梅原文翻譯及賞析通用15篇

梅原文翻譯及賞析1

　　去時(shí)梅萼初凝粉。不覺(jué)小桃風(fēng)粉損。梨花最晚又凋零，何事歸期無(wú)定準。

　　闌干倚遍重來(lái)憑。淚粉偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無(wú)憑安足信。

　　譯文

　　離去的時(shí)候梅萼還是剛剛凝粉，眼見(jiàn)小桃花開(kāi)都被風(fēng)吹損，梨花開(kāi)得最晚也凋零了，為什么歸期沒(méi)有個(gè)定準？

　　欄桿都倚遍了又來(lái)憑欄遠望，眼淚偷偷地沾濕了紅袖。蜘蛛與喜鵲多么誤人，像這樣沒(méi)有憑據怎么值得相信？

　　注釋

　　玉樓春：詞牌名。亦稱(chēng)“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

　　梅萼（è）：梅花的蓓蕾。萼，花萼，花瓣下部的一圈綠色小片。初凝粉：指花蕾剛開(kāi)始孕育，在花萼中呈現出雛形。

　　小桃：桃花的一種，元宵前后即著(zhù)花，狀如垂絲海棠。

　　凋（diāo）零：泛指花的凋謝，零落。

　　何事：為何，何故。

　　闌（lán）干：同“欄桿”。憑：依靠。讀去聲，義與讀平聲者相同。嚴格地說(shuō)，此處“憑”字失韻。

　　“淚粉”句：拭淚故粉痕漬袖�！巴怠白钟斜苋舜箿I意。

　　蜘蛛：這里指一種小蜘蛛，俗稱(chēng)“喜蛛”。古人也視為喜事之瑞，如同喜鵲。喜鵲：俗傳能報喜訊，有“喜鵲登枝”之說(shuō)�！段骶╇s記》卷三引陸賈對樊噲語(yǔ)：“干鵲噪而行人至，蜘蛛集而百事喜�！�

　　安足信：怎么值得相信。安，哪里，怎么。

　　賞析

　　此詞上片通過(guò)寫(xiě)景表現時(shí)光的流逝，來(lái)烘托心中的閨思。下片通過(guò)人物行為表現對心上人的思念，情感委婉、真實(shí)。

　　上片從分手的時(shí)候寫(xiě)起：“去時(shí)梅萼初凝粉，不覺(jué)小桃風(fēng)粉損�！碧苿⒂礤a《崔元受少府自貶所還遺山姜花以答之》：“驛馬損筋骨，貴人滋齒牙�！边@里指桃花被風(fēng)摧殘而凋謝。這兩句是說(shuō)：分手的時(shí)候，梅花剛要長(cháng)出花蕾，不知不覺(jué)小桃花也已經(jīng)凋謝�！袄婊ㄗ钔碛值蛄�，何事歸期無(wú)定準？”梨花在清明前后開(kāi)放。晏殊《破陣子·春景》：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明�！边@兩句是說(shuō)：開(kāi)花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因為什么事耽擱還確定不了歸來(lái)的日期？上片三折而下，寫(xiě)心上人久不歸來(lái)，閨中人相思日重。

　　下片前兩句具體描繪相思之情：“闌干倚遍重來(lái)憑，淚粉偷將紅袖印�！薄瓣@干倚遍”，說(shuō)明登高盼歸次數之多，而又“重來(lái)憑”，表現出相思之深、之切�！皽I粉偷將紅袖印”是說(shuō)擦拭眼淚把衣袖弄上了脂粉�！巴怠弊直憩F出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫(xiě)得很含蓄。結語(yǔ)由盼心上人不歸，轉而怨恨蜘蛛、喜鵲：“蜘蛛喜鵲誤人多，似此無(wú)憑安足信�！边@兩句是說(shuō)：蜘蛛和喜鵲已多次報喜訊，但心上人始終未歸，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信用怎么能讓人相信。不怨人不歸，而怨蜘蛛、喜鵲“無(wú)憑”，無(wú)理而妙。

