《江城子》的原文翻譯及賞析
在平平淡淡的學(xué)習、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編整理的《江城子》的原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《江城子》的原文翻譯及賞析 1
江城子·江景
湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數峰青。
翻譯
鳳凰山下，雨后初晴，云淡風(fēng)清，晚霞明麗。一朵荷花，雖然開(kāi)過(guò)了，但是仍然美麗、清凈。什么地方飛過(guò)一對白鷺，它們也有意來(lái)傾慕彈箏人的美麗。
忽然聽(tīng)見(jiàn)江上哀傷的調子，含著(zhù)悲苦，又有誰(shuí)，忍心去聽(tīng)。煙靄為之斂容，云彩為之收色，這曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了，她已經(jīng)飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際。
注釋
鳳凰山：在杭州西湖南面。
芙�。汉苫�。
娉婷：姿態(tài)美好，此指美女。
江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”。
箏：弦樂(lè )器，木制長(cháng)形。古代十三或十六根弦，現為二十五根弦。
湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃�！冻o·九歌》有《湘夫人》。
賞析
此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990—1078）同游西湖時(shí)所作。
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫(xiě)彈箏者的美麗與音樂(lè )的動(dòng)人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè )與山水相得益彰，在對人物的描寫(xiě)上，作者運用了比喻和襯托的手法。
開(kāi)頭三句寫(xiě)山色湖光，只是作為人物的背景畫(huà)面�！耙欢滠睫 眱删渚o接其后，既實(shí)寫(xiě)水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結構上看，這一表面寫(xiě)景，而實(shí)則轉入對彈箏人的`描寫(xiě)，真可說(shuō)是天衣無(wú)縫。據《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開(kāi)過(guò)尚盈盈”的比喻寫(xiě)她，不僅準確，而且極有情趣。接著(zhù)便從白鷺似也有意傾慕來(lái)烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動(dòng)的情狀。
下片則重點(diǎn)寫(xiě)音樂(lè )。從樂(lè )曲總的旋律來(lái)寫(xiě)，故曰“哀箏”，從樂(lè )曲傳達的感情來(lái)寫(xiě)，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰(shuí)聽(tīng)”，是說(shuō)樂(lè )曲哀傷，誰(shuí)能忍聽(tīng)，是從聽(tīng)者的角度來(lái)寫(xiě)；此下再進(jìn)一步渲染樂(lè )曲的哀傷，謂無(wú)知的大自然也為之感動(dòng)：煙靄為之斂容，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂(lè )曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫(xiě)到這里，把樂(lè )曲的哀傷動(dòng)人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動(dòng)人的樂(lè )曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂(lè )曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫(xiě)人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒(méi)有正面去描寫(xiě)人物，反而寫(xiě)彈箏人已飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際�！叭瞬灰�(jiàn)，數峰青”兩句，用唐代詩(shī)人錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動(dòng)人，而且在結構上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結合起來(lái)�！皵捣迩唷庇只貞~的開(kāi)頭“鳳凰山下雨初晴”描寫(xiě)的雨過(guò)山青的景象，真可謂言盡而味永。
《江城子》的原文翻譯及賞析 2
江城子·前瞻馬耳九仙山
[宋代]蘇軾
前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真個(gè)是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。
小溪鷗鷺靜聯(lián)拳。去翩翩。點(diǎn)輕煙。人事凄涼，回首便他年。莫忘使君歌笑處，垂柳下，矮槐前。
譯文
遠眺馬耳山跟九仙山，只見(jiàn)碧山與天相連，晚云悠閑地飄蕩。站在城上高高的超然臺，頓覺(jué)心曠神怡，有超然之感。不要讓云彩匆匆地消散，今夜里會(huì )有美好的月光。
小溪中的鷗鷺安靜的聚在一起，離去時(shí)身姿翩翩，揚起點(diǎn)點(diǎn)輕煙。仕途多坎坷磨難，一回頭就成為過(guò)去。不要忘了使君唱歌取樂(lè )的.地方，就在垂柳下矮槐前。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調，至蘇軾始變?yōu)殡p調，共七十字，上下片都是七句五平韻。
馬耳：山名，在今山東諸城市西南六十里。北魏酈道元《水經(jīng)注》卷二六“濰水”條：“馬耳山，山高百丈，上有二石并舉，望其馬耳，故世取名焉�！本畔缮剑涸谥T城市南九十里�！短K軾詩(shī)集》卷一四《次韻周邠寄雁蕩山圖二首》之一：“二華行看雄陜右，九仙今已壓京東�！弊髡咦宰ⅲ骸熬畔稍跂|武，奇秀不減雁蕩也�！泵骷尉浮肚嘀莞尽肪砹骸埃ㄖT城）縣南八十里為九仙山，山有九峰，高松摩空，奇秀不減雁蕩山。西北有潭水與東海相通，久雨將晴。井中有聲如雷，旱則以石擊井，必雨。其他石峰十有一，盤(pán)石十有八，俱巍而麗。子瞻詩(shī)‘九仙今已壓京東’是也�！�
超然：即超然臺，舊稱(chēng)北臺。南宋張淏《云谷雜記》卷三：“按北臺在密州之北，因城為臺，馬耳與常山在其南。東坡為守日，葺而新之，子由因請名之曰超然臺�！�
月嬋娟：月色美好。
聯(lián)拳：團縮貌。
他年：意謂成為過(guò)去。
使君：作者自指。
賞析：
此詞抒發(fā)了作者對密州的一片深情。上片開(kāi)頭三句是實(shí)有之景，中間二句是由景所生之情，最后三句是虛擬之景；下片換頭三句是實(shí)有之景，中間二句是作者感慨的直接表白，末尾三句是虛擬之景。全詞情景交融，虛實(shí)交替，充分顯示了作者的藝術(shù)功力。
上片開(kāi)頭“前瞻”三句是實(shí)有之景；中間“城上”二句是由景所生之情，亦起點(diǎn)題作用；最后“莫使”三句是虛擬之景，借寫(xiě)超然臺晝夜美景和登臨之際的超然之感，以表達對密州的留戀之情。
下片為詞作主體。換頭“小溪”三句同樣是實(shí)有之景，惟鷗鷺翩然而去又暗喻自己之離去；末尾“莫忘”三句同樣是虛擬之景，惟虛擬之景中添入囑托之語(yǔ)，希望故友不忘舊人；中間“人事”二句則是作者感慨的直接表白。寓居密州的時(shí)光，以至于既往半生的時(shí)光，盡于此二句中囊括之，盡于吟誦此二句時(shí)浮現之。同時(shí)又自然寓有今日登臺，追憶往昔，今日亦將轉瞬成為往昔之意，所謂“后之視今，亦猶今之視昔，豈不痛哉！”（王羲之《蘭亭集序》）
清黃子云《野鴻詩(shī)的》說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著(zhù)句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠矣�！薄熬盁o(wú)不真，情無(wú)不誠”八字，似為此詞而發(fā)。
《江城子》的原文翻譯及賞析 3
江城子·夢(mèng)中了了醉中醒
陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛(ài)曾城之獨秀，乃作斜川詩(shī)，至今使人想見(jiàn)其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(cháng)短句，以《江城子》歌之。
夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。
雪堂西畔暗泉鳴。北山傾，小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日景，吾老矣，寄余齡。
