平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告
在生活中，報告不再是罕見(jiàn)的東西，報告具有雙向溝通性的特點(diǎn)。相信很多朋友都對寫(xiě)報告感到非�？鄲腊�，以下是小編幫大家整理的平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告，歡迎閱讀與收藏。
平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告1
題目：
留白在平面廣告設計中的多重效應
一、課題的來(lái)源及意義
(一)、課題的研究來(lái)源
在平面廣告設計中，通常都會(huì )以各種圖形符號常作為意象的載體出現，來(lái)表達內在特定含義和信息。除掉具象等一些常見(jiàn)的意象表現形式外，還有一類(lèi)特殊的意象表現形式，那就是“留白”意象。留白可被視為意象表達的一類(lèi)特殊形式，借鑒中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中“留白”的特殊表現方法，利用留白來(lái)營(yíng)造出相關(guān)意象。如果設計師把這種處理手法引入到平面廣告設計中，可以更好的提升和強化作品的傳達效果，加強作品的格調情趣，增強作品的意蘊美和形式美，使平面廣告作品獲得最佳的畫(huà)面表現效果。作為一名平面設計班的畢業(yè)生，我發(fā)現在設計中留白的運用可以傳達更豐富的意蘊和信息，從而獲得更好的設計效果。
(二)、課題的研究意義
1、“留白”并不是代表著(zhù)沒(méi)有，它是版式設計中不可缺少的一部分。留白藝術(shù)在平面廣告設計中有重要的價(jià)值，它同時(shí)也意味著(zhù)在廣告設計中一種新的挑戰。它擺脫了圖形語(yǔ)言和文字的束縛，以“無(wú)”代替“有”的審美價(jià)值。在看似空白的地方展現“有”的無(wú)限意境。這種以“虛”的處理手法，不僅簡(jiǎn)明扼要的展現作品，而且使得設計達到以少勝多的目的。
2、在設計中，在畫(huà)面上插入適當的空白，就可以起到緩沖的作用，減輕視覺(jué)疲勞，滿(mǎn)足人們心理上的需求。特別是在如今現代生活節奏的加快，被各種各樣的，五花八門(mén)的信息所包圍著(zhù)。很容易在視覺(jué)上和心理上產(chǎn)生疲倦。適當的留出“空白”,有利于強化觀(guān)者的感受，喚起人們情感上的共鳴，并獲得視覺(jué)上的輕松。
3、平面廣告設計都是以傳達信息為目的，直接的表達法往往會(huì )顯得單調無(wú)味，意境是設計師在創(chuàng )作中孜孜以求的藝術(shù)效果，通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣可以更好地凸顯畫(huà)面中的虛與實(shí)。只有具有深遠意境的作品才有感染力，才能引人遐想、引人入勝，才能使觀(guān)者產(chǎn)生心靈的共鳴。
二、課題的國內外發(fā)展狀況
(一)國內發(fā)展狀況
中國傳統藝術(shù)并不像西方美學(xué)那樣過(guò)多講究對理性的認知和推理，而更多的是以感性的方式來(lái)領(lǐng)悟自然體味人生。早在中國古代，許多畫(huà)家都能將留白巧妙地運用到自己的創(chuàng )作之中，留白的技法已成為中國極具傳統影響力的一種特殊藝術(shù)審美心理，具有含蓄而又獨特的審美境界，最終成為現代藝術(shù)的一種重要手段。比如齊白石畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻�，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎际撬�。以少勝多、由此及彼、言�?jiǎn)意賅、以一當十，正所謂空白的力量。我們可以將留白藝術(shù)引入平面設計中，研究其在平面設計中的運用，就可以創(chuàng )作出效果更好的平面設計作品。在香港著(zhù)名平面設計大師靳埭強的設計作品中以《跨越中西》為例，在畫(huà)面上運用大量的黑白兩色留白，而正是這些留白空白的運用而營(yíng)造出具有中國傳統美學(xué)風(fēng)格的情緒意向，體現我國博大精深的傳統文化以及歷史印象。由此看來(lái)，從中國傳統藝術(shù)中提煉的“空白”這種藝術(shù)表現形式對現代設計有一定的借鑒作用是毋庸置疑的。