　　此詞以淺近質(zhì)樸之語(yǔ)，曲折表現思婦幽怨之情，足見(jiàn)詞人筆粉不淺。

　　創(chuàng )作背景

　　這是一首春閨離恨之詞，是以代言體形式表達閨中思婦離情別恨的作品，當為歐陽(yáng)修早期所作，具體創(chuàng )作時(shí)間未詳。

　　歐陽(yáng)修

　　歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。

梅原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。

　　不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)春雪未銷(xiāo)。

　　譯文

　　有一樹(shù)梅花凌寒早開(kāi)，枝條潔白如玉條。它遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。

　　人們不知寒梅靠近溪水提早開(kāi)放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。

　　注釋

　　(1)迥（jiǒng）：遠。

　　(2)傍：靠近。

　　(3)發(fā)(fā)：開(kāi)放。

　　(4)經(jīng)冬：經(jīng)過(guò)冬天。

　　(5)銷(xiāo)：通“消”，融化。這里指冰雪融化。

　　賞析：

　　全詩(shī)即在于寫(xiě)一個(gè)「早」字。寒冬剛過(guò)，百花未開(kāi)，在冰雪尚未消融之際，為世界帶來(lái)生機和希望的只有一束寒梅，因此無(wú)數文人墨客踏雪尋訪(fǎng)，尋覓這凌寒獨放的早梅。在遠離道路的溪水橋邊，詩(shī)人終于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻畫(huà)得惟妙惟肖，韻味十足，與詩(shī)人的精神心有靈犀。

　　自古詩(shī)人以梅花入詩(shī)者不乏佳篇，有人詠梅的風(fēng)姿，有人頌梅的神韻；這首詠梅詩(shī)，則側重寫(xiě)一個(gè)“早”字。

　　首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應了“寒”字。寫(xiě)出了早梅凌寒獨開(kāi)的豐姿。第二句寫(xiě)這一樹(shù)梅花遠離人來(lái)車(chē)往的村路，臨近溪水橋邊。一個(gè)“迥”字，一個(gè)“傍”字，寫(xiě)出了“一樹(shù)寒梅”獨開(kāi)的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩(shī)發(fā)展必要的過(guò)渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說(shuō)一樹(shù)寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”；第四句回應首句，是詩(shī)人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個(gè)“不知”加上一個(gè)“疑是”，寫(xiě)出詩(shī)人遠望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現原來(lái)這是一樹(shù)近水先發(fā)的寒梅，詩(shī)人的疑惑排除了，早梅之“早”也點(diǎn)出了。

　　梅與雪常常在詩(shī)人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩(shī)云：“素艷雪凝樹(shù)”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩(shī)句則是疑梅為雪，著(zhù)意點(diǎn)是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩(shī)人也都產(chǎn)生過(guò)類(lèi)似的疑真的錯覺(jué)。宋代王安石有詩(shī)云：“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，也是先疑為雪，只因暗香襲來(lái)，才知是梅而非雪，和本篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩(shī)，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著(zhù)筆，寫(xiě)出了早梅的形神，同時(shí)也寫(xiě)出了詩(shī)人探索錄覓的認識過(guò)程。并且透過(guò)表面，寫(xiě)出了詩(shī)人與寒梅在精神上的契合。讀者透過(guò)轉折交錯、首尾照應的筆法，自可領(lǐng)略到詩(shī)中悠然的韻味和不盡的意蘊。(左成文)

梅原文翻譯及賞析3

　　朝代：宋代

　　作者：晏幾道

　　原文：

　　落梅庭榭香，芳草池塘綠。春恨最關(guān)情，日過(guò)闌干曲。

　　幾時(shí)花里閑，看得花枝足。醉后莫思家，借取師師宿。

　�、佟叭者^(guò)”句：南朝樂(lè )府《西洲曲》：“望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日欄干頭。欄干十二曲，垂手明如玉�！贝司浠�用以表懷人之情。

