淺論電視節目畫(huà)面編輯的核心要點(diǎn)論文
[論文關(guān)鍵詞]電視畫(huà)面選取長(cháng)度組接原則方法
[論文摘要] 畫(huà)面的選取、畫(huà)面長(cháng)度的確定、畫(huà)面的組接原則、畫(huà)面組接的基本方法等這四個(gè)方面的內容人體上構成了電視畫(huà)面的編輯核心理論要點(diǎn)，全面理解與把握好電視畫(huà)面的編輯核心理論，有利于電視節目畫(huà)面編輯超越技術(shù)性的工作層面，從而達到一種藝術(shù)性的創(chuàng )造境界，最終實(shí)現電視作品的完美傳播效果。
電視畫(huà)面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng )作方法，電視畫(huà)面素材，只有通過(guò)編輯才能將最合適的畫(huà)面段落，按照最理想的方式組合起來(lái)，達到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要做到電視畫(huà)面編輯的藝術(shù)化，以下四個(gè)方面的畫(huà)面編輯核心要點(diǎn)必需認真把握。
一、畫(huà)面的選取
面對大量的畫(huà)面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復雜而有意識的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫(huà)面要符合人們的視覺(jué)習慣和思維規律。不同的畫(huà)面表現影響著(zhù)人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì )引起觀(guān)眾對推進(jìn)方向的注意，合適于表現事物的細部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現就不合人們的視覺(jué)習慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節目的內容與主題，有利于結構和情節的表現。畫(huà)面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強、造型優(yōu)美的素材畫(huà)面組接成清晰的電視新聞節目，便于觀(guān)眾理解節目?jì)热菖c思想。3、選擇畫(huà)面要與電視新聞節目類(lèi)型相吻合。電視新聞節目時(shí)效性強、節奏快，強調真實(shí)性與客觀(guān)性，因此宜于多選擇結構穩固、安定的固定畫(huà)面或鏡頭，也方便觀(guān)眾在較短時(shí)間看清內容：另外多選平拍的畫(huà)面或鏡頭，因為平拍的視覺(jué)效果與日常人們觀(guān)察事物的方式相近，從而給人平等、客觀(guān)、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫(huà)面或鏡頭。wwW.133229.coM
二、畫(huà)面長(cháng)度的確定
“畫(huà)面長(cháng)度確定”的根本出發(fā)點(diǎn)是為了節目?jì)热莸谋磉_需要，同時(shí)更好地滿(mǎn)足觀(guān)眾收視的心理需要，讓他們看清、看懂。通常畫(huà)面長(cháng)度的確定應綜合考慮三個(gè)方面的因素，即內容的表達、布局的長(cháng)度、景別長(cháng)度。
首先來(lái)看“內容的表達”。從內容的表達需要來(lái)確定畫(huà)面或鏡頭的長(cháng)度，這其實(shí)是在強調畫(huà)面或鏡頭的長(cháng)短應該首要考慮是否能讓觀(guān)眾看的明白。畫(huà)面太長(cháng)的滯緩或太短的匆忙，都會(huì )影響觀(guān)眾對節目的理解和感受。
第二來(lái)看“布局的長(cháng)度”。所謂“布局的長(cháng)度是根據畫(huà)面布局的特點(diǎn)來(lái)決定畫(huà)面或鏡頭的長(cháng)度。畫(huà)面布局包括主體、陪體的位置，畫(huà)面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運動(dòng)的還是靜止的等等�！本唧w來(lái)說(shuō)：1、從主體位置來(lái)看，如果主體在畫(huà)面的前部，鏡頭可以短一些：如果主體位于畫(huà)面的后部，鏡頭可以長(cháng)一些。2、從主體的運動(dòng)狀態(tài)來(lái)看，如果主體是運動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭可長(cháng)一些。3、從主體運動(dòng)的快慢來(lái)看，如果主體是高速運動(dòng)著(zhù)的，鏡頭可短一些：如果主體是緩慢運動(dòng)著(zhù)的，鏡頭應該長(cháng)一些。4、從主體所處的明暗處來(lái)看，如果主體處于畫(huà)面的明亮區，鏡頭可短一些：如果主體處于畫(huà)面的陰暗區，鏡頭應該長(cháng)一些。
