chǎn)品的堅固性的角度考慮是遠遠不夠的。因此我們提出產(chǎn)品“被保護”的概念，是指通過(guò)設計能夠使兒童從自覺(jué)的角度去“保護”產(chǎn)品。相應的，其實(shí)也減少了產(chǎn)品對兒童的傷害。

　　很多兒童產(chǎn)品都采用仿生的形態(tài)，但是，如果運用得不好，就常常會(huì )出現一些不利于兒童的效果。特別是嬰幼兒，他們還處在對各種事物的認識和理解的最初階段，無(wú)法像成人那樣理性地去思考問(wèn)題。因此，我們應通過(guò)產(chǎn)品傳達給他們一些正確的信息，而不是錯誤的。例如，如果我們把兒童握在手中玩的小玩具做成小金魚(yú)的形狀，就可能導致兒童去抓水中真的金魚(yú)，因為產(chǎn)品傳達給他的信息是“可以握在手中的”，這種信息就會(huì )誤導他們的行為。所以在嬰幼兒產(chǎn)品設計中，要考慮到產(chǎn)品仿生形態(tài)在自然中的狀態(tài)與其產(chǎn)品功能之間的切合度，并可以通過(guò)這樣的方式，把教育意義注入到產(chǎn)品之中，賦予產(chǎn)品一種生命感，借助孩子對大自然的熱愛(ài)，喚起他們對產(chǎn)品的喜愛(ài)，也就完成了孩子自覺(jué)地對產(chǎn)品形成的保護。同時(shí)，嬰幼兒產(chǎn)品也可以作為一種媒介和形象的教材，來(lái)幫助兒童更好地認識世界。

　　產(chǎn)品的新方向

　　現有兒童產(chǎn)品除了上面談到的兩個(gè)問(wèn)題外，還存在著(zhù)單一化的問(wèn)題。主要的原因就是兒童產(chǎn)品的使用周期較短，淘汰率高，這就影響了嬰幼兒產(chǎn)品的設計與生產(chǎn)。很多時(shí)候，嬰幼兒都在使用一些替代品，而不是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)設計的專(zhuān)門(mén)用品，特別是嬰兒的家具產(chǎn)品。因此，在嬰幼兒產(chǎn)品設計的新方向上，我們要考慮的首要問(wèn)題就是適用與變化的統一。例如，“能夠和孩子一起長(cháng)大的家具”的設計概念，就是考慮到兒童家具的更多用途。

　　同時(shí)，兒童用品的使用方式也在發(fā)生著(zhù)變化。以前，兒童用品的主要購買(mǎi)者是家長(cháng)、幼兒園等�，F在，又出現了兒童用品租賃產(chǎn)業(yè)。這一產(chǎn)業(yè)的出現，對于現在的中國嬰幼兒產(chǎn)品市場(chǎng)來(lái)講，又注入了新的活力。對產(chǎn)品的有效利用，使購買(mǎi)者有能力承受全面設計可能帶來(lái)的較高的價(jià)格。這樣的變化可能會(huì )導致兒童用品的更專(zhuān)門(mén)化。

　　另一個(gè)方面，隨著(zhù)科技的進(jìn)步、生活水平的提高、信息化設計的出現等等因素，這些也都不可避免地會(huì )影響到兒童產(chǎn)品的設計。例如，兒童電子產(chǎn)品、兒童通訊產(chǎn)品等，都可能成為設計的一些新的發(fā)展方向。

　　總的來(lái)說(shuō)，我們現在的嬰幼兒產(chǎn)品設計還有許多問(wèn)題存在著(zhù)，但也正因為如此，設計師們有了更大的設計空間。孩子是我們未來(lái)的希望，對他們人性化的關(guān)懷，會(huì )使我們的生活變得更加美好與和諧。

產(chǎn)品設計論文11

　　[摘 要] 產(chǎn)品設計與供應鏈運作密切相關(guān),在產(chǎn)品設計過(guò)程中就面向供應鏈進(jìn)行整體優(yōu)化,可以提高供應鏈的運作效率并降 低成本。本文首先介紹了面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目應優(yōu)先考慮的問(wèn)題,如產(chǎn)品的特征、產(chǎn)品設計決策的制定等。然 后提出了面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施流程,重點(diǎn)在組建設計團隊,明確項目目標,確定產(chǎn)品架構,提供決策支持, 從而開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。并在如何促進(jìn)團隊通力合作、跟蹤整個(gè)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí) 施進(jìn)程,客觀(guān)對待利益各方發(fā)生的沖突,加強培訓并使其簡(jiǎn)單化等方面提出了相應的實(shí)施策略。

　　[關(guān)鍵詞] DFSC;供應鏈;設計優(yōu)化

　　供應鏈(Supply Chain)的概念是在20世紀80年代提出的。近年來(lái),隨著(zhù)全球制造的出現,供應鏈在制造業(yè)管理中得到了普遍的應用,并成為一種新的管理模式。其最突出的特點(diǎn)是將原先分散的原材料提供商、制造企業(yè)、批發(fā)商和零售商組成一個(gè)網(wǎng)絡(luò ),通過(guò)相互之間的協(xié)作與管理,以更快的速度、更高的效率、更低的成本、更好的服務(wù)將產(chǎn)品源源不斷地送達客戶(hù)。目前,我國在供應鏈方面的研究主要集中于如何優(yōu)化供應鏈的組建與管理,以提高供應鏈整體的連續性和經(jīng)濟效益,但在產(chǎn)品設計與供應鏈運作一致性方面的研究還比較少。而在國外,這方面的研究日趨增多,有些研究成果已經(jīng)在一些企業(yè)中得到了較好的應用,并取得相當不錯的效益。因此,我們著(zhù)手進(jìn)行這類(lèi)課題的研究就顯得十分重要。

　　一、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目?jì)?yōu)先考慮的問(wèn)題

　　面向供應鏈的產(chǎn)品設計要求所設計的產(chǎn)品能夠有效地利用企業(yè)的供應鏈系統,這樣不僅能夠降低供應鏈運作的復雜性,并能減少供應鏈運作的成本,從而為企業(yè)創(chuàng )造出更好的經(jīng)濟效益。但面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施并不是制造企業(yè)的設計研發(fā)部門(mén)能夠獨立承擔的,實(shí)際上它是一個(gè)系統工程,需要跨企業(yè)、跨部門(mén)的多方合作共同完成。為了確保面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目能夠取得成功,企業(yè)必須在項目實(shí)施前對產(chǎn)品和供應鏈有一個(gè)全面的了解,并確定優(yōu)先考慮的問(wèn)題:

　　1.產(chǎn)品的哪些特征會(huì )影響到供應鏈的成本?這些產(chǎn)品特征又會(huì )對供應鏈造成怎樣的影響?

　　2.產(chǎn)品的這些特征是由哪些產(chǎn)品設計決策產(chǎn)生的?

　　3.這些產(chǎn)品的設計決策又是怎樣制定的?由誰(shuí)制定的?為什么要制定這樣的設計決策?

　　4.在制定設計決策時(shí)參考了哪些信息?這些信息又是如何獲取的?這些信息又是怎樣被使用的?

　　5.產(chǎn)品在研發(fā)過(guò)程中,該如何改善制定產(chǎn)品設計決策的方法、技術(shù)、流程和所需的數據?

