高二課文《橋邊的老人》教案范文
作為一名人民教師，就難以避免地要準備教案，教案是備課向課堂教學(xué)轉化的關(guān)節點(diǎn)。如何把教案做到重點(diǎn)突出呢？下面是小編整理的高二課文《橋邊的老人》教案范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
一、教材編排：
八單元：本教材的理念以及編排方式，都很有創(chuàng )意，與以往教材有著(zhù)鮮明的區別。它以小說(shuō)的基本元素來(lái)區分單元，分為“敘述”、“場(chǎng)景”、“主題”、“人物”、“情節”、“結構”、“情感”、“虛構”等八大單元。
四板塊：每個(gè)單元又分為閱讀、話(huà)題、思考與實(shí)踐、鏈接。
二、這套教材有什么特色？
1、在分類(lèi)和編排上與以往不同。歷來(lái)講授作品無(wú)非是在內容、形式兩方面機械地做些文章，作品盡管千差萬(wàn)別，但分析起來(lái)都是差不多的路數。這套教科書(shū)則致力于打破這樣的框架，依據小說(shuō)的一些基本特質(zhì)來(lái)區分為8個(gè)單元。以這些特質(zhì)作為組織教材的“綱”，起到“綱舉目張”的效果。這樣的編排使本書(shū)成為一個(gè)有機的整體，相當于一本微縮型、簡(jiǎn)略型的外國小說(shuō)史和小說(shuō)創(chuàng )作論。既有利于照顧到“面”，又有利于在“點(diǎn)”上縱深挖掘，有利于學(xué)生形成對小說(shuō)的系統性認識。
2、選文的可讀性。本來(lái)應該生意盎然的語(yǔ)文教育曾經(jīng)在某一段時(shí)間里被扭曲得枯燥乏味�；謴驼Z(yǔ)文教育的審美活力是我們的用力之所在。故所選文章都有較強的可讀性，面孔新鮮，覆蓋面和地區廣，有利于激發(fā)學(xué)生的閱讀興趣和參與激情，有利于使語(yǔ)文學(xué)習變成一種享受而不是苦差。
3、引入較新的學(xué)術(shù)成果，清洗關(guān)于文學(xué)、小說(shuō)的一些陳舊認識。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，教科書(shū)里的見(jiàn)解一般要落后于學(xué)術(shù)研究10年。本教材致力于使新的、較有共識的研究成果進(jìn)入學(xué)生的視野，幫助學(xué)生走出已習慣的閱讀陳見(jiàn)，發(fā)現另樣的進(jìn)入作品的方式。比如，在談“主題”時(shí)，明確提出“小說(shuō)忌諱主題鮮明，主題鮮明對于小說(shuō)很難說(shuō)是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)”。在談“人物”時(shí)，引入英國小說(shuō)家福斯特的“圓形人物”與“扁平人物”的概念。在談“虛構”時(shí)，區分“事實(shí)”與“真實(shí)”，明確指出“呈現事實(shí)不是小說(shuō)的目的，心靈的真實(shí)才是最重要的真實(shí)”。
4、深入淺出。本書(shū)的難度按照高中生的中等水平設置。其中許多話(huà)題其實(shí)牽涉的理論問(wèn)題已經(jīng)比較深入，但盡量采取較為淺顯的表達方式來(lái)表述，多舉例，多提示，少糾纏名詞術(shù)語(yǔ)，使學(xué)生既易于進(jìn)入，又知堂奧尚深，可以激發(fā)進(jìn)一步的探究興趣。
5、實(shí)踐性。語(yǔ)文是活生生的東西，是我們日常應用的東西，具有很強的社會(huì )性，靈活性。在“思考與實(shí)踐”部分提供的“續寫(xiě)”、“情景作文”、“作文評比”、“課堂討論”等方式都有利于培養學(xué)生在實(shí)際生活中的語(yǔ)文意識。將語(yǔ)文教學(xué)與寫(xiě)作結合起來(lái)。話(huà)題從寫(xiě)作的角度來(lái)設定，所設定的思考題與實(shí)踐活動(dòng)，也有不少具有這方面的功能。