第三來(lái)看“景別的長(cháng)度”。1、景別不同所包括內容繁簡(jiǎn)不一，使得其畫(huà)面長(cháng)度也應有所不同。遠景、全景包含的內容多、畫(huà)面繁雜，觀(guān)眾要化費更多的時(shí)間才能看清楚，所以鏡頭要長(cháng)一些；近景、特寫(xiě)呈現的內容較少、畫(huà)面簡(jiǎn)單，觀(guān)眾易于辨識，所以鏡頭可以短一點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，對于固定鏡頭的景別，時(shí)間長(cháng)度的參考數據為：遠景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫(xiě)需、到2秒左右。另外，要強調的是即便是相同的景別由于畫(huà)面的內容繁簡(jiǎn)不同、明暗不同、動(dòng)靜不同，使得畫(huà)面的信息量不同，畫(huà)面最終保留的時(shí)長(cháng)也會(huì )不相同。2、如果觀(guān)眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀(guān)眾不太熟悉的對象，鏡頭應該長(cháng)些；3、有字幕的畫(huà)面，鏡頭應適當長(cháng)些。
三、畫(huà)面的組接原則
(1)、邏輯性原則。這個(gè)邏輯包括三個(gè)方面，即生活邏輯、觀(guān)眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現的邏輯。所謂“生活邏輯”是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規律，也是畫(huà)面組接最基本的依據。具體來(lái)說(shuō)，“生活邏輯”又有四個(gè)方面的內含：一是情節發(fā)展的邏輯。新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴密的邏輯鏈條，而電視新聞的前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，某種程度上是對這種邏輯鏈條的破壞：后期的編輯就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復過(guò)來(lái)，因此畫(huà)面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線(xiàn)進(jìn)行，才能還原新聞事件的本來(lái)面目。二是要保持前后主體動(dòng)作的連貫性。三是準確表現人物事件存在的邏輯關(guān)系，比如因果關(guān)系、對應關(guān)系、沖突關(guān)系、平行關(guān)系等。四是時(shí)空轉換的邏輯性。事件的發(fā)展總是與時(shí)空聯(lián)系在一起，因此畫(huà)面的組接必須對時(shí)空結構進(jìn)行合理準確的處理，不能因組接手段而影響實(shí)際時(shí)空的可信度。要注意在整體的時(shí)空結構中，時(shí)空可以交錯、倒置，但在具體的段落組接上，必須保持時(shí)間的連續性和空間的連貫性。而“觀(guān)眾欣賞的心理邏輯”強調的是畫(huà)面的組接要能讓觀(guān)眾看清楚畫(huà)面的'內容、對于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚、通過(guò)延長(cháng)和延續畫(huà)面的長(cháng)度來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾情感共鳴時(shí)的需求�！八囆g(shù)表現的邏輯”是指除了敘述電視新聞的事實(shí)之外，畫(huà)面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現的需要，或者要表達某種情緒和情感。如象征、隱喻等蒙太奇表意功能的體現，比如視覺(jué)節奏的運用等等，都需要編者在畫(huà)面組接時(shí)加以考慮。
(2)、匹配的原則。所謂畫(huà)面的“匹配”是指上下相連的兩個(gè)畫(huà)面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統一性，使得兩個(gè)畫(huà)面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系�！爱�(huà)面的匹配”最基本的要求是確保景別的匹配、方向的匹配、影調色調的匹配。下面就這三個(gè)方面作具體闡述：一、景別的匹配。它強調的是景別變化要有漸進(jìn)性。這個(gè)漸變性有兩個(gè)重點(diǎn)：一個(gè)是相鄰景別的組接不能忽大忽小，比如遠景緊接特寫(xiě)，因為這種巨大的反差，給人“跳”來(lái)“跳”去的感覺(jué)；另一個(gè)是說(shuō)如果畫(huà)面的主體相同，則要注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化，比如從全景到近景就較為合理，原因前后相鄰的景別的明確變化既吸引觀(guān)眾的注意力，也保證視覺(jué)的連貫性；假如從全景接到中景的話(huà)，則讓人感到畫(huà)面變化不明顯，似乎后一個(gè)畫(huà)面在重復前一個(gè)畫(huà)面，讓人感覺(jué)到這兩個(gè)畫(huà)面不是有意識的切換，而是在原地“抖動(dòng)”。