水彩創(chuàng )作中黑白灰構成設計應用論文
摘 要
水彩畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，前期的題材以及構圖的選定和畫(huà)面黑白灰構成因素的布局設計是繪畫(huà)創(chuàng )作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。在有限的平面空間中選擇最能體現構圖立意的視覺(jué)形象，運用黑白灰構成形式因素，使畫(huà)面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng )作藝術(shù)整體。熟練掌握黑白灰構成設計并運用到繪畫(huà)創(chuàng )作中，駕馭水彩畫(huà)創(chuàng )作就會(huì )得心應手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫(huà)難以重復修改和反復覆蓋的弊端就會(huì )影響創(chuàng )作畫(huà)面。
關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；黑白灰；圖形；構成。
Abstract
The creation of watercolor painting process, preliminary selected and thecomposition of the selection and composition of black and white ash compositionfactors of layout design is a difficult problem for painting creation is also the key point .
In the limited space plane, select the best embodies the conception of the visual imagecomposition, the use of black and white ash constitutes form factors, so that the https://p.9136.com/1les primary and secondary, orderly, integrate fragmented graphic elements intocreative arts as a whole has a contagious.
On top of black and white ash constitutes design and use into creative ofpainting ,then watercolor will be handy control, so that enable unleash and harness theadvantages of watercolor fully, Conversely, the malpractice that it is difficult to repeatrevision and coverage will affect in watercolor creation screenKey words: Watercolor; Black and white ash; Graph; Structure.
目 錄
中文摘要
Abstract
一、對現實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫(huà)面基調
二、概括畫(huà)面黑白灰色塊，確定正負形關(guān)系
三、對畫(huà)面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫(huà)面構圖立意
四、對畫(huà)面黑白灰圖形進(jìn)行主觀(guān)設計
五、黑白灰構成對水彩畫(huà)創(chuàng )作的影響
參考文獻
附 錄
致 謝
