陜北窯洞生態(tài)美學(xué)的現代室內設計論文
中國陜北窯洞是五千年的華夏文明中一種典型的生態(tài)式建筑，是黃土高原這種特殊地勢上主要的住宅形式，也是陜北建筑美學(xué)的主要特征。從生態(tài)學(xué)角度來(lái)看，窯洞具有先天的優(yōu)勢，而生態(tài)理念和生態(tài)技術(shù)更是其長(cháng)久以來(lái)所堅持的。近些年，人類(lèi)社會(huì )正面臨嚴重的生態(tài)問(wèn)題，同時(shí)對于生態(tài)美學(xué)的認識，多以重視功能性與物質(zhì)化為主，對于精神層面的缺失，也是現如今無(wú)法回避的問(wèn)題。陜北窯洞所蘊含的生態(tài)美學(xué)意義受到了國內外專(zhuān)家學(xué)者的青睞，其為現今人類(lèi)社會(huì )所面臨的問(wèn)題，提供了良好的參照案例，也對現代室內設計指出了新的方向。
一、陜北窯洞建筑
�。ㄒ唬╆儽备G洞建筑的形式種類(lèi)
獨立式窯洞又稱(chēng)“錮窯”或“平窯”，其建造形式不依賴(lài)于周邊地理地勢環(huán)境，為獨立的窯洞式建筑，這種民宅類(lèi)型廣泛存在陜北大部分地區。獨立式窯洞是完全的人工建筑，由人工砌成，在建筑形式的設計上有很高的自主性，具有冬暖夏涼等優(yōu)勢，因其四面墻體均為獨立存在又稱(chēng)“四明頭窯”。從建筑材料和建筑風(fēng)格可以理解為是生土建筑的一種形式�？垦率礁G洞被稱(chēng)為“崖窯”或“窨子”，在建筑形式上背靠土崖或石崖，這是最早為人們所知的窯洞形式，因其是“明朝及清朝同治年間，在數十米高的懸崖陡壁上有防匪禍戰亂的洞穴。有石崖窨子、土崖窨子，一般均有一兩個(gè)允許單人出入的洞口，洞深多達二三十米，洞高多在2.5-3米之間，洞口還有2-3個(gè)氣孔，洞內鑿有數個(gè)拐洞……”(1)。根據其建造所處位置不同，又可分為“靠山式窯洞”和“沿溝式窯洞”�？可绞礁G洞正如其名靠山而建，依山靠崖，自上而下建有多層窯洞，窯洞前有大面積的開(kāi)闊空間可以配有其他建筑組成院落。沿溝式窯洞建于河溝兩岸的巖壁上，雖然窯前使用空間面積上不如靠山式窯洞，但因其地勢，在防風(fēng)保暖等方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。下沉式窯洞俗稱(chēng)“地窯”，有這樣一首古謠將其生動(dòng)形象容為“上山不見(jiàn)山，入村不見(jiàn)村；院子地下藏，窯洞土中生；車(chē)從頭上過(guò)，聲由地下來(lái)；平地炊煙起，不見(jiàn)雞鳴光聽(tīng)聲�！毕鲁潦礁G洞的建筑特點(diǎn)在于“沉”，下沉深度約為6-7米，院落布局多呈現為四合院式，一戶(hù)院落只為一戶(hù)人家居住。制約下沉式窯洞的一大問(wèn)題便是排水，因其建筑形式，窯內積水不易排出，導致室內潮濕，易滋生細菌。下沉式窯洞的建筑材料多為就地取材，同時(shí)窯洞在使用的過(guò)程中也不需要消耗大量的能源，為生態(tài)建筑的發(fā)展提供了很好的借鑒和指引。
�。ǘ╆儽备G洞的建筑材料應用