(二)國外發(fā)展狀況
美國的《時(shí)代》周刊就是嫻熟地運用空白的典型。該周刊標題是簡(jiǎn)單“TIME”,以高調特寫(xiě)照片為主打，居于中間，與之呼應的文字則置于中下位置，?正好與圖片中淺色調的部分銜接，而圖片深色調的周?chē)鷦t緊靠著(zhù)大片的空白，仿佛給人留下廣闊的夢(mèng)想空間。美國《財富》圖片總監米切爾。麥克娜麗對于《財富》設計的封面為何可以抓住讀者的視線(xiàn)是這樣回答的：“我們在色彩的使用上是很謹慎的，一般多以黑、白、灰為主，對其他色彩的使用也有限度。我們多采用白色，也就是留白�！彼�，不一定用得色彩越多就越好，在如今的平面廣告設計中，應該盡可能的用較少的色彩去表現更完美的藝術(shù)效果，合理的運用留白藝術(shù)是很重要的，可提高設計的品味，更能展現出平面廣告設計的魅力。
三、課題的研究目標與內容
(一)研究目標
留白可被視為意象表達的一類(lèi)特殊形式，借鑒中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中“留白”的特殊表現方法，利用留白來(lái)營(yíng)造出相關(guān)意象。讓傳統的留白藝術(shù)和平面廣告設計的理論相結合，形成了獨具特色的設計意象，讓設計師在平面廣告設計中更好的運用留白藝術(shù)的表現手法。
(二)研究?jì)热?/p>
1、“留白”可以豐富平面廣告設計的構圖形式
(1)我國古代繪畫(huà)論說(shuō)：“疏可走馬，密不透風(fēng)�！币簿褪钦f(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端。該密則密，該疏則疏，該隔離則隔離，以強化觀(guān)眾的某種感受，創(chuàng )造自己的風(fēng)格。畫(huà)家極其注重“留白”,以虛實(shí)相生的處理手法形成一種特殊的畫(huà)面意境形式。
(2)現如今大多數廣告設計的構圖都比較“密”,沒(méi)有空間感，顯得很壓抑。而構圖是繪畫(huà)的基礎，也是廣告設計的基礎。廣告構圖的成功與否直接影響廣告的視覺(jué)傳達，不同的廣告構圖風(fēng)格體現出不同的廣告氛圍;獨特而由創(chuàng )見(jiàn)的構圖能產(chǎn)生意想不到的廣告效果。留白帶給人輕松感，最大的作用是引人注意。在廣告設計中，巧妙地留白，講究空白之美，是為了更好地襯托主題、集中視線(xiàn)和造成版面的空間層次。
(3)版面中的空白與建筑中的虛實(shí)空間相似，實(shí)形、虛形是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，它們是同等重要。在一個(gè)版面中，不能只看到圖形，字組而不注重空白;不能只看到字體的筆畫(huà)，而忽視筆畫(huà)之間的空擋。正是由于空白的襯托，才使得視覺(jué)得以集中。我們可以把平面廣告作品中的二維空間分為實(shí)空間和虛空間。其中實(shí)空間是指畫(huà)面各實(shí)體視覺(jué)元素所占空間的部分，虛空間則是指除此之外的其余部分。虛空間則是指的“留白”的空間部分。
2、“留白”可以提升平面廣告設計的信息傳達
(1)平面廣告設計以傳達信息為主要目標。設計作品往往需要在短時(shí)間內引起觀(guān)眾的注意，給人們留下深刻的印象。僅靠直接的表述往往顯得單調乏味，而且意象的意是難以窮盡的，因此恰當地運用“虛”與“實(shí)”的對比可以達到很好的傳達效果。也就是說(shuō)設計師通過(guò)對畫(huà)面進(jìn)行特殊的表現處理可以更好的實(shí)現傳達的目的。實(shí)踐證明，畫(huà)面通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣來(lái)提升平面廣告的吸引力是設計中屢試不爽的利器之一。