在水彩畫(huà)的繪畫(huà)創(chuàng )作中，應主動(dòng)的歸納畫(huà)面黑白灰色塊，在處理手法上應積極的轉變繪畫(huà)和創(chuàng )作思路，注意避免把畫(huà)面各部位全都具體化，注意分清虛實(shí)和主次，尤其是在創(chuàng )作過(guò)程中的細節刻畫(huà)和整體色調的運用。在把握整體畫(huà)面色調的關(guān)系明確的前提下進(jìn)行下一步的刻畫(huà)和描繪，特別注意的是在進(jìn)行局部刻畫(huà)的同時(shí)不能超越整體關(guān)系。無(wú)論是水彩、色粉、素描等繪畫(huà)的創(chuàng )作練習中都是在組織畫(huà)面的構圖與構成以及黑白灰基調的關(guān)系內進(jìn)行的審美語(yǔ)言的傳達。
繪畫(huà)中的黑白灰構成不僅僅是指沒(méi)有色彩的單色色塊，也包括色彩對比中的色塊的明度對比關(guān)系。在水彩畫(huà)的創(chuàng )作中處理好黑白灰色塊之間的關(guān)系是件很難的課題，畫(huà)面中的黑白灰關(guān)系受到固有色和光線(xiàn)條件等諸多因素的影響。因此，在創(chuàng )作的過(guò)程中需要根據畫(huà)面表達思想對黑白灰構成進(jìn)行主觀(guān)設計，這也是創(chuàng )作中處理黑白灰關(guān)系最復雜的一個(gè)環(huán)節。
一、對現實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫(huà)面基調。
在現實(shí)生活的視線(xiàn)范圍中，大自然帶來(lái)豐富多樣物體景象，其層次多種多樣；樣式也是多姿多彩的。如圖 1 所示，通過(guò)太陽(yáng)的強光照射，同一個(gè)物象就形成受光面、背光面和投影的自然現象，受物象自身固有顏色、光線(xiàn)及環(huán)境等諸多因素的影響，現實(shí)物象展現出各種顏色深淺不一、形狀大小各異的抽象圖形樣式，在諸多不規則的圖形中形成層次豐富的色塊。在陽(yáng)光的照射下，自然物象的自身固有形體被劃分為明亮區域與陰暗區域，各明暗區域的圖形取代了物象自身的固有圖形。通過(guò)對現實(shí)物象明暗圖形進(jìn)行歸納，利用色塊和光影現象簡(jiǎn)化層次豐富的自然物象中的色塊，從而建立明確的畫(huà)面黑白灰關(guān)系。如圖 2 根據自然的物象固有條件來(lái)劃分，提取畫(huà)面的黑色塊的面積和形狀，并且保留畫(huà)面的灰色塊，統一畫(huà)面的白色塊。該畫(huà)面明暗反差大，淺色面積占據主要部分，從而可以確立畫(huà)面為高明度基調，并且采用的是長(cháng)對比調。在高長(cháng)調的強對比的畫(huà)面中，灰色調的處理是至關(guān)重要的，也是對畫(huà)面有著(zhù)重要作用的關(guān)鍵因素。
在創(chuàng )作繪畫(huà)中的灰色涉及到黑、白兩極色的對比與協(xié)調，是畫(huà)面必不可少的調和色�；疑{就像一座橋梁讓兩極色平穩的過(guò)渡，能夠達到黑中透著(zhù)白，白中隱現黑的微妙效果�；疑仁钱�(huà)面中最出彩的中間調，也是創(chuàng )作過(guò)程中特別難處理的色調，處理到位能讓畫(huà)面呈現出豐富的韻律感，反之會(huì )讓畫(huà)面關(guān)系散亂而起反作用。
在創(chuàng )作起稿的開(kāi)始就應該高度重視畫(huà)面黑白灰關(guān)系的概括和提煉，畫(huà)面的處理中首先應明確畫(huà)面基調，并明確基調與之對比的長(cháng)短調關(guān)系；明確對比色調的形狀和形狀之間的明度調長(cháng)短范圍的層次關(guān)系；確立第一對比基調的層次并梳理畫(huà)面內部層次關(guān)系，讓內部層次關(guān)系統一在整體層次對比關(guān)系中。畫(huà)面中的黑白灰關(guān)系既具有相對獨立的語(yǔ)言特征，又能具體的呈現物象秩序和結構關(guān)系，這些體現的不僅是繪畫(huà)者的審美，更是繪畫(huà)者藝術(shù)修養的體現。
二、概括畫(huà)面黑白灰色塊，確定正負形關(guān)系。
在繪畫(huà)創(chuàng )作中的實(shí)體物象、重色塊稱(chēng)之為“正形”.反之，將空白、淡色、虛體的背景或圖形稱(chēng)之為“負形”.二者在創(chuàng )作過(guò)程中也可以相互轉換，且都具有舉足輕重的作用，任何一個(gè)圖形的變化都會(huì )影響相關(guān)聯(lián)的圖形發(fā)生形狀或面積的改變，從而整個(gè)畫(huà)面的黑白灰構成關(guān)系也會(huì )隨之變化。因此，畫(huà)面中的“正形”、“負形”在畫(huà)面的形式構成中都具有相同的重要性。
