風(fēng)俗畫(huà)魅力的分析論文

　　風(fēng)俗畫(huà)是一種獨特的中國繪畫(huà)藝術(shù)形式，所描繪的是人們的日常社會(huì )生活。南宋時(shí)期的貨郎畫(huà)就像一盞明燈，為南宋的繪畫(huà)史增添了幾分亮色，它在繪畫(huà)題材和技法上都有了很大的創(chuàng )新。南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)面中日常生活氣息濃郁，畫(huà)風(fēng)淳樸親切，因此，分析南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)對于我們在繪畫(huà)技法研究、藝術(shù)創(chuàng )作以及研究繪畫(huà)史等方面都具有十分重要的現實(shí)意義。

　　一、社會(huì )背景以及興盛原因

　　南宋持續和繼承了北宋的發(fā)展，不僅在經(jīng)濟、社會(huì )等方面取得了進(jìn)一步發(fā)展，在文化領(lǐng)域也取得了非常豐碩的成果。中國美術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的繁榮發(fā)展階段，對后世美術(shù)產(chǎn)生了積極而深遠的影響，尤其是南宋的貨郎風(fēng)俗畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展空間。概括起來(lái)，主要有以下四點(diǎn)原因:

　　1．科舉制度改革。南宋統治者不僅通過(guò)一系列的政治措施重塑中央集權體系與君王的權威，實(shí)施強干弱枝的國策，更積極推崇文治，重文輕武。宋代實(shí)施科舉改革制度，使得許多出身貧寒的文人才士通過(guò)科考而進(jìn)入了上流社會(huì )，大眾開(kāi)始逐漸接受生活化、世俗化的審美標準。

　　2．經(jīng)濟的高度繁榮。經(jīng)濟的繁榮使畫(huà)家們的作品開(kāi)始流入市場(chǎng)，以供人們滿(mǎn)足精神上的需求。隨著(zhù)經(jīng)濟的快速發(fā)展，社會(huì )文化生活開(kāi)始變得豐富起來(lái)，許多平民階層也開(kāi)始欣賞并且購買(mǎi)繪畫(huà)作品，欣賞繪畫(huà)藝術(shù)不再只是上流社會(huì )的專(zhuān)利。許多畫(huà)家為了生計，開(kāi)始描繪符合當時(shí)人們審美特點(diǎn)的社會(huì )風(fēng)俗畫(huà)，反映民間平凡與生動(dòng)的社會(huì )生活風(fēng)俗畫(huà)便逐漸開(kāi)始流行起來(lái)。

　　3．宋代成立了畫(huà)院、畫(huà)學(xué)，壯大發(fā)展了畫(huà)家隊伍，培養出了許多優(yōu)秀的風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)家。不同地區和不同畫(huà)派之間的畫(huà)家在畫(huà)院里互相交流學(xué)習，使得南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)得到進(jìn)一步發(fā)展。宋代畫(huà)家們的社會(huì )地位也步入歷史最高點(diǎn)，許多民間畫(huà)工得到了尊崇，他們創(chuàng )作出了許多表現社會(huì )生活和世俗生活的優(yōu)秀作品。

　　4．文化的融合以及理學(xué)的形成。理學(xué)作為當時(shí)南宋社會(huì )思想的主要導向，對繪畫(huà)創(chuàng )作的影響也是至關(guān)重要的。這導致南宋社會(huì )的文化和審美意識都發(fā)生了重要變化。

　　二、以貨郎為表現題材的南宋風(fēng)俗畫(huà)的藝術(shù)魅力

　　在南宋風(fēng)俗畫(huà)中，題材非常廣泛，有貨郎圖、嬰戲圖、耕織捕魚(yú)圖等方面的內容，以城鄉普通民眾以及他們的生活環(huán)境為表現對象，其中表現貨郎販賣(mài)的貨郎圖更是值得一提，尤其是李嵩和蘇漢臣的《貨郎圖》。南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)家們在創(chuàng )作作品時(shí)均生動(dòng)形象地體現出了當時(shí)的社會(huì )生活環(huán)境，這與他們不斷深入生活、觀(guān)察生活有關(guān)。如果說(shuō)現實(shí)生活猶如奔騰不息的河水，總是處在不斷的流動(dòng)中，那么美術(shù)作品就猶如一個(gè)水壩，它能使水得到及時(shí)截流。藝術(shù)家們對現實(shí)生活中原始美的觀(guān)察體驗、思索、創(chuàng )作了美術(shù)作品中的美，而不同的藝術(shù)家對現實(shí)生活的觀(guān)察思考也有所不同，這使得他們所描繪出的作品也不同。