(2)設計師在作品中通過(guò)精心營(yíng)造出留白的空間生成一種含蓄的意象來(lái)傳達特定的廣告主題內容，由于這種處理方法所能起到特殊的畫(huà)面效果，使得作品更加容易吸引觀(guān)眾的視角，激起聽(tīng)他們強烈的好奇心，一步步的引導觀(guān)眾去把握和接受畫(huà)面傳達的種種信息內涵，從而使平面廣告作品的信息傳達效果能夠逐步的提升和強化。
3、“留白”可以增強廣告設計的文化內涵
(1)優(yōu)秀的廣告設計不僅僅與人的情感建立了深層聯(lián)系，還由此延伸出其它情趣，這些情趣雖然不能稱(chēng)作情感，但是可以喚起觀(guān)者積極的心理感受，通過(guò)留白的意象處理手法可以更好的感染大眾，喚起人們情感上的共鳴，使他們在感受作品格調情趣的同時(shí)不經(jīng)意間把握住主題內涵。
(2)通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣來(lái)提升平面廣告的吸引力并且可以更好、更豐富的增強設計作品中的文化內涵。使畫(huà)面獲得了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，也使畫(huà)面流入出一種濃濃的意蘊美，不僅明確清晰的傳達了主題內容也加強了畫(huà)面的藝術(shù)性，給觀(guān)眾視覺(jué)以及心理一種美的享受。
四、課題的方法和手段
本論文采用的理論與實(shí)踐、文獻收集和實(shí)地調研、案例的比較等研究的方法。一步一步的歸納和總結留白在平面廣告設計中的多重效應，運用各種形式的手法。來(lái)啟發(fā)閱讀者的想象。從而得出利用留白藝術(shù)，可以讓設計師和閱讀者更好地根據自己的創(chuàng )意想法，去創(chuàng )造出更優(yōu)秀的平面作品。
五、課題的進(jìn)度安排
(一)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：收集資料并思考論文題目;
(二)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：確定論文題目;
(三)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：填寫(xiě)《開(kāi)題報告》和《計劃進(jìn)程》表;
(四)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：完成論文初稿;
(五)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：畢業(yè)論文中期檢查，并填寫(xiě)《中期報告》;
(六)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：畢業(yè)論文定稿，并形成完整的文本;
(七)20xx年xx月xx日-20xx年xx月xx日：根據學(xué)院領(lǐng)導審核，反饋意見(jiàn)，畢業(yè)論文左后整改;
(八)20xx年xx月xx日-xx月xx日：畢業(yè)論文答辯。
六、課題研究的可行性分析
(一)現代社會(huì )，平面設計在人們心中占據了大部分的位置，時(shí)時(shí)刻刻與人們打交道，在平面廣告設計中使用“留白”藝術(shù)，空白不僅是題材內容的需要，而且利用“空白”的無(wú)形力量和無(wú)聲的美可以創(chuàng )造意境，使作品具有深遠意境，才有感染力，才能引人入勝，才能使觀(guān)者產(chǎn)生心靈的共鳴。
(二)通過(guò)學(xué)校的圖書(shū)館，查閱相關(guān)的書(shū)籍，收集重要資料。并通過(guò)網(wǎng)上查詢(xún)，找到平面廣告設計中創(chuàng )造留白的相關(guān)資料，加以研究和總結。為以后研究人士提供重要資料，給予參考及借鑒
七、具體參考文獻
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[2]王受之。世界平面設計史[M],北京：中國青年出版社，:95.
[3]尹定邦。設計學(xué)概論[M].長(cháng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，:38-41.