　　這些問(wèn)題在面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目實(shí)施之前就必須給予充分考慮,并開(kāi)發(fā)設計相應的方法、工具和流程,以幫助研發(fā)人員、工程技術(shù)人員和供應鏈工程師更好、更快地制定日常的面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策。

　　二、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施流程

　　面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施是一個(gè)跨企業(yè)、跨部門(mén)的合作過(guò)程,非常復雜。首先需要創(chuàng )建一個(gè)獨立的機構來(lái)管理面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目,并且聯(lián)合與項目實(shí)施相關(guān)的各部門(mén)共同組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊。

　　組建的面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊主要目標有兩個(gè):一是開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作協(xié)調的新產(chǎn)品;二是為企業(yè)提供戰略咨詢(xún)。 1.組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊。組建面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊需要各個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才,包括研發(fā)與工程技術(shù)人員、開(kāi)發(fā)服務(wù)人員、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)代表、供應鏈管理者、財務(wù)會(huì )計人員和管理科學(xué)家等。

　　研發(fā)與工程技術(shù)人員負責新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)設計,以及制定產(chǎn)品零部件的設計決策等。

　　產(chǎn)品開(kāi)發(fā)服務(wù)人員主要通過(guò)同R&D機構的緊密合作,為其提供各種技術(shù)支持服務(wù)或優(yōu)化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)流程,以提高產(chǎn)品開(kāi)發(fā)過(guò)程的效率和有效性。

　　市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)代表參與面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目實(shí)施的全過(guò)程,因為他們最了解客戶(hù)的需求和產(chǎn)品在銷(xiāo)售過(guò)程中出現的問(wèn)題。也正是因為他們的參與,這些問(wèn)題得以直接反饋給產(chǎn)品的設計研發(fā)部門(mén)。而且他們在項目實(shí)施過(guò)程中,能夠更好地協(xié)調面向供應鏈的產(chǎn)品設計的各項活動(dòng),平衡各方的利益。

　　供應鏈管理者負責提供供應鏈設計方案,反映供應鏈運作中存在的問(wèn)題,并提供與供應鏈運作相關(guān)的產(chǎn)品設計建議。

　　財務(wù)會(huì )計人員主要負責對產(chǎn)品的供應鏈運作成本進(jìn)行核算,并為不同的產(chǎn)品設計方案提供成本分析。

　　管理科學(xué)家的主要任務(wù)是通過(guò)建模,完成對企業(yè)發(fā)展的核心戰略問(wèn)題的.量化分析,以幫助決策層更科學(xué)、更快捷地制定企業(yè)的戰略規劃。

　　另外,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理還會(huì )到企業(yè)外部去尋訪(fǎng)富有經(jīng)驗的機構或人員,并與之建立合作或直接聘請他們加入項目開(kāi)發(fā)。

　　2.闡明面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的目標。面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理在組建團隊時(shí),必須清楚地定義項目要達到的目標,以及達到目標的途徑和主要任務(wù)。實(shí)際上,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目主要的任務(wù)之一是幫助R&D機構制定有效的產(chǎn)品設計決策,而且這個(gè)決策必須盡可能平衡供應鏈上各方的成本和收益,使得供應鏈系統總成本達到最小。于是,這就要求工程技術(shù)人員在開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品時(shí),不僅要從供應鏈的技術(shù)上考慮,還要從對供應鏈的成本影響的角度考慮。

　　面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目經(jīng)理必須闡明項目的實(shí)施目標與架構,從而更好地幫助人們準確理解面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目需解決的核心問(wèn)題。

　　3.幫助設計研發(fā)部門(mén)確定新產(chǎn)品架構。產(chǎn)品架構一般在系統設計的最初階段給予完整的定義,并且成為開(kāi)發(fā)重點(diǎn)。它作為一種產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)決策,會(huì )影響企業(yè)能否有效地實(shí)現產(chǎn)品的高度多樣化。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊需從供應鏈的技術(shù)和對成本影響的角度,協(xié)助設計研發(fā)部門(mén)確定新產(chǎn)品架構。

　　在供應鏈的技術(shù)上,如果企業(yè)需要提供數種產(chǎn)品變化時(shí),產(chǎn)品架構就成為決定供應鏈績(jì)效的關(guān)鍵因素。例如,通過(guò)將產(chǎn)品的差異化延期到供應鏈的后期,或在產(chǎn)品設計時(shí)采用共通性策略等,可以實(shí)現減少庫存壓力、降低供應鏈運作成本的目的。

　　在成本的影響方面,工程技術(shù)人員需要考慮產(chǎn)品的加工成本,如模具開(kāi)發(fā)成本、裝配和制造成本,以及產(chǎn)品的設計周期等。還要考慮產(chǎn)品的物流成本,如運輸、包裝、存貨、配送和銷(xiāo)售管理等成本。另外,還需考慮產(chǎn)品在使用過(guò)程中的維修成本、產(chǎn)品的逆向物流成本以及稅收等。

　　4.提供開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品的決策支持。制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策是一個(gè)非常復雜的過(guò)程,這需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目團隊提供多種決策支持,以幫助工程技術(shù)人員和管理者從中獲取有價(jià)值的數據、信息和知識,從而能夠更好、更快地制定產(chǎn)品設計決策。例如,面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊為新產(chǎn)品的研發(fā)尋找解決產(chǎn)品與供應鏈運作一致性問(wèn)題的方法、開(kāi)發(fā)制定產(chǎn)品設計決策的支持工具、提供制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策所需的數據和面向供應鏈的產(chǎn)品設計成功實(shí)施的案例等。

　　這些工具、方法或技術(shù)一般在開(kāi)始時(shí)會(huì )比較粗糙,但如果在新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)過(guò)程中證實(shí)它是有效的,面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊就會(huì )不斷地改進(jìn)和完善它,最終形成一個(gè)標準的、通用的決策支持工具。這些工具是工程技術(shù)人員和管理者制定面向供應鏈的產(chǎn)品設計決策時(shí)的一個(gè)好助手,能夠有效地促進(jìn)產(chǎn)品、包裝和供應鏈設計決策的優(yōu)化。例如,通過(guò)軟件工具對產(chǎn)品在不同階段差異化的成本分析,工程技術(shù)人員能夠快速評估差異性延遲策略產(chǎn)生的積極影響和消極影響,從而幫助他們更科學(xué)、更有效地制定相應的產(chǎn)品設計策略。

　　5.開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。在供應鏈運作過(guò)程中存在二律背反的現象,其實(shí)在新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)中也存在多方利益的沖突。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊的目標之一就是努力平衡各方利益,使得供應鏈的系統總成本達到最小,并在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構和R&D機構的共同努力下,開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。項目的成功主要表現在以下幾個(gè)方面:

　　在設計新產(chǎn)品時(shí)就考慮產(chǎn)品的包裝問(wèn)題,優(yōu)化產(chǎn)品的設計尺寸,以提高單個(gè)包裝內產(chǎn)品的密度和每個(gè)托盤(pán)承載貨物的量,從而降低包裝成本,并提高物流運作的效率。

　　為了滿(mǎn)足客戶(hù)的個(gè)性化需求,企業(yè)常常采用產(chǎn)品差異化的策略。但產(chǎn)品差異化的策略會(huì )要求企業(yè)增加更多的庫存,從而導致企業(yè)庫存成本的增加。通過(guò)將產(chǎn)品的差異性延遲到供應鏈后期的方式來(lái)實(shí)現產(chǎn)品差異化,可以減少因產(chǎn)品差異化而增加的零部件庫存需求,并降低庫存管理的難度,提高客戶(hù)服務(wù)水平。

　　產(chǎn)品的差異化會(huì )導致產(chǎn)品零部件的多樣化,從而增加零部件庫存的種類(lèi)和數量。采用共通性策略,可以使兩種以上高度差異化的產(chǎn)品能夠分享許多相同的零部件,從而降低企業(yè)的庫存壓力。但共通性策略會(huì )增加產(chǎn)品的設計成本、制造成本和延長(cháng)產(chǎn)品的設計周期等,這就需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊通過(guò)對共通性策略的成本與收益的定量分析來(lái)做出科學(xué)的選擇。

　　在設計新產(chǎn)品時(shí)就考慮產(chǎn)品的逆向物流。例如,在產(chǎn)品組裝時(shí),更多地采用連接槽替代焊接,這樣在產(chǎn)品回收時(shí),高價(jià)值的零部件很容易被拆卸下來(lái)再利用,等等。

　　其實(shí),面向供應鏈的產(chǎn)品設計已經(jīng)成為企業(yè)的一個(gè)系統決策方法,它不僅幫助R&D機構更快地開(kāi)發(fā)出更多的與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品,而且能夠顯著(zhù)提高整個(gè)供應鏈和整個(gè)產(chǎn)品生命周期的財務(wù)績(jì)效。

　　6.提供戰略咨詢(xún)。面向供應鏈的產(chǎn)品設計另一項重要任務(wù)是為企業(yè)提供戰略咨詢(xún)服務(wù)。這主要是通過(guò)建模,完成對企業(yè)發(fā)展的核心戰略問(wèn)題的量化分析,然后,提供供應鏈系統的整體解決方案,從而幫助企業(yè)的決策層更科學(xué)、更快速地制定企業(yè)的戰略規劃。

