二元對立在《覺(jué)醒》中的體現的優(yōu)秀論文
摘 要：覺(jué)醒作為凱特肖邦的晚期代表，充分體現了女性對婚姻，愛(ài)情的獨立性的追求， 卻以幻滅告終。文中大量運用了二元對立的概念，本文擬從二元對立的研究手法，對作品中體現出的理性與感性的對立，存在與缺失的對立， 幻想與幻滅的對立，生前與死后的對立進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞：二元對立；覺(jué)醒；幻滅
作者簡(jiǎn)介：張心雨，女（1985.8-），生源地：陜西榆林，方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)下設的英國文學(xué)。
[中圖分類(lèi)號]：I106 [文獻標識碼]：A
二元對立在理論是索緒爾創(chuàng )立的現代結構主義語(yǔ)言學(xué)的理論基礎。列維斯特勞斯類(lèi)型的模式的基本運作方式也是二元對立， 他“將文化現象進(jìn)行分解， 按二元對立結構框架重新組合，現其本質(zhì)意義和價(jià)值，即文化現象的深層結構”[4]P271。如今，二元對立的分析方法已被結構主義批評家運用到了文本分析上。研讀《覺(jué)醒》文本，會(huì )發(fā)現文中存在著(zhù)大量的二元對立概念，本文擬以二元對立的研究手法，對作品中體現出的理性與感性，存在與缺失， 幻想與幻滅的對立進(jìn)行研究。
一、女主角的理性與感性的對立
艾琳娜，小說(shuō)的主人公。在與艾戴爾萊迪奈接觸后，從她身上學(xué)會(huì )了自由表達情感的方式。艾琳娜從過(guò)去謹慎的行為與壓抑的感情中逐步解放出來(lái)。她從一名賢妻良母的'狀態(tài)走向徹底的覺(jué)醒，艾琳娜成為了一名令人刮目相看并具獨立性的女人，她離開(kāi)了丈夫和孩子，只對自己的感性負責。之所以說(shuō)她感性是因為其沒(méi)有看到社會(huì )的約束。艾琳娜不僅對自己的覺(jué)醒缺乏理性的認識，羅伯特更是其所不能把控的一部分，因為他也屬于社會(huì )的一部分， 受社會(huì )道德，良知，責任的約束。
除了兩位女主角在生活態(tài)度上的鮮明對比之外，最重要的莫過(guò)于倆人在思想上的理性與感性的不同。雖說(shuō)艾琳娜作為19世紀的典型女性主義者的代表，為了愛(ài)情婚姻及性的自我追求，可以放手一搏。但最終的命運是使她孤寂的走向大海。在大海溫柔的懷抱中，她認為自己已脫離了丈夫和孩子；并擺脫了羅伯特對自己的不理解。但處于當時(shí)的社會(huì )環(huán)境中，女權運動(dòng)在美國的其他地區剛剛出現，在保守的路易斯安那州幾乎是不存在的。事實(shí)上，根據路易斯安那州法律，婦女仍然被認為是丈夫的財產(chǎn)�！白鳛檎煞虻呢敭a(chǎn)， 埃琳娜必須依從社會(huì )規范， 對孩子盡到做母親的義務(wù)， 對丈夫做到做妻子的義務(wù)， 包括滿(mǎn)足丈夫的性要求”[3]P63.在覺(jué)醒過(guò)程中，艾戴爾一直扮演著(zhù)打壓艾琳娜的理性角色。也許在艾戴爾的潛意識里也有渴望得到自由的因子，但她在社會(huì )環(huán)境里能清醒地意識到女性應該所處的位置。她的理性不僅表現在對羅伯特的警告中，甚至在艾戴爾即將臨盆前，她還不忘對艾琳娜的忠告“想想孩子，愛(ài)琳娜，哦，想想孩子，別忘了他們”[1]p135。 警醒她不要再一意孤行的觸犯感性的底線(xiàn)。
二、男主角的存在與缺失的對立
萊恩斯彭迪列是艾琳娜的丈夫。盡管他很愛(ài)艾琳娜和孩子們，但很少和他們在一起。雖然他對艾琳娜情深義厚，但是他們的關(guān)系中缺少熱情與激情，艾琳娜感受不到丈夫的真實(shí)存在，而且彭迪列也不了解妻子真正的感受。當艾琳娜和羅伯特從海邊游泳回來(lái)時(shí)，艾琳娜睡在屋外的吊床上不肯回家里睡覺(jué)，彭迪列的一系列話(huà)語(yǔ)說(shuō)明他并不了解妻子的想法：“你呆在外邊干什么，艾琳娜……為什么還不進(jìn)來(lái)？”[1]p37。彭迪列的遞進(jìn)式不耐煩的態(tài)度表明他并沒(méi)有察覺(jué)妻子最近的微妙變化。相反，此刻的羅伯特則耐心的揣摩著(zhù)艾琳娜的心態(tài)變化。彭迪列所能帶來(lái)的便是物質(zhì)上的滿(mǎn)足。在他眼里，只要他能夠用金錢(qián)使妻子和孩子過(guò)上富足的生活，妻子就應該毫無(wú)怨言了。
