音樂(lè )表演論文
論文既是探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的一種手段，又是描述學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的一種工具。
音樂(lè )表演心理學(xué)論文
一、音樂(lè )表演中的情感
“琴人合一”是每一位表演者追求的最高境界，要達到這種境界就要求表演者做到投情，以達到展現作品豐富內涵的目的。做到投情，首先表演者務(wù)必準確的把握作品情感基調，其次要對作曲情感的發(fā)展邏輯和色彩變化做以詳細的分析。我們以聲樂(lè )作品《昭君出塞》為例，這首作品的情感起伏和情感色彩變化非常多，首先寫(xiě)女兒離開(kāi)家鄉眷戀不舍得悲嘆之情；其后轉換成對將來(lái)“長(cháng)城無(wú)烽煙”的堅定信心和美好展望；最終寫(xiě)到“千里麥浪翻”的豐收喜悅景象。細膩、堅定、豪邁的三次情感變化要求我們表演者要靈敏的做出反應，將情感色彩變化與歌聲處理的和諧統一。另外情感表達還可以從譜面上尋找，樂(lè )譜上的任何一個(gè)音符和裝飾音都是有意義的，我們要將每個(gè)靜止的音符在音樂(lè )表演中給予生命力，將作品內涵完美的呈現給觀(guān)眾。
二、音樂(lè )表演中的想象
想象是音樂(lè )表演中的另一個(gè)心理要素，它使人在音樂(lè )原有的理性和感性的認識上，經(jīng)過(guò)重塑而構成新的音樂(lè )形象。這個(gè)過(guò)程給予了作品嶄新的.生命力，它不僅將原作再現，而且還將其創(chuàng )作給予獨特性，使音樂(lè )作品有了新的色彩。表演者想象得越豐富，作品中心思想就會(huì )展現得越清楚，觀(guān)眾的感受也會(huì )越深刻。音樂(lè )表演中的想象包括對場(chǎng)面環(huán)境的想象，也包括對作品所持有的精神氣質(zhì)和內在情感的深刻領(lǐng)悟。例如在歌劇《原野》中，有一首聲樂(lè )作品是《��！我的虎子哥！》，在表演過(guò)程中表演者要以金子的身份融入到劇情之中，展現出對虎子哥敢愛(ài)敢恨的情感，將作品完美的展現出來(lái)，引起觀(guān)眾的共鳴。想象是音樂(lè )表演心理要素中的關(guān)鍵，我們要充分發(fā)揮這一重要要素并運用到音樂(lè )表演中，使音樂(lè )表演富有生命力，感化觀(guān)眾。
三、音樂(lè )表演中的臨場(chǎng)心理調控
�。ㄒ唬�全神貫注的投入
音樂(lè )表演的時(shí)候不需要我們再考慮什么地方該改動(dòng)，攻克哪些技術(shù)難關(guān)，此時(shí)要做的事情就是全身心的投入到音樂(lè )表演本身，將自己平時(shí)練得東西發(fā)揮出來(lái)展現給觀(guān)眾就可以了。臨場(chǎng)表演時(shí)我們平時(shí)對作品的研究和所獲得的各種感受都已經(jīng)潛移默化的印在了我們的腦海中，是這種潛在的東西支持著(zhù)表演過(guò)程。全神貫注是保障音樂(lè )表演順利完成的重要心態(tài)之一，如果左顧右盼只會(huì )給音樂(lè )表演現場(chǎng)帶來(lái)消極的影響。訓練全神貫注最方便的一個(gè)方法就是，音樂(lè )表演者把平時(shí)的每一次訓練中都當成演出對待，這樣在正式演出的時(shí)候，做到全神貫注也就不是那么難了。
�。ǘ�情感的自然流露
