現代主義影響下的平面設計論文
一、現代主義思潮的影響
19世紀末至20世紀初現代主義設計思潮開(kāi)始興起，它從根本上改變了傳統設計思想的主導地位，徹底改變了人們的生活方式和信息表達方式。在這一場(chǎng)追求民主，解放思想設計運動(dòng)中，歐洲各國都做出了貢獻，尤其是德國、英國、法國的設計師。這些國家的設計師們都針對自己國家的經(jīng)濟狀況和人們的審美需求在設計風(fēng)格和表現手法上進(jìn)行了探索，因此，現代主義平面設計在許多國家也顯示出了變化的趨勢。在現代設計史上，德國的現代主義設計一直頗具代表性，同時(shí)影響力也特別廣。德國是現代設計的主要發(fā)源地，其關(guān)于設計的態(tài)度和理論對世界設計理論產(chǎn)生了重要影響，同時(shí)也造就了德國在設計史上舉足輕重的地位。這種地位的形成，離不開(kāi)德國的現代主義設計，對德國現代主義設計進(jìn)行深入研究，了解其發(fā)展現狀以及未來(lái)趨勢，同時(shí)也挖掘出現代主義設計存在的問(wèn)題。
二、德國現代主義設計發(fā)展歷程
1、德國現代主義設計試驗階段
在20世紀初的歐洲出現了以海報為中心的新平面設計活動(dòng)，德國稱(chēng)之為“海報風(fēng)格”運動(dòng)。一戰的爆發(fā)使得統治政府和社會(huì )大眾對政治海報的需求量加大，這種社會(huì )因素和戰爭因素從另一個(gè)方面推動(dòng)了海報設計的進(jìn)步和發(fā)展。海報風(fēng)格設計的特點(diǎn)表現為：采用現代設計的新形式，利用醒目的文字、簡(jiǎn)潔的圖形鮮明的色彩，使視覺(jué)效果表現的尤為強烈，展現了平面設計傳遞信息的效果。魯西安伯恩哈特，是德國“海報風(fēng)格”運動(dòng)的創(chuàng )始人，推動(dòng)了德國的海報風(fēng)格運動(dòng)的發(fā)展。針對普萊斯特火柴公司，伯恩哈特在1905年設計了這張海報。整個(gè)海報畫(huà)面語(yǔ)言十分簡(jiǎn)單，僅僅以?xún)筛鸩褡鳛橹黧w，并加上了公司的名稱(chēng)，表達方式簡(jiǎn)單直接，是當時(shí)平面設計的新開(kāi)端。在1911年，針對莫諾里香煙公司，伯恩哈特進(jìn)行了商標設計，海報的內容簡(jiǎn)潔明了，表達上開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，將M字母用圓圈簡(jiǎn)單圍繞，這種線(xiàn)條和字母結合的簡(jiǎn)潔的表達形式，標志著(zhù)企業(yè)的標志設計開(kāi)始盛行。與此同時(shí)，德國成立了首個(gè)設計組織“德國工業(yè)同盟”，它的成立使得德國的設計主義理念更具功能化，同時(shí)也更加清晰簡(jiǎn)潔。彼得.貝倫斯的設計探索和實(shí)踐推動(dòng)了德國現代主義的發(fā)展。他通過(guò)大膽的實(shí)踐和創(chuàng )作，在無(wú)襯線(xiàn)字體的設計上做出了偉大的創(chuàng )新，從而開(kāi)創(chuàng )了現代平面設計圖形語(yǔ)言的先河。他為AEG公司設計的一系列平面設計，具有簡(jiǎn)潔、統一的特點(diǎn)，這一套完整的設計包括AEG公色的標志、廣告、產(chǎn)品目錄等。其視覺(jué)設計的整體性和完整性成為了之后的企業(yè)形象設計非常值得學(xué)習借鑒的范例，這套經(jīng)典的企業(yè)形象設計作為歐洲最著(zhù)名的標識設計之一一直保留到現在。