翻譯
在世俗沉沉的醉夢(mèng)里了悟人生真諦的清醒者，算起來(lái)也只有陶淵明，是我的跨越時(shí)空的知音。嘗盡世態(tài)炎涼，宦海浮沉，回歸田園依舊躬身耕耘。欣逢昨夜春雨如甘霖，把我的東坡田園滋潤，更有喜鵲報喜來(lái)，晴暖氣象新。
最?lèi)?ài)聽(tīng)雪堂西畔一道幽泉的潺潺；最?lèi)?ài)看北山傾斜的身姿，還有小溪橫流在山前；南望亭臺丘壑，錯落有致，四望亭的后丘聳立高山巔；這山水田園一一是淵明境界，真真是當年斜川再現。嘆一聲吾老矣，就此寄余年。
注釋
陶淵明：一名陶潛，字元亮，東晉著(zhù)名詩(shī)人。
斜川：古地名，在今江西都昌、星子之間的鄱陽(yáng)湖畔。
班坐：依次列坐。
南阜：南山，指廬山。
曾城：山名，在江西星子縣西五里，一名烏石山。
斜川詩(shī)：指陶淵明《游斜川》詩(shī)。
元豐壬戌之春：宋神宗元豐五年（1082）春季。
東坡：蘇軾躬耕處。
挹：通“抑”，抑制。
長(cháng)短句：詞曲的別稱(chēng)。
了了：明白，清楚。
前生：先出生，此有前輩之意。
卻：還。
躬耕：親自耕種。
烏鵲：喜鵲。
傾：斜，此就山體形成的斜坡而言。
亭丘：即四望亭的后丘。
孤秀聳曾城：孤峙秀美如同聳立的曾城山。曾城，增城山，傳說(shuō)中的地名。亦泛指仙鄉。
余齡：余生。
賞析
這首詞充滿(mǎn)了強烈的主觀(guān)情緒，起筆甚為突兀，直以淵明就是自己的前生。他后來(lái)作的《和陶飲酒二十首》序云：“吾飲酒至少，常以把盞為樂(lè )，往往頹然坐睡。人見(jiàn)其醉，而吾中了然，蓋莫能名其為醉為醒也�！碧諟Y明好飲酒，自言：“余閑居寡歡，兼比夜已長(cháng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲，顧影獨盡，忽焉復醉�！保ā讹嬀贫住沸颍┨K軾能理解淵明飲酒的心情，深知他在夢(mèng)中或醉中實(shí)際上都是清醒的，這是他們的共同之處�！白弑槿碎g，依舊卻躬耕”，充滿(mǎn)了辛酸的情感，這種情況又與淵明偶合，兩人的命運何其相似。淵明因不滿(mǎn)現實(shí)政治而歸田，蘇軾卻是以罪人的身份在貶所躬耕，這又是兩人的不同之處。但他以曠達的態(tài)度對待人生的逆境，以逆為順，因而“春雨足，烏鵲喜，報新晴”這些春天富于生氣的景物使他歡欣，感到適意。
詞的下片略敘東坡雪堂周?chē)木坝^(guān)。鳴泉、小溪、山亭、遠峰，日與耳目相接，正如其《雪堂問(wèn)潘邠老》所說(shuō)：“余之此堂，追其遠者近之，收其近者內之，求之眉睫之間，是有八荒之趣�！眱H以粗略的幾筆勾畫(huà)，表現出田園生活恬靜清幽的境界，“意適于游，情寓于望”，超世遺物。作者接著(zhù)以“都是斜川當日景”作一小結，是因心慕淵明，向往其斜川當日之游，遂覺(jué)所見(jiàn)亦斜川當日之景，同時(shí)又引申出更深沉的感慨。陶淵明四十一歲棄官歸田，后來(lái)未再出仕，五十歲時(shí)作斜川之游。蘇軾這時(shí)已經(jīng)四十七歲，躬耕東坡，一切都好像淵明當日的境況，而不知是否也會(huì )像淵明一樣就此以了余生。那時(shí)王安石已罷政數年，章惇、蔡確等后期變法派執政，政治生活黑暗，蘇軾東山再起的希望很小，因而產(chǎn)生遲暮之感，有于此終焉之意。結句“吾老矣，寄馀齡”的沉重悲嘆，說(shuō)明蘇軾不是自我麻木，盲目樂(lè )觀(guān)，而是對政局存在深深的'憂(yōu)慮，是“夢(mèng)中了了”者。
這首詞似隨手寫(xiě)出，未曾著(zhù)意經(jīng)營(yíng)，而詞人胸中自有成熟的構想，故下筆從容不迫，不求工而自工。從縱的方面看：醉醒連淵明，淵明連躬耕，躬耕連東坡，東坡連及雪堂與周?chē)拔�，景物連斜川，最后回應到陶淵明《游斜川》詩(shī)之“開(kāi)歲倏五十，吾生行歸休”，迤邐寫(xiě)來(lái)，環(huán)環(huán)相扣，總不離于本題。從橫的方面看：寫(xiě)周?chē)拔�，于所居之東坡則加細，說(shuō)及一夜至曉的春雨、新晴；對西南諸景則只大略點(diǎn)出泉、溪、亭、丘，似零珠之散，合之則儼然是一幅東坡坐眺圖，總歸到“都是斜川當日景”之內，誠亦“至今使人想見(jiàn)其處”。以似斜川當日之景，引出對斜川當日之游的向往，對陶《游斜川》詩(shī)結尾所云“中觴縱遙懷，忘彼千載憂(yōu)；且極今朝樂(lè )，明日非所求”，當亦冥契于心。蘇軾對付逆境有自己的特殊態(tài)度。他對生活有信心，善于從個(gè)人痛苦情緒中解脫出來(lái)，很快適應環(huán)境，將生活安排得很好，隨遇而安。從這首詞里也側面反映了他與險惡環(huán)境作斗爭的方式：躬耕東坡，自食其力，竊比淵明澹焉忘憂(yōu)的風(fēng)節，而且對謫居生活感到適意，怡然自樂(lè )，令政敵們對他無(wú)可奈何。蘇軾有時(shí)難免有一點(diǎn)衰遲之感，卻也留心著(zhù)局勢的變化，注意保存自己，不久神宗皇帝死后，哲宗即位，他又起復，積極從政了。
創(chuàng )作背景
宋神宗元豐三年（1080），蘇軾四十五歲，因“烏臺詩(shī)案”得罪謫黃州（今湖北黃岡）。次年冬天，黃州大雪盈尺，十二月二日微雪，至二十五日大雪始晴。下雪期間，蘇軾在東坡?tīng)I造了房屋蘇軾以為東坡雪堂初春的情景宛如淵明斜川之游，因有此作。
《江城子》的原文翻譯及賞析 4
江城子·晚日金陵岸草平
朝代：五代
作者：歐陽(yáng)炯
原文：
晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情。
六代繁華，暗逐逝波聲。
空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
夕陽(yáng)斜照著(zhù)故都金陵，茵綠的春草與江岸連平，晚霞燒紅了江天，大江東去滔滔無(wú)情。
當年六朝的繁華，已暗隨江波消逝在濤聲中。
只有明月空掛姑蘇臺上，如西子姑娘的妝鏡，照盡六朝的興亡，照著(zhù)千古江城。
注釋
�、沤鹆辏航窠K省南京市。楚威王滅越后，置金陵邑。謝朓《鼓吹曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�
�、坡湎迹和硐�。
�、橇航鹆隇闅v史上三國的吳、東晉，以及南朝的宋、齊、梁、陳等六代的都城，故云。
�、劝抵鹗挪暎耗仉S江水東流的聲音消逝了。
�、晒锰K臺：春秋時(shí)吳國所建，在今江蘇蘇州西南的姑蘇山上。相傳春秋時(shí)吳王夫差將越王勾踐所獻西施藏在臺上的館娃宮內。
�、饰髯隅R：西施的妝鏡。西子，即西施。春秋時(shí)由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。江城：指金陵，古屬吳地。
賞析：
作者：佚名
這是一首金陵懷古詞。憑吊的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現實(shí)感慨。開(kāi)頭三句點(diǎn)出憑吊之地金陵和當地物色：“晚日金陵岸草平，落霞明，水無(wú)情”，大處落墨，展現出日暮時(shí)分在浩蕩東去的大江，鮮艷明麗的落霞映襯下，金陵古城的全景；“岸草平”顯出江面的空闊，也暗示時(shí)節正值江南草長(cháng)的暮春；“落霞明”襯出天宇的遼闊，也渲染出暮春的絢麗。整個(gè)境界，空闊而略帶寂寥，絢麗而略具蒼茫。很容易引動(dòng)人們今昔興衰之感。所以第三句由眼前滔滔東去的江水興感，直接導入懷古；“水無(wú)情”三字，是全篇的`樞紐，也是全篇的主句，明寫(xiě)落日余輝中金陵城外長(cháng)江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無(wú)情地淘汰，他們豪奢的生活一去不復返，它不但直啟“繁華暗逐逝波”，而且對上文的“岸草平”、“落霞明”和下文的“姑蘇臺上月”等景物描寫(xiě)中所暗寓的歷史滄桑之感起著(zhù)點(diǎn)醒的作用。這里的“水”已在詞人的意念中成為滾滾而去的歷史長(cháng)河的一種象征�！鞍恫萜健�、“落霞明”、“水無(wú)情”，三字一頓，句句用韻，顯得感慨深沉，聲情頓挫。接下來(lái)“六代繁華，暗逐逝波聲”兩句是“水無(wú)情”的具體發(fā)揮。詞人慨嘆繁華的消逝，似乎多少領(lǐng)悟到某中不以人的主觀(guān)一直轉移的力量在暗暗起作用這樣一個(gè)事實(shí)�！翱沼小泵鲗�(xiě)六朝繁華已去，只剩月亮高掛，暗寓警示后人不要重蹈覆轍之意。作者特意把姑蘇西子聯(lián)系起來(lái)，表達更深一層的意蘊。
《江城子》的原文翻譯及賞析 5
江城子·示表侄劉國華
家園十畝屋頭邊。正春妍，釀花天。楊柳多情，拂拂帶輕煙。別館閑亭隨分有，時(shí)策杖，小盤(pán)旋。
采山釣水美而鮮。飲中仙，醉中禪。閑處光陰，贏(yíng)得日高眠。一品高官人道好，多少事，碎心田。
創(chuàng )作背景
吳潛為南宋名臣，但在朝廷任職時(shí)頗受以賈似道為首的權臣排擠。景定元年（1260），吳潛被貶謫到循州（今廣東省惠陽(yáng)縣），此篇即是他在循州閑居時(shí)贈表侄劉國華的作品。
譯文及注釋
譯文
屋子旁邊有田園十畝，春光正好，百花都醞釀競放嬌顏。多情的楊柳，隨風(fēng)披拂搖擺，籠著(zhù)淡淡輕煙。幽館閑亭隨處可見(jiàn)，我時(shí)時(shí)拄著(zhù)手杖，稍作流連。