　　1．李嵩的《貨郎圖》描繪的是鄉村挑擔貨郎販賣(mài)的情景，生活氣息非常濃郁。畫(huà)面中一位和藹可親的貨郎，挑著(zhù)貨擔，貨擔里琳瑯滿(mǎn)目的貨物清晰可見(jiàn)，有幾個(gè)孩童嬉戲追繞著(zhù)貨郎，兩名村婦也被貨郎的到來(lái)所吸引，另外還有幾條小狗跑跳在孩童身后。李嵩不僅對貨郎、村婦、孩童的動(dòng)作、神態(tài)和情節都進(jìn)行了細致入微的刻畫(huà)，就連小狗都被刻畫(huà)得生動(dòng)鮮明。貨擔里的貨物數量繁多，李嵩對此進(jìn)行了細致的描繪，有小風(fēng)車(chē)、葫蘆、小鼓、花籃等等。李嵩對不同年齡階段不同性別的人物的表情、動(dòng)作也都進(jìn)行了仔細的刻畫(huà)和描繪。這不僅體現出李嵩高超的寫(xiě)實(shí)技巧，而且也顯示出李嵩嚴謹的創(chuàng )作態(tài)度。整個(gè)畫(huà)面突出地表現出鄉村特有的純樸美。圖1李嵩《貨郎圖》這幅作品將畫(huà)家真摯的情感與高超的繪畫(huà)技巧完美和諧地統一起來(lái)。當我們被貨郎到來(lái)歡愉氣氛的畫(huà)面所感染的同時(shí)，也能從老貨郎那風(fēng)塵仆仆，衰老滄桑的容貌中感受到生活的艱辛。這些真實(shí)淳樸、平淡情感的流露也正是此幅作品非常傳神、非常成功的地方。

　　2．蘇漢臣的《貨郎圖》描寫(xiě)的是來(lái)到城鎮挑擔販賣(mài)商品的貨郎推車(chē)販賣(mài)物品，一群小孩圍在貨郎旁邊，貨郎身上掛著(zhù)很多樂(lè )器。作者細致地對貨郎擔上的商品進(jìn)行詳盡具體的描繪，生動(dòng)地刻畫(huà)出兒童為貨郎的到來(lái)所引起的激動(dòng)和興奮。在對日常生活事物的細致觀(guān)察之后，畫(huà)家細致地描繪出了小商販和他的商品。畫(huà)家用嚴謹的態(tài)度細致地描繪出社會(huì )生活中的貨郎形象，用樸實(shí)的繪畫(huà)語(yǔ)言表現出作者心中的情感。

　　三、南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)的美學(xué)解讀

　　南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)家們觀(guān)察思考生活的現實(shí)，用生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言反映出平凡、質(zhì)樸、真實(shí)的社會(huì )生活，并在自己所描繪的藝術(shù)作品中體現著(zhù)當時(shí)的繪畫(huà)理念。我們在欣賞南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)的同時(shí)，應該對貨郎風(fēng)俗畫(huà)的繪畫(huà)理念和表現形式也進(jìn)行全面的分析和了解認識，只有這樣才能全面地認識和理解南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)的藝術(shù)魅力。

　　1．藝術(shù)來(lái)源于生活。南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)展現出了當時(shí)南宋平民社會(huì )生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，深入細致地刻畫(huà)出了貨郎的精神風(fēng)貌。這是畫(huà)家們深入民間生活、細致觀(guān)察生活的結果。生活是藝術(shù)的源泉，通過(guò)對社會(huì )生活的觀(guān)察體驗和思考，藝術(shù)家們找到了豐富的創(chuàng )作素材�！巴鈳熢旎�，中得心源”。［3］我們只有深切體會(huì )現實(shí)生活中的酸甜苦辣，才會(huì )在創(chuàng )作的時(shí)候更貼近生活，更容易表達出心中的思想感情，而欣賞者也能很容易地感受到畫(huà)家所要表現的情感。南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)家們表現來(lái)到城鄉販賣(mài)物品的貨郎以及他們的生存環(huán)境，通過(guò)描繪身邊熟悉的人和物，生動(dòng)表現南宋社會(huì )中民間的情趣和愛(ài)好，生動(dòng)地記錄下了南宋社會(huì )生活中平民階層的生活情景，表現手法細致、生動(dòng)、活潑。南宋貨郎圖的畫(huà)面中充滿(mǎn)著(zhù)明快恬靜的色彩，使欣賞者也感受到畫(huà)家對現實(shí)生活的熱愛(ài)和執著(zhù)。畫(huà)家們從自己的生活中發(fā)現美的事物，向我們展示出不同于文人畫(huà)和宮廷畫(huà)風(fēng)格的繪畫(huà)特色，使得清新自然、貼近生活的貨郎風(fēng)俗畫(huà)也得到進(jìn)一步發(fā)展。