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[5]威廉。荷加斯美的分析[D]中國美術(shù)學(xué)院出版社，1984.12
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[7]段永智�？瞻祝和ㄏ蛩囆g(shù)之美的窗口[J],昭鳥(niǎo)達蒙族師專(zhuān)學(xué)報，20xx:89
[8]馮柯。試論視覺(jué)傳達設計中“空白”留取的藝術(shù)價(jià)值[J].平頂山工學(xué)院學(xué)報，20xx,3:1-3.
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平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告2
一、立論依據
�。�1）選題
平面設計中傳統文化和民族特點(diǎn)的體現已成為設計師的一個(gè)使命。深刻挖掘傳統文化，體會(huì )本民族文化精髓，用現代和國際的語(yǔ)言去敘述本民族的文化是平面設計國際化的一個(gè)要求。在現代社會(huì )，人們需要更多的是人文關(guān)懷，內心的安慰和真正的情感歸宿，每個(gè)人在成長(cháng)的過(guò)程中都會(huì )受到本民族傳統文化的影響，從中人們才能感到真正的親切和溫暖。合理巧妙地運用傳統文化要素，立足于傳統文化之本，這樣作品才能從“民族性”的高度引起觀(guān)者的認同和共鳴，這樣才能體現作品的.文化底蘊，體現平面設計的生命力。在平面設計中以傳統文化為創(chuàng )意點(diǎn)，具有其獨特的意義—它不僅能增加產(chǎn)品的附加值，同時(shí)還能促進(jìn)民族的認同感，滿(mǎn)足人們的精神需求，是平面設計的深層次使命。
傳統圖案在平面設計中的創(chuàng )意圖案和圖形，一字之差，所承載的含義卻大不相同。中國的圖案有著(zhù)幾千年的歷史，從原始社會(huì )抽象的幾何圖案，到商周時(shí)期的動(dòng)物圖案以及后來(lái)的以植物、人物為題材的圖案，其設計手法的多樣性，表現手段的成熟性，以及含義的深刻性，簡(jiǎn)直是令人“嘆為觀(guān)止”。
�。�2）內容
少數民族在現代中國平面設計中占據了很重要的地位也是中國設計界能與世界接軌的一個(gè)文化交流途徑。
圖騰在平面設計中起著(zhù)重要的作用，它是現代平面設計的先祖，在平面設計中占據一塊不可替代的地位。而現代平面設計在圖騰的影響下，在歷史潮流中吸取了各種文化的精華，形成了各種風(fēng)格的設計。
遠古的 “圖騰”一詞來(lái)源于北美印第安人阿爾袞琴部落奧吉布瓦方言的音譯，意思是“他的親族”。無(wú)論是作為詞語(yǔ)本身還是作為詞語(yǔ)所代表的文化現象，圖騰在任何時(shí)候、任何地方、任何語(yǔ)境中都會(huì )向它的感知者散發(fā)出一種迷人的神秘感。遠古圖騰產(chǎn)生于人類(lèi)早期的巫術(shù)禮儀活動(dòng)的象征圖案和信仰。而在中國多民族發(fā)展悠久的歷史中也存著(zhù)這樣的文化少數民族的“圖騰”文化。它帶給現在中國設計界的思潮是全新的文化融合。
�。�3）價(jià)值
本課題具有一定的創(chuàng )新性和中國名族元素特色。首先在了解和掌握平面設計的專(zhuān)業(yè)知識上融合了中國特有的多民族文化特點(diǎn)，將平面設計和中國民族特色文化相結合討論其發(fā)展的目的和交流方向。
現在盛傳的一句話(huà)就是“民族的代表世界”的，中國傳承著(zhù)5千年的悠久文化歷史發(fā)展的底蘊。在平面設計飛快的發(fā)展史中我們不僅僅要接觸西方文化的來(lái)潮，同時(shí)還要發(fā)掘自己國家民族的文化�！皥D騰”一詞在現在設計界中占住了重要的地位，從而使中國更多的設計師走向了世界的舞臺，也讓世界開(kāi)始了解喜歡中國的多民族文化從而對其進(jìn)行研究和討論。