采山貨，釣河魚(yú)，味道既鮮而美，我是那酣飲中的酒仙，醉倒后的禪人。在閑居的日子里，日上三竿我還酣睡不起。人們都說(shuō)做一品高官好，但有多少事，聒碎心田。
注釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。此體為雙調，七十字，上下片各七句，五平韻。
劉國華：作者表侄，生平未詳。
別館：別墅。
策杖：拄著(zhù)手杖。
醉中禪：醉倒后的禪人。禪，這里指醉心禪法者。
賞析
這是一首述志言懷的詞。詞人通過(guò)對自己日常生活的描述，表明了自己不慕名利的生活態(tài)度及淡然閑靜的心境。悠游林下的閑適和禪宗的空靈境界，在作者看來(lái)，可以達到融通：經(jīng)過(guò)內“碎心田”而外“一品高官”的紅塵修煉，“仙”“禪”的況味一起隨著(zhù)鄉村伴日高眠、把酒垂釣的生活油然而生，集中體現在了這首詞中。
上闋描寫(xiě)詞人的.居處。詞人所居之處如同世外桃源，田園十畝，百花競放，柳條依依。于這景物中，詞人的心境表露無(wú)遺，他不茍于俗，過(guò)著(zhù)恬然自得的生活。下闋述寫(xiě)詞人的日常生活。他生活是悠閑隨性的：采山貨，釣河魚(yú)，暢飲美酒，睡覺(jué)睡到日上三竿�！耙黄犯吖佟币韵氯�，詞人直抒胸臆，表明自己安貧樂(lè )道，不愿過(guò)那鉤心斗角的官場(chǎng)生活。
這首詞寫(xiě)得平白易懂，不事雕琢。全篇信手拈來(lái)，準確妥帖地將詞人自己的心境傳達出來(lái)。
《江城子》的原文翻譯及賞析 6
江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)原文
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼�？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠在千里，沒(méi)有地方跟她訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。即使相逢也應該不會(huì )認識，因為我四處奔波，灰塵滿(mǎn)面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉，只見(jiàn)妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著(zhù)，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有相對無(wú)言淚落千行。料想那明月照耀著(zhù)、長(cháng)著(zhù)小松樹(shù)的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
注釋
乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結發(fā)妻子王弗去世已十年。思量：想念�！傲俊卑锤衤蓱钇铰暳壳Ю铮和醺ピ岬厮拇忌脚c蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱(chēng)“千里”。孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！逼淦尥跏现��！皦m滿(mǎn)面”兩句，形容年老憔悴。幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。小軒窗：指小室的窗前，軒：門(mén)窗顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。
賞析
十年生死兩茫茫。長(cháng)久郁結于心深長(cháng)的悲嘆，在首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調，凄哀至極�！皟擅Ｃ！闭f(shuō)的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒�！懊Ｃ！彼憩F出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，籠罩全篇。
不思量，自難忘。歲月的流逝，生活的變遷，都沒(méi)有沖淡詩(shī)人對亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。不敢思量，卻哀思萬(wàn)縷，盤(pán)結于心，解不開(kāi)，亦拂不去，深沉綿邈。作者用最平常的語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。千里之外，沒(méi)有自己相伴身邊，可以想見(jiàn)她一人獨臥泉下，該是何等的孤寂凄清�！盁o(wú)處話(huà)凄涼”一句，也可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿(mǎn)懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(cháng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內。
縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。我們即使能夠相見(jiàn)，看見(jiàn)我這般風(fēng)塵滿(mǎn)面、兩鬢斑白的衰頹模樣，也一定認不出來(lái)是我了。塵滿(mǎn)面，鬢如霜”寥寥數字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的`詩(shī)人形象，栩栩如生地出現在我們的眼前。這里刻畫(huà)的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個(gè)字之中了。
小軒窗。正梳妝�？此茐�(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫(xiě)照。寫(xiě)出了一對年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活的情景。
相顧無(wú)言，唯有淚千行。這句詞與北宋詞人柳永《雨霖鈴》中的“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”有著(zhù)異曲同工之妙，大概是寫(xiě)看見(jiàn)親人時(shí)，激動(dòng)得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。遙隔千里，松岡之下，亡人長(cháng)眠地底，冷月清光灑滿(mǎn)大地，這是一種怎樣孤寂凄哀的情景��！身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩(shī)人亦不免肝腸寸斷�！澳c斷處”是指亡妻的孤墳，“斷腸人”則是概指生者與死者。遙承開(kāi)頭“十年生死兩茫�！敝�，首尾相接，全詩(shī)渾然融為一體，使感情得到充分的發(fā)展、強化。
《江城子》的原文翻譯及賞析 7
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。
歷歷花間，似有馬啼聲。
含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂手，下階迎。
譯文
時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對對面樹(shù)上棲息著(zhù)的黃鶯，獨自憂(yōu)傷。在花的遠處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。
注釋
玉漏頻：指計時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。
歷歷：分明可數，形容馬蹄聲非常清晰。
繡戶(hù)：繡花的門(mén)簾。斂手：拱手，表示恭敬。
賞析
后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛(ài)戀的人約會(huì )，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛(ài)的人，遂做此此詞。
創(chuàng )作背景
首三句從時(shí)間的'推移下筆，起句寫(xiě)斗轉星移、玉漏頻催，已由“月上門(mén)”到“三更天”了，女主人把視線(xiàn)由室內的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉“、“移”、“頻”連續三個(gè)動(dòng)詞表達少女對時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺(jué)來(lái)表現她的熾熱感情，給讀者留下強烈而深刻的印象。獨坐三更，面對棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會(huì )由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì )，而有感于人不如鳥(niǎo)，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂(yōu)愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。
