古典園林設計中老子道家思想的運用論文
【摘要】起源于春秋時(shí)期的道家思想對道的內涵進(jìn)行了詳細的論述，其中一些思想對我國古代的園林設計也產(chǎn)生了深刻的影響。此后我國不管是皇家園林還是私家園林等都或多或少的受到了老子道家的影響。本文主要分析我國園林設計中對老子道家思想的應用。
【關(guān)鍵詞】老子道家思想；我國古典園林；設計；運用
道家思想源于2500年前的春秋末期，而《道德經(jīng)》則是道家思想傳承和發(fā)展的載體，道家思想的核心就是道，它在天地之前就已經(jīng)產(chǎn)生了，也是一切生命發(fā)展的基本。道是宇宙萬(wàn)物發(fā)展的基本準則，它有著(zhù)自己獨特的運行方式，而和諧則是最為基本的法則，不管是自然界還是人世間的眾生，它都是最終極的目標。道家強調自然法則，這才是人們應該追求的行為規范。道家思想從產(chǎn)生以來(lái)就給人們的生活帶來(lái)了不少影響，而我國古典園林設計只是其中受影響的一部分。
一、老子道家思想的內涵
道家思想的核心就是“道”，也是老子思想的主要內容�！暗馈彪m然只是一個(gè)簡(jiǎn)單的字，其中蘊含的內容卻是十分復雜和廣博的。比如我們經(jīng)常聽(tīng)到的“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。萬(wàn)物負陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和”以及“人法地，地法天，天法道，道法自然”等[1]。老子道家思想中認為道是萬(wàn)物發(fā)展運行的根本，也是總的法則，古代不少的學(xué)者對道都有著(zhù)自己的理解，正所謂仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。比如在《淮南子原道訓》中，道就被解釋是造化者，造化和道之間是一致的。而在《易經(jīng)系辭》中對道的解釋是：“一陰一陽(yáng)謂道”，道包含了天道和地道。在《易經(jīng)說(shuō)卦》中把道的內涵進(jìn)一步的擴大為天道、地道和人道[2]。
二、老子道家思想和古典園林之間的關(guān)系
藝術(shù)本是人們情感交流的一種手段，而我國的文化藝術(shù)在各個(gè)方面都受到了道家思想的影響，道家思想是我國本土化的思想。藝術(shù)的種類(lèi)多樣，根據不同的標準可以把藝術(shù)劃分為不同的種類(lèi)，比如文學(xué)就屬于時(shí)間的藝術(shù)，而美術(shù)則是屬于空間的藝術(shù)。對于園林設計而言，它是需要動(dòng)靜結合的，所以園林設計是綜合藝術(shù)。
�。ㄒ唬┕诺鋱@林中的道法自然思想
道法自然是道家思想中的一個(gè)組成部分，它主要是為人們介紹了崇尚自然美的美學(xué)內涵，所反映出來(lái)的也是人們追求美的一種精神。園林可以說(shuō)是人為創(chuàng )設的第二自然，雖然它無(wú)法為人們的生存提供必要的物質(zhì)，但是也可以在某種程度上滿(mǎn)足人們的需求。就我國的古典園林類(lèi)型，周維權先生曾做了區分：按照開(kāi)發(fā)的方式和園林基址可以把我國的古典園林分為天然山水園和人工山水園；按照園林之間的隸屬關(guān)系可以劃分為寺觀(guān)園林、私家園林和皇家園林[3]。但不管是哪一種園林，它們都有一定的共性，園林的設計要源于自然，卻也要高于自然。這個(gè)特點(diǎn)是我國所有古典園林獨樹(shù)一幟的重要標志，而這種自然思想也是道家思想的內涵。我國古代在建設園林的過(guò)程中，會(huì )把道法自然作為主要的原則來(lái)遵守，園林中的山水、樹(shù)木等都會(huì )模仿自然界的萬(wàn)物，最終達到更高層次的藝術(shù)效果。
�。ǘ┕诺鋱@林中的天人合一思想
