體育記錄電影的發(fā)展調研論文
新世紀新形勢，體育信息和體育理念的傳播傳遍了大江南北，包括各種各樣的媒介，影視、報紙、網(wǎng)絡(luò )，等等。體育紀錄電影是這些傳播媒介中非常獨特的一種，通過(guò)用電影來(lái)記錄體育，從而反映國家的體育、社會(huì )文化狀況，反映該國的經(jīng)濟文化實(shí)力。
21世紀隨著(zhù)我國體育水平在世界體育水平的地位逐漸上升，我國的體育紀錄電影數量和質(zhì)量都在上升，中國的體育紀錄電影發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)嶄新的春天。本文運用電影學(xué)和傳播學(xué)的理論，分析我國體育紀錄電影的現狀，從體育傳播與社會(huì )文化的角度提出我國體育紀錄電影的發(fā)展策略，為中國體育紀錄電影建言獻策，為體育精神的傳播提供有力保證。
一、體育紀錄電影
電影的雛形就是紀錄片，通過(guò)真實(shí)生活、真實(shí)人物、真實(shí)事情的挖掘，通過(guò)藝術(shù)加工，搬上銀幕，進(jìn)一步引發(fā)人們的思考，這就是最早的紀錄片。中國紀錄電影最早出現于19世紀末20世紀初，當時(shí)的中國正處于水深火熱之中。紀錄片一詞可以追溯到1926年，紀錄電影大師格里爾遜評論弗拉哈迪的《夢(mèng)阿拿》時(shí)引出“紀錄片”這個(gè)概念。格里爾遜說(shuō)《夢(mèng)阿拿》正在記錄著(zhù)波利尼西亞青年的日常生活和工作，具有非常珍貴的文獻價(jià)值。這是最早的從概念上提及紀錄片，其實(shí)任何影像記錄都起到了紀錄片的作用。在紀錄片基礎上，產(chǎn)生了新的類(lèi)型電影，包括故事片、科教片和動(dòng)畫(huà)片，等等。體育紀錄電影也叫體育紀錄片，為某項體育運動(dòng)或某個(gè)體育明星或某個(gè)體育賽事而專(zhuān)門(mén)拍攝的電影。
二、我國體育紀錄電影的發(fā)展現狀
國內外對于體育紀錄電影的發(fā)展格外關(guān)注，中國的體育紀錄電影的發(fā)展伴隨著(zhù)中國體育運動(dòng)的發(fā)展。早期我國體育電影研究者基本上都是研究外國體育電影的發(fā)展、特點(diǎn)以及外國體育電影對我國體育紀錄電影的啟示。20世紀80年代，我國急需用體育精神來(lái)鼓舞民眾，我國的體育賽事發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)高峰時(shí)期，體育運動(dòng)員的捷報頻傳，中國的體育紀錄電影也進(jìn)入了最輝煌的時(shí)期。不過(guò)這一時(shí)期的紀錄片項目比較單一，基本上都是與我國體育強項相關(guān)，像排球，素材比較單一。
到了90年代，我國的體育紀錄片開(kāi)始走下坡路，這與這一時(shí)期的政治色彩比較吻合。我國開(kāi)始走向全面經(jīng)濟生產(chǎn)時(shí)代，已經(jīng)不再需要用體育來(lái)鼓舞人們的士氣。進(jìn)入21世紀，中國的體育紀錄電影又進(jìn)入一個(gè)新的高峰，2008奧運會(huì )要在中國北京舉行，我國人民齊心協(xié)力要辦出最好的東方體育盛會(huì )，我國要在全世界65億人口中樹(shù)立起最強大的經(jīng)濟和體育實(shí)力。2008年由顧筠導演拍攝了一部反映我國奧運會(huì )籌備的體育紀錄片，這部紀錄片將我國體育紀錄電影推向了歷史的最高點(diǎn)，也是迄今為止我國最有影響力的一部體育電影。獲得了第26屆國際體育電影電視節的特別大獎和紀實(shí)紀錄片單元最高獎。