　　三、面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施策略

　　面向供應鏈的產(chǎn)品設計通常采用項目管理的方式,其周期一般為3-4個(gè)月,參與人員十分龐大,整個(gè)過(guò)程非常復雜。為了確保面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目能夠成功實(shí)施,需要制定相應的實(shí)施策略。

　　1.確保團隊通力合作。面向供應鏈的產(chǎn)品設計團隊是一個(gè)由管理、技術(shù)、銷(xiāo)售等多個(gè)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人員組建起來(lái)的,涉及多個(gè)企業(yè)、多個(gè)部門(mén)的合作。項目的成功需要融合各方的觀(guān)點(diǎn),權衡各方的得失。所以,項目經(jīng)理的首要任務(wù)之一是協(xié)調與面向供應鏈的產(chǎn)品設計相關(guān)的各個(gè)部門(mén)的行動(dòng),通力合作形成一個(gè)整體,共同努力開(kāi)發(fā)出與供應鏈運作相協(xié)調的新產(chǎn)品。并且將成果在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構這個(gè)平臺上展現出來(lái),實(shí)現多方共贏(yíng)。

　　2.創(chuàng )建平衡指標。為了更好地了解面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施狀況,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的管理者需要創(chuàng )建一套平衡指標跟蹤整個(gè)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的實(shí)施進(jìn)程。這些平衡指標被應用于不同的商業(yè)領(lǐng)域,能夠反映出所采用的產(chǎn)品設計決策對供應鏈系統產(chǎn)生的影響,而且還可以結合多個(gè)財務(wù)因素(如財務(wù)成本、收益和客戶(hù)經(jīng)驗等)完成面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的綜合評價(jià)。

　　根據這些指標,面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的管理者能夠更快地發(fā)現面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目在實(shí)施進(jìn)程中存在的問(wèn)題,或者成功的機會(huì )。而且在項目的每個(gè)階段結束時(shí),還可以用這些平衡指標來(lái)評估面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的階段性實(shí)施成果。

　　3.客觀(guān)對待利益沖突的各方。在供應鏈上的多個(gè)企業(yè)和多個(gè)部門(mén)之間可能存在利益沖突,并反映在產(chǎn)品設計時(shí)應該采用的技術(shù)上。這時(shí)候就需要面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構為沖突各方提供一個(gè)交流的平臺,并從系統優(yōu)化的角度來(lái)協(xié)調利益沖突的各方。例如,某企業(yè)的供應鏈管理部門(mén)認為某個(gè)零部件采用共通性設計可以降低物流成本,但R&D機構卻不同意這樣做,因為這會(huì )增加生產(chǎn)成本。通過(guò)面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構做出的成本與收益對比分析,證實(shí)了零部件的共通性設計對企業(yè)來(lái)說(shuō)并不能節省成本。這樣,沖突雙方都比較容易接受這個(gè)中立的觀(guān)點(diǎn),從而加強了R&D機構與供應鏈管理部門(mén)之間的信任與合作。

　　4.使培訓簡(jiǎn)單可行。面向供應鏈的產(chǎn)品設計的培訓內容主要包括面向供應鏈的產(chǎn)品設計的基礎知識、案例分析、行動(dòng)指南和技術(shù)支持等。為了幫助員工更好地了解、掌握和應用面向供應鏈的產(chǎn)品設計的內容,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構經(jīng)常采用多種多樣的培訓方式,主要有:提供視頻供員工觀(guān)看、通過(guò)電子郵件發(fā)送給工程技術(shù)人員或部門(mén)經(jīng)理、在面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構的網(wǎng)站上發(fā)布培訓內容等。

　　面向供應鏈的產(chǎn)品設計網(wǎng)站上提供的培訓內容一般采用幻燈片加上語(yǔ)音講解,圖文并茂,便于學(xué)習和理解。另外,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構還可以根據需要提供面對面的培訓,例如,舉辦小型的咨詢(xún)會(huì )等。

　　5.提高成功的透明度。除了項目本身,面向供應鏈的產(chǎn)品設計機構還有一項重要的工作是作為協(xié)調者在面向供應鏈的產(chǎn)品設計平臺上展示各個(gè)參與方成功應用面向供應鏈的產(chǎn)品設計的成果,這會(huì )使工程技術(shù)人員感到快樂(lè )與滿(mǎn)足,因為通過(guò)這種方式,他們所做的大量工作得到了同行的認可,從而提高了他們參與面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的積極性,同時(shí),也可以促進(jìn)面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目的推廣。

　　現在,企業(yè)與企業(yè)之間的競爭已經(jīng)演化為供應鏈與供應鏈之間的競爭,產(chǎn)品設計也不再是制造企業(yè)一家要考慮的問(wèn)題,而是涉及整個(gè)供應鏈和整個(gè)產(chǎn)品的生命周期。面向供應鏈的產(chǎn)品設計項目從供應鏈整體的角度優(yōu)化產(chǎn)品設計決策,從而提高了企業(yè)決策的有效性,減少了決策失誤,最終實(shí)現供應鏈上多個(gè)企業(yè)合作共贏(yíng)

產(chǎn)品設計論文12

　　【摘 要】對于任何產(chǎn)品的設計，功能應該放在首位，但功能又只是設計師要給人們帶來(lái)的唯一好處，好的產(chǎn)品設計師應該把功能與造型完美的結合在一起，同時(shí)滿(mǎn)足人們對產(chǎn)品功能和形式美的需求。所以根據人們對旅途滿(mǎn)載而歸的箱包需求產(chǎn)生了對擴容拉桿箱的設計，同時(shí)根據使用人群，賦予其新的形式美的造型，并力求采用新型環(huán)保材料，創(chuàng )造出新時(shí)代人們真正需要的箱包產(chǎn)品。

　　【關(guān)鍵詞】產(chǎn)品設計 擴容箱包 人體造型 抽象

　　1 產(chǎn)品設計研究的意義、研究現狀分析

　　對于新時(shí)代的產(chǎn)品設計，我們需要考慮創(chuàng )新性、文化性、實(shí)用性、環(huán)保性等等，我們對新異的追求是永無(wú)止步，融入文化內涵的東西才會(huì )更持久，功能比普通產(chǎn)品更能滿(mǎn)足消費者需求，同時(shí)注重綠色環(huán)保這樣的產(chǎn)品才會(huì )有廣闊的銷(xiāo)售市場(chǎng)，被人們所記住。這也是作為工業(yè)設計師應該努力去工作的方向。

　　所以，本次工業(yè)產(chǎn)品設計研究的主題是擴容箱包系列設計，功能上，擴容會(huì )成為最大的賣(mài)點(diǎn)；造型上，運用箱包設計中的仿生設計方法，對箱包造型做抽象曲線(xiàn)的變形；選材上，優(yōu)先選用符合工程技術(shù)的新型環(huán)保材料，把現代高科技物質(zhì)技術(shù)條件與傳統工藝相結合。

　　功能上，目前國內外對拉桿箱擴容的處理，多存在增加夾層等手段，筆者采用內附外加子箱包，并合理的布置搭掛在主箱上部或前部，這種方法尚屬首例。這是為了滿(mǎn)足不少人們在出行的時(shí)候攜帶了滿(mǎn)箱行李，旅途歸來(lái)的時(shí)候難免會(huì )有親友贈送或者購買(mǎi)其他物品，這些物品只能外加手提袋裝載，提起來(lái)大包小包非常不便。通過(guò)增加可以?xún)雀奖銛y袋，需要時(shí)拿出裝滿(mǎn)物品搭置在主箱合理部位，可以空出手來(lái)做其他事宜，特別是對一些愛(ài)購物的女性群體，因此該系列箱包的主要人群在18歲―30歲之間青春活力的女性。

　　造型上，目前市場(chǎng)上會(huì )有造型的變化，但多以長(cháng)方體，橢圓體為主，部分兒童類(lèi)箱包會(huì )以可愛(ài)的動(dòng)物為原型做仿生設計。筆者的設計準備對形體做曲線(xiàn)處理，一改逃不出的方圓造型，靈感來(lái)源于維納斯斷臂的軀干。自然界中有很多生物形體優(yōu)美，被設計師廣泛運用到產(chǎn)品設計中，人體之美更是自然界中的至美，把女性人體軀干做高度概括抽象的提煉，完成對箱體的優(yōu)美曲線(xiàn)的處理，更加吸引消費者。