但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉折之點(diǎn)�！耙讶睍r(shí)她仍然還在傾聽(tīng)著(zhù)馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的不是老遠就可聽(tīng)到的馬嘶聲，而是近處才可聽(tīng)到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽(tīng)到的聲音。末尾三句則急轉直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開(kāi)門(mén)戶(hù)，輕快地走出房門(mén)，走下臺階到庭院相迎，從而結束了大半夜的期望與等待。
這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì )的動(dòng)人意境。在細節和心理描寫(xiě)上，細膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。
和凝
和凝（898-955年），五代時(shí)文學(xué)家、法醫學(xué)家。字成績(jì)。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng)，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué)，長(cháng)于短歌艷曲。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書(shū)舍人，工部侍郎。后晉天福五年(940)拜中書(shū)侍郎同中書(shū)門(mén)下平章事。入后漢，封魯國公。后周時(shí)，贈侍中。嘗取古今史傳所訟斷獄、辨雪冤枉等事，著(zhù)為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷，合成四卷。
《江城子》的原文翻譯及賞析 8
南來(lái)飛燕北歸鴻。偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。
小槽春酒滴珠紅。莫匆匆，滿(mǎn)金鐘。飲散落花流水、各西東。后會(huì )不知何處是，煙浪遠，暮云重。
譯文
我們就像從南飛來(lái)的燕子與向北而歸的鴻雁，偶爾相逢，帶著(zhù)凄慘悲愁的面容。想當年都是黑發(fā)紅顏，而此時(shí)重見(jiàn)卻是兩個(gè)衰朽的老翁。分別后世事悠悠您就不用問(wèn)了，無(wú)限的事情，都在不言中。
面前的珍珠美酒滴滴紅，不用行色匆匆，盡管把酒斟滿(mǎn)在金鐘。這一陣飲酒之后，我們又要像落花流水一樣各奔西東。以后的相聚不知道又會(huì )在什么時(shí)候什么地方，只見(jiàn)江面煙霧騰騰，暮云疊疊重重。
注釋
江城子：詞牌名。又名“江神子”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
“南來(lái)”句：此句仿南朝陳江總《東飛伯勞歌》“南飛烏鵲北飛鴻”句意，借喻久別重逢的友人。
綠鬢朱顏：黑發(fā)紅顏，形容年輕美好的容顏。衰翁：老翁。
悠悠：思念貌；憂(yōu)思貌。
小槽：古時(shí)制酒器中的一個(gè)部件，酒由此緩緩流出。春酒：冬釀春熟之酒；亦稱(chēng)春釀秋冬始熟之酒。
金鐘：酒杯之美稱(chēng)。鐘，酒器。
煙浪：霧靄蒼茫的.水面，同“煙波”。唐劉禹錫《酬馮十七舍人》詩(shī)：“白首相逢處，巴江煙浪深�！�
暮云重：喻友人關(guān)山遠隔。唐杜甫《春日憶李白》詩(shī)：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云�！�
賞析：
此詞作于宋徽宗元符三年（1100年）。元符三年四月，秦觀(guān)被移詔衡州，蘇軾也被獲準內遷，這對飽經(jīng)磨難的師生希望馬上見(jiàn)面，共話(huà)別情。六月，師生會(huì )于康海。此次相會(huì )，秦觀(guān)賦《江城子》以記之。
《江城子》的原文翻譯及賞析 9
江城子·竹里風(fēng)生月上門(mén)
朝代：五代
作者：和凝
原文：
竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！
斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶(hù)，斜斂手，下階迎。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲，月光悄悄地溜進(jìn)閨門(mén)。她面對云屏，調試秦箏。輕輕地撥弄箏弦，恐難聽(tīng)見(jiàn)那馬兒的嘶叫。她含恨嬌媚地獨自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我，今晚相約的時(shí)間太遲了!
注釋
�、俳亲樱赫{牌名。又名《江神子》、《村意遠》、《水晶簾》。唐為單調，宋有雙詞體出現。
�、谥窭镲L(fēng)生：風(fēng)吹竹叢，竹葉瑟瑟有聲。月上門(mén)：月亮初生，照上門(mén)楣。
�、劾恚簻亓�，重復地彈奏。秦箏：即箏，原出于秦地�！杜f唐書(shū)·音樂(lè )志》：“箏．本秦聲也。相傳為蒙恬所造，非也。制與瑟同而弦少。案京房造五音準，如瑟、十三弦，此乃箏也�！�
�、茉破粒河迷颇秆b飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng)。
�、葜煜遥河檬旖z制的琴弦。
�、蘅郑簱�。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲。
�、吆藓瑡桑簬е�(zhù)怨恨和嬌嗔。
�、嗵t生：即太遲，意謂時(shí)間過(guò)得太慢。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意。如杜甫詩(shī)“借問(wèn)別來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦”（《戲李白》），張泌詞“便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生”（《浣溪沙》）。
賞析：
作者：佚名
不同作家的筆下，對愛(ài)情的描寫(xiě)卻紛呈著(zhù)不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力。和凝的這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì )時(shí)，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細膩，體貼入微，十分生動(dòng)。
“竹里風(fēng)生月上門(mén)”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì )的環(huán)境和時(shí)間。夜幕降臨，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息，竹葉“沙沙”作晌，更襯托出周?chē)h(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起，偷偷地爬上門(mén)楣，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿。這里作者用“生”和“上”二字，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的`畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，從而也使幽會(huì )的場(chǎng)面更加動(dòng)人�！霸律狭翌^，人約黃昏后"，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了。
“理秦箏，對云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫(xiě)轉入屋內主人公的刻畫(huà)。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著(zhù)情人的到來(lái)，但是，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì )的時(shí)刻還有一段時(shí)光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著(zhù)云屏彈奏起來(lái)，把思念和焦慮排遣在箏聲之中。作者這里不直按說(shuō)出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài)，顯得含蓄委婉，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài)。