6、倡導寓教于樂(lè )的教學(xué)方式，提高學(xué)生的學(xué)習興趣與主觀(guān)能動(dòng)性，讓他們在動(dòng)手、動(dòng)腦、動(dòng)筆中完成對知識的領(lǐng)會(huì )與掌握。比如，在《教師用書(shū)》部分的教學(xué)建議里，“虛構”單元的一個(gè)教學(xué)建議是：“組織一次類(lèi)似于電視綜藝節目的競猜活動(dòng)，讓同學(xué)講述一件事，讓聽(tīng)眾判斷哪些是事實(shí)，哪些是虛構的�！鳖�(lèi)似的活動(dòng)會(huì )非常有利于調節課堂氣氛。
7、注重寫(xiě)作能力的訓練與培養。這一點(diǎn)也許是本教材最大的也是最有價(jià)值的特色。必須承認，現在的中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)與學(xué)生寫(xiě)作能力的訓練與培養之間的聯(lián)系并不密切。照理說(shuō)，高中階段應當基本上完成對學(xué)生的寫(xiě)作能力的訓練與培養，而實(shí)際上這個(gè)任務(wù)并未完成，由于如此，寫(xiě)作教學(xué)便延伸到了大學(xué)。有些大學(xué)認為寫(xiě)作教學(xué)應當在高中階段完成，于是取消了寫(xiě)作課程，而結果發(fā)現現在的大學(xué)生在寫(xiě)作上存在嚴重的問(wèn)題，甚至連基本的寫(xiě)作方式都未掌握，一些大學(xué)（包括一些十分著(zhù)名的大學(xué)）正在研究與探討解決問(wèn)題的辦法。如果我們能從高中教學(xué)中就加強寫(xiě)作意識，就不至于造成如此糟糕的局面。本教材突出了寫(xiě)作的位置，無(wú)論是從選文還是到設問(wèn)、實(shí)踐活動(dòng)，各個(gè)環(huán)節都與寫(xiě)作有著(zhù)密切的聯(lián)系。從某種意義上說(shuō)，這也是一門(mén)寫(xiě)作課，它對于學(xué)生寫(xiě)作能力的訓練與培養是十分有益的。
第一單元的要求是：
1、領(lǐng)會(huì )作品的內容與題旨；
2、掌握小說(shuō)的敘述角度和敘述人稱(chēng)；
3、考察小說(shuō)敘述角度和敘述人稱(chēng)與內容和題旨呈現的關(guān)系；
4、了解小說(shuō)的敘述腔調和速度控制
教學(xué)目標設置為：
1、初步了解海明威的人生及其創(chuàng )作風(fēng)格；
2、把握課文的主要內容與題旨；
3、能說(shuō)出小說(shuō)的敘述視角和敘述人稱(chēng)；
4、掌握有限視角中第一敘述人稱(chēng)的運用，并能試著(zhù)以第一人稱(chēng)寫(xiě)一段人物內心獨白。
一、賞析作品
1、如果你是導演，請策劃“我”與老人相遇前的畫(huà)面，進(jìn)而品味小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)約卻寓意深遠的藝術(shù)特色。 （重點(diǎn)詞語(yǔ)：踟躕。
�、傩≌f(shuō)第一段交待了哪些內容？（主人公及故事發(fā)生的環(huán)境）
�、趲缀跻痪耙还P，為什么唯獨對老人著(zhù)重筆，且分置首尾？（注重語(yǔ)言的輕重勻稱(chēng)，結構的錯綜，與下文的過(guò)渡照應。）
�、塾杀径慰葱≌f(shuō)的敘述語(yǔ)言有何特點(diǎn)？（語(yǔ)言簡(jiǎn)約，不事渲染，淡化主觀(guān)色彩；但包蘊豐富的內容，給人強烈的.視覺(jué)感受。）
2、依據課文中的對話(huà)，尤其是“我“與老人對話(huà)時(shí)“答非所問(wèn)”的情景，說(shuō)說(shuō)你感受到了什么，想到了什么。
�、佟拔⑿Α薄白詈蟆薄爸坏谩保▽枢l的熱愛(ài)，被迫離開(kāi)的不舍和無(wú)奈。愈是平靜，愈是微笑，愈是令人心酸。）
�、诿埽骸拔摇眴�(wèn)老人的家及政治態(tài)度時(shí)，老人的繁衍；老人問(wèn)“我”動(dòng)物能否挨過(guò)炮火，“我的心不在焉。（兩人身份不同�！拔摇弊鳛榉捶ㄎ魉箲鹗�，關(guān)注自己的戰斗任務(wù)，最多也是對老人境況關(guān)心；而老人遠離政治與戰爭，內心關(guān)注的是與自己相伴的動(dòng)物的生命。）
