油畫(huà)在平面性構成中點(diǎn)、線(xiàn)、面的運用論文
【摘要】油畫(huà)藝術(shù)從古發(fā)展至今，經(jīng)歷了從傳統古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格向現代風(fēng)格的轉變。19世紀，現代主義文化漸漸取代古典主義，藝術(shù)家一方面更為主觀(guān)地運用各種元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作，如構圖、色彩、筆法及點(diǎn)、線(xiàn)、面的表達上更為大膽，以體現藝術(shù)家對繪畫(huà)藝術(shù)新認知。由此繪畫(huà)風(fēng)格變得更為隨性而自由。本文以油畫(huà)創(chuàng )作點(diǎn)、線(xiàn)、面的對比、分析、探究為主題，在平面化和點(diǎn)、線(xiàn)、面構成中進(jìn)一步梳理探究平面性的歷史回歸以及筆者對點(diǎn)、線(xiàn)、面運用規律的一些心得體會(huì )。
【關(guān)鍵詞】油畫(huà);平面性;構成;點(diǎn);線(xiàn);面
“藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，創(chuàng )作時(shí)用的表現符號，稱(chēng)為藝術(shù)語(yǔ)言�！睙o(wú)形的藝術(shù)如何依靠有形的符號才能進(jìn)行更好地傳達內心精神世界?作為藝術(shù)語(yǔ)言之一的繪畫(huà)形式，在多元化發(fā)展的今天，平面性點(diǎn)、線(xiàn)、面三元素更多地被運用到畫(huà)面的表現上，進(jìn)行提煉、概括等手法，弱化明暗、空間、轉折關(guān)系，以達到更強的藝術(shù)性。成功地運用點(diǎn)、線(xiàn)、面構成，節奏韻律能使畫(huà)面更具視覺(jué)沖擊，多種不同的視覺(jué)效果表達出傳統非平面繪畫(huà)所不擅長(cháng)表達的特有形式美感和某些心理感受。另外，平面性語(yǔ)言融入本土的傳統文化，遍布著(zhù)生活各個(gè)角落，這對繪畫(huà)平面性語(yǔ)言構成的發(fā)展有著(zhù)積極的意義。
一、平面性語(yǔ)言的概述
平面性的表現弱化了客觀(guān)對象的明暗、空間、轉折關(guān)系，重組色塊之關(guān)系，強調構成感，同時(shí)對形態(tài)進(jìn)行提煉、概括、簡(jiǎn)化造型等處理，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng )作。平面性繪畫(huà)表現手法可分為兩大類(lèi)：客觀(guān)平面性和主觀(guān)平面性，客觀(guān)平面性表現手法在構圖上追尋空間、形態(tài)特征，通常以平涂的表現手法展現。而主觀(guān)平面性則相反，對構圖、造型、色彩關(guān)系都進(jìn)行主觀(guān)處理，在構圖上沒(méi)有近大遠小，弱化空間透視，對色彩提煉歸納，去掉畫(huà)面雜音;以夸張、變形、簡(jiǎn)化等手法，主觀(guān)改變事物的本身面貌，追求形式構成美感，形成更有沖擊力的視覺(jué)效果。
二、平面構成中三大要素點(diǎn)、線(xiàn)、面的定義關(guān)系
構圖是繪畫(huà)創(chuàng )作中重要環(huán)節，而點(diǎn)、線(xiàn)、面是圖式中最基本的元素。在構圖時(shí)，點(diǎn)、線(xiàn)、面在畫(huà)面構成中具有再現和暗示作用，再現作用即對自然生活中事物形態(tài)的再現;暗示作用即由作者對事物本身的聯(lián)想所產(chǎn)生的對應情感表達。畫(huà)者在長(cháng)期實(shí)踐中，概括出點(diǎn)、線(xiàn)、面具有以下幾點(diǎn)特征：