“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫(xiě)照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì )的神情意態(tài)刻畫(huà)得維妙維肖。主人公彈起秦箏，本來(lái)是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著(zhù)情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái)？但夾雜著(zhù)箏聲，那嘶雞聲似有似無(wú)，若隱若現，因此她不由爵下意識地放輕手法，仔細諦聽(tīng)辨別，慢慢地不知不覺(jué)停止了彈奏。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽(tīng)辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細膩而又逼真地刻畫(huà)出來(lái)。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細致，描罄之傳神，手法之高超了。
詞的最后兩句“含恨含嬌獨自語(yǔ)：今夜約，太遲生！”在對主人公形象的刻畫(huà)上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏，仔細地諦聽(tīng)，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的錯覺(jué)，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負約，今晚不來(lái)了?可是轉眼一想，現在還沒(méi)有到約會(huì )的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑�！昂藓瑡伞彼淖�，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象，栩栩如生地描繪出來(lái)。最后一“今夜約，太遲生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結，機趣橫生，使全詞顯得十分活脫生動(dòng)。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話(huà)》卷下引），這個(gè)結尾，就是如此。
這首詞語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一難字奇字，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細節的描摹來(lái)刻畫(huà)主人公細膩的心理情態(tài)，使主人公的形象宛在目前。全詞情真意切，生動(dòng)感人，委婉細膩，在描寫(xiě)愛(ài)情的作品中，是很有特色的佳作。
《江城子》的原文翻譯及賞析 10
《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
譯文及注釋
譯文
我姑且抒發(fā)一下少年喻豪情壯志，左手牽著(zhù)鼠犬，右臂托起蒼鷹，頭戴華美鮮艷喻帽子，身穿貂鼠皮衣，帶著(zhù)浩浩蕩蕩喻大部隊像疾風(fēng)一樣，席卷平坦喻山岡。為了報答全城喻人跟隨我出獵喻盛意，我要像孫權一樣，親自隊殺猛虎。
我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，兩鬢微微發(fā)白，這又有何妨？什么時(shí)候皇帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚一樣信任我呢？那時(shí)我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓就像滿(mǎn)月一樣，瞄準西北，隊向西夏軍隊。
注釋
江城子：詞牌名。
密州：今山東諸城。
老夫：作者自稱(chēng)，時(shí)年四十。
聊：姑且，暫且。
狂：豪情。
左牽鼠，右擎蒼：左手牽著(zhù)鼠犬，右臂擎著(zhù)蒼鷹，形容圍獵時(shí)用以追捕獵物喻架勢。
鼠：鼠犬。
蒼：蒼鷹。
錦帽貂裘：名詞作動(dòng)詞使用，頭戴著(zhù)華美鮮艷喻帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。是漢羽林軍穿喻服裝。
千騎卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。
千騎：形容隨從乘騎之多。
傾城：全城喻人都出來(lái)了。形容隨觀(guān)者之眾。
太守：指作者自己。
看孫郎：孫郎，孫權。這里借以自喻。
酒酣胸膽尚開(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。
尚：更。
微霜：稍白。
節：兵符，傳達命令喻符節。
持節：是奉有朝廷重大使命。
云中：漢時(shí)郡名，今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區。
會(huì )：定將。
挽：拉。
雕弓：弓背上有雕花喻弓。
滿(mǎn)月：圓月。
天狼：星名，又稱(chēng)犬星，舊說(shuō)指侵掠，這里隱指西夏。詞中以之隱喻侵犯北宋邊境喻遼國與西夏。
賞析
蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而卻為得膽。他曾致書(shū)信于子駿表達這種自喜：“近卻卻作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是英家，數日前獵于郊外，所獲卻多。作得英闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為副，卻壯觀(guān)也�！�
此詞開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡。用英“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫(xiě)胸中雄健豪放的英腔磊落之氣。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好英副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野！全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣英幅聲勢浩大的行獵圖啊，作者倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報答百姓隨行出獵的厚膽，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。
以上主要寫(xiě)“出獵”這英特殊場(chǎng)合下表現出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛。
“酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨�！毕缕叭涫钦f(shuō)，我痛飲美酒，心胸開(kāi)闊，膽氣更為豪壯，雖然兩鬢微微發(fā)白，但這又何妨？東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。
“持副云中，何日遣馮唐？”這兩句是說(shuō)，什么時(shí)候小帝會(huì )派人下來(lái)，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪名（英樣信任我）呢？此時(shí)東坡才四十歲，因反對王安石新法，自請外任。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。東坡因這次打獵，小試身手，進(jìn)而便想帶兵征討西夏了。漢文帝時(shí)云中太守魏尚抗擊匈奴有功，但因報功不實(shí)，獲罪削職。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的話(huà)，派馮唐持副去赦免魏尚，仍叫他當云中太守。這是東坡借以表示希望朝廷委以邊任，到邊疆抗敵。英個(gè)文人要求帶兵打仗，并不奇怪，宋代詩(shī)人多有此志。
“會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼�！蹦┤涫钦f(shuō)，我將使盡力氣拉滿(mǎn)雕弓如滿(mǎn)月英樣，朝著(zhù)西北瞄望，射向西夏軍隊。詞人最后為自己勾勒了英個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之英。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng )作開(kāi)創(chuàng )了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人膽料的`結局，利用巧妙的藝術(shù)構思，把記敘出獵的筆鋒英轉，自然地表現出了他志在殺敵衛國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為英體，調動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
《江城子》的原文翻譯及賞析 11
江城子·醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴
