苗族蠟畫(huà)紋飾運用到產(chǎn)品設計中的優(yōu)勢論文
一、具有民族文化審美的標志性
1.歷史文化渾厚
貴州苗族蠟畫(huà)紋飾從文化延續的角度看，它是一部苗族歷史全書(shū)。記載著(zhù)苗人歷經(jīng)千年之風(fēng)雨，不論苗族部落支系再繁多、圖騰紋飾再豐富，造型特點(diǎn)再奇異，其深沉的文化結構中卻隱含了一個(gè)共同的民族主題：描繪遷徙之途，懷戀遠古家園，書(shū)寫(xiě)民族歷史。苗族的民族文化得以保存，蠟畫(huà)紋飾功勛卓著(zhù)，不管苗族支系眾多，他們都起到了強調共同血親族源的作用，讓各苗族支系牢記自己祖先的歷史，牢記重返家園的使命。
2.民俗藝術(shù)淳樸
貴州苗族蠟畫(huà)紋飾在苗族人數千年的宗教文化背景下，在民族傳統世世代代傳承演變中，體現了苗族人對祖先、宗教、圖騰的崇尚，繁衍生息的淳樸愿望，凝聚著(zhù)他們向自然、神靈祈求辟邪平安、多子多壽的古樸精神；這些美好愿望都承載于苗族蠟畫(huà)紋飾當中，不管宗教祭祀，還是婚喪嫁娶，都被苗女描繪成一幅幅具有民俗審美情操的蠟畫(huà)作品，體現出苗族人標志性的民族審美意境。
3.民間技藝精湛
苗族人對蠟畫(huà)紋飾的創(chuàng )作技藝更是精巧絕倫，卓越精湛的民間技藝讓人嘆為觀(guān)止，其手工技藝的發(fā)展在民間文化的傳承中自由“開(kāi)花”。在苗族的村村寨寨，婦姑們個(gè)個(gè)都是繪蠟高手，她們從小就跟隨其母或祖母學(xué)習手工蠟畫(huà)，在苗族傳統社會(huì )中，繪蠟的好壞可謂衡量一個(gè)姑娘智慧高下的標準，無(wú)論在游方場(chǎng)或是銅鼓堂，姑娘們都穿著(zhù)自己所繪紋飾，為心上人展示自己的高超技藝。因此苗族民間技藝的精湛透露出標志性的民俗審美情節。貴州苗族蠟畫(huà)紋飾屬于華夏文明的一部分，是中華文化最具代表性的民族元素之一，是人類(lèi)文化寶庫中的一顆璀璨明珠。這樣的紋飾已經(jīng)給世人留下了深刻的符號印象，形成了民族標志。當今我國社會(huì )已經(jīng)把文化提高到了“國家符號”的地位，所有這種具有代表性的紋飾運用到當代產(chǎn)品設計當中，使其扎根民族土壤，衍生出更具文化底蘊的產(chǎn)品。
二、具有民族紋飾藝術(shù)的獨特性
1.歷史來(lái)源獨特
苗族的歷史來(lái)源與華夏民族的歷史來(lái)源有所區別，華夏民族又稱(chēng)漢族，將黃帝、炎帝奉為始祖，炎黃子孫也漸漸成為大漢民族的自稱(chēng)。而苗族的傳說(shuō)則信奉“戰神”蚩尤為民族祖先，由于戰敗于黃帝，而被迫進(jìn)行了幾千年苦難深重的大遷徙；從歷史起源上看，就有別于“大眾”的漢文化，其本身就屬于“小眾”文化，是有別于漢文化的另類(lèi)存在，所以蠟畫(huà)中的民族紋飾內容之怪誕、造型之新穎、表現之另類(lèi)，無(wú)不體現出苗族紋飾藝術(shù)的獨特性。
2.紋飾內容奇異
苗族蠟畫(huà)紋飾中的許多內容來(lái)自于宗教、神話(huà)、傳說(shuō)，所以一部分紋飾較為怪誕，包括一些多種題材互為融合的復合紋飾，都讓普通大眾難以讀懂其用意，正是因為這些荒謬怪誕的內容，才讓觀(guān)者對其審美時(shí)感受到具有民族特色的神秘魅力。
3.造型特征抽象