正負形是相互影響和襯托的，“負形”的淺淡能夠襯托“正形”物象的輪廓和美感，同時(shí)正形的深沉也對“負形”有著(zhù)圖形分割和遮擋的形式美感。二者交織融合，正形中有負形，負形中有正形，在穿插交替中讓畫(huà)面的變化更加豐富。在創(chuàng )作繪畫(huà)中正形是最常受到關(guān)注，“負形”最容易被忽視。試想沒(méi)有白色的襯托又如何顯示出黑色的分量感；沒(méi)有黑色的鋪墊又如何展現白色的輕盈。二者既是光圖 3與影，又是火與水，這種矛盾與和諧的關(guān)系讓繪畫(huà)創(chuàng )作變幻無(wú)窮更加精彩。無(wú)論正形還是負形，在畫(huà)面邊框的位置都會(huì )被截止，從而形成新的圖形樣式。
因此，在創(chuàng )作選景取材的開(kāi)始就要認真構思和取舍畫(huà)面所需要的正負形關(guān)系，這樣在創(chuàng )作的過(guò)程中能減少大量探索和討論的時(shí)間，從而收到事半功倍的效果。
通過(guò)強調或減弱光線(xiàn)照射形成的黑白灰明暗關(guān)系，使原有的色塊形體出現或消失從而使正負形的分量變化，起到平衡畫(huà)面關(guān)系的作用。此外，還可以通過(guò)置換畫(huà)面正負形的位置，明暗面積的互換帶來(lái)的感覺(jué)是很不一樣的。例如圖 4 和圖 3 相比較，二者的正負形關(guān)系完全倒置，并且減弱原來(lái)正形的明暗對比，根據創(chuàng )作需要打造出來(lái)一種全新的畫(huà)面效果。在創(chuàng )作構思的過(guò)程中應主動(dòng)的把繪畫(huà)構圖關(guān)系與正負形關(guān)系結合起來(lái)統籌考慮，充分利用畫(huà)面中正負圖形的優(yōu)勢。
繪畫(huà)創(chuàng )作中的正負形的關(guān)系，是確定創(chuàng )作畫(huà)面骨架的重要組成部分，也是概括黑白灰關(guān)系的重要體現�！罢巍�、“負形”在畫(huà)面中所組成的抽象圖形，是一種平面化的圖形結構。這種抽象的平面圖形打破了具體創(chuàng )作對象的造型邊界；這種抽象圖形的組織關(guān)系是組成畫(huà)面的重要元素，是創(chuàng )作者對所要表達對象的一種審美語(yǔ)言的具體體現。
三、對畫(huà)面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫(huà)面構圖立意。
繪畫(huà)創(chuàng )作藝術(shù)博大精深，多少大師藝術(shù)家付出一生的精力去研究和探索。雖然有繪畫(huà)種類(lèi)的區別，但是無(wú)論是何繪畫(huà)種類(lèi)或者是多么華麗的技法與處理手段，在對待繪畫(huà)創(chuàng )作的過(guò)程中都應該重視畫(huà)面黑白灰色調的節奏和韻律的關(guān)系。
對畫(huà)面中抽象的色塊圖形進(jìn)行有意識的串聯(lián)是組織畫(huà)面圖形關(guān)系的有效表達方式，借助現實(shí)物象原來(lái)固有圖形的基礎進(jìn)行提煉，對各個(gè)黑圖形、白圖形、灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，關(guān)注抽象圖形串聯(lián)以后形成的整體的畫(huà)面圖形結構；圖形串聯(lián)后在總體趨向上是以橫向為主、縱向為主或者是以曲折的形式發(fā)展為主，等等，都是創(chuàng )作者構圖立意的具體體現。
構圖完整的藝術(shù)作品就像文學(xué)家一氣呵成的錦繡文章一樣，有開(kāi)始、鋪墊、高潮、結尾，繪畫(huà)創(chuàng )作也能像寫(xiě)作那樣可以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也可以迂回曲折，引人入勝。畫(huà)面的視覺(jué)中心就是文章的高潮，是畫(huà)面黑白灰圖形結構變化最搶眼的部位，是畫(huà)面中變化最為微妙和豐富的部位。如圖 5 中，十九世紀法國具有東方韻味的浪漫主義畫(huà)家，萊昂·貝利的代表作品《尼羅河畔的農婦》，作品以醒目的黑白灰對比，有意識的利用各人物圖形的橫貫把整個(gè)畫(huà)面并串聯(lián)起來(lái)，畫(huà)面總體趨向橫向為主，人物形象布置在黃金分割線(xiàn)上非常突出，畫(huà)面形成雕塑般的視覺(jué)沖擊感。畫(huà)中人物作為重色塊的圖形，在進(jìn)行圖形串聯(lián)設計中有的站立、有的彎腰、有的半蹲，就像華麗的樂(lè )章由底到高逐漸引人入勝，并且采用拉長(cháng)黑白灰明暗對比調拉開(kāi)畫(huà)面空間，展現了藝術(shù)家對大自然的觀(guān)察和對形式美法則的總結，從而使畫(huà)面構圖立意明確，節奏韻律優(yōu)美。