醉來(lái)長(cháng)袖舞雞鳴，短歌行，壯心驚。西北神州，依舊一新亭。三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢嶸。
古來(lái)豪俠數幽并，鬢星星，竟何成！他日封侯，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？一掬釣魚(yú)壇上淚，風(fēng)浩浩，雨冥冥。
翻譯
即使我喝醉了酒，仍能像劉琨他們那樣聞雞起舞，長(cháng)袖飄飄，心情激蕩。曹操的《短歌行》令多少壯士有風(fēng)雷激蕩、石破天驚的感受啊。我舉頭向西北望去，神州陸沉，國勢之艱難，讓人像“新亭對泣”那樣悲傷。再看那如長(cháng)劍般插入云端的三十六峰，看蔥郁崢嶸的星斗之氣，怎不令人心潮澎湃，熱血涌動(dòng)。
古來(lái)豪俠眾多，要數幽并為最，可是我這個(gè)幽并人再也不能像先輩那樣殺敵立功了，因為我已雙鬢斑白，還能干什么呢。等到將來(lái)封侯的時(shí)候，青史上會(huì )留下誰(shuí)的名字呢。即使我像嚴子陵那樣在釣魚(yú)壇上垂釣，也不會(huì )：忘記事業(yè)未成的痛苦，面對浩浩的風(fēng)，冥冥的雨，我會(huì )淚流滿(mǎn)面的。
注釋
舞雞鳴：祖逖聞雞起舞之故事，為英雄豪杰報國勵志的典范事跡。
短歌行：樂(lè )府歌辭，曹操宴會(huì )酒酣時(shí)所作，表達了他感嘆人生短促，事業(yè)無(wú)成、希望招賢納士，建立功業(yè)的雄心壯骨。
三十六峰：指河南登封縣嵩山三十六峰，此時(shí)元好問(wèn)正游此山。
崢嶸：山勢挺拔峻削，又指寶劍鋒利無(wú)敵。
編簡(jiǎn)：即書(shū)籍，此指史書(shū)。古書(shū)刻在竹子上編聯(lián)成冊，故名。
釣魚(yú)壇：作者自注云“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》。詞人以嚴光自比。
賞析
起句突兀，寫(xiě)醉中聞雞起舞，表示正值國家多事之秋，系心社稷，欲有所為。聞雞起舞這個(gè)故事，后來(lái)成為英雄豪杰報國勵志的范典�！白韥�(lái)”二字，隱涵沉痛和忿激。當時(shí)金庭君昏政亂，皇族傾軋，國勢日頹，大廈將傾，詞人喝酒醉后，憂(yōu)國的情緒沖破自我克制，表現出本能的狂放的沖動(dòng)。一聽(tīng)到中夜雞鳴，便立即起身，長(cháng)袖舞劍，氣概凌霄。詞人此時(shí)心境，與當年橫槊賦詩(shī)，以天下為己任的曹操一樣，壯懷磊落，憂(yōu)從中來(lái)，驚感時(shí)局危迫�！抖谈栊小肥讋�(chuàng )于曹操。當時(shí)漢室危傾，天下大亂，百業(yè)凋敝，生民涂炭。曹操宴上酒酣，唱“對酒當歌，人生幾何……慨當以慷，幽思難忘……月明星稀，烏鵲南飛……周公吐哺，天下歸心”，座者無(wú)不涕泣。這就是建安風(fēng)骨的代表作《短歌行》，詞人故說(shuō)它“壯心驚”。這兩句，也是對首句的.串說(shuō)，因為《短歌行》亦曹操醉中起舞所賦。作者在此強調人生短促、事業(yè)無(wú)成的憂(yōu)忿�！拔鞅鄙裰�，依舊一新亭”。金朝曾占有中國西北疆域，當時(shí)，“西北神州”為元人所占，故有此說(shuō)。詞人與金朝的有為志士，就象東晉諸名士一樣，痛心國土淪喪，但欲救國而不能，只得聚會(huì )新亭，一灑憂(yōu)國之淚。其中也含有詞人當“戮力王室，克復神州”的寓意。詞人劉克莊亦有“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚”（《玉樓春》）的名句�！靶峦ぁ�，在江蘇省江寧縣，東晉諸名士常于此飲宴，感國土淪喪，嘆息流淚，而王導激憤地說(shuō)：“當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對泣邪？”‘依舊一新亭”，語(yǔ)淺惰深，點(diǎn)破了歷史的驚人相似之處，亦道出首句“醉舞”之隱衷�！疤m十六峰”以下三句，來(lái)了一個(gè)大跌宕，感情由悲壯低沉突變?yōu)楦甙嚎杭�，形成一殷壓抑不住的強大沖力，將全詞情感高潮推向頂峰。嵩山為五岳之中，詞人將之喻為倚天矗立的三十六柄犀利的寶劍。想象奇特，夸張形象。其間又運用寶劍精氣上射牛斗的典故，說(shuō)這三十六柄長(cháng)劍，氣象郁勃崢嶸，豪光紫氣，上貫斗牛之間，這正是詞人磊落胸懷和報國壯志的形象寫(xiě)照。上片八句，四處頓挫，抑揚郁勃，上凌九霄。
下片主要寫(xiě)老大無(wú)成，理想落空的悲慨�！肮艁�(lái)豪俠數幽并”，承上啟下。涵意有兩層：一是說(shuō)幽并多豪俠之士，但那已是往古的事，今之金廷卻不多見(jiàn)；二是作者自謂，遺山乃并州人，他稱(chēng)自己尚存燕趙豪俠氣概�！督鹗贰贩Q(chēng)詞人“歌謠慷慨，挾幽并之氣”（《元德明傳附元好問(wèn)》），可見(jiàn)并非虛言。這是遺山對自我價(jià)值的肯定，也是他的自信�！棒W星星，竟何成”承前句而發(fā)，言己雖乃幽并豪俠之士，但絲竹中年，遭遇國變，憂(yōu)愁催白了鬢發(fā)，不能為國立功，竟坐看西北國土淪亡。凄戚感傷和憤懣之情，溢于言表�！八辗夂�，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青？”是詞人忿激之辭。意即，由于自己不在其位，報國無(wú)門(mén)，他日封侯，歷史的編簡(jiǎn)定是為他人而青了這里，他借用杜甫《故武衛將軍挽歌三首》（其一）“封侯意疏闊，編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”陳句，與杜詩(shī)命意相同。遺山當時(shí)已三十三歲，尚未貴顯，遂嘆借此身已是封侯無(wú)望。最后，詞人表示自己既然用世無(wú)望，便只好獨善其身，隱居屏跡。元好問(wèn)在此詞末自注云：“釣壇見(jiàn)《嚴光傳》”�？芍潆m珠到過(guò)桐廬。卻也是以嚴光自比。但是，詞人的遁隱，不是政作飄逸蕭散，而是出于沉痛的社會(huì )政治原因�！帮L(fēng)浩浩，雨冥冥”便是將風(fēng)雨如磐，天地迷冥這大自然為之悲泣墮褶的氛圍，來(lái)作為環(huán)境渲染，強調詞人隱逸的萬(wàn)不得已和十分憂(yōu)憤悲傷。
上片歇拍“三十六峰長(cháng)劍在，星斗氣，郁崢蠑”，是詞人內心深處的本質(zhì)情感，所謂酒后吐真言是也�！耙晦溽烎~(yú)壇上涸，風(fēng)浩誥，雨冥冥”，是寫(xiě)詞人迫于客觀(guān)形勢萬(wàn)不得已的抑情緒的物化。這兩種不同的境界，一豪壯，一悲涼，它代表了詞人精神面貌的兩個(gè)方面。前者興會(huì )飚舉，豪氣磅礴，志貫長(cháng)虹，后者感慨怨悱，氣象蕭森，猿哀鶴唳。這種心理矛盾的尖銳沖突，造成詞人深沉的痛楚，是此詞基調。作為幽并豪俠，不能一展雄才，棲遲零落，世道的昏昧，亦可以想見(jiàn)。愛(ài)國的詞人，焉能不面對釣臺，悲淚滂沱。這首詞豪壯郁勃，磊落直率，挾幽并之氣，能代表遺山詞的風(fēng)格。
《江城子》的原文翻譯及賞析 12
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。
畫(huà)堂新構近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。
譯文
美人為離別心情難受，卻又怕人看見(jiàn)被取笑，手執白紈扇掩遮面容，讓淚珠兒暗暗流下。請再飲一杯酒，收起離別的淚，我歌一曲《陽(yáng)關(guān)》。謾說(shuō)帝城遙遙天一樣遠，天再遠也易見(jiàn)，再見(jiàn)到你難上難！
畫(huà)堂新建色彩斑斕，依山傍水在孤山上，還有精巧玲瓏的曲欄干�？梢詰{欄遠眺西湖景色�？墒悄阋浑x去，畫(huà)堂欄干將為誰(shuí)安置？眼前花絮飄落，與春色相逢只有待來(lái)年。明年春日駕著(zhù)小舟尋覓舊跡，怕也難尋到往日歡蹤，天連水，水連天，往事渺茫無(wú)處尋訪(fǎng)。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
孤山竹閣：白居易在杭州任刺史時(shí)所建。述古：即陳襄。字述古。當時(shí)述古由杭州太守調任南都（今河南商丘）太守。
翠蛾羞黛（dài）：蛾，指娥眉。黛，指青黛，女子畫(huà)眉顏料。翠、羞，形容其美好。此以翠蛾羞黛為美人的代稱(chēng)。
霜紈（wán）：指白紈扇。紈，細絹。
陽(yáng)關(guān)：即陽(yáng)關(guān)曲。又叫陽(yáng)關(guān)三疊，是唐時(shí)著(zhù)名的送別歌曲。以王維《送元二使安西》詩(shī)為歌詞者最為著(zhù)名，有人將其分三疊反復疊唱。
漫：助詞。有隨意，任由等義。帝城：指南都，陳述古將由杭州調任那里。
天易見(jiàn)，見(jiàn)君難：化用“舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(cháng)安”語(yǔ)，言再到陳述古不容易了。
畫(huà)堂：指孤山寺內與竹閣相連投的柏堂。
屬：同“囑”，囑托。
棹（zhào）：船槳。這里作動(dòng)詞用，意為劃船。
賞析：
這首詞作于公元1074年（宋神宗熙寧七年），是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知應天府（今河南商丘南）的僚友陳襄（字述古）表示惜別之意。此詞風(fēng)格柔婉卻又哀而不傷，艷而不俗。作者對于歌妓的'情態(tài)和心理描摹得細致入微，栩栩如生，讀來(lái)令人感嘆不已。