這種情況又稱(chēng)“同景別跳動(dòng)”。解決“同景別跳動(dòng)”的方法既可以通過(guò)拉開(kāi)相鄰景別的辦法，也可以插入一個(gè)相關(guān)內容的畫(huà)面來(lái)過(guò)渡。通過(guò)以上漸變性的兩個(gè)重點(diǎn)的分析，我們知道畫(huà)面的景別的變化通常要把握好“度”，既不能變化太小，也不能走向另一個(gè)極端。二、方向的匹配。方向的匹配要求畫(huà)面組接時(shí)應注意兩點(diǎn)：一是應保持與畫(huà)面中主體運動(dòng)方向或對應關(guān)系的主體之間視線(xiàn)的一致性；一是要調節好主體運動(dòng)方向未變，但拍攝的運動(dòng)方向發(fā)生了變化。事實(shí)上，后面一點(diǎn)就是通常所說(shuō)的“越軸”。它是由于拍攝方位的變化而造成的畫(huà)面中主體運動(dòng)方向與主體實(shí)際運動(dòng)方向相反的情況�！霸捷S”鏡頭造成主體空間的關(guān)系的混亂，因此我們在拍攝時(shí)既要特別注意，同時(shí)后期編輯中對于出現了“越軸”的情況，應在加以彌補。通常是在“越軸”的前后畫(huà)面之間插入適當的鏡頭作過(guò)渡以緩和畫(huà)面中主體運動(dòng)的自相矛盾給受眾心理所造成的困惑。適于做越軸過(guò)渡的鏡頭有：沒(méi)有明顯方向感的中性鏡頭、能引起觀(guān)眾暫時(shí)性轉移注意的特寫(xiě)鏡頭、能重新確定空間關(guān)系的全景鏡頭、有主體運動(dòng)變化趨勢的鏡頭、插入與運動(dòng)主體有關(guān)的事物的反應性鏡頭等。三、影調色調的匹配。影調色調的匹配一方面是指畫(huà)面在組接中要注意光影與色彩的真實(shí)性。對出現色彩的失真的畫(huà)面，要盡量進(jìn)行修復或彌補。另一方面是保持影調和色調大體的接近性和統一性。通常一組色調、影調反差太強的畫(huà)面，不僅在視覺(jué)上有生硬和不連貫的感覺(jué)，而且也影響內容的表達。
四、畫(huà)面組接的基本方法
(1)確定畫(huà)面的剪接點(diǎn)。畫(huà)面的剪接點(diǎn)就是兩個(gè)畫(huà)面相連接的點(diǎn)。它是在形式上確定畫(huà)面可以連接的因素。最佳的畫(huà)面剪接點(diǎn)是當觀(guān)眾已把畫(huà)面內容看清楚就及時(shí)進(jìn)行切換，來(lái)保持不斷地傳遞出新的信息。畫(huà)面的剪接點(diǎn)選擇的恰當與否，直接關(guān)系到內容表達的連續性、鏡頭轉換的流暢性、節奏風(fēng)格的和諧性以及觀(guān)眾的收視的習慣和心理。
(2)電視固定畫(huà)面及運動(dòng)畫(huà)面的剪接。電視畫(huà)面有固定畫(huà)面與運動(dòng)畫(huà)面兩類(lèi)�！肮潭ó�(huà)面”是指攝像機的機身、機位、鏡頭的焦距都不變所拍攝的片斷。畫(huà)面內的主體或靜或動(dòng)。而“運動(dòng)畫(huà)面”是指攝像機的機身、機位、鏡頭的焦距都有一定變化所拍攝的片斷。下面我們就固定畫(huà)面之間、運動(dòng)畫(huà)面之間、固定畫(huà)面與運動(dòng)畫(huà)面之間的組接技巧進(jìn)行概括。
首先來(lái)看“固定畫(huà)面”之間的剪接。固定畫(huà)面的剪接由于鏡頭本身不動(dòng)，因此，它的剪接要根據畫(huà)面中主體是否運動(dòng)來(lái)選擇剪接方法。①、對于固定畫(huà)面中，畫(huà)內主體不動(dòng)的剪接一定要找到兩個(gè)畫(huà)面的主體在空間關(guān)系、在邏輯關(guān)系、以及通過(guò)景別、角度、光影、構圖、色彩、線(xiàn)條等元素形成的畫(huà)面造型特征上是否有關(guān)聯(lián)性、相似性或一致性，比如相似的構圖、相似的背景、相似的景別及視角、相似的影調、相關(guān)的概念、相關(guān)的物件等等；而且要保持相等的畫(huà)面長(cháng)度，以形成統一的節奏感。②、在一組固定畫(huà)面中，如果是不同的運動(dòng)主體，它們的剪接方法：或按照前后畫(huà)面中不同主體的運動(dòng)的方向、運動(dòng)的速度、運動(dòng)的軌跡是否統一來(lái)組接，或依據前后畫(huà)面中不同主體運動(dòng)形態(tài)的相似性來(lái)組接畫(huà)面，或依據前后畫(huà)面中不同的運動(dòng)主體在畫(huà)面上的位置相同、相似來(lái)進(jìn)行組接。③、對于固定畫(huà)面中，上個(gè)畫(huà)面為運動(dòng)的主體，下個(gè)畫(huà)面主體不動(dòng)，通常用上一個(gè)畫(huà)面的落幅與下個(gè)畫(huà)面相接。④、對于固定畫(huà)面中，上個(gè)畫(huà)面主體不動(dòng)，下個(gè)畫(huà)面主體運動(dòng)。如果上個(gè)鏡頭的主體是由靜到動(dòng)的，那剪接點(diǎn)可選在上個(gè)畫(huà)面中主體運動(dòng)起來(lái)以后，與下個(gè)畫(huà)面的動(dòng)作直接相接。如果下個(gè)畫(huà)面的主體是由靜到動(dòng)，那剪接點(diǎn)選在下個(gè)畫(huà)面開(kāi)始運動(dòng)以前，與上個(gè)畫(huà)面相接。