情感的自然流露要求表演者在表演過(guò)程中把音樂(lè )情感發(fā)自?xún)刃牡淖匀欢坏牧髀冻鰜?lái)，使聽(tīng)眾或觀(guān)眾的感覺(jué)很舒服，而非刻意模仿。情感的自然流露可以使表演者和聽(tīng)眾達到水融的狀態(tài)。要做到音樂(lè )表演的自然流露，需要表演者具有一定熟練的表演技巧、至高的精神境界和藝術(shù)修養，真正的把音樂(lè )融匯于心，使音樂(lè )從心中自然的流淌出來(lái)，最終使音樂(lè )作品的演繹達到一個(gè)更高的境界。
�。ㄈ�調節和克服怯場(chǎng)心理
音樂(lè )表演在上場(chǎng)前通常會(huì )出現緊張和怯場(chǎng)心理現象，而臨場(chǎng)表現恰恰是決定音樂(lè )表演質(zhì)量的最關(guān)鍵時(shí)刻，克服怯場(chǎng)心理，我們需要做到以下幾點(diǎn)：
1.客觀(guān)的態(tài)度。根據自己的實(shí)際情況，擺平自己的位置，不要想著(zhù)一鳴驚人，這樣不但無(wú)形中給了自己巨大的壓力，而且還有可能導致發(fā)揮不正常。我們應把心態(tài)放正，音樂(lè )表演不僅僅是表現自己，更重要的是表現音樂(lè )，只有這樣才能使自己全身心的投入到音樂(lè )表演中，竭盡所能的表現音樂(lè )作品，爭取最好的表演效果。
2.自信。自信在音樂(lè )表演中尤為重要，是充分表達情感和演唱效果的前提。表演中面對臺下的觀(guān)眾應做到“眼中無(wú)人、心中有人”的境界。自信是做任何事情成功的前提，如果連自信都沒(méi)有，又何來(lái)勇氣去完美的展示自己。當然建立自信也是需要一定基礎的，對于表演者來(lái)說(shuō)需要對作品進(jìn)行充分的練習和熟練把握。另外還要看到自己的優(yōu)勢所在，揚長(cháng)避短，將自己優(yōu)秀的地方淋漓盡致的發(fā)揮出來(lái)，從容的完成作品表演。
3.嫻熟的技巧。表演者要做到熟練掌握相關(guān)技巧，表演時(shí)便可水到渠成。古人說(shuō)“藝高人大膽”肯定有其中的道理。我們只有在具有充分的實(shí)力的前提下才能做到無(wú)所懼怕。所謂“臺上十分鐘，臺下十年功”，我們要在演出前反復的練習作品，這樣在表演中就不會(huì )害怕，可以更好的做到用表演取悅觀(guān)眾，用情感感染觀(guān)眾。
4.經(jīng)常的演出實(shí)踐。經(jīng)常的演出實(shí)踐可以使表演者不再畏懼臺上和臺下的感覺(jué)，不再畏懼觀(guān)眾多與觀(guān)眾少的落差，演出的次數越多，表演者在舞臺上整體形象和演出效果就會(huì )越好。另外，音樂(lè )表演和人體的生理也有一定的關(guān)系，經(jīng)常演出可以學(xué)會(huì )如何在演出中處理自己身體的不適，將演出的負面效果降到最小化；經(jīng)常的演出實(shí)踐還可以幫助我們學(xué)會(huì )及時(shí)應對演出中的突發(fā)情況，這也是減少和避免臨場(chǎng)緊張的解決方法。如果音樂(lè )表演者能夠做到以上幾點(diǎn)，那么在表演時(shí)的緊張和怯場(chǎng)心理會(huì )減弱，這對于確保音樂(lè )表演的完整演出是至關(guān)重要的。
四、結語(yǔ)
通過(guò)上述分析，我們可以看出音樂(lè )表演是一種多種要素構成的綜合心理活動(dòng)，這些心理要素對音樂(lè )表演起著(zhù)非常關(guān)鍵的作用。表演者只有將表演實(shí)踐與“心理”完美的結合，才能完成高質(zhì)量的表演，得心應手的去完成作品的詮釋和見(jiàn)解，最終使表演藝術(shù)達到爐火純青的境界。
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