上片描述歌妓餞別時(shí)的情景，首句表現她送別陳襄時(shí)的悲傷情態(tài)�！按涠辍奔炊昝�，借指婦女�！镑臁北臼且环N黑色顏料，古代女子用來(lái)畫(huà)眉，這里借指眉�！靶喵臁睘槊寄亢咧畱B(tài)�！八w”指潔白如霜的紈扇。她因這次離別而傷心流淚，卻又似感羞愧，怕被人知道而取笑，于是用紈扇掩面而偷偷彈淚。她強制住眼淚，壓抑著(zhù)情感，唱起《陽(yáng)關(guān)曲》，殷勤勸陳襄且盡離尊�！蛾�(yáng)關(guān)曲》即唐代詩(shī)人王維《送元二使安西》詩(shī)譜入樂(lè )府后所稱(chēng)，亦名《渭城曲》，用于送別場(chǎng)合。上闋的結三句是官妓為陳襄勸酒時(shí)的贈別之語(yǔ)：“漫道帝城天樣遠，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”。這次陳襄赴應天府任，其地為北宋之“南京”，亦可稱(chēng)“帝城”。她曲折地表達自己留戀之情，認為帝城雖然有如天遠，但此后見(jiàn)天容易，再見(jiàn)賢太守卻不易了。
下片模寫(xiě)歌妓的相思之情�！爱�(huà)堂”當指孤山寺內與竹閣相連接的柏堂。蘇詩(shī)《孤山二詠并引》云：“孤山有陳時(shí)柏二株，其一為人所薪，山下老人自為兒時(shí)已見(jiàn)其枯矣，然堅悍如金石，愈于未枯者。僧志詮作堂于其側，名之曰柏堂。堂與白公居易竹閣相連屬�！碧K軾詠柏堂詩(shī)有“忽驚華構依巖出”句，詩(shī)作于熙寧六年六月以后，可見(jiàn)柏堂確為“新構”，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于熙寧五年五月到任）。此宴別陳襄，自然有“樓觀(guān)甫成人已去”之感。官妓想象，如果這位風(fēng)浪太守不離任，或許還可同她于畫(huà)堂之曲欄徘徊觀(guān)眺呢！由此免不了勾起一些往事的回憶。上年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數次游湖，吟詩(shī)作詞。蘇軾《有以官法酒見(jiàn)餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩(shī)有“游舫已妝吳榜穩，舞衫初試越羅新”；后作《常潤道中有懷錢(qián)塘寄述古》詩(shī)亦有“三月鶯花付與公”之句，清人紀昀以為“此應為官妓而發(fā)”�？梢�(jiàn)當時(shí)游湖都有官妓歌舞相伴。她回憶起上年暮春時(shí)節與太守游湖的一些難忘情景，嘆息“春色屬明年”，下年將不會(huì )歡聚一起了。結尾處含蘊空靈而情意無(wú)窮。想象明年春日，當她再駕著(zhù)小船西湖尋覓舊跡歡蹤，“無(wú)處問(wèn)，水連天”，情事已經(jīng)渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。
此詞上片寫(xiě)人，下片寫(xiě)景，兩片之間看似無(wú)甚聯(lián)系，其實(shí)上片由人及情，下片借景寓情，人與景都服從于離愁、別情的抒發(fā)，語(yǔ)似脫而意實(shí)聯(lián)。從風(fēng)格上看，此詞近于婉約，感情細膩，但“天易見(jiàn)，見(jiàn)君難”、“無(wú)處問(wèn)，水連天”等句，于委婉中仍透粗獷。
《江城子》的原文翻譯及賞析 13
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨?持節云中，何日遣馮唐?會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月⑾，西北望，射天狼。
注釋
�、俳亲樱涸~牌名。
�、诶戏颍鹤髡咦苑Q(chēng)，時(shí)年四十。
�、哿模汗们�。
�、芸瘢汉狼�
�、葑鬆奎S，右擎蒼：左手牽著(zhù)黃狗，右臂駕著(zhù)蒼鷹。
�、掊\帽貂裘：頭戴著(zhù)華美鮮艷的帽子。貂裘，身穿貂鼠皮衣。
�、咔T卷平岡：形容馬多塵土飛揚，把山岡像卷席子一般掠過(guò)。千騎，形容從騎很多。平岡，指山脊平坦處。
�、酁閳髢A城隨太守，親射虎，看孫郎：為了酬答滿(mǎn)城人都隨同去看打獵的盛意，我親自射虎，請你們看看孫郎當年的射虎的英姿。
親射虎，看孫郎：為“看孫郎，親射虎”的倒句。
孫郎，孫權，這里作者自喻�！度龂尽侵尽O權傳》載：“二十三年十月，權將如吳，親乘馬射虎于凌亭，馬為虎傷。權投以雙戟，虎卻廢。常從張世，擊以戈、獲之�！边@里以孫權喻太守。
�、峋坪ㄐ啬懮虚_(kāi)張：極興暢飲，胸懷開(kāi)闊，膽氣橫生。尚：更。
�、獬止澰浦�，何日遣馮唐：是說(shuō)朝廷何日派遣馮唐去云中郎赦免魏尚的.罪呢?典出《史記·馮唐列傳》。漢文帝時(shí)，魏尚為云中(漢時(shí)的郡名，在今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西西北部分地區)太守。他愛(ài)惜士卒，優(yōu)待軍吏，匈奴遠避。匈奴曾一度來(lái)犯，魏尚親率車(chē)騎出擊，所殺甚眾。后因報功文書(shū)上所載殺敵的數字與實(shí)際不合(虛報了六個(gè))，被削職。經(jīng)馮唐代為辨白后，認為判的過(guò)重，文帝就派馮唐“持節”(帶著(zhù)傳達圣旨的符節)去赦免魏尚的罪，讓魏尚仍然擔任云中郡太守。蘇軾此時(shí)因政治上處境不好，調密州太守，故以魏尚自許，希望能得到朝廷的信任。
節，兵符，古代使節用以取信的憑證。
持節，是奉有朝廷重大使命。
云中，漢時(shí)郡名，今內蒙古自治區托克托縣一帶，包括山西省西北一部分地區。
�、蠒�(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月：會(huì )，會(huì )當，將要。
挽，拉。雕弓，弓背上有雕花的弓。
滿(mǎn)月，圓月。
�、刑炖牵盒敲�，一稱(chēng)犬星，舊說(shuō)主侵掠，這里引指西夏�！冻o·九歌·東君》：“長(cháng)矢兮射天狼�！薄稌x書(shū)·天文志》云：“狼一星在東井南，為野將，主侵掠�！痹~中以之隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。
選入上海版七年級下半學(xué)期第22課。
選入人教版九年級上冊課外古詩(shī)詞背誦。
選入語(yǔ)文版九年級下半學(xué)期第25課
典故用意
1)孫郎-希望自己像孫權一樣年少有膽識
2)馮唐-漢文帝時(shí)，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時(shí)多報了六個(gè)首級而獲罪削職。后來(lái)，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節到云中去赦免了魏尚。這里作者是以魏尚自喻，說(shuō)什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢?
3)天狼-天狼星;用天狼星比喻敵人(即遼國與西夏)，表達了作者愛(ài)國，想要為國殺敵，報答國家的胸懷。
翻譯
姑且讓老夫我表現(展示)一下少年的輕狂(或狂傲)，左手牽著(zhù)黃犬，右手舉起蒼鷹。隨從將士戴上錦蒙帽穿好貂皮裘，率領(lǐng)隨從和千騎席卷平展的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，我要像昔日的孫權一樣親自射殺猛虎。
我雖沉醉但胸懷開(kāi)闊膽略興張。鬢邊白發(fā)猶如微霜，這又有何妨!什么時(shí)候你會(huì )派遣人拿著(zhù)符節去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐。我要緊握強弓，把對敵人的仇恨凝聚在拉得圓如滿(mǎn)月的弓上，看準西北的敵人，狠狠地射殺敵人。
《江城子》的原文翻譯及賞析 14
中秋佳月最端圓。老癡頑。見(jiàn)多圓。杯酒相延，今夕不應慳。殘雨如何妨樂(lè )事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應有意故遮闌。拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著(zhù)些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。
譯文：
中秋佳節之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識比較多，飲酒相見(jiàn)，現在是不應吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應該有意遮攔著(zhù)，拍打著(zhù)人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋?zhuān)?/strong>
見(jiàn)多：識：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團團：圓月。
賞析：
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的.情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對應。