　　目前國內市場(chǎng)對箱包的設計主要以基本的方圓或個(gè)別的動(dòng)物仿生造型設計為主，功能上比較單一，用材用料以為了適應工業(yè)生產(chǎn)為主，造型上還不夠多元，有子母箱包的系列設計，但沒(méi)有很好地結合。筆者的設計會(huì )對以上問(wèn)題加以改進(jìn)，運用人體優(yōu)美的造型，高度概括的抽象出與箱體合理的造型，增加掛置功能，把一個(gè)系列箱包緊密聯(lián)系起來(lái)，使其成為一個(gè)整體，把被遺忘的一些傳統工藝與現代技術(shù)相結合，做好這個(gè)系列箱包產(chǎn)品，努力改變以往人們對箱包的概念，從而改變細小的生活方式。

　　2 研究目標、研究?jì)热莺蛿M解決的關(guān)鍵問(wèn)題

　　研究目標：通過(guò)對箱包設計相關(guān)書(shū)籍和目前市場(chǎng)的調查研究，創(chuàng )作一系列以人體為主題的擴容箱包，合理的選用抽象的造型和色彩，滿(mǎn)足消費者的各項需求，進(jìn)而獲得產(chǎn)品良好的銷(xiāo)量。

　　研究?jì)热荩耗壳拔覈鴶U容箱包的現狀，功能、造型、色彩等，消費者的需求，箱包的`發(fā)展趨勢，制作工藝等。

　　通過(guò)市場(chǎng)調查發(fā)現多數拉桿箱品牌商在對箱體容量進(jìn)行擴充時(shí)，常采用拉鏈加設加厚層做法，但是這種方法不能用在目前廣泛采用ABS等硬質(zhì)材料的箱體上，這就使硬質(zhì)箱體的容積受到很大的限制。因而市場(chǎng)上又出現了子母箱體的設計，增加了女士的類(lèi)似化妝包一樣的手提包，做成一個(gè)系列，但是這種子母系列只在造型色彩上做了統一，結構上并沒(méi)有十分緊密的聯(lián)系，所以新的設計方案把子母箱包進(jìn)行深化，使子箱包可以?huà)熘迷诶瓧U箱主體結構上。掛置有兩種做法：其一，將子箱包一側設計夾層，寬度稍微大于拉桿寬度，使其可以?huà)煸诶瓧U上；其二，在子箱包一側偏上部位加置掛鉤，箱體上設計掛環(huán)，可以?huà)煸谝黄�。兩種做法都要注意受力特點(diǎn)和造型美的要求。

　　造型服從功能，這也是本方案所遵循的形式美法則。造型上主要根據所附加的新功能做變化，其次為了改變以往死板的造型，融入新的元素做抽象化的概念設計。目前市場(chǎng)上有些箱包設計，有一些簡(jiǎn)單的造型變化，但是調查研究發(fā)現，有很多造型是純粹為了造型而造型，屬于不符合結構特點(diǎn)的造型。這種造型不僅浪費了材料，更增加了箱體重量，可謂畫(huà)蛇添足。所以本方案的造型完全按照服從功能的要求去做，適當加入符合人體工學(xué)和美學(xué)的造型以吸引用戶(hù)。加入抽象的人體局部造型，使造型抽象、大氣、渾然天成。

　　色彩上采用清新活力的色系，比如采用檸檬黃、蘋(píng)果綠、西瓜紅等色彩來(lái)吸引18歲―30歲年輕活力的女性群體，色彩不僅對人的生理有天然的刺激作用，對人們的心理作用更大。不同的群體會(huì )有各自喜愛(ài)的色彩系列，采用這些清新活力的色彩適合了年輕女性的審美需求，展示了她們的青春活力，可以大大提高產(chǎn)品的銷(xiāo)量。

　　購物是每個(gè)人的天性，從原始社會(huì )起，當人們得到了想要的東西就會(huì )心情愉悅，在當今社會(huì )就表現在購物的喜悅感上了。所以當拉起行李箱遠出旅行的時(shí)候，在異地難免會(huì )看到自己心儀的東西，每次旅行歸來(lái)，誰(shuí)不想滿(mǎn)載而歸？這種現象對于年輕女性更為突出，所以增加外置子箱包，旅行前行李較少可以折疊起放在箱子里，回程時(shí)可以裝滿(mǎn)掛置箱體上。

　　最后要考慮的就是為了達到功能造型所需的物質(zhì)技術(shù)條件，即產(chǎn)品制作工藝，采用新型的材料成型工藝，并結合傳統箱包加工方法，做出傳統與時(shí)尚相結合的產(chǎn)品。

　　解決的關(guān)鍵問(wèn)題：合理附加拉桿箱新的功能，創(chuàng )作優(yōu)美造型。

　　3 擬采取的研究方法、技術(shù)路線(xiàn)、實(shí)驗方案及可行性分析

　　研究方法：觀(guān)察法、調查研究法、實(shí)驗等；技術(shù)路線(xiàn)：首先，整理相關(guān)材料，在保證符合箱包結構構造的基礎之上（保證物體的某個(gè)部位仿生、放大，便于增加內部空間，附加外部構件）；將人體造型與箱包造型相結合，并繪制草圖；其次，運用三維虛擬技術(shù)在電腦中繪制三維效果圖并調試顏色的搭配；第三，運用三維成形機制作最終的形體，并合理組合；實(shí)驗方案：目的，通過(guò)實(shí)驗制作完成擴容系列箱包（加入抽象人體造型美）賦予箱包新的功能，增加可調節運載量的箱包系列，根據功能的需要設計合理的造型，滿(mǎn)足人們對審美的要求，這也是設計應該做的工作；對象，拉桿箱，人體造型，便攜袋，把旅途中的便攜袋合理的與拉桿箱結合在一起，并賦予其優(yōu)美的人體抽象化造型；方法，手繪、3D技術(shù)、三維成形技術(shù)，前期運用手繪方法快速的將自己的各種想法畫(huà)在紙上，不斷改進(jìn)優(yōu)中選優(yōu)，并運用3D軟件對預期效果做模擬展現；手段，實(shí)踐手段，通過(guò)實(shí)際測量、繪圖、制作，最終完成預期作品，把手繪和3D模型效果根據箱包生產(chǎn)的步驟，打樣、開(kāi)模、成型等做出實(shí)物；成果表現形式，做出一系列實(shí)物，并不斷改進(jìn)功能造型色彩和生產(chǎn)工藝，使產(chǎn)品成為滿(mǎn)足消費者適銷(xiāo)對路的商品；可行性分析：本次研究需要查閱大量關(guān)于擴容系列箱包設計、人體美學(xué)、箱包設計及制作工藝等的資料；在制作過(guò)程中需要一臺配置很好的電腦、三維成形機等；需要熟練地掌握3D技能和手繪技法。

　　4 所研究的內容、擬采用的研究方法、技術(shù)路線(xiàn)等有哪些創(chuàng )新之處

　　本次研究與已有產(chǎn)品有著(zhù)明顯的區別，具體的創(chuàng )新與特色表現在：首先是造型上，在造型上首次將人體形象與箱包相結合，來(lái)創(chuàng )作新的箱包形象，使形象更加優(yōu)美，并較之以往的造型更具有時(shí)尚感；其次是色彩上，在色彩上運用時(shí)尚活力的色系，這樣的顏色在與曲線(xiàn)的造型相結合后，使作品更具有現代感，更容易被年輕人所喜愛(ài)；第三是在功能意義的傳達上， 增加內附箱包，需要時(shí)取出，大大滿(mǎn)足了旅行滿(mǎn)載而歸的愿望。根據筆者的調查研究，目前市場(chǎng)上的箱包設計還沒(méi)有涉及這個(gè)方面的設計。所以此方案可以補充市場(chǎng)空缺，搶占該部分市場(chǎng)，進(jìn)而對拉桿箱及周邊產(chǎn)品重新定義，從而改變人們的細微生活方式。

　　參考文獻

　　[1]葉蘭輝.《包袋出格高級教程》.華南理工大學(xué)出版社，第1版 ，20xx年1月1日.