　　2．追求形似，以形寫(xiě)神。繪畫(huà)雖然擅長(cháng)再現，但是最寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)也區別于攝影，作品中參雜著(zhù)畫(huà)家的主觀(guān)情感和審美情趣，它不僅僅是對客觀(guān)事物的'簡(jiǎn)單摹寫(xiě)。李嵩的《貨郎圖》對貨郎進(jìn)行了細致的刻畫(huà)，充分表現出了貨郎的精神面貌，通過(guò)描繪農村貨郎這一現實(shí)題材，成功地捕捉到貨郎來(lái)到村口時(shí)的那一瞬間，兒童無(wú)比喜悅的心情，熱鬧的場(chǎng)面既樸素又感人，活潑生動(dòng)的氣氛仿佛就是南宋農村生活的真實(shí)寫(xiě)照�！敦浝蓤D》所傳達出的是一種精神，是畫(huà)家對南宋社會(huì )局勢態(tài)度的反映，是對“形神兼備”繪畫(huà)傳統的繼承與發(fā)揚。

　　3．南宋理學(xué)的形成對繪畫(huà)的影響。南宋是理學(xué)形成的重要時(shí)期。以朱熹為主的理學(xué)在南宋形成，并且深刻地影響到了當時(shí)的繪畫(huà)思想，使得繪畫(huà)作品在技法表現方面受到了理學(xué)的影響。理學(xué)影響南宋繪畫(huà)的最大成果在于繪畫(huà)形態(tài)上是以寫(xiě)真為繪畫(huà)理念，以形似來(lái)追求神似。理學(xué)中重要理論之一就是格物致知論。南宋繪畫(huà)之所以能夠成為中國古代繪畫(huà)的典型與高峰期，是因為南宋繪畫(huà)已經(jīng)形成了較為完整的技法體系，繪畫(huà)種類(lèi)繁多，不僅如此，在繪畫(huà)理論方面也較為系統，并且很注重創(chuàng )新。南宋的風(fēng)俗畫(huà)有所提高，不僅指在于外表形象上的進(jìn)步，更體現在不斷深入刻畫(huà)人物的內心世界上。南宋貨郎風(fēng)俗畫(huà)的畫(huà)面中沒(méi)有安排驚心動(dòng)魄的情節，也沒(méi)有強烈的視覺(jué)沖擊，畫(huà)面中無(wú)時(shí)不流露出優(yōu)美、淡雅和平淡。畫(huà)面中都是平凡的生活情境，一切都是表現得悠然自得，呈現出一種樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)意境。

　　四、小結

　　當宋代許多畫(huà)家都沉醉于山水、花鳥(niǎo)的創(chuàng )作時(shí)，貨郎風(fēng)俗畫(huà)家們卻以自己獨特的視角觀(guān)察平民生活，表現出了不同的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)家們用自己嚴謹的創(chuàng )作態(tài)度和細致入微的觀(guān)察方式，將自己的情感融入到作品創(chuàng )作當中。畫(huà)家通過(guò)自己高超的藝術(shù)技巧，形象地展現出普通生活大眾的精神風(fēng)貌。南宋的貨郎風(fēng)俗畫(huà)融合了新的繪畫(huà)思想和新的繪畫(huà)理念，使得藝術(shù)充滿(mǎn)了活力。不同畫(huà)家的感受以及繪畫(huà)理念都是不同的，但是南宋風(fēng)俗畫(huà)家那種求實(shí)求真的精神是每一個(gè)繪畫(huà)創(chuàng )作者都應該遵循和認真學(xué)習的。

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