羅伯特本就是一個(gè)熱情單身男子。大部分的時(shí)間里，羅伯特只是陪她在海水里沐浴或是閑聊。隨著(zhù)兩人的關(guān)系變得親密和復雜，雙方互生愛(ài)戀。其對艾琳娜精神的滿(mǎn)足，激起了女主人公對真愛(ài)和婚姻的幻想。因為羅伯特懂艾琳娜想要的，他為艾琳娜計劃著(zhù)生活，真切了解艾琳娜的感受。艾琳娜享受著(zhù)羅伯特的存在感。她的覺(jué)醒并非空穴來(lái)風(fēng)。
三、覺(jué)醒與幻滅的對立
與羅伯特結識后，她終于明白這種看似完美的家庭生活不是自己想要的。她果斷的采取措施，未經(jīng)丈夫同意便私自從家搬出來(lái)，住進(jìn)了“鴿子窩�！彼X(jué)得她采取的每一個(gè)措施都讓她又一步遠離作為妻子和母親的義務(wù)和責任，卻更增添了她作為獨立人格的力量。她開(kāi)始用自己的眼睛去觀(guān)察周?chē)氖挛�，去理解生活中更深層的東西。當艾琳娜在采取果斷的行動(dòng)時(shí)，她對羅伯特的愛(ài)情并沒(méi)有減退。事實(shí)上，對羅伯特的愛(ài)以及希望得到他的愛(ài)正是促使她這么做的原因。她幻想掙脫家庭束縛，與羅伯特成就自己希望的浪漫，讓自己的激情最終得到完全釋放，自此擺脫過(guò)去的生活，從而開(kāi)始一種全新生活。然而，令她失望的是，羅伯特卻沒(méi)有讓她如愿以?xún)�。羅伯特雖然也愛(ài)艾琳娜，但艾琳娜是個(gè)有夫之?huà)D，這一點(diǎn)一直阻撓著(zhù)他對艾琳娜的愛(ài)情。他認為艾琳娜是個(gè)不自由之人，而他也無(wú)力為了愛(ài)情去承受來(lái)自社會(huì )各方面的壓力。所以，從他發(fā)現自己愛(ài)上艾琳娜起，就選擇了逃避。當艾琳娜認為自己離開(kāi)了家就是為自己掙得了自由時(shí)，羅伯特卻不這么認為。因為，即使艾琳娜離開(kāi)了原來(lái)的家，彭迪列并不打算跟她離婚，而是想盡一切辦法掩飾她離開(kāi)家的原因，對外界宣稱(chēng)她是因為家里要重新裝修才搬出去住的。羅伯特當然明白要接受艾琳娜必須面對的阻力，當他從墨西哥回來(lái)后，他還是讓艾琳娜成了失望的俘虜。
通過(guò)對男女主人公的角色對比，凱特肖邦筆下的人物個(gè)性更加鮮明的展現在讀者眼前，尤其是對女主人公艾琳娜，一步步揭示其覺(jué)醒到幻滅過(guò)程的原因。艾琳娜作為女性主義的代表，為眾多女青年樹(shù)立了榜樣，雖然肖邦賦予她如此的覺(jué)醒意識，但社會(huì )的大環(huán)境不是靠一個(gè)人就能改變的。她最終還是選擇走向大海，活著(zhù)的時(shí)候不能如愿以?xún)數耐瓿蓧?mèng)想，只能在大海中繼續完成未完成的夢(mèng)幻。
參考文獻：
[1]Chopin， Kate. The Awakening and Selected Short Stories. New York： Banton Books， 1981
[2]韓 銳 愛(ài)琳娜的覺(jué)醒 ：評凱特肖邦之覺(jué)醒， 四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報（重慶），1999 年第1 期
[3]金莉 秦亞青 美國女性的覺(jué)醒與反叛：凱特 肖邦及其小說(shuō)覺(jué)醒[J]外國文學(xué)，1995， （3）
[4]朱剛，二十世紀西方文論，北京大學(xué)出版社，2006，8
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