(一)“點(diǎn)”元素的體現
點(diǎn)，具有很強的向心性，是繪畫(huà)過(guò)程中很重要的因素，如利用點(diǎn)的疏密來(lái)表現出不同的視覺(jué)效果，密集性的點(diǎn)具有緊張、凝聚感，疏散的點(diǎn)具有輕松、輕快感，自由的點(diǎn)具有生動(dòng)的感覺(jué)等。另外，點(diǎn)的面積不同、形狀不同也會(huì )帶來(lái)多樣化的視覺(jué)效果。
在畫(huà)面中，點(diǎn)的面積較小，有時(shí)點(diǎn)的形狀就如粗而短的線(xiàn)，具有很強的暗示作用，同時(shí)可吸引眼球，活躍畫(huà)面氣氛，另外還有凝聚的力量。點(diǎn)的組合多種多樣，排列和面積不同會(huì )帶來(lái)不同的視覺(jué)效果。如規則性的點(diǎn)排列，也就是說(shuō)把畫(huà)面中的點(diǎn)元素進(jìn)行有規則性的排列，會(huì )給人帶來(lái)有秩序的視覺(jué)感受，如梵高的作品《阿爾的少女》所示，利用點(diǎn)元素規律且整齊分布，細小整齊的筆觸與傾斜的點(diǎn)相交織產(chǎn)生一種別樣的韻律感。相反，自由性的點(diǎn)，能更好地活躍畫(huà)面的氣氛，如米羅的作品《午夜和晨雨中夜鶯的歌聲》，就充分地運用散點(diǎn)元素，合理擺設空間距離，營(yíng)造出很強的形式和節奏美感。有些畫(huà)家鐘愛(ài)整幅畫(huà)面均用點(diǎn)元素作畫(huà)，如亨利·馬蒂斯作品《奢侈、寧靜和享樂(lè )》，用密集性的點(diǎn)組合，給人呈現出一種緊湊感，畫(huà)面結構在空間關(guān)系上更有主觀(guān)意識。
(二)“線(xiàn)”元素的體現
線(xiàn)在畫(huà)面中指的是細長(cháng)的形狀，線(xiàn)本身對事物有很強的概括和表現性，線(xiàn)是畫(huà)面中最基礎的因素，在造型的提煉中，結構的表現中都可以用線(xiàn)來(lái)表達，這點(diǎn)中國畫(huà)是個(gè)很好的例子，如作品《仕女圖》。此外，線(xiàn)具有延伸性、導向性，線(xiàn)的曲直、粗細、長(cháng)短不同對畫(huà)面產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。
線(xiàn)元素其實(shí)是點(diǎn)往一個(gè)方向行走的軌跡，是畫(huà)面構成中重要的元素�！包c(diǎn)”元素的'面積大小決定著(zhù)“線(xiàn)”元素的粗細。常見(jiàn)的有直線(xiàn)和曲線(xiàn)兩類(lèi)，直線(xiàn)如男子般剛毅硬朗，而曲線(xiàn)如女子般柔美溫婉。如德?tīng)栁值淖髌贰秾χ鞝査埂し捕鞯男е摇�，�?huà)面中垂直于地面的幾條黑色柱子，按透視關(guān)系排列，強化了空間透視，營(yíng)造畫(huà)面莊重肅穆的氣氛。而賈科莫·巴拉的作品《雨燕、運動(dòng)和電動(dòng)序列》，曲線(xiàn)的結構如層層波浪，增強了畫(huà)面節奏和韻律，帶動(dòng)觀(guān)眾的思緒。再如康定斯基《黑色的和紫羅蘭》所展示的，斜線(xiàn)具有很強的指向性，同時(shí)給人不安的情緒，傾斜度與運動(dòng)感的強烈成正比。除了直線(xiàn)、曲線(xiàn)，最常見(jiàn)的有粗線(xiàn)、細線(xiàn)。
(三)“面”元素的體現