在理論意義上，本課題實(shí)現了平面設計與中國悠久歷史發(fā)展相融合，而不是采用通常的直接在吸收西方文化沒(méi)有去發(fā)掘自己的民族財富。通過(guò)這個(gè)研究方向我們可以吸收更多的本土文化，從而使設計師們能開(kāi)辟新的途徑。
在應用價(jià)值上，本課題清晰、明了地概括、出中國現代平面設計的發(fā)展途徑，而且還使中國的民族文化如何通過(guò)不通的思路讓世界接受和了解。它對中國、西方、世界平面設計發(fā)展都具有參考和指導。
二、研究方案
�。�1） 研究目標
在研究目標上，本著(zhù)研究過(guò)去和現在更好地開(kāi)創(chuàng )未來(lái)平面設計的宗旨，從發(fā)展的角度，對中外的相關(guān)研究重新做出審視和研討，而側重在對“平面設計”發(fā)展重新作出邏輯的了解中國民族文化歷史的闡釋之后（“圖騰”元素），對平面設計中的最炫民族文化—圖騰元素的應用梳理。
�。�2） 研究?jì)热?/p>
在研究的內容上，只要通過(guò)一點(diǎn)或者一個(gè)側面，對平面設計中的民族文化“圖騰”元素的應用的梳理和剖析，揭示出平面設計中正是在多元化的發(fā)展。思考對于將來(lái)平面設計改如何發(fā)展。
�。�3）擬解決和關(guān)鍵問(wèn)題
在解決的關(guān)鍵問(wèn)題上，本課題不僅回答了“什么是平面設計中的最炫民族文化—以及圖騰元素怎樣在其中應用。明確的介紹了中國多民族文化的歷史和發(fā)展，以及對平面設計的影響。
�。�4）擬采取的研究方法及可行性分析
在研究手法上，以中國古代民族文化發(fā)展史與平面設計的關(guān)系為指導，理論與實(shí)證相結合，分析與綜合相結合，邏輯與歷史相統一，體現中國民族文化在平面設計中的應用。
在研究途徑上首先通過(guò)與各大藝術(shù)院校、博物館、出版社等相關(guān)的人員的合作，取得第一手的文獻資料和與這相關(guān)的重要藝術(shù)設計家、理論家的代表作品和創(chuàng )意設計理念，然后再進(jìn)行分析和整理，直至系統化。
三、研究基礎
本課題選題的意義在于可以通過(guò)一點(diǎn)或者一個(gè)側面，即對中國5千年歷史發(fā)展為底蘊的民族文化（”圖騰“元素）在平面設計中的應用梳理和研究，這就是中國民族文化在平面設計中的過(guò)去和現在，它對于將來(lái)的中國平面設計中的民族文化發(fā)展融合有很大的說(shuō)明性和創(chuàng )新性，也不無(wú)啟發(fā)和指導價(jià)值。
平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告3
一、課題的來(lái)源及意義
(一)、課題的研究來(lái)源
在平面廣告設計中，通常都會(huì )以各種圖形符號常作為意象的載體出現，來(lái)表達內在特定含義和信息。除掉具象等一些常見(jiàn)的意象表現形式外，還有一類(lèi)特殊的意象表現形式，那就就是“留白”意象。留白可被視為意象表達的一類(lèi)特殊形式，借鑒中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中“留白”的特殊表現方法，利用留白來(lái)營(yíng)造出相關(guān)意象。如果設計師把這種處理手法引入到平面廣告設計中，可以更好的提升和強化作品的傳達效果，加強作品的格調情趣，增強作品的意蘊美和形式美，使平面廣告作品獲得最佳的畫(huà)面表現效果。作為一名平面設計班的畢業(yè)生，我發(fā)現在設計中留白的運用可以傳達更豐富的意蘊和信息，從而獲得更好的設計效果。