3、在上述活動(dòng)的基礎上，與同學(xué)一起思考、討論：
短篇小說(shuō)不可能像長(cháng)篇小說(shuō)一樣對社會(huì )歷史作壯觀(guān)的描寫(xiě)，它只能選取一個(gè)小角度、一個(gè)側面，以小見(jiàn)大地折射出有意義的主題來(lái)。
人物形象與故事的主題有何關(guān)系？（老人充滿(mǎn)愛(ài)心，其形象閃耀著(zhù)普通的人性的光輝，與踐踏人類(lèi)生命的殘酷戰爭形成鮮明的對比。作者旨在呼喚人性與愛(ài)的回歸，斥責非正義戰爭給世界帶來(lái)的災難�！拔摇敝皇浅洚敼适轮械囊粋�(gè)人物、一個(gè)觀(guān)察者，并沒(méi)有發(fā)表議論和流露感情。第一段末尾的那句“他太累了，走不動(dòng)了”，以及“我”與老人的對話(huà)中插入的一句“那是他的故鄉，提到它，老人便高興起來(lái)，微笑了”，都是“我”的揣測而已。盡管如此，我們通過(guò)對有關(guān)戰爭的場(chǎng)面描寫(xiě)和與老人的談話(huà)以及催促老人離開(kāi)這些細節，還是可以看出，“我”是對老人同情的，對戰爭厭惡的。）
主旨提煉：《橋邊的老人》實(shí)在是一篇小品：僅由一幅畫(huà)面、一段對話(huà)構成，格局之小，筆法之簡(jiǎn)練，在宏大戰爭主題的小說(shuō)林中，可以說(shuō)微不足道，但《橋邊的老人》仿佛一個(gè)小小的窗口，以小見(jiàn)大地揭示出戰爭的殘忍、罪惡，顯示出戰火紛飛的年代里人性的善良——對生命的尊重與對和平的渴望。
4、結尾的表達作用：
�、俳淮适碌慕Y局。
�、邳c(diǎn)明故事背景。
�、垆秩痉諊�，烘托心境。
�、芟笳魇址�，暗示中心。
5、小結小說(shuō)的藝術(shù)特色：語(yǔ)言簡(jiǎn)約；寓意含蓄深遠。
海明威曾在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家對于他想寫(xiě)的東西心中有數，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫(xiě)的真實(shí)，會(huì )強烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)了出來(lái)。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面上。八分之一是讀者所看到的，八分之七雖然沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，能為讀者感受到的�！边@就是海明威著(zhù)名的“冰山理論”。（對于海明威的“冰山理論”，研究者們注意到了海明威的文體風(fēng)格，認為海明威早年從事新聞?dòng)浾吖ぷ�，練就了�?jiǎn)約干練的文體風(fēng)格，在從事小說(shuō)創(chuàng )作后，他還是提倡簡(jiǎn)練的電報體寫(xiě)作風(fēng)格。海明威的小說(shuō)使用的是最普通的詞和日常用語(yǔ)，摒棄了空洞詞藻。）
二、敘述分析
�。�1）介紹敘述視角。
小說(shuō)一開(kāi)始，就要給自己找一個(gè)敘述的身份和位置，這就是敘述視角，或者敘述角度，這是小說(shuō)的立足點(diǎn)，它決定了敘述者以何種身份、何種角度來(lái)講述故事。'作者一敘述者一人物'三者有不同程度的交叉重合關(guān)系，從而使小說(shuō)的敘述方式產(chǎn)生不同的審美效果。
�。�2）介紹敘述人稱(chēng)。
敘述視角可以分為全知視角和有限視角。全知視角基本上是敘述者等同于作者，他超越小說(shuō)的所有人物和事件，了解小說(shuō)的全部細節和所有人物的心理及命運。全知視角的敘述一般采用第三人稱(chēng)的敘述方式。