電影是多種藝術(shù)的綜合體，電影的娛樂(lè )性、藝術(shù)性和商品性是本質(zhì)屬性。體育紀錄電影是眾多電影門(mén)類(lèi)中的一種，體育電影也要回歸電影的娛樂(lè )屬性。電影藝術(shù)的綜合門(mén)類(lèi)包括音樂(lè )藝術(shù)、拍攝藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)、聲音藝術(shù)和建筑藝術(shù)，等等，吸引眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)達到多元融合是電影的最終目的。體育紀錄電影從選材到目標觀(guān)眾分析都要考慮娛樂(lè )性這個(gè)屬性，仔細分析體育電影與娛樂(lè )的結合，將娛樂(lè )元素廣泛應用于體育紀錄電影。體育紀錄電影將驚險的動(dòng)作、離奇的故事、荒誕的情節和惡搞的場(chǎng)景摻雜在一起，增加電影的娛樂(lè )性。當然娛樂(lè )性的廣泛使用過(guò)程中，不要忽視電影的最終目的———體育精神的弘揚，不能只強調觀(guān)賞效果而弱化國家意志和國家形象。娛樂(lè )性還會(huì )體現在數字化技術(shù)的參與，許多新奇的娛樂(lè )元素的加入，使體育紀錄電影變得更加豐富。
三、我國體育紀錄電影的發(fā)展對策
(一)引導體育紀錄電影上了一個(gè)臺階我國現階段的體育紀錄電影無(wú)論是數量還是質(zhì)量都不能滿(mǎn)足人們的需要，基本上都是公益組織為了某項體育賽事制作得非常簡(jiǎn)單的紀錄電影，這些電影制作周期非常短，投入經(jīng)費比較少，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的電影公司運營(yíng)，產(chǎn)生的商業(yè)價(jià)值和社會(huì )效應也是非常有限的。實(shí)際上我們的體育電影觀(guān)眾并不缺乏，我國的電影觀(guān)眾呈現上升的趨勢。尤其是最近幾年，奧運會(huì )、亞運會(huì )、世界大學(xué)生運動(dòng)會(huì )都在中國舉行，民眾關(guān)注體育的情緒特別高漲。雖然最近有些體育紀錄電影出現，但還是不夠的。我們應該引導體育紀錄電影上個(gè)新的臺階，積極借鑒外國體育紀錄電影的運營(yíng)方式和制作方法，豐富我國體育電影理論。這種新的運營(yíng)方式要大膽些，力度大些。要建立起專(zhuān)門(mén)的機構來(lái)引導體育紀錄電影的發(fā)展，專(zhuān)門(mén)的'風(fēng)險基金來(lái)投資，從商業(yè)的角度挖掘體育紀錄電影的價(jià)值。進(jìn)一步挖掘體育的內在精神，用精神士氣鼓舞民眾，讓全民愛(ài)運動(dòng)，喜歡看體育紀錄電影。
(二)豐富體育紀錄電影的關(guān)注內容我國體育紀錄電影一般都過(guò)多地關(guān)注我國體育強項，像20世紀的女排、女足，現在的女子跳水，或劉翔的跨欄，或姚明的籃球等，沒(méi)有承擔體育本身應該承擔的社會(huì )現實(shí)作用。體育紀錄電影的內容也比較單薄，只是記錄運動(dòng)員的訓練場(chǎng)景或社會(huì )生活細節，沒(méi)有上升到一定的理論高度。我們應該豐富體育紀錄電影的關(guān)注內容，選題上就要關(guān)注整體體育項目，不僅僅是競技項目;群眾項目或非參賽項目都要關(guān)注。電影內容要從單個(gè)運動(dòng)員或單個(gè)運動(dòng)項目的小環(huán)境轉向整個(gè)社會(huì )的大環(huán)境，通過(guò)大環(huán)境下的社會(huì )折射個(gè)體的體育精神。
(三)增強體育紀錄電影的競技性中國傳統文化強調禮讓、謙虛，要求人們做事做人都要低調。這些傳統文化都使中國體育紀錄電影缺乏競技性。體育比賽中強調友誼第一，比賽第二。體育紀錄電影中也是僅僅關(guān)注體育人的內心世界或體育精神的培養。我們應該增強體育紀錄電影的競技性，回歸運動(dòng)的本質(zhì)，大大加強體育競技的表現能力。電影創(chuàng )作者要將體育競技的激烈感和速度感表現到體育紀錄電影中去。通過(guò)競技性表現體育項目，進(jìn)一步展現體育運動(dòng)的真正魅力，通過(guò)體育的運動(dòng)美挖掘體育的內在美，通過(guò)體育運動(dòng)員的表象進(jìn)一步表現體育的精神。
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