(二)、課題的研究意義
1、“留白”并不就是代表著(zhù)沒(méi)有，它就是版式設計中不可缺少的一部分。留白藝術(shù)在平面廣告設計中有重要的價(jià)值，它同時(shí)也意味著(zhù)在廣告設計中一種新的挑戰。它擺脫了圖形語(yǔ)言和文字的束縛，以“無(wú)”代替“有”的審美價(jià)值。在看似空白的地方展現“有”的無(wú)限意境。這種以“虛”的處理手法，不僅簡(jiǎn)明扼要的展現作品，而且使得設計達到以少勝多的目的。
2、在設計中，在畫(huà)面上插入適當的空白，就可以起到緩沖的作用，減輕視覺(jué)疲勞，滿(mǎn)足人們心理上的需求。特別就是在如今現代生活節奏的加快，被各種各樣的，五花八門(mén)的信息所包圍著(zhù)。很容易在視覺(jué)上和心理上產(chǎn)生疲倦。適當的留出“空白”,有利于強化觀(guān)者的感受，喚起人們情感上的共鳴，并獲得視覺(jué)上的輕松。
3、平面廣告設計都就是以傳達信息為目的，直接的表達法往往會(huì )顯得單調無(wú)味，意境就是設計師在創(chuàng )作中孜孜以求的藝術(shù)效果，通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣可以更好地凸顯畫(huà)面中的虛與實(shí)。只有具有深遠意境的作品才有感染力，才能引人遐想、引人入勝，才能使觀(guān)者產(chǎn)生心靈的共鳴。
二、課題的國內外發(fā)展狀況
(一)國內發(fā)展狀況
中國傳統藝術(shù)并不像西方美學(xué)那樣過(guò)多講究對理性的認知和推理，而更多的就是以感性的方式來(lái)領(lǐng)悟自然體味人生。早在中國古代，許多畫(huà)家都能將留白巧妙地運用到自己的創(chuàng )作之中，留白的技法已成為中國極具傳統影響力的一種特殊藝術(shù)審美心理，具有含蓄而又獨特的審美境界，最終成為現代藝術(shù)的一種重要手段。比如齊白石畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻�，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎季褪撬�。以少勝多、由此及彼、言�?jiǎn)意賅、以一當十，正所謂空白的力量。我們可以將留白藝術(shù)引入平面設計中，研究其在平面設計中的運用，就可以創(chuàng )作出效果更好的平面設計作品。在香港著(zhù)名平面設計大師靳埭強的設計作品中以《跨越中西》為例，在畫(huà)面上運用大量的黑白兩色留白，而正就是這些留白空白的運用而營(yíng)造出具有中國傳統美學(xué)風(fēng)格的情緒意向，體現我國博大精深的傳統文化以及歷史印象。由此看來(lái)，從中國傳統藝術(shù)中提煉的“空白”這種藝術(shù)表現形式對現代設計有一定的借鑒作用就是毋庸置疑的。
(二)國外發(fā)展狀況
美國的《時(shí)代》周刊就就是嫻熟地運用空白的典型。該周刊標題就是簡(jiǎn)單“TIME”,以高調特寫(xiě)照片為主打，居于中間，與之呼應的文字則置于中下位置，?正好與圖片中淺色調的部分銜接，而圖片深色調的周?chē)鷦t緊靠著(zhù)大片的空白，仿佛給人留下廣闊的夢(mèng)想空間。美國《財富》圖片總監米切爾。麥克娜麗對于《財富》設計的封面為何可以抓住讀者的視線(xiàn)就是這樣回答的：“我們在色彩的使用上就是很謹慎的，一般多以黑、白、灰為主，對其他色彩的使用也有限度。我們多采用白色，也就就是留白�！彼�，不一定用得色彩越多就越好，在如今的平面廣告設計中，應該盡可能的用較少的色彩去表現更完美的藝術(shù)效果，合理的運用留白藝術(shù)就是很重要的，可提高設計的品味，更能展現出平面廣告設計的魅力。