土窯是歷史性最久的窯洞形式，是陜北窯洞的最初形式，有靠崖式土窯洞也有下沉式土窯洞，常見(jiàn)于陜北延安地區�！包S土有很好的可塑性，能夠挖掘出各種形式的使用空間，與地上磚砌房屋相比，具有明顯的可塑性和延展性”(2)。受自然條件和環(huán)境制約，土窯在風(fēng)格上展現給人們更多的是村落間的鄉土氣息和未經(jīng)雕琢的自然之風(fēng)，但樸實(shí)之風(fēng)也不乏變化，層次分明的階梯空間，與大地融為一體的潛藏空間，豐富了土窯的組織形式和布局風(fēng)格。石窯顧名思義是以石材為主的窯洞建筑，多見(jiàn)于靠崖式窯洞，在防潮、保溫等方面均優(yōu)于其他材質(zhì)的窯洞，同時(shí)因為材質(zhì)的特殊性，石窯在建筑選址和建筑風(fēng)格上擁有更多的自主性，可以不受地勢和環(huán)境的制約。石材是天然形成的材料，便于就地取材，堅固耐用，所以石窯是窯洞式建筑中現存數量最多的窯洞，此類(lèi)型窯洞分布于陜北綏德、安塞地區。隨著(zhù)時(shí)間的推移和社會(huì )的發(fā)展，磚窯這種建立在生產(chǎn)力發(fā)展上的窯洞形式逐步出現，尤其以榆林、神木一帶為主。磚塊繼承了石材堅固的特點(diǎn)，同時(shí)與土坯材料相比，在建筑過(guò)程中更加方便快捷，獨立式窯洞多為此形式。磚窯也有顯而易見(jiàn)的弊端，磚塊隨著(zhù)時(shí)間和環(huán)境的改變磚塊容易老化破裂，與石材相比保溫性較差，雖易于施工和備料，但與其他材質(zhì)的窯洞相比造價(jià)更高。
�。ㄈ╆儽备G洞室內陳設風(fēng)格
獨立式窯洞的室內陳設風(fēng)格兼容并蓄，與中國古代傳統建筑的室內陳設布局相一致，同時(shí)兼具不同形式窯洞的陳設特征，與其他形式窯洞的不同之處在于其建筑形式不受地形地勢制約，擁有更多層次的受眾群體，滿(mǎn)足了不同人群在物質(zhì)和精神上的不同需求，這造就了獨立式窯洞室內陳設特有的風(fēng)格�？垦率礁G洞建筑選址受地理條件制約，建筑形式以靠山洞穴為主�？垦率礁G洞的建筑形式便決定了其室內陳設的風(fēng)格，就地取材多以土坯為材料，由土灶、土炕和墩臺組成室內設施，室內陳設以使用功能為首選，風(fēng)格也以樸素為主，受地形制約，窯內空間布局局促。下沉式窯洞的建筑選址多在農村，受眾群體多為農民，由此決定了其室內陳設風(fēng)格也以樸素耐用為主，陳設物件與其他鄉村室內擺設無(wú)異，同時(shí)下沉式窯洞易形成院落，其窯內空間按照功能性分割有序，從空間上來(lái)看，相比靠崖式窯洞這是一種高級別的布局形式。
二、陜北窯洞生態(tài)環(huán)境的利弊
近些年，伴隨著(zhù)建筑業(yè)的蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了一系列的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題，如聲光污染、資源浪費、溫室效應、產(chǎn)生大量有害氣體等，嚴重影響人類(lèi)的健康和日常生活。同時(shí)也導致了大量的社會(huì )問(wèn)題，如城市擁堵、居住環(huán)境惡化、生活節奏快、壓力大等因素，正在引起人民普遍的不滿(mǎn)。建筑作為誘發(fā)這些問(wèn)題的根源之一，必然有著(zhù)不可推卸的責任。陜北窯洞在生態(tài)環(huán)境上擁有先天優(yōu)勢，最主要源于其位于特殊的地理與地勢，在建筑選址上以靠崖式窯洞為例，挖山鑿洞多將不能種植作物的土地作為建筑選址，有效地節約了耕作用地。因為窯洞深藏在土體當中，對防風(fēng)擋沙、躲避火災也起到了一定作用。在建筑材料上，就地取材省工省料，達到了節能的效果，又因為土質(zhì)的特點(diǎn)，形成了厚厚的保溫層，經(jīng)過(guò)實(shí)例分析和認證，窯內溫度變化起伏很小，基本處于恒溫的狀態(tài)下，從而使陜北窯洞具有冬暖夏涼的特點(diǎn)，同時(shí)隔音降噪也是其優(yōu)點(diǎn)之一，讓人們享有一個(gè)安靜私密的生活空間。