其次，“運動(dòng)畫(huà)面”之間的剪接。由于運動(dòng)畫(huà)面的鏡頭本身始終是運動(dòng)的，組接時(shí)主要依據鏡頭運動(dòng)的方向和速度，結合主體運動(dòng)來(lái)選拔剪接點(diǎn)。①、主體不同、運動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應去除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅。這樣的剪接，可以最大限度地發(fā)揮鏡頭運動(dòng)的特點(diǎn)，造成強烈而流暢的動(dòng)感。另外還要注意，各個(gè)運動(dòng)鏡頭在方向上要統一，在速度上要均勻，此外，左搖右搖、推接拉等兩種截然相反的鏡頭運動(dòng)形式是不能這樣組接在一起的。當然利用特技如疊化手段來(lái)弱化視覺(jué)上的不適，能解決上面所說(shuō)的不能組接的問(wèn)題。②、如果主體相同，左搖右搖或推拉鏡頭的連續組接，要盡量避免。這種做法被貶稱(chēng)為“粉刷墻壁式”或“打氣筒式”組接。③、主體不同、運動(dòng)形式相同、可運動(dòng)方向相反的鏡頭相接，通常應使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留。因為這個(gè)短暫的停留讓觀(guān)眾有一個(gè)適應的過(guò)程。④、一組急推或一組急拉鏡頭連續組接，應適當地保留鏡頭相接處的起落幅。否則去掉鏡頭相連的起落幅，觀(guān)眾就很難看清畫(huà)面內容了。
第三、“固定畫(huà)面”與“運動(dòng)畫(huà)面”的剪接。1、在表現靜態(tài)對象時(shí)，若前為固定畫(huà)面，后為運動(dòng)畫(huà)面，通常固定畫(huà)面與保持起幅短暫停留的運動(dòng)畫(huà)面相接更合理：同樣，如果運動(dòng)畫(huà)面在前，固定畫(huà)面在后，一則要注意運動(dòng)畫(huà)面的落幅應保持短暫的停留再與固定畫(huà)面相連，視覺(jué)的連貫性更好。2、在表現呼應關(guān)系的畫(huà)面剪接中，有兩個(gè)要點(diǎn)：一是如果運動(dòng)畫(huà)面是以移動(dòng)、跟、甩等的拍攝形式來(lái)進(jìn)行的，那么它與后面表現呼應關(guān)系的固定畫(huà)面相接時(shí)，運動(dòng)畫(huà)面可以不留落幅，而直接與后面的固定畫(huà)面相接。如鏡頭跟拍小偷進(jìn)屋，不需要落幅就可以直接接上警察在樹(shù)叢中監視這個(gè)呼應關(guān)系的固定畫(huà)面。同理如果是固定畫(huà)面在前，而運動(dòng)畫(huà)面在后，那固定畫(huà)面可以直接接上不要起幅的運動(dòng)畫(huà)面。如固定畫(huà)面中一個(gè)人在遠眺，后面可接沒(méi)有起幅的用移動(dòng)畫(huà)面展現的藍天白云。二是如果表現呼應關(guān)系的固定畫(huà)面要與以推、拉等拍攝形式來(lái)進(jìn)行的運動(dòng)畫(huà)面相接，那么后面的運動(dòng)畫(huà)面的起幅要保持短暫停留。主體動(dòng)作的銜接以形體活動(dòng)為基礎，
(3)巧用轉場(chǎng)。轉場(chǎng)的方法有兩種：無(wú)技巧轉場(chǎng)和技巧轉場(chǎng)。
“無(wú)技巧轉場(chǎng)”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機聯(lián)系直接切換。
常用的方法有：1、空鏡頭轉場(chǎng)2、特寫(xiě)鏡頭轉場(chǎng)3、利用構圖相似性轉，4、利用視覺(jué)的錯覺(jué)轉場(chǎng)。5、利用相同內容轉場(chǎng)。6、利用情節和內容的呼應關(guān)系轉場(chǎng)。7、利用遮擋轉場(chǎng)。8、出畫(huà)入畫(huà)轉場(chǎng)。9、甩鏡頭轉場(chǎng)。10、利用虛焦鏡頭轉場(chǎng)。11、利用聲音轉場(chǎng)。12、運動(dòng)鏡頭轉場(chǎng)、13、兩極鏡頭轉場(chǎng)等等。
“技巧轉場(chǎng)”是利用特技技巧將兩個(gè)段落連接在一起。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁(yè)、黑場(chǎng)、定格。
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