我國古代的哲學(xué)中對人和天之間的關(guān)系進(jìn)行了概述，即天人合一的思想，它最早產(chǎn)生于周朝，主要是從當時(shí)的禮教思想中演化而來(lái)的。雖然我國的儒家也有類(lèi)似的思想，但是他們的側重點(diǎn)是不同的。儒家主要強調的是人和社會(huì )之間的和諧，而道家思想則是要追求人自身的和諧。道家的代表人物老子和莊子所提出的重要思想都很明顯地體現出天人合一的思想。而這種和諧的關(guān)系體現在我國的古典園林設計中就是要充分的遵循自然界的發(fā)展規律，人和大自然要進(jìn)行和諧共處。我國古代園林所推崇的正是園林的自然天成，因此不管是園林的景觀(guān)形式還是園林基地的選址等方面都充分地體現了道家天人合一的思想。關(guān)于道家天人合一的思想，我國的學(xué)者也提出了不同的看法。比如季羨林先生認為天是自然界，人是人類(lèi)，合就是彼此理解[4]。
�。ㄈ┕诺鋱@林中的神仙信仰思想
我國古代先人的很多行為都是受到了神仙信仰思想的影響，這對我國古代園林的設計自然也產(chǎn)生了深刻影響。我國最早記錄的園林形式是“囿”，其中最主要的建筑物就是用土堆成的高臺，臺的主要功能就是通神明和觀(guān)天象。最后運用到造園的過(guò)程中，臺的功能又拓展到了登高望遠和欣賞風(fēng)景等。道家的神仙信仰思想在秦漢仙苑式的皇家園林設計中表現得淋漓盡致，在《史記封禪書(shū)》中所記載的神話(huà)中就提到了“東海仙山”和“昆侖山”，這些神話(huà)故事都為古代的造園師們提供了借鑒和啟迪。此后，“一池三山”成為我國最為經(jīng)典的造園模式，不管是隋唐時(shí)期的西苑，還是西漢時(shí)期的建章宮，宋代的皇家園林，它們都具備了十分特殊的功能那就是求仙，這些都展現了古代人們對于人間仙境的向往。
�。ㄋ模┕诺鋱@林中的道家樸素辯證思維
對于世間萬(wàn)物之間的關(guān)系，道家辯證思維對其進(jìn)行了明顯的解釋?zhuān)乙舱撌隽藢α⒔y一是最為永恒不變的規律，這種樸素辯證思維也影響到我國古典園林的建設，比如內外、高低、虛實(shí)等手法，在我國的園林創(chuàng )作中都是十分常見(jiàn)的。另外就我國的古典園林設計而言，最為核心的內涵就是體現出境生象外的意境，這和道家的“有無(wú)相生”思想之間有了契合點(diǎn)。
三、老子道家思想在我國古典園林設計中的運用
�。ㄒ唬┑兰覍Ρ确ㄔ诠诺鋱@林設計中的應用
在藝術(shù)門(mén)類(lèi)中最為普遍的基本法則就是對比法，在我國的古典園林設計中這種原則也是得到了很好的遵循。如果從概念上來(lái)看，對比法是十分簡(jiǎn)單的，因為它只需要把不同的空間放在十分臨近的位置，這種相互作用的關(guān)系就是對比法。而在道家思想中，老子就指出，世間的萬(wàn)物都存在著(zhù)矛盾，而且它也提出了不少的矛盾，比如最為經(jīng)典的就是“有無(wú)相生，難易相成，長(cháng)短相形，高矮相傾，聲音相和，前后相隨”，這些思想都間接地指出了萬(wàn)物之間是以對比的形式存在的。關(guān)于道家提出的這種對比法原則在我國古典園林的設計中也得到了十分明顯的體現，比如在我國江南一帶的私家園林中，有不少的園林是存在于市井中的，因此它們的經(jīng)營(yíng)范圍也很有限。但是為了可以達到小中見(jiàn)大的目的，就會(huì )選擇欲揚先抑的手法來(lái)對空間的序列進(jìn)行組織，也就是在進(jìn)入園區的主景區之間，會(huì )先設計一些比較小的空間，這樣就會(huì )形成鮮明的對比，使園中主要景區的特點(diǎn)得到進(jìn)一步的凸顯。比如在南京的瞻園，它就是使用對比方法來(lái)對園林的空間進(jìn)行組織的。雖然院內的主要景區空間并不大，而且空間的規模也很有限，但是如果游客在進(jìn)入這個(gè)主要景區之前，經(jīng)過(guò)了一系列的小空間，那么就不會(huì )覺(jué)得主要景區的空間小了，而且還會(huì )有一種比較開(kāi)闊的.