《赤壁懷古》公開(kāi)課教案
作為一無(wú)名無(wú)私奉獻的教育工作者，編寫(xiě)教案是必不可少的，借助教案可以有效提升自己的教學(xué)能力。那么教案應該怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編整理的《赤壁懷古》公開(kāi)課教案，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
教學(xué)目標
一、了解蘇東坡的生平思想及豪放詞的特點(diǎn)；
二、學(xué)習本文寫(xiě)景、詠史、抒情相結合的特點(diǎn)；
三、理解蘇東坡的情感矛盾。
教學(xué)過(guò)程
一、導入
許多古人，每見(jiàn)名山大川，必有所感懷。如孔子“登泰山而小天下”，范仲淹臨洞庭而憂(yōu)蒼生，歐陽(yáng)修游滁州而醉山水。他們心為山動(dòng)，情為水發(fā)，錦文華章噴薄而出，留下許多千古絕唱。宋代詞人蘇東坡來(lái)到歷經(jīng)滄桑的赤壁古戰場(chǎng)，同樣情難自已,醉書(shū)一曲《念奴嬌》,讓世人傳唱。
�。ㄕ故境啾陲L(fēng)景圖及蘇軾原作，進(jìn)入主頁(yè)面。）
二、朗讀全文
1、一位同學(xué)讀，正音。
2、齊讀，感受文章。
三、疏通詞語(yǔ)
1、千古：長(cháng)遠的年代。
2、風(fēng)流：有文采有功績(jì)。
3、檣櫓：檣，桅桿；櫓，漿。這里指北軍的戰船。
4、灰飛煙滅：像灰煙那樣消失。
5、華發(fā)：白頭發(fā)。
6、酹：以酒灑地，用以祭祀。
四、課文分析
1、說(shuō)說(shuō)你自己對這首詞的感受。
2、回答下列問(wèn)題：
上闕
A．描寫(xiě)景色的有哪些句子？
B．文中用了哪些富有表現力的字詞描寫(xiě)了赤壁怎樣的景色？用了什么修辭？從幾個(gè)角度？基調怎樣？
字詞特點(diǎn)角度修辭基調
亂險怪形夸張豪邁奔放穿高峭
驚洶涌聲比擬
拍水石相擊
卷狂瀾奔騰形比喻
雪水色純白色
�。ㄗ髡咦プ已�、陡壁、怒濤、波浪這些可視性極強、變化宏大的形象，大刀闊斧，橫畫(huà)縱抹，描繪了一幅奇險雄偉的畫(huà)面，格調高昂。）
C、對活動(dòng)在這里的英雄人物，作者又是具有怎樣的情感呢？
大江滔滔，猶如歷史長(cháng)河，英雄人物的業(yè)績(jì)，被淘洗變淡。這些英雄人物現在又在何方呢？不盡的懷念從中可見(jiàn)�！肮蕢尽本渚唧w話(huà)懷古的時(shí)、地、人。
D、上闕末句有何作用？
承上啟下。
�。ㄊ前�，“江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰�！卞\繡河山必然產(chǎn)生、哺育和吸引無(wú)數的英雄人物，而三國時(shí)期正是英雄輩出的時(shí)代，關(guān)云長(cháng)過(guò)五關(guān)斬六將，猛張飛一聲斷喝長(cháng)板陂上，俊呂布方天畫(huà)戟無(wú)人能敵，諸葛亮運籌帷幄世所難當�！凑故救宋锬樧V〉在諸多英雄中，作者選擇了誰(shuí)作為詠誦的對象？）
下闕
A、作者是從哪幾個(gè)角度描寫(xiě)周瑜的？基調怎樣？
B、作者自身的狀況又是怎樣的？基調怎樣？
(補充:建安三年?yáng)|吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜,授予他“建威中郎將的職銜,并同他一齊攻取皖城。周瑜娶小喬，正在皖城戰役勝利之后。)
項目周瑜蘇軾
年齡24歲47歲
婚姻幸福美滿(mǎn)屢遭不幸
外貌英俊儒雅早生華發(fā)
職位東吳都督團練副使
際遇功成名就功業(yè)未就
基調感奮感傷
C、怎樣理解這一矛盾（感奮與感傷）？