　　[2]陳蘭芬.《箱包設計》.輕工業(yè)出版社，1990年1月1日.

　　[3]程能林.《工業(yè)設計概論》.機械工業(yè)出版社，第3版，20xx年8月1日.

產(chǎn)品設計論文13

　　旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計思考論文

　　地域文化是在特定區域內獨具特色且源遠流長(cháng)，傳承至今仍發(fā)揮作用的文化傳統，包含著(zhù)特定區域的生態(tài)、民俗、傳統、習慣等。如何讓地域文化融入到旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品創(chuàng )作中，通過(guò)梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品準確地表達其深含的文化本質(zhì)和民族特征，需要我們深入挖掘地域的社會(huì )文化底蘊，運用新材料、新方法和新傳播形式，來(lái)呈現湘中梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計中的創(chuàng )新性。

　　一、梅山文化與旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計

　　梅山是一個(gè)歷史的地域名稱(chēng)，地處湖南中部。梅山文化集中展示了漁獵文化、農耕文化、瑤文化、楚巫文化等多重文化的特征，并以其鮮明的地方特色和文化影響力，早已成為湘中地區一個(gè)重要的文化旅游資源，極具參與性、娛樂(lè )性和重要的旅游開(kāi)發(fā)潛力與價(jià)值。尤其是在旅游越來(lái)越成為人們生活“必需品”的當下，人們對旅游服務(wù)體驗和相關(guān)的旅游產(chǎn)品都提出了更高要求。但如今許多旅游紀念品都存在產(chǎn)品同質(zhì)化嚴重，且旅游產(chǎn)品渠道資源相對壟斷的現象，讓多數旅游紀念品在缺乏品質(zhì)保證的同時(shí)形成價(jià)高質(zhì)劣的現狀。這種狀況給廣大游客帶來(lái)的不僅是物質(zhì)上的損失，還有精神上的無(wú)形傷害。因此，將梅山文化元素進(jìn)行提煉，并與旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品結合在一起，能讓游客的旅游記憶更好地寄托在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品上，避免出現旅游產(chǎn)品質(zhì)量低劣的情況。更為重要的是，讓游客在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的視覺(jué)形象中，有效地獲取梅山文化內涵與藝術(shù)價(jià)值，以及在促進(jìn)文化創(chuàng )意與梅山地區旅游業(yè)融合的同時(shí)，更好地服務(wù)于大眾的生活。

　　二、梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計思考

　�。ㄒ唬┟飞铰糜挝幕瘎�(chuàng )意產(chǎn)品的設計原則

　　梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計有別于一般的文化商品，是在梅山地域文化的基礎上，將獨具地方特色和感召力的梅山文化所包含的文化內涵與藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行創(chuàng )意產(chǎn)品視覺(jué)化。因此，在設計過(guò)程中需要根據梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的文化性、實(shí)用性和創(chuàng )新性等原則，來(lái)滿(mǎn)足游客多元化的心理需求，同時(shí)引導他們關(guān)注和欣賞梅山文化的藝術(shù)特色，并引發(fā)情感共鳴。

　　1.文化性原則

　　梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品是將梅山文化與創(chuàng )意產(chǎn)品的附加值融為一體，讓游客通過(guò)旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品去了解梅山文化的發(fā)展歷程和人文風(fēng)俗等特色。產(chǎn)品需要將深厚的梅山文化底蘊和人文氣息進(jìn)行提煉，以提升湘中梅山旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的價(jià)值，并為探索湘中梅山文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)新的思路和提供一定的`借鑒價(jià)值。

　　2.實(shí)用性原則

　　作為旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計，一方面帶給廣大游客產(chǎn)品視覺(jué)化的享受，另一方面則應該從實(shí)用性出發(fā)，為出門(mén)在外的游客免除旅途勞頓之余的行李負擔，采用輕便實(shí)際的設計材料和加工工藝，對產(chǎn)品的構造以及產(chǎn)品包裝的材質(zhì)、功能、存放和運輸等客觀(guān)條件進(jìn)行全方位的考慮，減少游客購物后的憂(yōu)慮，讓他們感受到人性化服務(wù)所帶來(lái)的購物樂(lè )趣，以及促使他們對梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品保持長(cháng)久的關(guān)注度和購買(mǎi)力。

　　3.創(chuàng )新性原則

　　梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品的著(zhù)重點(diǎn)在于創(chuàng )新性，改變產(chǎn)品類(lèi)型單一、功能簡(jiǎn)單和復制性強的旅游文創(chuàng )產(chǎn)品現狀。在現有梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計資源的基礎上，對湘中梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品開(kāi)發(fā)模式進(jìn)行研究，以擴寬湘中梅山旅游文創(chuàng )產(chǎn)品的類(lèi)型、提升其附加值和促進(jìn)當地文化旅游深度開(kāi)發(fā)。

　�。ǘ�）梅山旅游文化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的創(chuàng )意來(lái)源

　　梅山擁有得天獨厚的自然環(huán)境和風(fēng)韻獨特的人文景觀(guān)，如紫鵲界梯田、梅山龍宮、大熊山等吸引了全國乃至世界數以萬(wàn)計的游客，這些都可以成為旅游消費及文化創(chuàng )意產(chǎn)品的設計來(lái)源。與此同時(shí)，還可以對梅山民間美術(shù)形態(tài)進(jìn)行充分挖掘，不僅讓梅山獨特文化環(huán)境下有著(zhù)久遠文化積淀的藝術(shù)產(chǎn)物得到更好地推廣，還讓其成為梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的基礎。因此，結合富有地域特色的梅山宗教文化、戲劇文化、建筑文化、飲食文化和文化旅游節活動(dòng)進(jìn)行梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計與開(kāi)發(fā)，對完善當地旅游產(chǎn)業(yè)鏈和傳承地域文化遺產(chǎn)，促進(jìn)新的文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)點(diǎn)的形成都起著(zhù)重要推動(dòng)作用。

　�。ㄈ�）梅山文化在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品創(chuàng )新設計方法中的探索

　　市面上許多旅游紀念品大多采用直接粘貼、復制和局部拼湊的方式進(jìn)行制作，缺少自身旅游文化產(chǎn)品的特色，甚至在其他景點(diǎn)乃至普通商業(yè)街也能輕易買(mǎi)到，即使將當地有特色的景點(diǎn)和文化符號元素進(jìn)行提煉，也是采用生搬硬套的方式進(jìn)行生產(chǎn)。梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品需要在繼承原有的文化內涵和藝術(shù)價(jià)值的基礎上進(jìn)行推陳出新，結合現代的創(chuàng )作手法和加工工藝，合理地進(jìn)行設計與創(chuàng )作，讓產(chǎn)品更貼合廣大旅游愛(ài)好者的消費心理與審美標準。

　　1.梅山民間美術(shù)形態(tài)在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品設計中的合理運用

　　梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品應該立足于梅山文化本身，根據文化性、功能性和創(chuàng )新性的設計原則，同時(shí)依據產(chǎn)品的流通途徑和傳播渠道進(jìn)行有針對性地設計，將產(chǎn)品分為實(shí)用類(lèi)產(chǎn)品和服務(wù)類(lèi)產(chǎn)品兩大類(lèi)。實(shí)用類(lèi)的產(chǎn)品主要圍繞生活家居禮品、工藝特色禮品、娛樂(lè )休閑禮品進(jìn)行設計制作；服務(wù)類(lèi)的產(chǎn)品主要以游客旅途中的實(shí)際需求進(jìn)行定制服務(wù)。例如，梅山剪紙中的婚慶窗花應用在旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品中，不能只是簡(jiǎn)單地將其粘貼在產(chǎn)品表面，可以將婚慶窗花進(jìn)行抽象化的提煉并延伸到人們一些實(shí)用產(chǎn)品的用途中去，讓人們在使用過(guò)程中加深對梅山文化的理解和印象。

　　2.梅山傳統手工藝產(chǎn)品在現代旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品中的再現

　　梅山傳統手工藝產(chǎn)品資源非常豐富，梅山剪紙、竹藝、年畫(huà)、石雕等手工藝產(chǎn)品無(wú)論是在造型上還是在工藝上都融入了梅山文化的精髓。設計中可以運用文化創(chuàng )意的力量，讓傳統手工藝和現代旅游文化產(chǎn)品碰撞出強烈的創(chuàng )意效果。例如，可以將梅山傳統手工藝產(chǎn)品以輕手工半成品的方式讓人們參與其中，重新賦予梅山傳統手工藝產(chǎn)品新的時(shí)尚特征，以此拉近梅山文化與游客的距離，并得到他們更多地關(guān)注與喜愛(ài)。

　　三、結語(yǔ)

　　梅山旅游文化創(chuàng )意產(chǎn)品必須根植于自身文化特色中，將梅山特有的風(fēng)土人情、自然景觀(guān)與旅游創(chuàng )意產(chǎn)品進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng )新，讓其滲透到當下人們生活的各個(gè)層面，以此實(shí)現傳統梅山文化的新生并在傳承中得到更好地發(fā)展。

　　作者:歐陽(yáng)麗 單位:湖南人文科技學(xué)院 美術(shù)與設計學(xué)院

　　參考文獻：

　　[1]靳埭強.文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)設計教育[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009.