有限視角是現代小說(shuō)的一大貢獻，這時(shí)敘述者只了解故事的部分情節，故事的敘述者往往是小說(shuō)中的一個(gè)人物，采用的是第一人稱(chēng)或者第三人稱(chēng)的敘述方式。第一人稱(chēng)'我'的運用將敘述限定在一個(gè)有限的視角中，小說(shuō)主人公'我'就是故事的講述人，敘述者和人物重疊。
�。�3）根據上面的介紹，請你再次閱讀《橋邊的老人》指出這篇小說(shuō)的敘述人稱(chēng)，并與同學(xué)討論、分析這種敘述人稱(chēng)的藝術(shù)效果。
學(xué)生討論分析，教師指導，得出觀(guān)點(diǎn)：
《橋邊的老人》中，第一敘述人稱(chēng)'我'的出現將敘述限定在一個(gè)有限的視角中。
�。�2）《橋邊的老人》敘述視角分析：
首先，這種角度給了我們一種'親歷'的感覺(jué)，仿佛這是一篇來(lái)自戰場(chǎng)的報道，一個(gè)真實(shí)的特寫(xiě)，可以增加一些真實(shí)感和親切感。
其次，采用第一人稱(chēng)，可以避免作者的介入，更多的是顯示故事而不是講述故事，顯得比較客觀(guān)。具體說(shuō)來(lái)，小說(shuō)通過(guò)'我'之眼，通過(guò)'我'與老人之間的對話(huà)，尤其是老人三次嘮叨著(zhù)'貓會(huì )照顧自己，可是，另外幾只東西怎么辦呢？'這樣的細節描寫(xiě)，將老人的內心之痛刻畫(huà)入微。盡管沒(méi)有一句帶有情緒化的語(yǔ)言，卻令我們感受到對戰爭的譴責和對和平的熱愛(ài)。
最后，'我'作為故事的敘述者講述的僅僅是'我'的所見(jiàn)所聞，對其他人物的感受只能推測，這對讀者而言，要求能挖掘人物的心理，玩味故事的內涵。比如，在小說(shuō)末尾，當'我'再次催促老人離開(kāi)，而老人卻無(wú)力起身時(shí)的動(dòng)作描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)：老人'搖晃了幾步，向后一仰，終于又在路旁的塵土中坐了下去'，那時(shí)我在照看動(dòng)物，他木然地說(shuō)，可是不再是對著(zhù)我講了，我只是在照看動(dòng)物。這一切都是客觀(guān)地呈現出來(lái)的，關(guān)于老人在戰爭中的命運和老人對現實(shí)的情感等，都需要讀者借小說(shuō)的信息推導出來(lái)。
三、應用與拓展
1、找出一篇采用全知視角寫(xiě)作的短篇小說(shuō)，并與《橋邊的老人》相比較，領(lǐng)悟不同的敘述方式產(chǎn)生的不同的審美效果。
2、完成課后'思考與實(shí)踐'第一題：《橋邊的老人》中，法西斯的威脅近在咫尺，老人卻還在掛念著(zhù)自己看的小動(dòng)物們，表現出人性的光輝。試用第三人稱(chēng)或第一人稱(chēng)，描寫(xiě)老人的內心世界。
3、再找幾篇海明威的短篇小說(shuō)來(lái)讀，體會(huì )他提出的語(yǔ)言'冰山'理論。
四、作者簡(jiǎn)介
歐內斯特米勒爾海明威（1899—1961），美國小說(shuō)家。他于1899年生于芝加哥附近的一個(gè)醫生家庭，1954年獲諾貝爾文學(xué)獎。曾參加第一次世界大戰，后擔任駐歐洲記者，并以記者身份參加了第二次世界大戰和西班牙內戰。晚年患多種疾病，精神抑郁，1961年自殺。他的早期長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》（1927）、《永別了，武器》（1927）成為表現美國“迷惘的一代”的主要代表作。
30、40年代，他塑造了擺脫迷惘、悲觀(guān)，為人民利益英勇戰斗和無(wú)畏犧牲的反法西斯戰士形象《第五縱隊》，長(cháng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。50年代，塑造了以桑提亞哥為代表的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢形象”（代表作《老人與�！�1950）。海明威是美利堅民族的精神豐碑。