陜北窯洞的建筑居住模式為當代的綠色生態(tài)建筑提供了重要的借鑒和參考依據，提倡在建筑過(guò)程中減少建筑垃圾對環(huán)境的破壞，同時(shí)避免對資源的過(guò)度消耗。陜北窯洞在建筑的過(guò)程中采取了順應自然的建筑意識，使原有的生態(tài)環(huán)境得以保留，與自然共為一體，為保護環(huán)境做出最大的貢獻。陜北窯洞在生態(tài)環(huán)境上的弊端也是顯而易見(jiàn)的，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，傳統形式上的窯洞已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足人們的需求，單一的居住形式不能提供舒適的生活環(huán)境，缺乏整體合理的布局。陜北窯洞的建筑和形式，使其內部采光受到影響，因為窯洞進(jìn)深很大，自然光線(xiàn)無(wú)法充分得到利用，所以無(wú)論黑夜白晝，都需要借助人工照明，才能滿(mǎn)足人們日常采光所需。陜北黃土高原，屬于暖溫帶，干旱、半干旱大陸性氣候，一年四季分明，日照充足，降水稀少，同時(shí)受長(cháng)期耕地影響，植被破壞，土地沙化，水土流失嚴重，導致當地生態(tài)環(huán)境十分脆弱。陜北窯洞因其黃土自身性質(zhì)的制約，不能經(jīng)受長(cháng)期的雨水侵蝕，從而導致窯洞建筑的穩定性收到很大影響，窯頂窯身易出現裂縫崩土，在遭遇自然災害時(shí)會(huì )出現塌陷的可能。陜北窯洞缺乏有效的排水措施一直是制約窯洞發(fā)展的頑疾，歷經(jīng)多個(gè)時(shí)期也沒(méi)有有效的改善措施。陜北窯洞只在單面開(kāi)窗設門(mén)，這樣的建筑布局，造成了窯內通風(fēng)不暢，給人們的生活帶來(lái)了一定的困擾。陜北窯洞內部陰暗潮濕、易發(fā)霉、衛生情況不利等因素也對人們的生活環(huán)境產(chǎn)生很大影響。
三、陜北窯洞生態(tài)美學(xué)
陜北窯洞是華夏文明孕育的產(chǎn)物和智慧的結晶。窯洞有著(zhù)悠久的歷史，其最早雛形——“穴居”可以追溯到舊石器時(shí)期，屬于人類(lèi)早期的建筑形式之一�！坝捎谟猩锨陮ν恋奶卣餍缘牧私�，使人類(lèi)由天然的石洞遷入土穴居住”(3)。中國陜北窯洞是黃土高原這種特殊地勢上的主要住宅形式。經(jīng)過(guò)歷代先人在原有基礎上的不斷探索和改良，在思想和認識上的不斷深化，最終將傳統的建筑經(jīng)驗和技藝，發(fā)展到了一個(gè)新的高度。中國傳統“天人合一”的思想，讓人、建筑、環(huán)境三者實(shí)現了共生。陜北窯洞生態(tài)美學(xué)建立在陜北窯洞的居住意識、造型意識與環(huán)境意識之上。陜北靠崖式窯洞在建筑選址上背“靠山”，寓意有所依靠，家宅豐厚。中國古代以北為尊，在窯洞院落布局中，正窯坐北朝南，是家中長(cháng)輩的居所，代表了身份和地位，在建筑形式上，因為遵循了“取單不取雙”的理念，多布置為三孔窯或五孔窯，單數寓意增長(cháng)，添丁進(jìn)口、財源廣進(jìn)，陜北窯洞的居住意識是中國幾千年來(lái)傳統建筑理念的體現。中國古代“天圓地方”的陰陽(yáng)學(xué)學(xué)說(shuō)，為陜北窯洞提供了造型意識，仿佛是在窯洞內部營(yíng)造出了一個(gè)微縮的宇宙環(huán)境，天空與大地并存，人類(lèi)置身其中與天地組成的自然環(huán)境共生。