　�、凇皫讜r(shí)”二句：花里、花枝之花，都是喻人。

　　賞析

　　這是一首描寫(xiě)游子春日思家之詞。敘述上，曲折穿插，錯落有致！所抒情感，強烈真摯，而且呈現出起伏跌宕的變化。

　　開(kāi)頭兩句寫(xiě)春景：梅花初落，庭榭之間余香猶存；芳草已長(cháng)，池塘岸邊一片新綠。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢？說(shuō)到這里，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來(lái)了�！按汉拮铌P(guān)情，日過(guò)闌干曲”，這兩句看似平易，其實(shí)它所表達的內容卻是相當深入，相當曲折的。首先說(shuō)“關(guān)情”，情之所鐘，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景？對于游子來(lái)說(shuō)，春景引發(fā)春恨，春景越鮮明、越絢麗，春恨也隨之越濃烈、越深沉。這春恨，就是離別相思之恨，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫(xiě)出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程�！叭者^(guò)闌干曲”，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的時(shí)候，主人公都在留心地觀(guān)察春天的消息，梅花的開(kāi)落、景色的種種變化，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中。也就是說(shuō)，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節一步一步來(lái)到了人間。如今剛剛到早春的時(shí)候，梅香未散，芳草乍綠，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春歸"，亦即草長(cháng)鶯飛、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春來(lái)春去的時(shí)間流程，同時(shí)也說(shuō)明了春恨滋生與蔓延的軌跡，從而把這個(gè)“春”字寫(xiě)活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應嘆息”的無(wú)限感慨，這種寫(xiě)法，當然是生動(dòng)、深刻而且是傳神的。下片則放言夸張，極力宣泄主人公的春恨。由于種種羈絆，盡管他對春光及其關(guān)情，卻連看花的閑暇都沒(méi)有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。當然，詞里所寫(xiě)只是喻指，及至點(diǎn)出“思家”二字。才算把全詞的題旨挑明，實(shí)際是他要說(shuō)的。

梅原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。

　　共凄黯。問(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應慣識、當年翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠。無(wú)語(yǔ)銷(xiāo)魂，對斜陽(yáng)、衰草淚滿(mǎn)。又西泠殘笛，低送數聲春怨。

　　翻譯：

　　古松積雪飄來(lái)寒意，嶺頭冬云吹成冰凍，數點(diǎn)紅梅綻出淺淺的春色。聚景園中當年的歌舞樓臺今已荒蕪，宮女浣沙池今日冷寂，繁華市朝變作凄涼廢苑，竟如此輕易!可嘆梅花與入一樣所存無(wú)幾，相對依依共同迎來(lái)又一度歲暮。

　　心情是一樣的凄涼黯淡!試問(wèn)東風(fēng)方才幾度來(lái)去，往日繁華已然成夢(mèng)去遠。東風(fēng)啊，你一定多次見(jiàn)識過(guò)宋帝后妃的儀仗御輦。四處籠罩著(zhù)傷今懷古的愁緒，滿(mǎn)目是荒蕪的草木與茫茫暮靄。我面對衰草斜陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)，黯然魂消，淚流滿(mǎn)面。遠處西泠橋又傳來(lái)斷續的笛聲，低低嗚咽著(zhù)春天的哀怨。

　　獻仙音·吊雪香亭梅賞析

　　周密是個(gè)有氣節的詞人，南宋滅亡后，他堅決不仕元朝。這首詞是宋亡以后所作，通過(guò)寫(xiě)梅花和前朝廢蕪的園林抒發(fā)自己對故國的懷念，對新朝的抵觸。根據他寫(xiě)的《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時(shí)賜給賈似道，賈再修筑，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之后，園亭荒蕪，周密來(lái)游而作此詞。