總而言之，構圖立意是創(chuàng )作者傳達對畫(huà)面的情景感受和藝術(shù)思想，利用審美法則布置和處理畫(huà)面的形式結構，是創(chuàng )作者在進(jìn)行繪畫(huà)形式調控最有效的處理手段。在有限的畫(huà)布中選擇最能體現立意的視覺(jué)形象，運用黑白灰構成形式因素，使畫(huà)面變的有主次、有秩序，把零散的'圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng )作藝術(shù)整體。
四、對畫(huà)面黑白灰圖形進(jìn)行主觀(guān)設計。
每一組畫(huà)面的表現手法都不會(huì )只有一種方案，同一組現實(shí)物象的取景，會(huì )在黑白灰色塊的布局、畫(huà)面的構圖立意、圖形的發(fā)展趨向上發(fā)生變換的同時(shí)產(chǎn)生截然不同的畫(huà)面藝術(shù)感染力。對畫(huà)面黑白灰圖形進(jìn)行主觀(guān)的設計就是在同一組現實(shí)物象的創(chuàng )作中變換出多張不同的畫(huà)面效果，以鍛煉繪畫(huà)者表現能力或作為參考從中選擇最佳方案。
運用黑白灰色塊是畫(huà)面最基本的造型語(yǔ)言，通過(guò)概括畫(huà)面圖形的方式可以使畫(huà)面中的人、物組合成為一個(gè)整體。畫(huà)面中的黑色塊、白色塊、灰色塊經(jīng)過(guò)主觀(guān)的設計編排形成一種抽象且平面的黑白灰圖形關(guān)系結構。根據畫(huà)面的創(chuàng )作需要，安排圖形、色塊的分布，可以按照現實(shí)光線(xiàn)因素和自身固有色因素，也可以主動(dòng)的對其進(jìn)行編排和設計，只要有利于畫(huà)面的形式美感，就可以打破自然現象的限制，一切服務(wù)于畫(huà)面形式美的要求。
對黑白灰圖形的主觀(guān)設計就是對畫(huà)框內的所有元素的統籌安排，主觀(guān)設計的創(chuàng )作構思就像一個(gè)設計出的策劃方案，指導著(zhù)整個(gè)創(chuàng )作的全過(guò)程，使繪畫(huà)的每一步都在整體創(chuàng )作構想的指揮下，并且符合創(chuàng )作藝術(shù)審美規律。如圖 6 中，《晚鐘》是十九世紀法國著(zhù)名畫(huà)家讓·弗朗索瓦·米勒的著(zhù)名的杰作之一。作品構圖采用水平與垂直的高地平線(xiàn)構圖形式，作者通過(guò)主觀(guān)的黑白灰圖形設計，讓人物和背景統一在一個(gè)色調范圍內，并且畫(huà)面中人物形象作為主要視覺(jué)中心分別分布在畫(huà)面的黃金分割線(xiàn)上。畫(huà)面中的大地和人物占三分之二面積的黑白灰色調處理成一個(gè)整體的中低調，在整個(gè)中低調區域內又深入刻畫(huà)處理出層次多變的灰色調，天空小部分的高明度對比調與大地的暗色調拉開(kāi)距離，天空的云彩與大地的起伏讓黑白灰層次關(guān)系更加的豐富，不僅增加了畫(huà)面的體量感，而且讓主體更加鮮明，加上粗厚樸實(shí)的物象處理手法，塑造出主題更加明確的雄渾畫(huà)面。
畫(huà)面中的黑白灰圖形在畫(huà)面中的作用是各不相同的，就像天平上的砝碼有大有小，圖形中形狀、面積、位置的變化都會(huì )導致天平指針的傾斜。黑色塊、白色塊就像同樣重量的鋼鐵和棉花，這里的輕重比喻不是物理的質(zhì)量，而是繪畫(huà)中的黑白灰圖形要素所產(chǎn)生的心理重量感。通常來(lái)說(shuō)，明度相同，形狀大者重于小者。
