青花雕刻技術(shù)研究學(xué)術(shù)論文

　　據說(shuō)，古時(shí)候一位著(zhù)名畫(huà)家有一次為大王畫(huà)一幅屏風(fēng)畫(huà)，一不小心，將畫(huà)筆上的墨，濺了兩點(diǎn)在即將畫(huà)好的這幅屏風(fēng)畫(huà)上。當時(shí)許多人都很害怕，怕大王怪罪下來(lái)，責罰他們，但是經(jīng)驗豐富、技藝嫻熟的這位畫(huà)家略思片刻，將它們畫(huà)成了兩只小蜜蜂在畫(huà)面上下飛舞。這時(shí)大王前來(lái)看畫(huà)，看見(jiàn)畫(huà)面上有兩只小蜜蜂，他忙用手指去彈。等手指點(diǎn)到屏風(fēng)上時(shí)，大王才醒悟過(guò)來(lái)，原來(lái)這兩只小蜜蜂是畫(huà)上去的。雖然這個(gè)大王被蒙騙了，但是不得不驚嘆這位畫(huà)家的畫(huà)藝高超。這種事例不計其數，畫(huà)家們在作畫(huà)過(guò)程中，難免會(huì )有所失誤，或者意想不到的意外發(fā)生，這時(shí)需要畫(huà)家們冷靜思考，沉著(zhù)應對。

　　而這種意外也會(huì )發(fā)生在制瓷的過(guò)程當中，由于制造瓷器的時(shí)候，瓷器成型復雜及窯火的不確定性，特別在顏色釉上，燒成的顏色釉會(huì )經(jīng)常發(fā)生變化，產(chǎn)生不必要的麻煩。這個(gè)時(shí)候，我們陶瓷工藝研究者，更加需要沉著(zhù)冷靜，經(jīng)過(guò)多次摸索，終于尋找出“斗彩”的方式來(lái)處理，這種方式就如同畫(huà)家不小心失誤，使畫(huà)在創(chuàng )作中產(chǎn)生不必要的麻煩，這需要我們利用新彩的方法彌補這種不足，不僅使要淘汰的廢品重新被利用而節省成本，也在創(chuàng )作上增添了幾許隨意，反而讓瓷繪作品產(chǎn)生更好的裝飾效果。

　　同樣的，在人物畫(huà)中，對于大片的缺陷，我們也可以用在人物旁邊的背景如草，花，樹(shù)木等大塊形體上巧作安排。新彩技藝的裝飾能夠使作品更加具有創(chuàng )作的隨意性，廣泛運用在各個(gè)陶瓷設計裝飾中。這可以使一件陶瓷作品的創(chuàng )作預先構思好，靈活機動(dòng)地應對各種不可預測性、偶然性因素。但是同樣的這也要求創(chuàng )作者具有嫻熟的駕馭陶瓷各種表現手法和應對的能力。

　　作為一名陶瓷工藝研究者，我常常在想，青花雕刻和新彩裝飾技藝，我到底更加喜歡哪一個(gè)，那一種技藝更加具有優(yōu)勢，又或者我能不能把兩種技藝相結合，創(chuàng )造出一種運用在陶瓷制作當中的新的技藝方法呢？對于青花雕刻而言，我認為它雖然制作繁瑣，但是十分逼真，加之景德鎮青花瓷，被人們稱(chēng)為“人間瑰寶”。景德鎮的青花瓷在元代的時(shí)候，就已經(jīng)制作得非常完美，到了明、清兩代，青花瓷供不應求，成為世界爭奪的瑰寶之一。明代航海家鄭和七次下西洋，每次都帶去大批青花瓷，都被爭奪一空。不少珍品現被收藏在英、美等國博物館中，可見(jiàn)青花瓷之美無(wú)任何東西可以媲美。加之采用雕刻與之相結合，使其藍白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀(guān)雋永。而且雕刻向來(lái)都是一門(mén)手藝活，這非�？简灱妓囌叩膭�(chuàng )作功底，因此，青花雕刻對于沒(méi)有一定技藝功底的研究者來(lái)說(shuō)，想要制作出一幅完美的作品，幾乎是不可能的。

　　但是對于新彩技藝，它運用起來(lái)十分方便，而且制作難度小，成本小，消耗的時(shí)間相對來(lái)說(shuō)比較少。所以，我更加熱衷于運用新彩技藝。作為一名陶瓷工藝研究者，我需要的是創(chuàng )作出更加完美的.作品，而不是一大堆簡(jiǎn)單、毫無(wú)美感的作品。所以，我通過(guò)這么多年的反復探索，覺(jué)得可以把青花雕刻與新彩技藝相結合，具體而言，有以下幾點(diǎn)構思：

　　第一、在青花雕刻的基礎上，可以適當加入新彩花鳥(niǎo)元素。新彩花鳥(niǎo)在我國陶瓷裝飾中起步較晚,然而發(fā)展很快,這是因為傳統文化藝術(shù)的影響，特別是與它有密切關(guān)系的傳統花鳥(niǎo)造型藝術(shù),尤其是中國畫(huà)傳統花鳥(niǎo)形式的影響。這種元素可以使青花雕刻更加形象，生動(dòng)。

　　第二、在青花雕刻與新彩花鳥(niǎo)元素相結合的基礎上，我們可以適當擴大創(chuàng )作源泉。寫(xiě)生不僅僅是創(chuàng )作素材的積累，而且我們需要它作為我們創(chuàng )作靈感的基礎。我們不僅僅需要觀(guān)察，更加需要體驗，只有真正用心去體會(huì )，才可以描繪出有血有肉的靈魂人物，只有真正深入生活，捕捉瞬間的生動(dòng)感受，才可以將這種感受保持到創(chuàng )作中，其作品才可以形神兼備，生動(dòng)自然。

　　第三、在青花雕刻與新彩花鳥(niǎo)元素相結合的基礎上，我們可以適當創(chuàng )新立意構思。作為一名陶瓷工藝研究者，如果老是有一成不變的想法，是不會(huì )有任何作品問(wèn)世的。我們需要不斷創(chuàng )新立意構思，增加新的元素，例如，增加生活中沒(méi)有的人物情節，再例如，創(chuàng )作諸神鬼怪之類(lèi)，這樣才會(huì )使作品更加引人入勝。

　　總之，對于青花雕刻和新彩技藝，我是非常喜歡的，他們各有各的優(yōu)點(diǎn)，只要完美的將兩者相結合，就能創(chuàng )作出更加優(yōu)秀的作品。我也相信，青花雕刻和新彩技藝的發(fā)展一定也會(huì )越來(lái)越好，創(chuàng )作的作品也越來(lái)越完美。

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