蠟畫(huà)紋飾之所以綿延數千年不因時(shí)光流逝而消失，反而顯現出強大的生命力和審美價(jià)值。紋飾造型在自然實(shí)物的基礎上，夸張、簡(jiǎn)括、詼諧的提煉出抽象的造型紋飾，如丹寨的苗族對鳥(niǎo)頭龍的描繪，就只采用了錦雞的頭部輪廓，并賦予幾何紋裝飾羽毛部分，而身體則使用了傳說(shuō)中的龍圖騰紋樣，總體上顯現出神秘、粗獷、質(zhì)樸、稚拙的審美特征。這就是紋飾造型抽象的魅力所在。貴州苗族蠟畫(huà)的紋飾與現代紋飾相比較，民族紋飾藝術(shù)的獨特性更強。它是苗族婦女世代相傳的神秘紋樣：立意之獨特，內容之豐富，造型之自由，構成之完美，形成了獨特的民族紋飾。將民族紋飾運用進(jìn)現在產(chǎn)品設計中，除了能夠代表其獨特的民族身份外，還能在審美上展現產(chǎn)品的藝術(shù)性、文化性、價(jià)值性，讓我國的產(chǎn)品設計更具國際影響力，因為“民族的，就是世界的！”
三、貴州苗族蠟畫(huà)紋飾運用到產(chǎn)品設計中的意義
1.文化內涵啟示
現代產(chǎn)品設計的精髓就是對文化內涵的追求�，F代人對產(chǎn)品設計的要求遠遠超過(guò)其產(chǎn)品自身的.使用功能，而對產(chǎn)品內在所蘊含的文化根源與藝術(shù)風(fēng)格卻著(zhù)重強調，體現了文化內涵的深沉作用。產(chǎn)品中的文化寓意是形成自我品牌特征的樹(shù)立，不管是廠(chǎng)家品牌還是生產(chǎn)商品都應該提到文化藝術(shù)的高度，因為文化積淀使得產(chǎn)品之間出現品牌的劃分，文化內涵讓產(chǎn)品從單純的使用提高為精神的愉悅，具有較強的市場(chǎng)競爭力。而以上的產(chǎn)品作為貴州苗族蠟畫(huà)文化藝術(shù)的承載體，其內涵不僅是單純的表象，而是一種人與自然、人與物、物與自然的溝通、交流、融合，將冰冷的產(chǎn)品賦予了鮮活的生命力。所以將貴州苗族蠟畫(huà)紋飾的文化藝術(shù)內涵與現代審美韻味相融合，研發(fā)出更多具有民族藝術(shù)內涵的創(chuàng )新產(chǎn)品，體現出文化對于設計的重要性。
2.運用方法總結
貴州苗族蠟畫(huà)紋飾運用到現代產(chǎn)品設計中的繁簡(jiǎn)性角度出發(fā)，采用了分類(lèi)研究法、對比研究法以及堤階式研究法對家居用品設計、服裝服飾設計以及工藝禮品設計中的蠟畫(huà)紋飾運用進(jìn)行歸類(lèi)分析。以每類(lèi)產(chǎn)品為例，由簡(jiǎn)到繁、由易到難、由單色到彩色、由平面到立體以及由紋飾到廓形進(jìn)行堤階形式的對比研究，分析思路為“線(xiàn)條——藍白色蠟染——彩色與立體”。論證了貴州苗族蠟畫(huà)紋飾在多元化的產(chǎn)品設計中的運用具有可行性與延展性。
3.設計運用意義
由于貴州苗族蠟畫(huà)紋飾在國內外產(chǎn)品設計中廣泛運用所取得的豐碩成果表明：所有的現代產(chǎn)品設計必須從歷史深處走來(lái)，實(shí)現了傳統與現代的完美結合，展現出民族藝術(shù)的璀璨生命力，不但適應了現代人審美，還引領(lǐng)了新的民族風(fēng)時(shí)尚潮流，滿(mǎn)足現代人物質(zhì)需求的同時(shí)，也讓民族的精神內涵滲透進(jìn)人們的審美意識；這樣的產(chǎn)品才是扎根民族土壤的優(yōu)秀設計，使得傳統的民族手工技藝得以傳承發(fā)展同時(shí)也向國際社會(huì )推廣了我國璀璨的民族文化。
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