　　上闋主要寫(xiě)梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺云吹凍”兩句，點(diǎn)明了當時(shí)的節令，同時(shí)渲染了一種冷色調的氣氛。不說(shuō)天飄寒雪，而說(shuō)是雪“飄寒”；不說(shuō)凍氣入云，而說(shuō)云在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑�！凹t破數椒春淺”，寫(xiě)梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說(shuō)的是初春時(shí)候，幾點(diǎn)紅梅初放，但不說(shuō)梅，只用椒比：“紅破春淺”，比較說(shuō)“春初紅綻”，也比較新鮮隨后轉入描寫(xiě)園林�！耙r舞臺荒，浣妝池冷”，二對偶句描寫(xiě)了亭臺池榭的破��；但這里的對偶句是名詞下面用形容詞作謂語(yǔ)的結構，句法較直，沒(méi)有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺與浣妝池，應是園中池臺名；也可能是形容一些池臺，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來(lái)浣妝、觀(guān)舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思�！盎摹�、“冷”寫(xiě)蕪廢情況，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸于下句的“凄涼”二字“凄涼市朝輕換”，點(diǎn)題。

　　眼前這般凄涼的亭臺池榭，是因為已經(jīng)改朝換代的緣故。正因為關(guān)系如此重大，所以一池、一臺、一亭的興廢，以至一些梅花的開(kāi)落，都使人觸目興感。事雖重大，但畢竟如過(guò)眼煙云，平民百姓對國破家亡無(wú)以與力，國家輕易便在達官貴人手里喪失了。一個(gè)“輕”字，其實(shí)不輕。上闋結尾由一個(gè)“嘆”字領(lǐng)起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園，不禁發(fā)出感嘆�！皣@花與人凋謝，依依歲歲華晚”，花，指梅；人，應指以前生活在這個(gè)園林中的人。歲華晚，呼應梅開(kāi)時(shí)候。依依，作者感舊之情，并反過(guò)來(lái)想象梅花、池臺、歲華對人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。

　　下闋將梅擬人化，以猜測梅花所想的形式寄托自己的亡國之痛�！肮财圜觥�。三字，承上啟下，人與花都凄黯，黯“是”寒、凍“、”荒、冷“、”凄涼“、”凋謝“等情景的收攬和濃化�！眴�(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)“，”問(wèn)“是人問(wèn)花，但花亦何嘗不能自問(wèn)，人花同感，彼此難分。問(wèn)一問(wèn)東風(fēng)、花開(kāi)花落幾多次了呢？原來(lái)，雪香亭的梅花也是經(jīng)歷過(guò)世間幾番重大變故的，與上文”市朝輕換“相呼應�！睉T識當年，翠屏金輦“，這是梅花”吹夢(mèng)“和”凄黯“的原因。

　　這兩句把梅花擬人，說(shuō)它在園亭中，應當很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、后妃，見(jiàn)過(guò)了小朝廷茍安時(shí)期的“盛況”。但這在此時(shí)，那時(shí)的情景再也不會(huì )出現了，已經(jīng)成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠”，梅花的愁，作者的愁，原來(lái)是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到眼前只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜�！盁o(wú)語(yǔ)消魂，對斜陽(yáng)衰草淚滿(mǎn)”，作者思緒萬(wàn)千而無(wú)話(huà)可說(shuō)，面對斜陽(yáng)衰草不禁淚滿(mǎn)魂消。

　　獻仙音·吊雪香亭梅表達情感

　　這時(shí)，作者的感情涌至高潮�！坝治縻鰵埖�，低送數聲春怨”。聽(tīng)到從西泠橋邊，低低地送來(lái)幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國余音：“春”暗指元朝統治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之后，還是要回到現實(shí)�，F實(shí)畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對現實(shí)，現實(shí)只能聽(tīng)見(jiàn)數聲春怨。這一揚一頓，足見(jiàn)作者用筆之巧。

梅原文翻譯及賞析5

　　花犯·苔梅

　　古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄�，槴\聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。

　　三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。云臥穩，藍衣正、護春憔悴。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。