在1919年，沃爾特格羅皮烏斯創(chuàng )立了包豪斯學(xué)院，包豪斯學(xué)院也成為了現代運動(dòng)的中心，在大多數人的心中包豪斯就代表著(zhù)現代主義。與此同時(shí)，在德國，平面設計也取得了較快的發(fā)展，作為代表之一的莫霍利納吉，在包豪斯任教的時(shí)候，進(jìn)行了大量的實(shí)踐創(chuàng )作和理論研究，創(chuàng )作了很多對后期招貼設計的發(fā)展有深淵影響的設計作品。莫霍利納吉把攝影圖像、抽象的幾何圖形、文字，按照視角、大小、動(dòng)態(tài)和位置的變化構成一種富有節奏和韻律的畫(huà)面。這種設計表現手法開(kāi)拓了招貼設計在元素組合方面的設計思路，為以后的招貼設計提供了很大的參考價(jià)值。包豪斯優(yōu)秀畢業(yè)生的赫伯特拜爾發(fā)明了無(wú)襯線(xiàn)字體，借助書(shū)籍封面和字體以及海報插圖等的平面設計，通過(guò)具體的設計實(shí)踐，完美展現包豪斯的設計理念。
2、德國現代主義設計抑制階段
1933年納粹統治時(shí)期開(kāi)始，德國的現代主義設計的發(fā)展道路從此發(fā)生了重大的改變。在國家政權被納粹黨掌握之后，以當時(shí)的統治者的世界觀(guān)和政治需要，對整個(gè)社會(huì )實(shí)施全面的管控。納粹政府反對現代主義功能美學(xué)并且遏制了其發(fā)展，對包豪斯宣傳的國際主義進(jìn)行了指責和打壓，古典主義美學(xué)又再次興起。［1］納粹政權在平面設計上也體現了其獨裁的特征，甚至對海報的印刷風(fēng)格以及使用的文字字體都提出了限制。在希特勒統治時(shí)期，為了體現德意志大帝國的特色，羅馬字體被作為標準字體。他要求所有的德國和德國所占領(lǐng)地區的出版物、招貼物、報紙、雜志都必須全部使用雅利安人的羅馬字體。在納粹時(shí)期，雖然現代主義設計的發(fā)展受到阻礙，卻并沒(méi)有有完全停止不前。戰前德國在現代設計方面領(lǐng)先于其他國家，包豪斯的對現代主義的試驗受到全世界的矚目，由于獨裁政權的抑制這個(gè)試驗被迫停止，在30年代末轉移到了美國，在戰后很長(cháng)的時(shí)間內，在設計上，德國才逐漸取得了之前的地位。
3、德國現代主義設計恢復階段
在1953年，德國烏爾姆設計學(xué)院成立，形成并發(fā)展了理性主義和功能主義平面設計理論。［1］奧托.艾舍，杰出的設計師，也是烏爾姆學(xué)院的創(chuàng )始人之一，為理性風(fēng)格的平面設計的形成起到了至關(guān)重要的影響。他強調設計應該在網(wǎng)格上進(jìn)行，應該用科學(xué)理性的思維來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，通過(guò)設計來(lái)充分實(shí)現其功能性。他還強調好的平面設計必須能夠讓受眾在最短的時(shí)間內理解畫(huà)面中所傳達的內容和信息。奧托艾舍認為平面設計中文字、圖形、影像等視覺(jué)元素應該使用得更加精準考究，以此來(lái)提高受眾理解的準確率。當時(shí)，德國的設計界也收到了這種思想的影響，使得平面設計也開(kāi)始呈現出簡(jiǎn)潔明了的特點(diǎn)。但是同時(shí)也存在著(zhù)一些不足之處，畫(huà)面不免會(huì )有缺乏生動(dòng)、略顯沉悶、缺乏個(gè)性特點(diǎn)等弊端。
三、德國現代主義平面設計與日本現代主義平面設計的對比