在生態(tài)環(huán)境的影響下，陜北窯洞所呈現給人們的，是一種具有民風(fēng)淳樸、自然濃郁的黃色基調，原有的生態(tài)環(huán)境相融合，窯洞、大地共成一色，窯洞也成為自然的一部分，源于自然，發(fā)展于自然，這正體現了陜北窯洞的環(huán)境意識。要領(lǐng)悟陜北窯洞生態(tài)之美，還要充分認識到陜北是華夏文明的發(fā)源地，以秦漢文化為主體，兼具草原民族文化特性。歷史上，每一次民族大融合，都促進(jìn)了文化的發(fā)展，同時(shí)也造就了今天陜北多元化的民俗面貌。只有以正確的眼光和態(tài)度，去對待陜北民俗，才能從本質(zhì)上了解陜北文化的精髓所在，從而為陜北窯洞生態(tài)美學(xué)的發(fā)展提供理論基礎。四、陜北窯洞生態(tài)美學(xué)對現代室內設計的`啟示室內設計是建筑設計所衍生出來(lái)的一個(gè)學(xué)科，其根據在建筑設計過(guò)程中，所體現出的不同出發(fā)點(diǎn)，應用功能及所處地理區位環(huán)境，也會(huì )相應地展現出不同的風(fēng)格。陜北窯洞是中國傳統的建筑形式，是傳承千年的建筑文化的精髓，是歷代先人智慧的結晶，“天地長(cháng)久，天地所以能長(cháng)且久著(zhù)，以其不自生，故能長(cháng)生”(4)。陜北窯洞生態(tài)美學(xué)對現代室內設計，在多個(gè)層面都具有重要的借鑒和指導意義。
�。ㄒ唬┛臻g結構
現代室內設計在空間結構上受到局限，尋求更自然、更合理的室內空間布局，成為其首要面臨的問(wèn)題�！爸袊ㄖ淖詈蠛妥钪匾脑瓌t是保持與大自然的調和”(5)。陜北窯洞的居住意識是中國幾千年來(lái)傳統建筑理念的體現，正因其遵循了“天人合一”的思想，使原有的生態(tài)環(huán)境得以保留并與自然融為一體，其為室內空間結構提供了重要的啟示。最大限度地將外界自然環(huán)境引入室內，從而做到人、建筑、環(huán)境三者有機融合，在滿(mǎn)足人們對于空間需求的基礎上，也為保護環(huán)境做出最大貢獻。陜北窯洞的居住意識與建筑選址有著(zhù)密切相關(guān)的聯(lián)系，要上觀(guān)天時(shí)，下觀(guān)地利，才能將周邊自然環(huán)境進(jìn)行充分的整合與利用。陜北窯洞的空間結構上具有明顯的時(shí)代性，不同的時(shí)期與不同的外部環(huán)境，都造就了不同的陜北窯洞空間結構，從最原始的非連通式，到結構合理的連通式，再到最具層次感的立體式，與時(shí)俱進(jìn)是其發(fā)展的關(guān)鍵詞。我們不能一味被動(dòng)地去等待時(shí)代的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，在現有條件下，要充分地發(fā)揮主觀(guān)意識的能動(dòng)性，去發(fā)現問(wèn)題，去改造環(huán)境。
�。ǘ┕δ芘c審美