�。ńY合蘇軾的生平思想來(lái)看：蘇軾,北宋著(zhù)名文學(xué)家,眉山人。二十歲中進(jìn)士，力圖有所作為。他覺(jué)察到北宋國力的軟弱和遼夏軍事政權的嚴重威脅,希望能抵制外辱,立功疆場(chǎng)。他的政治思想比較保守,宋神宗時(shí),王安石當政，行新法，他極力反對，寫(xiě)詩(shī)諷刺。結果被新派官員彈劾誹謗朝廷，捕之入獄。后貶為黃州團練副使。宋哲宗時(shí)一度遷為翰林學(xué)士。又貶惠州，遠徙瓊州。終逝于常州。）
對周瑜的`追述表現的是一種理想，而落泊失意是一種現實(shí)，感情基調的矛盾實(shí)際反映的是是理想與現實(shí)的矛盾。
D、作者又是如何解決這種矛盾的？
�。ā笆耪呷缢狗颉�，人生美好卻短暫，于是有人嘆息不已，“人生苦短”；有人及時(shí)行樂(lè )，“對酒當歌，人生幾何”；有人借酒消愁，“與爾同消萬(wàn)古愁”；也有人玩世不恭，“一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)”。那么，蘇軾又是如何對待的呢？）
“人生如夢(mèng)”，人生是短暫的虛幻的，又何必執著(zhù)？灑酒入江,以酒祭月,是希望萬(wàn)古愁懷隨江而去。感慨和動(dòng)作中現出一種超脫與曠達。
3、總結全文
內容：感懷——寫(xiě)景——詠史——抒情
基調：昂揚——感奮——感傷——超脫
五、比較閱讀
1、展示《江城子密州出獵》。
江城子密州出獵
蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
2、歸結這兩首詞的共同特征，即豪放詞的特征。
角度特點(diǎn)
思想積極、樂(lè )觀(guān)
意境高遠、壯闊
風(fēng)格奔放、灑脫
六、課堂檢測
1、名稱(chēng)：詞的全名為，又稱(chēng)、、長(cháng)短句、琴趣、樂(lè )章等。
2、分類(lèi)：按字數分有、、長(cháng)調（92字）。按節數分有、、三疊、四疊。?
3、流派及代表詞人：豪放派，代表詞人有蘇軾、；，代表詞人、、姜夔等。
七、全文賞析（略）
八、課后閱讀（略）
《蝶戀花花褪殘紅青杏小》賞析
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少，天涯何處無(wú)芳草！墻內秋千墻外道，墻外行人，墻內佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
在詞史上，蘇軾是豪放派的代表作家。他的詞橫放杰出，清曠雄奇，“歌之曲終，覺(jué)天網(wǎng)海雨逼人”（陸游《跋東坡七夕詞后》）。然而這樣的作品不多，就數量而言，大都比較婉約。所以南宋王灼在《碧雞漫志》中說(shuō)：“東坡先生以文章余事作詩(shī)，溢面作詞曲，高處出神入天，平處尚臨鏡笑春�！边@兩種風(fēng)格似乎都融合在這首詞中，它清婉雅麗，深篤超邁，具有一種叩人心弦的藝術(shù)魅力。
此詞上闋寫(xiě)暮春景色與傷春情緒，然卻作曠達之語(yǔ)。這在一般的婉約詞或豪放詞中是看不到的。夫傷春與曠達，本是互不相關(guān)的，甚至是相互對立的兩種感情，然而詞人卻通過(guò)一系列藝術(shù)形象和流利的音律把它們統一起來(lái)。起句“花褪殘紅青杏小”，既寫(xiě)了衰亡，也寫(xiě)了新生，是對立的統一。殘紅褪盡，青杏初生，反映了自然界的新陳代謝，但它給予人的藝術(shù)感染卻有幾分悲涼。二、三兩句則把視線(xiàn)離開(kāi)枝頭，移向廣闊的空間，心情也自然隨之軒敞。晏殊《破陣子》云：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明�！贝颂帯把嘧语w時(shí)”一語(yǔ)，正點(diǎn)明了節序是在春社，與起句所寫(xiě)的景色恰相符合。燕子在村頭盤(pán)旋飛舞，給畫(huà)面帶來(lái)了盎然春意，增添了動(dòng)態(tài)美。于是起句投下的悲涼陰影，似乎被沖淡了一些�！熬G水人家”，于幽靜之中帶有富貴氣象�！爸ι稀倍湎纫坏�，后一揚，在跌宕騰挪之中，表現了深摯的感情，曠達的襟抱�！