二戰后的一段時(shí)間在德國和日本的設計史上都具有十分重要的意義，德國和日本在二戰戰敗后都有意識地走“設計興國”道路，利用設計來(lái)爭奪市場(chǎng)以求恢復國家經(jīng)濟。但是在二戰前德國和日本的歷史與政治背景是有區別的。德國的現代主義設計有過(guò)包豪斯的鼎盛時(shí)期，當時(shí)的包豪斯設計成就舉世矚目。但是在納粹統治期間受到了極大的打擊最終被迫關(guān)閉。納粹黨對包豪斯的打壓導致大量?jì)?yōu)秀設計師流失到美國，德國是在進(jìn)過(guò)納粹低谷期之后重新開(kāi)始發(fā)展的現代主義設計。而兩國的不同點(diǎn)在于，日本發(fā)展現代主義設計開(kāi)始于二戰戰敗之后。德國和日本都是有著(zhù)自己國家獨特的'民族特色，但是兩國在處理傳統與現代設計的關(guān)系上走的是兩條截然不同的道路。二戰時(shí)期，統治政府實(shí)施強行政策，對于包豪斯的功能主義進(jìn)行打壓，強調在設計理念上，要凸顯德意志民族之風(fēng)以及新古典主義。由于這個(gè)時(shí)期的影響，德國人在戰后擔心世界人民不接受似乎仍帶有納粹陰影的德國民族特色。所以，在現代設計中德國的傳統民族文化符號和元素被許多設計師刻意回避了，而是更加注重純功能主義的設計。日本則是吸收外來(lái)文化、延續民族傳統兩不誤，在激烈的國際競爭面前力爭以其傳統民族文化特色來(lái)?yè)屨家幌�。在平面設計方面，把1972年德國慕尼黑的夏季奧運會(huì )視覺(jué)識別系統和同年日本札幌舉的冬季奧運會(huì )的相關(guān)設計進(jìn)行比較，就能看出德國和日本在展示自己國家的形象時(shí)表現手法的不同之處。1972年慕尼黑奧運會(huì )是第一次使用了全套視覺(jué)識別系統的奧運會(huì )，設計者是德國烏爾姆學(xué)院的奠基人之一奧托艾舍，他設計了抽象純幾何造型的螺旋形圖案作為會(huì )徽，含義為“無(wú)限宇宙”。這套視覺(jué)識別系統的設計是非常典型的現代主義風(fēng)格，避開(kāi)了德國的傳統民俗藝術(shù)，僅僅完美地執行了實(shí)用功能，其實(shí)用性、功能性、藝術(shù)性的達到了極致，但唯一的遺憾是缺少了德國的民族特色。1972年札幌冬奧會(huì )的會(huì )徽設計者是永井一正，會(huì )徽同樣是使用簡(jiǎn)單的幾何圖形，紅色圓形代表日本，六瓣雪花代表冬天，所采用的圖形具有明顯的國家指向性。由河野鷹思設計的奧運海報將會(huì )徽放在了富士山的幾何剪影上方。兩位設計師都采用了傳統民族元素和現代設計相結合的方式來(lái)向世界展現本國的形象，顯示出了濃厚的民族特色。
四、結語(yǔ)
德國的設計具有非常悠久的歷史，對歐洲其他國家的設計產(chǎn)生了很深遠的影響。德國的平面設計以其獨特的設計風(fēng)格和表現技巧在世界設計史上占有舉足輕重的地位。德國開(kāi)創(chuàng )了設計史的新紀元，把設計帶到了一個(gè)新的高度，為現代平面設計的發(fā)展成熟作了巨大的貢獻。通過(guò)對德國現代主義平面設計的縱向了解以及德國和波蘭、日本的橫向比較，能夠看到德國設計的優(yōu)秀之處，也能發(fā)現德國設計的一些弊端。但是總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在設計的技術(shù)方面還是風(fēng)格方面，德國的設計都是值得我們后人不斷的學(xué)習、探討和研究的。
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