　　翻譯

　　苔梅蒼古卻如美人，蒼苔細長(cháng)如發(fā)，梅花白似女子的面頰，身姿雅淡高潔，生長(cháng)在水邊，臨水照影，顧盼生姿。幽香濃郁，十里之外，都讓人斷魂�？蓢@它身上長(cháng)的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩，難以系住我對離去的友人的.思念我的悲傷。在家鄉的山中，還能給誰(shuí)寄去一枝梅花。 獨自倚著(zhù)如玉的青竹，徒然地想起往昔在大雪之夜，我披著(zhù)蓑衣，乘著(zhù)一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。

　　梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了，稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落，似有搖落之恨。梅花隱于深山，潔雅閑靜，苔絲如衣，卻因庇護寒夜開(kāi)放的梅花而憔悴�？上�梅花只在夢(mèng)中，殘月掛在空中，天色將明，梅花在寒風(fēng)里盛開(kāi)，我乍然驚醒，想要喚取夢(mèng)中的梅花，只是梅魂歸去，夢(mèng)醒后僅留下梅花的余香。

　　注釋

　　花犯：周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》�！胺浮�，意為“犯調”，是將不同的空調聲律合成一曲，使音樂(lè )更為豐富。雙調，一百零二字。前段十句，六仄韻；后段九句，四仄韻。

　　苔梅：枝干上長(cháng)有苔蘚之梅。

　　嬋娟：形態(tài)美好。

　　蒼鬟素靨：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂�！八亍弊�，極寫(xiě)梅花的冰姿雪容。靨者，及指婦女面容，以此喻梅花。

　　盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水：流水倒映梅姿，梅姿風(fēng)態(tài)萬(wàn)千。梅奇水清，

　　相映成趣紺縷：深青色的絲縷，此以指梅樹(shù)上的苔絲。

　　故山：指故鄉家山。

　　歲晚：指暮年。

　　誰(shuí)堪寄：則謂無(wú)人可以寄語(yǔ)。

　　瑯：指青竹。

　　三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出的小梅，言明數量稀少。

　　蒙茸：謂梅花貌蓬松。

　　依依：隱約之意。

　　云臥：言其高潔，不沾塵俗污垢。

　　藍衣：即“藍縷”之衣，此以指梅樹(shù)苔衣。古指隱逸之士。

　　羅浮夢(mèng)：柳宗元《龍城錄》載，隋開(kāi)皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林酒肆旁見(jiàn)一美人，淡妝素服出迎， 與語(yǔ)，芳香襲人，因與扣酒家共飲。 師雄醉寢，醒來(lái)以后，起視，乃在梅花樹(shù)下。后則以羅浮夢(mèng)喻梅花， 亦作“羅浮魂”。

　　半蟾：猶半月，以蟾為月之代稱(chēng)。

　　掛曉：月懸曉空，天將明。

　　幺鳳：鳥(niǎo)名。羽毛五色，形狀如傳說(shuō)中鳳凰而體形較小，故稱(chēng)幺鳳。因其常于桐花開(kāi)時(shí)來(lái)集桐樹(shù)上，又名桐花鳳。

　　玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏， 小字玉兒，齊亡后，義不受辱，被縊后，潔美如生。此指梅花。

　　賞析

　　“古嬋娟，花鬟素靨，盈盈瞰流水”，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美�！肮拧弊�，以樹(shù)齡之老，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意�！皵嗷晔�里”承結前意，然后又一筆撇去，以“嘆”字領(lǐng)起，寫(xiě)出“嘆紺縷飄零，難系離思�！贝蛉腚x思羈情“嘆”字著(zhù)力極深，道出悲懷之苦、離思之深。再?lài)@一聲，則“故山歲晚誰(shuí)堪寄�，槴\聊自倚”�！蔼氃诋愢l為異客”，思鄉之情，對于每一個(gè)羈旅之人，也是不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年，孤寂無(wú)聊，心境自然極度憂(yōu)傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后，往事歷歷如昨。想當年身披綠蓑，駕起孤舟，在寒浪里沖雪橫渡，尋梅探勝。其情其景，悠哉乎�？赏�事不再，又有：“謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里�！薄爸櫽洝笔枪P下著(zhù)力之處，極言其不堪回首、想也無(wú)益的悲愴心情，感情色彩異常強烈、愁慘。