爸ι狭d吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應同屬一組，但如果接連描寫(xiě)，不用“燕子”兩句穿插，則詞中產(chǎn)音調和感情將一直在低旋律上進(jìn)行�，F在把它分開(kāi)來(lái)，便可以在傷感的調子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易惹人愁緒。這里不是說(shuō)枝上柳絮被吹得滿(mǎn)天飛揚，也不是說(shuō)柳絮已被吹盡，而是說(shuō)越吹越少。著(zhù)一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非只一次。傷春之感，惜春之情，自然見(jiàn)于言外。下闋寫(xiě)人，“尤為奇情四溢”。如果說(shuō)上闋寫(xiě)得是在寫(xiě)景中寄托傷春之感，那么下闋則是通過(guò)人的關(guān)系、人的行動(dòng)，表現對愛(ài)情以至整個(gè)人生的看法�！皦锴锴А�，自然指上面所說(shuō)的那個(gè)“綠水人家”。由于綠水之內，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能看到露出的秋千。不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人是在蕩著(zhù)秋千。在藝術(shù)描寫(xiě)上有一個(gè)藏和露的關(guān)系。如果把墻里女子蕩秋千的歡樂(lè )場(chǎng)面寫(xiě)得坦露無(wú)遺，勢必索然寡味�，F在詞人只露出墻頭的秋千架，露出佳人的笑聲，而佳人的容貌與動(dòng)作，則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”與讀者一起去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味�？梢哉f(shuō)，一堵圍墻，擋住了視線(xiàn)，卻擋不住行人的感情。詞人（還有讀者）想象的翅膀，更可以飛越圍墻，創(chuàng )造出一個(gè)瑰麗的詩(shī)的境界。這種寫(xiě)法，可謂絕頂高明。自“花間”以來(lái)，寫(xiě)女性的小詞，或寫(xiě)其體態(tài)妖嬈、服飾華麗，或寫(xiě)其相悅相思、離悉別恨；然而“類(lèi)不出乎綺怨”。東坡此詞同樣是寫(xiě)女性，情景生動(dòng)而不流于艷，感情真至而不落于輕，在詞史上是難能可貴的。從結構上來(lái)看，下闋從第一句到第四句，詞意流走，一氣呵成，直到結尾，才作一停頓。誠如作者平時(shí)所說(shuō)的“大略如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當行，常止于不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生！”其具體方法則是用的“頂真格”，即過(guò)片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的笑，緊接前一句句末的“笑”，這樣就像火車(chē)之有掛鉤一般，車(chē)頭一動(dòng)后面的各節車(chē)廂便滾滾向前，不可遏止。其實(shí)按照詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字數相同，節奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同尷節奏有異，不能算是當行本色，一定是受到移詩(shī)律以填詞的影響。因此清人先著(zhù)批評說(shuō)：“坡公于有韻之音，多筆走不守之憾。后半手滑，遂不能自由。少一停思，必無(wú)此失�！笨梢�(jiàn)詞人才華橫溢，文思暢達，信筆直書(shū)，無(wú)法控制。晁補之所謂“自是曲中縛不住者”，蓋即指此類(lèi)而言。
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