在繪畫(huà)構圖中，點(diǎn)和線(xiàn)密集在一起就成了面，點(diǎn)和線(xiàn)不同秩序排列所產(chǎn)生的節奏、韻律也不同。在畫(huà)面中，面的大小分割著(zhù)黑白灰構成關(guān)系，以此需要合理地安排面元素，讓畫(huà)面更加統一。
無(wú)數個(gè)點(diǎn)有秩序地排列成線(xiàn)，而密集的排列就成了面的效果;把線(xiàn)縮短后變成點(diǎn)，把線(xiàn)密集地排列、穿插或重疊就成了面。古今中外，很多大師都是通過(guò)對點(diǎn)、線(xiàn)、面三個(gè)元素的組合構成進(jìn)行對藝術(shù)的探索，從而表達內心的情感。
“面”元素是我們最常見(jiàn)的，聚集的點(diǎn)、密集的線(xiàn)均能形成面。在畫(huà)中，“面”元素的大小決定著(zhù)黑白灰的關(guān)系。如拉烏爾·杜菲《向莫扎特致敬》，紅色塊與藍色塊的對比，利用黑色的線(xiàn)條貫穿整張畫(huà)面，呈現一種節奏韻律，仿佛在聆聽(tīng)音樂(lè )。
三、平面性構成在中國當代油畫(huà)創(chuàng )作中的影響
中國油畫(huà)在發(fā)展與演變中吸取了本土文化，國人將其與西方文化相結合，創(chuàng )作了許多經(jīng)典的作品，如吳冠中的畫(huà)作把中國畫(huà)的神韻融匯進(jìn)去。吳冠中用點(diǎn)、線(xiàn)、面三元素表現出節奏感和韻律美，如作品《太湖之畔人家》所示，大面積的屋頂用面狀來(lái)表示，零散的窗戶(hù)則是用點(diǎn)狀來(lái)表示，屋脊則是用線(xiàn)來(lái)表示，這些元素按近大遠小、疏密對比的規律排列著(zhù)，近與遠的交錯又飽含著(zhù)多個(gè)節奏的重疊相錯，通過(guò)高度的概括、灑脫的用筆傳達出獨特的美感。而林風(fēng)眠突出黑白塊面，輔以點(diǎn)和線(xiàn)點(diǎn)綴畫(huà)面，使畫(huà)面既具有西方表現主義特征又具有中國傳統靈動(dòng)飄逸的線(xiàn)條，如油畫(huà)作品《漁婦》。
總的來(lái)說(shuō)，都是將中西文化相結合，不斷探索，大膽創(chuàng )新，形成了自己獨特的風(fēng)格。平面性構圖，通過(guò)簡(jiǎn)化對象形態(tài)，高度提煉、概括、包涵更豐富的想象空間和更強的視覺(jué)效果，更符合我國當代審美特征和發(fā)展趨勢。
通過(guò)以上剖析，以及筆者在繪畫(huà)創(chuàng )作和教學(xué)中，帶著(zhù)對點(diǎn)、線(xiàn)、面，平面性主觀(guān)的認知，以平涂色塊的手法，弱化壓縮色彩間的明度關(guān)系，主觀(guān)地對景象重新進(jìn)行結構重組、拼接以及推敲。強化平面化感受，運用畫(huà)面肌理效果進(jìn)行畫(huà)面結構的組建。一幅作品平庸與否，題材選擇固然重要，更重要的是要培養個(gè)人的洞察力，如何把平凡的景象，依托上述元素提煉出超凡的藝術(shù)效果。再則中國油畫(huà)當以平面性的發(fā)展結合本土文化底蘊，以一種新生力量更符合了當代人的審美，相信在對平面性的語(yǔ)言探索中，對油畫(huà)創(chuàng )作的啟發(fā)頗多。平面各種元素相結合，產(chǎn)生了上千種變幻莫測的平面效果，這些變化促使畫(huà)者必須重視運用上述元素構架畫(huà)面，提高繪畫(huà)水平和文化修養，另外平面性元素是我國本土文化的重要構成之一，是畫(huà)面架構的重要手段，因此我國業(yè)界油畫(huà)同行對平面構成要素結合本土文化之重要性應該予以重視。
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