創(chuàng )作背景：
中秋節，中國傳統節日之一，為每年農歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱(chēng)為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋，又稱(chēng)秋夕、八月節、八月半、月夕、月節，又因為這一天月亮滿(mǎn)圓，象征團圓，又稱(chēng)為團圓節。
陳著(zhù)：
�。ㄒ欢凰摹欢牌撸�，字謙之，一字子微，號本堂，晚年號嵩溪遺耄，鄞縣（今浙江寧波）人，寄籍奉化。理宗寶祐四年（一二五六）進(jìn)士，調監饒州商稅。景定元年（一二六○），為白鷺書(shū)院山長(cháng)，知安�？h。
《江城子》的原文翻譯及賞析 15
江城子·鵁鶄飛起郡城東
鵁鶄飛起郡城東。碧江空，半灘風(fēng)。
越王宮殿，蘋(píng)葉藕花中。簾卷水樓魚(yú)浪起，千片雪，雨蒙蒙。
翻譯
一群白鷺從郡城東邊飛起，掠過(guò)江上碧藍的天空，江邊卷起半灘風(fēng)。越王舊時(shí)的宮殿，如今只是一片荷花蘋(píng)草。水邊的樓閣竹簾高卷，魚(yú)兒在水面上嬉戲翻騰，攪起了千萬(wàn)重雪花，融化在嚎檬細雨中。
注釋
鵁鶄：水鳥(niǎo)名，鷺鷥的一種，頭細身長(cháng)，身披花紋，頸有白毛，頭有紅冠，能入水捕魚(yú)，又名“魚(yú)鵁”。
郡城：此指古會(huì )稽（今浙江紹興），春秋時(shí)為越國國都。
越王宮殿：越王勾踐的宮殿。
蘋(píng)：水生蕨類(lèi)植物，也叫田字草。
藕花：荷花。
魚(yú)浪：秋水魚(yú)肥，逐浪出沒(méi)。魚(yú)，一作“漁”。
千片雪：言浪花如雪。
片：一作“江”。
蒙蒙：迷茫還清貌。
賞析
此詞的調名即是題目，寫(xiě)的是一個(gè)多彩多姿的江城的風(fēng)物。從既是郡城，又曾有越國宮殿等情況來(lái)看，自然寫(xiě)的是古會(huì )稽。前三句“鵁鶄飛起郡城東，碧江空，半灘風(fēng)”，寫(xiě)的是江城的外景：一江碧水從城東流過(guò)，江面空闊，沙灘陣陣風(fēng)起，好一派秀美、曠遠的.江郊景色�！霸酵鯇m殿，蘋(píng)葉藕花中”是對此城歷史的回顧與沉思。越王勾踐是春秋時(shí)期赫赫有名的霸主之一，他就曾在這里建都，可如今已不見(jiàn)痕跡，往日的宮殿一直上已是一片片紅藕翠蘋(píng)了，這就點(diǎn)明了此城的顯赫歷史，增加了一個(gè)描寫(xiě)層次，無(wú)異于在它的背景上涂了一層古老蒼涼的底色，豐富了江城的形象。當然作者的懷古之情也是顯而易見(jiàn)的，那就是說(shuō)任何雄圖霸業(yè)、奕奕生光，都經(jīng)不起時(shí)間的銷(xiāo)蝕而云飛煙滅。尾三句“簾卷水樓魚(yú)浪起，千片雪，雨濛濛”，集中描寫(xiě)最富江城特色的景觀(guān)：登上臨江的水樓，卷起幃簾，憑窗一望時(shí)，只見(jiàn)魚(yú)躍浪翻，激起千片飛雪，一江雨霧，迷迷蒙蒙，蔚為壯觀(guān)。尤其是此番景色是透過(guò)水；樓窗口而攝入眼簾的，更如一幅逼真的畫(huà)卷，美不勝收。
此詞僅三十五字，卻把一個(gè)江城的風(fēng)物描寫(xiě)得如此形神兼備，筆力實(shí)在不凡。究其奧妙，大約有三端：一是注意多側面、多角度的描寫(xiě)。它先從遠觀(guān)角度寫(xiě)江郊景色，次一歷史眼光看湖塘風(fēng)光，再用特寫(xiě)鏡頭寫(xiě)水樓觀(guān)濤。如此不僅層次清晰，而且頗富立體感。二是注意色彩的調配和多樣。斑斕的鵁鶄、碧綠的江水與白色的沙灘構成一種清新淡遠的色調；翠綠的蘋(píng)葉與鮮紅的荷花相配，又以秾麗的色澤耀人眼目；浪花之如雪和水雨之蒙蒙又構成一種朦朧混茫的氣象。三是注意景物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，如鵁鶄的起飛，碧水的東流，半灘風(fēng)吹，浪花飛舞等等，這種動(dòng)態(tài)景象，無(wú)疑賦予江城以勃勃的生機和飛動(dòng)的氣韻。在秾艷的牛嶠詞中，此詞可謂獨具一格。
《江城子》的原文翻譯及賞析 16
斜風(fēng)細雨作春寒，對尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言。爭奈醒來(lái)，愁恨又依然。展轉衾裯空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難。
【譯文】
初春細細微微的小風(fēng)夾雜著(zhù)小雨還有一點(diǎn)寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂(lè )時(shí)光。那時(shí)寂寞無(wú)歡，只有手拈梨花，任淚水流淌過(guò)如花的臉際。還記得南浦分別時(shí)的情景：芳草萋萋，云煙漠漠，他的背影消失在遠方。那一刻，柔腸寸斷，淚眼模糊、無(wú)語(yǔ)獨看高高的青山。
想起昨夜夢(mèng)中，與伊人喜結重聚之緣，心思繾綣間竟悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情正如水云渺渺，怎奈突然醒來(lái)，愁情恨意仍在�；厮級�(mèng)中幽歡，面對眼前寒衾，展轉反側，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟于事，于是發(fā)出了凄涼絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”
【賞析一】
女詞人已為人妻之后，夫君對她不習女紅而癡迷于詩(shī)文很不理解，更與精通詩(shī)詞書(shū)畫(huà)的她無(wú)法進(jìn)行精神上的溝通�；楹蟮娜粘Ｉ顫u漸變得枯燥無(wú)味。這首詩(shī)寫(xiě)便是女子對男子的思念之情。在風(fēng)雨飄搖，春寒料峭的時(shí)節，女主人公獨自追憶與心上人一起歡會(huì )的時(shí)光，而今，心上人不在身邊，她只有一個(gè)人憑闌垂淚，癡癡地望著(zhù)行人的歸路和遠處的青山。
【賞析二】
這首詞寫(xiě)失戀的悲愁，充滿(mǎn)作者心靈深處的凄厲哀鳴。朱淑真在少女時(shí)期曾有過(guò)一段自由婚戀的幸福，可是后來(lái)由父母主婚，強嫁一俗吏，志趣難合，遂憤然離去。這棒打鴛鴦散的憂(yōu)傷，這瓊枝錯插、忍遭摧損的隱痛，縈盤(pán)郁結于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以終，她的《斷腸詩(shī)》、《斷腸詞》真實(shí)地銘刻著(zhù)她心靈上的傷痕。這首《江城子》[3]算是最典型的代表作。雖然題作《賞春》，但只不過(guò)說(shuō)明愁恨是因其所觸發(fā)而已。時(shí)當春日，詞人獨對孤樽，或許欲以解悶而已。不想這“斜風(fēng)細雨”、這料峭“春寒”，卻勾起了她對許多“前歡”往事的回顧。這“前歡”，應當是少女時(shí)期與戀人聚會(huì )的歡樂(lè )，是花前月下的歡歌，還是蘭閨之中的私語(yǔ)，詞人沒(méi)有說(shuō)，留給讀者去想象了。她只記下了歡會(huì )后的寂寞凄涼和送伊遠行的慘別情景�！霸牙婊�，寂寞淚闌干�！鼻槿穗x去寂寞無(wú)歡，只有手把梨花，淚水橫流而已。這里化用白居易《長(cháng)恨歌》中“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”二句詩(shī)意，用這種啼淚愁容的形象描寫(xiě)烘托了悲哀之情。聚會(huì )之后的暫別尚難為懷，又要送君遠行，情何以堪�！胺疾輸酂熌掀致�，和別淚、看青山�！睂�(xiě)送別，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《別賦》之“送君南浦，傷如之何”以后，“南浦”一詞便成為情人別離地點(diǎn)的'代稱(chēng)了。這里再配以“芳草斷煙”的凄迷之景，以襯茫茫悲情，充滿(mǎn)濃郁的感傷色彩。因為不忍眼睜睜看著(zhù)戀人遠離，于是含淚無(wú)語(yǔ)、呆看青山而已。這當中該包含著(zhù)很多難言的苦痛。
回憶了從前的歡會(huì )與離別，過(guò)片又轉入對昨夜夢(mèng)會(huì )的追思�！白蛳Y得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無(wú)言�！眽�(mèng)魂之中，水云之間，與伊人喜結絲蘿(夤緣，當據《廣韻》釋為連也)，綢繆纖綣，悄然無(wú)語(yǔ)。夢(mèng)中歡情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一覺(jué)醒來(lái)，“愁恨又依然”如故�；厮級�(mèng)中幽歡，面對眼前寒衾，展轉反側，倍覺(jué)凄涼，懊惱、嗟呀、哀嘆，全然無(wú)濟于事，于是從那飽受創(chuàng )傷的心靈深處發(fā)出了絕望的哀鳴：“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難!”詞在絕然痛語(yǔ)中戛然作結，猶如凄厲的旋律達到高潮時(shí)而弦絕聲止，雖然曲終韻歇，但那哀痛的余音卻經(jīng)久不息地震蕩在人們的靈府空間。
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