印象。另外通過(guò)空間之間的對比還可以起到小中見(jiàn)大的效果，比如網(wǎng)師園，它屬于私家園林，主要是建設在住宅的西側，而且園中還有部分地方和住宅區相互連接。連接住宅和園林的是一條比較窄暗的巷子，人們經(jīng)過(guò)這個(gè)巷子進(jìn)入到園中就會(huì )形成一種鮮明的對比，從而覺(jué)得園中的空間被無(wú)形地擴大了。如果沒(méi)有建設這條巷子，而是直接進(jìn)入到園中，必然是起不到這樣的作用的。另外還有一些私家園林中也遵循了這樣的設計理念，比如蘇州的留園，都會(huì )在經(jīng)過(guò)主要景區之前設計一個(gè)比較小的院落來(lái)形成鮮明的對比，這樣當人進(jìn)入到主要園區中時(shí)就會(huì )有一種視野開(kāi)闊的感覺(jué)，起到意想不到的作用。
�。ǘ┑兰姨搶�(shí)法在古典園林設計中的應用
在老子的觀(guān)念中，道是一種客觀(guān)存在。它無(wú)形無(wú)狀卻又有像有物。在我國的園林設計中也將這種虛實(shí)觀(guān)念運用的十分自然，主要分為三種情況：第一，實(shí)物之間的對比，比如山水對比；第二，空間之間的對比，比如山峰為實(shí)，溝壑則為虛。第三，實(shí)物顯現方式之間的對比，比如在蘇州留園中的布水谷，如果從外部看，曲溪樓被遮擋了一部分，隱藏在山水樹(shù)木之中，給人所呈現出的就是一種虛實(shí)感。從某種程度上來(lái)說(shuō)，中國古典的園林就是我國美學(xué)的產(chǎn)物。在傳統園林的設計過(guò)程中，遵循露則淺藏則深的原則，會(huì )把一些比較美的景觀(guān)隱藏在偏僻幽深的地方，充分的實(shí)現虛實(shí)結合。我國的古典園林，不管其規模的大小，都是十分避諱把景物直接地呈現出來(lái)的，而是把景觀(guān)部分遮擋起來(lái)，或者是借助于游廊引導或暗示。比如獅子林中的臥云室，這本是一棟高大的樓閣，如果是建設在空曠的地面上必然會(huì )讓人肅然起敬，但是它卻是深藏在石林叢中的，樓閣的周?chē)砂乇翁�，只有樓閣的一個(gè)小角露在外邊，這又暗示了這個(gè)樓閣的存在，表達的方式十分含蓄，卻也引起人的興趣。
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老子道家思想認為，陰陽(yáng)是萬(wàn)物的兩面，它們之間最終是可以實(shí)現相互調和的。這又被稱(chēng)之為是道家思想的氣化和諧思想，那么我國古典園林設計中怎樣表現出這種思想的呢？通過(guò)空間的對比，或者是布局的虛實(shí)變化，可以讓園林的設計展現出節奏感，但是如果想要讓園林建筑的節奏感和層次感展現的更加立體還需要充分的運用層次和起伏變化。比如諧趣園，園中的建筑物是疏密相間的，同時(shí)所有的建筑物也保持不一致，比如建筑物的體量、成熟、屋頂等都是不同的。在我國江南一帶的園林中，更加強調層次的和諧感，比如蘇州私家園林，很多都是依附于住宅的墻體來(lái)建造的，墻體本身的輪廓就不斷變化，在這種側墻上再特意地設置一些背景，就可以起到很好的陪襯作用。另外蘇州的暢園、鶴園等，它們的立面組合節奏都比較和諧，給人留的印象也非常深刻。
四、總結
道家思想是在我國本土產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的，因此它和我國人民的生活習俗更加接近，從產(chǎn)生就無(wú)時(shí)無(wú)刻的影響到人們的生活，同樣它也為中國古典園林設計提供了不少的理念，讓我國的園林變得更加獨特。最具有代表的江南一帶私家園林更是將道家思想體現得淋漓盡致，使道家思想和園林設計達到了完美的結合。
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