　　[2]鄒少靈.花瑤筒裙圖飾及內涵[J].文藝研究，2008，(11).

　　[3]毛攀云.梅山文化在新時(shí)期的機遇與發(fā)展[J].湖南社會(huì )科學(xué)，2013，(6).

產(chǎn)品設計論文14

　　摘要：情境故事法以使用者為中心，通過(guò)幻想一個(gè)情境故事來(lái)分析使用者對產(chǎn)品的需求，然后通過(guò)收集資料、設定情境、設計產(chǎn)品、新情境驗證產(chǎn)品需求的過(guò)程圍繞使用者來(lái)設計一個(gè)產(chǎn)品。

　　關(guān)鍵詞：情境故事法；使用者；設計者；情境故事

　　一、情境故事法的內涵與特點(diǎn)

　　1、產(chǎn)生原因

　　情境故事法的設計理念產(chǎn)生于設計者與使用者之間的“認知摩擦”背景中。產(chǎn)品的設計是以使用者為中心的，但是設計者僅能以本身的心智模式來(lái)設計產(chǎn)品，但使用者又以自己的思維模式來(lái)解讀產(chǎn)品，兩者的思維模式之間必然會(huì )存在區別，那么在使用產(chǎn)品時(shí)，使用者會(huì )錯誤判斷甚至無(wú)法讀懂產(chǎn)品所要傳達的訊息。因此設計者只有盡量站在產(chǎn)品使用者的角度去貫徹自己的設計理念時(shí)，盡量去考慮使用者的思維方式和行為模式，減小設計者和使用者之間的認知誤差。

　　2、情境故事法的內容

　　情境故事法是將“人”“情境”“活動(dòng)”當作已知條件，“物”則是未知目標，通過(guò)已知的情境分析法去設計開(kāi)發(fā)未知的“物”。以使用者為中心，設計人員通過(guò)視覺(jué)化甚至實(shí)際體驗的方法，站在使用者和他們的使用情境的角度上去考慮產(chǎn)品的設計效果，使產(chǎn)品能夠兼具美學(xué)性和對使用者情感的關(guān)懷度。

　　3、設計流程

　　確定設計方向后，開(kāi)始生成最初的故事情境，生成一個(gè)典型用戶(hù)，通過(guò)這個(gè)使用者在故事中的使用情況，來(lái)判斷是哪個(gè)環(huán)節使用戶(hù)的產(chǎn)品使用過(guò)程變得困難。具體流程是，第一步，了解使用者特征和需求及使用目的；第二步，模擬故事情境中的角色、時(shí)間、地點(diǎn)和事件，分別展示不同時(shí)間和地點(diǎn)，使用者可能與產(chǎn)品發(fā)生的關(guān)聯(lián)，收集評估最初的情境鏡頭，以此為樣本；第三步，通過(guò)各個(gè)場(chǎng)景鏡頭發(fā)現并解決使用者在使用過(guò)程中可能遇到的問(wèn)題，改善產(chǎn)品；第四步，綜合設計目的和情境故事中出現的問(wèn)題解決方法來(lái)設計新的方案，并通過(guò)情境故事重新驗證評估。

　　二、基于室內通道逃生的防震家具設計的應用示例

　　1、確定防震家具的設計方向

　　使用者需求調查：在地震發(fā)生時(shí)，人們的第一反應是向外逃生，有學(xué)者通過(guò)實(shí)地調查和問(wèn)卷調查等手段，對這一比例作了一個(gè)計算，大概占了70%左右，并且絕大多數的人都會(huì )選擇室內通道的逃生方法，但在這一逃生過(guò)程中最容易引發(fā)的結果就是通道受阻，致使逃生過(guò)程中出現各種傷害事故。對于逃生者來(lái)說(shuō)，防震家具的設計需要起到保護身體、清除路障、提供導航的作用。對于避難者要做到情感安撫、喚醒求生意志、克服恐慌、求救的作用。

　　2、情境分析

　　1）內在情境。對于逃生者來(lái)說(shuō)，采用從室內通道逃生的求生行為，在這個(gè)逃生過(guò)程中可能產(chǎn)生各種情感，包括遲疑、驚慌、恐懼、低沉、冷靜、無(wú)助等。地震發(fā)生后，下意識的會(huì )迅速向外逃生，空曠地帶會(huì )給人更多的安全感。逃生過(guò)程中建筑物碎塊不斷掉落，引發(fā)逃生者的驚慌及躲避。在逃到出口時(shí)，發(fā)現被碎塊卡住而不能順利逃出，逃生者會(huì )想辦法找到能夠撬開(kāi)出口的工具。而逃出后，因為地震的持續，逃生者會(huì )繼續尋找空曠地帶來(lái)避難。當逃生者向著(zhù)記憶中的空曠地帶走去時(shí)，又因為地震對地貌的影響而找不到方向，就會(huì )在心中期望有一個(gè)可以導航的東西去尋找方向。如果不能逃出，建筑物倒塌后會(huì )將逃生者壓在倒塌物下面，導致逃生者的.驚恐。受困后無(wú)法逃脫又求救無(wú)果，就會(huì )產(chǎn)生絕望情緒。長(cháng)時(shí)間受困引發(fā)身體生命體征的下降，漸漸摧毀逃生者的求生意志，使逃生者徹底的絕望。當救援者來(lái)臨后，受困者重新產(chǎn)生希望，求救信號的發(fā)送會(huì )忽然加劇，增加被救援者發(fā)現的機會(huì )。脫困后，受困者會(huì )因逃過(guò)一劫喜極而泣。

　　2）外部情境。目標用戶(hù)多為5層以下住戶(hù)和青壯年。目標物為各種桌椅類(lèi)、床柜類(lèi)家具；目標環(huán)境為地震時(shí)地面的震動(dòng)、多種聲音匯織而成的噪聲、揚起的灰塵、陽(yáng)光等因素；時(shí)間因素是從意識到地震起，然后開(kāi)始逃生、利用各種通道逃生的時(shí)間、逃生成功的時(shí)刻，逃生不成功受困到脫困的時(shí)間�？臻g因素則包括了建筑物的各個(gè)單獨的空間因素。

　　3、情境想象

　　地震發(fā)生時(shí)，人通過(guò)建筑物的大門(mén)向外逃生，這時(shí)候地面劇烈搖晃，房屋在坍塌并不斷掉落建筑物碎塊或者是房?jì)任锲�，因為環(huán)境的混亂會(huì )使逃生者產(chǎn)生遲疑和恐懼等心理活動(dòng)，害怕被掉落物壓倒，害怕被屋內家具和墻壁擋住逃生路線(xiàn)。因為逃生時(shí)的慌亂而沒(méi)有任何防護措施，很容易被各種雜物砸中影響逃生的順利度。當遇到被雜物阻擋時(shí)，需要各種便捷工具來(lái)清除路障，打開(kāi)逃生路線(xiàn)。結合這些逃生者的生理心理需求和家具結構功能等因素，對逃生者的逃生情境做出盡可能實(shí)際的構建。

　　4、情境故事法導向的設計過(guò)程

　　1）角色構建。王師傅，男，35歲，公交車(chē)司機，性格內向不善言辭老實(shí)穩重，愛(ài)好麻將和象棋，家里一般只有夫妻二人，兒子外地求學(xué)，只有寒暑假時(shí)會(huì )在家。妻子是公司職工，雙休制。王師傅本人為了保障行駛安全采取三休一即工作三天休息一天的工作時(shí)間安排。長(cháng)年的駕駛工作已經(jīng)導致王師傅的頸椎出現毛病，無(wú)法劇烈運動(dòng)。房屋位于郊區普通生活小區的四樓，是兩室一廳的90平米結構。