陜北窯洞生態(tài)美學(xué)對現代室內設計，無(wú)論是從物質(zhì)層面還是從精神層面，都展現著(zhù)其特殊的魅力�，F代室內設計以創(chuàng )造出兼具使用功能和審美功能的室內陳設為首要出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)以何種風(fēng)格與面貌出現，還需要相應的分析。陜北窯洞的造型意識是集天地之形，寓意大千世界萬(wàn)物共生其中，而陜北窯洞正是充分將文化審美與使用功能結合在了一起。今天陜北多元化的民俗面貌，以秦漢文化為主體，兼具草原民族文化特性，其正是陜北窯洞生態(tài)美學(xué)得以發(fā)展的基點(diǎn)，從戰亂年代人們躲災、藏糧，到人們在日常生活中對窯內各種功能的使用，再到窯內隔音、降噪、私密空間等特征，都對現代室內設計具有重要的借鑒意義。汲取區域文化的特點(diǎn)，細分時(shí)代特征，利用現代技術(shù)手段，將使用功能和審美功能糅合在一起，是對當地人文風(fēng)貌最好的體現。充分考慮到受眾人群的需要與追求，得到使用者的認同和共鳴，滿(mǎn)足社會(huì )發(fā)展的條件。
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現代室內設計在室內裝修上，力求尋找一種合理的美學(xué)思維，可以將形態(tài)、色彩、材質(zhì)、功能等有機結合在一起的方式�？v觀(guān)世界美學(xué)界，陜北窯洞生態(tài)美學(xué)為以上幾點(diǎn)的有機結合，提供了一個(gè)良好的范本�！叭�、自然、窯洞、村落融為一體。塬野坑布，別有洞天，依山傍水，視野開(kāi)闊，一山一水，一草一石，一溝一壑，無(wú)不各安其位，各司其職，營(yíng)造了一種奇絕的，只有在陜北高原才可以領(lǐng)略到的空間氣氛”(6)。陜北窯洞的環(huán)境意識與自然有著(zhù)緊密的聯(lián)系，源于斯而長(cháng)于斯，可以說(shuō)陜北窯洞是自然的產(chǎn)物，也在時(shí)刻反映著(zhù)自然。陜北窯洞在建筑的過(guò)程中順應了自然，具有保溫、低耗、施工簡(jiǎn)單、成本低等優(yōu)勢。時(shí)至今日，陜北窯洞的環(huán)境意識，對廣大受眾群體依舊有相當的參考價(jià)值和上升空間�，F代室內設計需要長(cháng)期的探索和經(jīng)驗的積累，也需要建筑從業(yè)者擁有豐富的想象力和靈活的創(chuàng )新意識，以一種積極的態(tài)度去尋求相應的理論支持和正確的方向指引，設計出符合時(shí)代社會(huì )發(fā)展的作品，為人們的工作、生活、娛樂(lè )提供一個(gè)理想化的場(chǎng)所，滿(mǎn)足人們的需求。綜上所述，在現代室內設計的過(guò)程中，要把傳統與現代技術(shù)手段相結合，并將生態(tài)美學(xué)理論帶入其中，同時(shí)還要充分貫徹“天人合一”的思想，不能忽略其重要的理論意義，所有設計目的都是建立在這個(gè)基礎原則之上。遵循正確的現代室內設計理念，既實(shí)現人們舒適的居住環(huán)境，也滿(mǎn)足了人們在視覺(jué)上的審美，并最終得到物質(zhì)與精神的雙豐收。
結語(yǔ)
通過(guò)陜北窯洞生態(tài)美學(xué)對現代室內設計的啟示，我們了解到只有透過(guò)現象分析本質(zhì)，才能認識到傳統的建筑形式在中國歷史上的生命力和價(jià)值，領(lǐng)悟到建筑設計是自然界中最具有活力的設計形式。采用正確的觀(guān)念和方法，以期實(shí)現傳統意識與現代技術(shù)的結合。陜北窯洞生態(tài)美學(xué)為現代室內設計提供了良好的鋪墊和重要的借鑒，我們應力求將中國陜北窯洞引向世界，為人類(lèi)和社會(huì )的發(fā)展做出貢獻。
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