三、課題的研究目標與內容
(一)研究目標
留白可被視為意象表達的一類(lèi)特殊形式，借鑒中國傳統繪畫(huà)藝術(shù)中“留白”的特殊表現方法，利用留白來(lái)營(yíng)造出相關(guān)意象。讓傳統的留白藝術(shù)和平面廣告設計的理論相結合，形成了獨具特色的設計意象，讓設計師在平面廣告設計中更好的運用留白藝術(shù)的表現手法。
(二)研究?jì)热?/p>
1、“留白”可以豐富平面廣告設計的構圖形式
(1)我國古代繪畫(huà)論說(shuō)：“疏可走馬，密不透風(fēng)�！币簿途褪钦f(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端。該密則密，該疏則疏，該隔離則隔離，以強化觀(guān)眾的某種感受，創(chuàng )造自己的風(fēng)格。畫(huà)家極其注重“留白”,以虛實(shí)相生的處理手法形成一種特殊的畫(huà)面意境形式。
(2)現如今大多數廣告設計的構圖都比較“密”,沒(méi)有空間感，顯得很壓抑。而構圖就是繪畫(huà)的基礎，也就是廣告設計的基礎。廣告構圖的成功與否直接影響廣告的視覺(jué)傳達，不同的廣告構圖風(fēng)格體現出不同的廣告氛圍;獨特而由創(chuàng )見(jiàn)的構圖能產(chǎn)生意想不到的廣告效果。留白帶給人輕松感，最大的作用就是引人注意。在廣告設計中，巧妙地留白，講究空白之美，就是為了更好地襯托主題、集中視線(xiàn)和造成版面的空間層次。
(3)版面中的空白與建筑中的虛實(shí)空間相似，實(shí)形、虛形就是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，它們就是同等重要。在一個(gè)版面中，不能只看到圖形，字組而不注重空白;不能只看到字體的筆畫(huà)，而忽視筆畫(huà)之間的空擋。正就是由于空白的襯托，才使得視覺(jué)得以集中。我們可以把平面廣告作品中的二維空間分為實(shí)空間和虛空間。其中實(shí)空間就是指畫(huà)面各實(shí)體視覺(jué)元素所占空間的部分，虛空間則就是指除此之外的其余部分。虛空間則就是指的“留白”的空間部分。
2、“留白”可以提升平面廣告設計的信息傳達
(1)平面廣告設計以傳達信息為主要目標。設計作品往往需要在短時(shí)間內引起觀(guān)眾的注意，給人們留下深刻的印象。僅靠直接的表述往往顯得單調乏味，而且意象的意就是難以窮盡的，因此恰當地運用“虛”與“實(shí)”的對比可以達到很好的傳達效果。也就就是說(shuō)設計師通過(guò)對畫(huà)面進(jìn)行特殊的表現處理可以更好的實(shí)現傳達的目的。實(shí)踐證明，畫(huà)面通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣來(lái)提升平面廣告的吸引力就是設計中屢試不爽的利器之一。
(2)設計師在作品中通過(guò)精心營(yíng)造出留白的空間生成一種含蓄的意象來(lái)傳達特定的廣告主題內容，由于這種處理方法所能起到特殊的畫(huà)面效果，使得作品更加容易吸引觀(guān)眾的視角，激起聽(tīng)他們強烈的好奇心，一步步的引導觀(guān)眾去把握和接受畫(huà)面傳達的種種信息內涵，從而使平面廣告作品的信息傳達效果能夠逐步的提升和強化。
3、“留白”可以增強廣告設計的文化內涵
(1)優(yōu)秀的廣告設計不僅僅與人的情感建立了深層聯(lián)系，還由此延伸出其它情趣，這些情趣雖然不能稱(chēng)作情感，但就是可以喚起觀(guān)者積極的心理感受，通過(guò)留白的意象處理手法可以更好的感染大眾，喚起人們情感上的共鳴，使他們在感受作品格調情趣的同時(shí)不經(jīng)意間把握住主題內涵。