　　2）情境構建。地震之前，王師傅正處于一天的休息日，夕陽(yáng)西下后王師傅正在客廳沙發(fā)上看電視休息并等待妻子下班。忽然間電視出現畫(huà)面抖動(dòng)，王師傅第一時(shí)間以為是他的鄰居在裝修，但當房屋內傳來(lái)盤(pán)碟掉落的聲音時(shí)，王師傅才反應過(guò)來(lái)是發(fā)生了地震，僅僅幾秒鐘的時(shí)間，房屋就發(fā)生了碎石掉落的情況，王師傅下意識的向大門(mén)跑去。但到了大門(mén)時(shí)才發(fā)現房屋變形已經(jīng)導致大門(mén)被卡，碎石掉落更加嚴重，并且有掉落物砸到了王師傅身上，焦急的王師傅開(kāi)始大力的拉門(mén)，但依然無(wú)法打開(kāi)，王師傅迅速的在最靠近大門(mén)的廚房中找了把菜刀來(lái)砍大門(mén)附近的墻體，在瘋狂的砍砸下終于打開(kāi)了門(mén)，并在屋頂發(fā)生大規模掉落時(shí)逃出了房屋。逃出房屋后，王師傅在樓道內繼續逃生，卻被砸傷頭部，王師傅意識到了危險，但卻因為頭部受傷而逃生動(dòng)作遲滯，艱難的站起來(lái)后，在千鈞一發(fā)之際逃了出去。在逃生階段中王師傅面臨了身體保護和簡(jiǎn)易工具清障的需求。逃出居民樓后，王師傅試圖向空曠地帶逃去，但卻因為周?chē)�建筑物的倒塌而使道路面目全非，方向無(wú)法確定，于是王師傅憑著(zhù)感覺(jué)在走了很多彎路后終于找到了一個(gè)空曠地帶。在這一過(guò)程中導航工具的需求變得很迫切。

　　3）設計的初步構想。第一步，根據受災者反應時(shí)間不足的缺點(diǎn)滿(mǎn)提供地震預警或者讓受災者快速確定地震發(fā)生的需求，以增加受災者的反應時(shí)間。第二步，根據逃生時(shí)會(huì )被掉落物阻擋的缺點(diǎn)，提供清除路障的功能。為避免掉落物砸到受災者，要提供足夠的身體保護功能，并為逃出居民樓后的繼續逃生提供導航功能。

　　4）家具設計初步完成后的新情境驗證。地震發(fā)生后，防震椅的預警功能迅速的讓王師傅確定是地震來(lái)了而不是裝修等活動(dòng)引發(fā)的震動(dòng)，王師傅迅速開(kāi)始逃生。在防震椅發(fā)出專(zhuān)門(mén)的光芒提醒時(shí)，王師傅想起了防震椅上的墊子還可以用來(lái)遮擋頭部避免造成傷害，而它的可拆卸扶手作為一個(gè)可折疊的斧刃類(lèi)工具，可以為逃生通道提供清障功能。于是，王師傅迅速將這個(gè)扶手拆了下來(lái)。準備好防震椅提供的這幾個(gè)工具后，王師傅在建筑開(kāi)始掉落碎石的時(shí)候開(kāi)始了逃生。到了大門(mén)時(shí)，發(fā)現大門(mén)被卡住，王師傅用折疊斧頭迅速砸砍大門(mén)附近的墻體，大門(mén)被砸開(kāi)，王師傅逃出子房屋。逃生過(guò)程中，王師傅將防震椅墊一直舉在頭頂保護身體，減輕了大部分的掉落物沖擊力。逃出居民樓后，王師傅在面對被地震沖擊的面目全非的道路中通過(guò)裝置的扶助手上的北斗導航設備指引下迅速找到了一個(gè)空曠地帶避難。

　　5）設計方法。王師傅的逃生過(guò)程總共用到了防震椅提供的防震頭巾、破障扶手、折疊斧刃、導航設備四種工具，這四種工具都裝在了防震椅上。防震頭巾要用數層阻燃棉做成，通過(guò)按壓、卡扣、吸附等方式安裝在防震椅上面，地震時(shí)可以快速拆卸戴在頭上，為受災者提供身體保護功能�？梢詫⒎勒鹨我勒杖梭w曲線(xiàn)制成彎曲形的，地震時(shí)可以用來(lái)背在身后保護后背，因此選擇材料時(shí)要注意密度低強度高的材料來(lái)制作，并配備扶手或卡扣以方便固定在身上。防震椅的把手或靠背可以做成可拆卸形式，并在上面安置在把折疊式的斧刃，以清除路障。逃出民居樓后，要盡快找到一個(gè)空曠地帶避難，因此可以在折疊斧刃上裝置一個(gè)小型北斗導航設備，方便迅速的找到方向。

　　三、情境故事法的優(yōu)缺點(diǎn)

　　1、優(yōu)點(diǎn)

　　1）通過(guò)使用者角度來(lái)把握設計過(guò)程的全部環(huán)節，能夠保證從宏觀(guān)和微觀(guān)上有效貫徹滿(mǎn)足用戶(hù)需求的目標。2）在情境故事中驗證設計理念，能夠讓產(chǎn)品的除患在一開(kāi)始就暴露出來(lái)，避免錯誤設計導致的重復開(kāi)發(fā)，降低成本。3）情境故事法從使用者角度出發(fā)，根據使用者的需求不斷推導設計的可行性，因此能夠被大多數的使用者所認可。4）情境故事法既可以用來(lái)評估產(chǎn)品的設計理念和形式，也能夠作為引導消費市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)和宣傳手段。

　　2、缺點(diǎn)

　　過(guò)度幻想性。情境故事法的使用情境設計是基于未來(lái)式的，因此全程采用的過(guò)程多基于想象而來(lái)，基于對未來(lái)可能引發(fā)的事件的預測性描述，虛擬使用情境，想象故事內容，且多數是在數據欠缺和指導設計專(zhuān)家不存在的狀況下進(jìn)行的，因此要保證設計理念更好的貫徹，需要避免過(guò)度幻想，選擇的故事情境要更為實(shí)際和符合使用者行為模式。

　　四、結語(yǔ)

　　設計活動(dòng)中使用者的需求是眾多設計環(huán)節中的一環(huán)，產(chǎn)品的各種設定都可能通過(guò)情境故事表達出來(lái)。這些故事可能是設計者的實(shí)際體驗，也可能是設計者的幻想，通過(guò)情境故事法將設計者的這些理念表達出來(lái)，能夠讓使用者更加認同設計者的理念。

　　參考文獻:

　　[1]劉蘭蘭，蔣曉，李世國.情境故事法在產(chǎn)品設計開(kāi)發(fā)中的應用[J].包裝工程，2007（12）：233－235

　　[3]張俊竹.結構仿生設計原理在展示設計中的應用[J].家具與室內裝飾,2016,(1):75-77.