在創(chuàng )作的過(guò)程中應充分利用畫(huà)面圖形給人的心理感覺(jué)來(lái)進(jìn)行主觀(guān)的圖形設計，以平衡畫(huà)面的走向和重心，尤其是畫(huà)面淺色塊中的重色塊形象以及深色背景的淺色形象都是視覺(jué)中的閃光點(diǎn)，主觀(guān)的夸大主題部位的黑白灰對比，減弱次要部位的明度和對比，都有助于增加畫(huà)面的分量感和設計感。
五、黑白灰構成對水彩畫(huà)創(chuàng )作的影響。
水彩畫(huà)創(chuàng )作中的前期準備工作是至關(guān)重要的，也是水彩畫(huà)創(chuàng )作成敗的關(guān)鍵，水彩顏料的透明特點(diǎn)既給了水彩畫(huà)創(chuàng )作一個(gè)特殊的效果，同時(shí)也導致了水彩畫(huà)不能像其它繪畫(huà)種類(lèi)那樣能夠反復的修改和大面積覆蓋式涂改。因此，在水彩畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，前期的題材以及構圖的選定和畫(huà)面黑白灰構成因素的布局設計是創(chuàng )作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。
在水彩畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程中，開(kāi)始階段的素描起稿就已經(jīng)進(jìn)入水彩畫(huà)的正式創(chuàng )作狀態(tài)，素描稿繪制的同時(shí)就是在編排和設計畫(huà)面黑白灰構成要素的關(guān)系，也是對畫(huà)面正負形關(guān)系的布置和整理。在水彩畫(huà)創(chuàng )作中對待素描起稿的態(tài)度應該和后期對待鋪設水彩顏色階段的態(tài)度一樣重視，因為前期素描是可以修改和探討的，在前期創(chuàng )作過(guò)程中把黑白灰的骨架結構組織完善是非常必要的，也是創(chuàng )作過(guò)程事半功倍的佳法。若把黑白灰構成關(guān)系的處理放到后面鋪設水彩顏色的階段進(jìn)行處理的，就很容易造成反復修改從而影響水彩顏料透明特性的后果。如圖 7 的水彩作品中，筆者在起素描稿的過(guò)程中對待遠處的山川僅僅是寥寥幾筆，并沒(méi)有考慮其在整個(gè)畫(huà)面黑白灰的關(guān)系，導致在鋪設水彩顏色的時(shí)候對色彩的明度控制不準確，從而影響了整個(gè)畫(huà)面效果，雖然經(jīng)過(guò)多次修改和調整以后對整個(gè)畫(huà)面關(guān)系破壞度減弱，但是，如果能從開(kāi)始就以認真嚴謹的態(tài)度對待的話(huà)，最后的效果肯定是會(huì )更好。
在水彩畫(huà)的創(chuàng )作中黑白灰構成設計就像一個(gè)劇本，繪畫(huà)創(chuàng )作就是演出的過(guò)程，若劇本蒼白空洞缺乏趣味的話(huà)，又如何能為演出精彩而吸引人眼球的節目提供有利的前期準備工作。如圖 8 中，筆者初學(xué)水彩的練習作品中，其黑白灰關(guān)系含糊不清，主次關(guān)系雜亂無(wú)章，構圖立意索然無(wú)味 ,表現主題很不明確，畫(huà)面中的正負形穿插關(guān)系平淡而沒(méi)有節奏，雖然在繪畫(huà)的過(guò)程中利用水彩技法和塑造手法進(jìn)行補救和修改，但是也難以根治畫(huà)面黑白灰構成的硬傷。
任何事物都是各有利弊，水彩畫(huà)的創(chuàng )作也是如此，若熟練掌握黑白灰構成設計并運用到繪畫(huà)創(chuàng )作中，駕馭水彩畫(huà)創(chuàng )作就會(huì )得心應手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫(huà)難以重復修改和反復覆蓋的弊端就會(huì )影響創(chuàng )作畫(huà)面。在水彩畫(huà)的創(chuàng )作中應該努力在黑白灰色調統一中尋找變化，在變化的同時(shí)再融入到統一的色調里，就像音符的節奏盡情的舞動(dòng)卻總離不開(kāi)五線(xiàn)譜一樣。黑白灰構成設計不僅是水彩畫(huà)創(chuàng )作作品的生命力、表現力、說(shuō)服力的重要組成元素和關(guān)鍵，也是水彩畫(huà)創(chuàng )作成功的必經(jīng)之路。
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