(2)通過(guò)留白獲取意象以加強作品的格調情趣來(lái)提升平面廣告的吸引力并且可以更好、更豐富的增強設計作品中的文化內涵。使畫(huà)面獲得了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，也使畫(huà)面流入出一種濃濃的意蘊美，不僅明確清晰的傳達了主題內容也加強了畫(huà)面的藝術(shù)性，給觀(guān)眾視覺(jué)以及心理一種美的享受。
四、課題的方法和手段
本論文采用的理論與實(shí)踐、文獻收集和實(shí)地調研、案例的比較等研究的方法。一步一步的歸納和總結留白在平面廣告設計中的多重效應，運用各種形式的手法。來(lái)啟發(fā)閱讀者的想象。從而得出利用留白藝術(shù)，可以讓設計師和閱讀者更好地根據自己的創(chuàng )意想法，去創(chuàng )造出更優(yōu)秀的平面作品。
平面畢業(yè)設計開(kāi)題報告4
題目：
平面廣告的設計
一 、選題的目的及意義
選題的目的：平面廣告設計對于平面廣告傳播以及其效果具有重要影響特點(diǎn)在于圍繞視覺(jué)形式動(dòng)力進(jìn)行設計，強調平面廣告設計吸引受眾注意，是遵循受眾接受心理規律及視覺(jué)原理，充分傳達廣告信息，實(shí)現廣告效果最大化。
選題的意義：本文把眾多的方法表現形式置于平面廣告設計中，著(zhù)重對平面廣告設計這些新的視覺(jué)表現形式及方法進(jìn)行研究與探討，為平面廣告設計注入新的活力，豐富平面廣告形態(tài)的表情。
二、主要內容及提綱
主要內容：闡述平面廣告設計中的概念及相關(guān)軟件的運用，并舉例說(shuō)明。
提綱：
1、平面廣告的基本概念
2、軟件的功能及應用
2.1PhotoshopCS軟件環(huán)境
2.2PhotoshopCS功能
2.3Photoshop的工具應用
3、點(diǎn)、線(xiàn)、面在平面廣告中的應用
3.1造型要素——點(diǎn)
3.2造型要素——線(xiàn)
3.3造型要素——面
4、平面廣告“立體化”表現形式
4.1“立體化”表現形式產(chǎn)生的原因
4.2“立體化”表現形式在平面廣告中的應用
三、主要方法和措施
主要方法：
1、社會(huì )考察(根據事例進(jìn)行研究)
2、文獻參考(國內外研究資料的分析)
3、網(wǎng)絡(luò )信息研究(網(wǎng)絡(luò )資料研究分析)
主要措施：
1、老師的專(zhuān)業(yè)指導
2、網(wǎng)絡(luò )資源的利用
3、圖書(shū)館查閱書(shū)籍資料
四、主要參考文獻
1、《平面設計藝術(shù)》李硯祖、蘆影編著(zhù) —北京：中國人民大學(xué)出版社 20xx年
2、《中國藝術(shù)設計史》趙農編著(zhù) —陜西：人民美術(shù)出版社 20xx年
3、《設計學(xué)概論》尹定邦編著(zhù) —湖南：科學(xué)技術(shù)出版社20xx年出版
4、《Photoshop CS教程》21世紀工作室編著(zhù)—成都：電子科技大學(xué)出版社
5、《平面廣告設計》何潔編著(zhù)—北京：中南大學(xué)出版社，1999.
6、《設計平面設計》林華編著(zhù)—中南廣播電視大學(xué)出版社
7、《世界現代設計史》王受之編著(zhù) —廣州：美術(shù)出版社
8、《視覺(jué)傳達設計與傳統圖形》靳埭強編著(zhù) —山東：畫(huà)報出版社 20xx
9、《界現代設計史》朱和平編著(zhù) —合肥：工業(yè)大學(xué)出版社 20xx年
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