20年代是海明威文學(xué)創(chuàng )作的早期，他寫(xiě)出了《在我們的時(shí)代里》、《春潮》、《沒(méi)有女人的男人》和長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》等作品。這一時(shí)期，正值西方世界沉淪為愛(ài)略特在社會(huì )崩潰背后所看到的荒原時(shí)期，長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》就是寫(xiě)戰后一群流落歐洲的青年的生活情景以及他們精神世界的深刻變化。小說(shuō)主人公杰克？巴恩斯是一名美國記者，戰爭毀掉了他的性能力。他愛(ài)上了一名英國護士勃瑞特？艾希利，后者也傾心于他，但他們無(wú)法結合。
一個(gè)美國作家羅伯特？柯恩——一個(gè)對生活頗多虛妄與浪漫幻想的人也愛(ài)上了勃瑞特，但她并不喜歡他。這一群歷經(jīng)滄桑的青年，戰后浪跡歐洲大陸，整日無(wú)所事事，聚飲、爭吵或毆斗。戰爭奪取了他們的親人，給他們留下了肉體上和精神上的創(chuàng )傷，他們對戰爭極度厭惡，對公理、傳統價(jià)值觀(guān)產(chǎn)生了懷疑，對人生感到厭倦、迷惘和懊喪。小說(shuō)從一個(gè)獨特的角度譴責了戰爭，具有反戰色彩。小說(shuō)因寫(xiě)了一代人的迷惘而成了“迷惘的一代”文學(xué)流派的代表作。
《永別了，武器》（又譯《戰地春夢(mèng)》）是海明威的代表作。他以反對帝國主義戰爭為主題，揭示了“迷惘的一代”出現的歷史原因，控訴了戰爭毀滅人的理想和幸福，戕害人們的心靈，并使千百萬(wàn)無(wú)辜生因此涂炭。這篇作品顯露了海明威散文風(fēng)格的基本特色和“現代敘事藝術(shù)”。作品故事情節簡(jiǎn)單而意境純一，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，句子短小凝練，環(huán)境描寫(xiě)達到情景交融。
40年代，他根據在非洲的見(jiàn)聞和印象寫(xiě)了《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》，還發(fā)表了《法蘭西斯？瑪貝康短暫的幸�！�。1932年發(fā)表了《午后之死》，尊奉美國建筑師羅德維希的名言“越少，就越多”，使作品趨于精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了“冰山原則”，只表現事物的八分之一，使作品充實(shí)、含蓄、耐人尋味。
1939年，海明威以西班牙內戰為背景創(chuàng )作了著(zhù)名的長(cháng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，這是一部承前啟后的重要作品。它寫(xiě)了國際縱隊的志愿人員羅伯特？喬丹為配合一支游擊隊的一次炸橋行動(dòng)而犧牲的感人故事，這部作品是海明威中期創(chuàng )作中思想性最強的作品之一，在相當程度上克服和擺脫了孤獨、迷惘與悲泣的情緒，把個(gè)人融入到社會(huì )中，表現出為正義事業(yè)而獻身的崇高精神。
二戰后，海明威創(chuàng )作進(jìn)入晚期，其代表作為《老人與�！�，由于小說(shuō)中體現了人在“充滿(mǎn)暴力與死亡的現實(shí)世界中”表現出來(lái)的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎。海明威一生的創(chuàng )作在現代文學(xué)史上留下了光輝的一頁(yè)。他以自己的經(jīng)歷披露了當權者的偽善和現實(shí)的殘酷，刻畫(huà)了美國年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著(zhù)對勞動(dòng)人民的熱愛(ài)，在探索藝術(shù)創(chuàng )作的途徑中使現實(shí)主義在開(kāi)放性的兼容并蓄中獲得了新的光采！
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