　　[2]李雪松.在產(chǎn)品設計中講故事——淺析情境故事法[J].美苑，2014（06）：90－91

產(chǎn)品設計論文15

　　北面的樊城自古就是商貿重鎮和商埠集聚之地,明清以來(lái)，各大省的行幫在樊城漢江沿岸設立幾十座商貿會(huì )館，現存山陜會(huì )館、撫州會(huì )館、黃州會(huì )館、江西會(huì )館、江蘇會(huì )館五座會(huì )館。漢江南面的襄陽(yáng)古城雄踞漢水中游，楚為北津戍，至今已有2800多年的歷史，乃歷代兵家必爭之地。襄陽(yáng)城三面環(huán)水，一面靠山，因城墻堅固，城高池深，易守難攻，素有“鐵打的襄陽(yáng)”之稱(chēng)。環(huán)繞襄陽(yáng)古城的護城河寬度180米以上，最寬處超過(guò)250米，是我國乃至世界上最寬的古代護城河，襄陽(yáng)城池堪稱(chēng)“華夏第一城池”。雄偉壯觀(guān)、古樸典雅的襄陽(yáng)古城池，與城內的北街、荊州古街、仲宣樓、昭明臺、綠影壁、譙樓等歷史名勝融為一體，交相輝映，使襄陽(yáng)為中國歷史文化名城之一。襄陽(yáng)地區非物質(zhì)文化資源符號的挖掘、提煉在非物質(zhì)文化資源符號方面，襄陽(yáng)孕育了源遠流長(cháng)、博大精深的荊楚文化、三國文化和許多名留千古的歷史文化名人。如《韓非子和氏》中記載了春秋時(shí)期楚國荊山（今襄陽(yáng)南漳）琢玉能手卞和在荊山得一璞玉，幾次獻給楚王的曲折故事，這塊玉就是歷史上最著(zhù)名的、價(jià)值連城的稀世珍寶和氏璧，卞和因獻玉而聞名古今。楚國著(zhù)名辭賦家宋玉是戰國時(shí)鄢（今襄陽(yáng)宜城）人，他一生所作辭賦甚多，文風(fēng)華美，精彩絕艷，流傳下來(lái)的作品主要有《九辨》《風(fēng)賦》《高唐賦》《登徒子好色賦》等，歷史上著(zhù)名的'“下里巴人”“陽(yáng)春白雪”“曲高和寡”的典故就是出自宋玉的《對楚王問(wèn)》。東漢開(kāi)國皇帝劉秀是南陽(yáng)蔡陽(yáng)（今襄陽(yáng)市棗陽(yáng)縣）人，他建立了東漢王朝，統一了新莽末年以來(lái)紛爭戰亂的中國大地，在位期間大興儒學(xué)，推崇氣節。東漢一朝也被后世史家推崇為中國歷史上“風(fēng)化最美、儒學(xué)最盛”的時(shí)代。三國時(shí)期杰出的政治家、軍事家諸葛亮，從少年時(shí)代就在襄陽(yáng)隆中躬耕隱居，人稱(chēng)“臥龍”。

　　歷史上著(zhù)名的“三顧茅廬”的故事就發(fā)生在這里，諸葛亮與劉備初次會(huì )面所談《隆中對》謀略，為日后三國鼎立的格局形成奠定了基礎。唐代詩(shī)人孟浩然是襄州襄陽(yáng)（今湖北襄陽(yáng)）人，世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。他曾隱居襄陽(yáng)鹿門(mén)山，與王維同是盛唐時(shí)期田園山水詩(shī)人的代表。北宋大書(shū)法家、畫(huà)家米芾，號襄陽(yáng)漫士、鹿門(mén)居士，人稱(chēng)“米襄陽(yáng)”。米芾詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、鑒別樣樣精通，集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身，書(shū)畫(huà)自成一家，創(chuàng )立了“米點(diǎn)山水”。他是“宋四家”（蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄）之一，又擅水墨山水。米芾的兒子米友仁也繼承了他的才華，書(shū)畫(huà)成就亦很高，父子二人有“大、小米”之稱(chēng)。襄陽(yáng)地區民俗文化資源也非常豐富，流傳下來(lái)了穿天節、端公舞、牽鉤戲、嗩吶巫音、苞茅縮酒、薅草鑼鼓、漳河魚(yú)燈等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和民俗歌舞表演；傳統音樂(lè )老河口絲弦、�？稻谒畣枰�、南漳嗚音喇叭被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統美術(shù)和民間美術(shù)有老河口木版年畫(huà)、老河口木雕、襄陽(yáng)面塑、谷城黃楊木雕、襄陽(yáng)龍鳳書(shū)、�？当�刻等；民間曲藝有�？氮毐燮び�、棗陽(yáng)鹿頭皮影戲、宜城蘭花筒；傳統舞蹈有宜城趕象、南漳高蹺花鼓、谷城滾燈舞、谷城板龍燈、襄陽(yáng)趕騾車(chē)等。除了這些，襄陽(yáng)的民俗文化資源還有很多，如泥塑、剪紙、風(fēng)箏、版畫(huà)、竹編、虎頭鞋、繡花等，傳統民間手工藝術(shù)資源非常豐富。如此多元的文化遺產(chǎn)資源符號有待更深入的挖掘、研究和開(kāi)發(fā)。

　　襄陽(yáng)地域文化資源和文化符號立體、多元，但是目前文化資源向文化產(chǎn)品的轉化能力卻相對較弱，大量的文化資源潛力并沒(méi)有被充分地挖掘和運用。現有的文化旅游產(chǎn)品種類(lèi)較少、形式單調、品位較低，沒(méi)有很好地利用和發(fā)揮襄陽(yáng)地域文化特色和符號內涵。因此，為了加快襄陽(yáng)地區文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，運用襄陽(yáng)地域文化符號開(kāi)發(fā)具有襄陽(yáng)地域特色的旅游產(chǎn)品勢在必行。在襄陽(yáng)景觀(guān)旅游產(chǎn)品設計開(kāi)發(fā)方面，可以充分挖掘襄陽(yáng)地域景觀(guān)資源和歷史資源，深入研究區域文化體系，利用自然風(fēng)景符號元素和人文風(fēng)景符號元素，如襄陽(yáng)山水文化符號元素、古城池文化符號元素、史前文化符號元素、楚文化符號元素、三國文化符號元素、碼頭文化符號元素、會(huì )館文化符號元素、老街文化符號元素等。開(kāi)發(fā)設計襄陽(yáng)古文化遺址公園、楚文化遺址公園、三國文化旅游區、漢江風(fēng)光旅游帶、襄陽(yáng)古城和護城河觀(guān)光帶、樊城老街與會(huì )館旅游區、襄陽(yáng)歷史文化名人故居等一批歷史文化主題的景觀(guān)旅游產(chǎn)品，以及以峴山、萬(wàn)山、鹿門(mén)山、魚(yú)梁洲等為重點(diǎn)的襄陽(yáng)山水文化旅游產(chǎn)品。景觀(guān)旅游區的規劃設計要把握襄陽(yáng)歷史風(fēng)貌和地域特色，景觀(guān)建筑的設計和修復要注意與整體環(huán)境和文化氛圍相協(xié)調，在構思立意、整體規劃、空間布局、造型裝飾、色調材質(zhì)等各方面綜合運用地方特色視覺(jué)元素符號，打造襄陽(yáng)旅游文化品牌。

　　在襄陽(yáng)旅游紀念產(chǎn)品和藝術(shù)品設計開(kāi)發(fā)方面，可以充分挖掘襄陽(yáng)文化、藝術(shù)和歷史資源，運用物質(zhì)和非物質(zhì)文化符號，如襄陽(yáng)考古文物符號、襄陽(yáng)書(shū)法文化符號、米氏繪畫(huà)符號、襄陽(yáng)民間藝術(shù)符號、襄陽(yáng)手工藝文化符號、襄陽(yáng)歷史文化名人及典故、三國人物及傳奇故事等，設計開(kāi)發(fā)一批獨具襄陽(yáng)地域特色的古代文物藝術(shù)品、米芾書(shū)畫(huà)仿品、民間美術(shù)作品、民俗工藝品等旅游紀念品和藝術(shù)品，以及根據襄陽(yáng)歷史名人典故、三國人物傳奇、襄陽(yáng)民間歌舞、戲曲等而設計圖書(shū)、動(dòng)漫、音像、電子出版物及周邊旅游紀念品等。旅游紀念品和藝術(shù)品的設計應承載襄陽(yáng)地域文化資源信息元素，通過(guò)概括和傳達有代表性的地域形象符號，并在設計中藝術(shù)地運用各種造型、裝飾、工藝手法，創(chuàng )造出各種具有紀念意義的旅游商品。

【產(chǎn)品設計論文】相關(guān)文章：

談現代產(chǎn)品設計論文08-31

產(chǎn)品設計畢業(yè)論文模板08-23

光伏應用產(chǎn)品設計課程開(kāi)發(fā)研究論文08-30

產(chǎn)品設計實(shí)習報告07-28

產(chǎn)品設計方案11-21

產(chǎn)品設計實(shí)習報告03-08

產(chǎn)品設計實(shí)習報告07-23

產(chǎn)品設計簡(jiǎn)歷模板08-22

金融產(chǎn)品設計報告08-12

產(chǎn)品設計方案06-25