　　“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景�！捌啤弊稚鷦�(dòng)地寫(xiě)出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動(dòng)態(tài)�！耙酪浪朴泻�、明珠輕委�！毙∶吠吕佥^遲，似有別樣情懷�！昂蕖弊趾�意，著(zhù)落在“明珠輕委”四字。

　　小梅之恨在于游者任意攀折。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢(qián)塘�！眲t德祐之難對于詞人的詞意不言自明。張惠言說(shuō)：“碧山詠物諸篇，并有君國之憂(yōu)�！币源蓑炞C，“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外，還有人間興亡。明珠遭棄，國已不國，“云臥穩，藍衣正、護春憔悴”卻是古梅常態(tài)�！霸婆P”，言其高潔，不沾塵俗污垢�！胺�”字，意謂深固不移。這三句寫(xiě)臨安失守，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙，依然獨守其處。它雖紺縷飄零，然而梅干苔絲依舊護守著(zhù)殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白：仕元，但感情上始終留戀南宋。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過(guò)控訴。他與張炎、周密等結社唱和，抒寫(xiě)亡國之痛。所以在“護春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋，枯形閱世”的痛楚。然而在當時(shí)的情勢下，詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此，作者之心境只能如此。

　　“羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起”。幾句面對著(zhù)憔悴的梅花，詞人日夜愁思。羅浮夢(mèng)，事見(jiàn)《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹(shù)下的艷遇。后遂稱(chēng)梅花夢(mèng)為羅浮夢(mèng)，因而以結末二句一意貫串再加點(diǎn)化，寫(xiě)下了“又喚取、玉奴歸去，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟奉議梅花》云：“月地云階漫一樽，玉奴終不負東昏。臨春結綺荒荊棘，誰(shuí)信幽香是返魂�！痹伱范�涉及玉奴，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來(lái)所化。喚“玉奴歸去”，又是寫(xiě)呼梅同去。

　　這一切是那樣地清冷、空寂。以上四句所寫(xiě)的夢(mèng)醒、人去的心理活動(dòng)，都著(zhù)眼于空虛二字，委婉深曲地表達了詞人心中悵然若失的凄愴心境。

　　創(chuàng )作背景

　　梅花，異芬清絕，天賦高格。其幽貞之姿，凌寒之質(zhì)，為歷代詩(shī)人所傾慕。王沂孫這首苔梅詞，當作于德佑二年（1276）三月宋奉表降元、臨安失守之后。

梅原文翻譯及賞析6

　　水仙子·尋梅

　　冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹(shù)頭樹(shù)底孤山上。冷風(fēng)襲來(lái)何處香？ 忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。

　　翻譯

　　冬前冬后轉遍了幾個(gè)村莊，踏遍了溪南溪北，雙腳都沾滿(mǎn)了霜，又爬上孤山，在梅樹(shù)叢中上下尋覓，都未見(jiàn)到梅花的蹤跡，尋梅不遇，沮喪地立于山頭，忽然一陣寒風(fēng)吹來(lái)，不知從何處帶來(lái)一陣幽香，驀然回首，她竟然就在身后，那樣淡妝素雅，俏然而立。我頓時(shí)如遇梅花仙子一般，驚訝于她的清麗脫俗，沉醉于她的風(fēng)華絕代。然而春寒使我從醉夢(mèng)中醒來(lái)，聽(tīng)到凄怨的笛聲，便想到春天會(huì )盡，梅花也會(huì )片片凋落，此時(shí)淡淡的月色籠罩著(zhù)黃昏。

　　注釋

　　雙調：宮調名；

　　水仙子：曲牌名；

　　尋梅：曲題。

　　兩履霜：一雙鞋沾滿(mǎn)了白霜。

　　孤山：此指杭州西湖之孤山，位處里外二湖之間，又名瀛嶼，舊時(shí)多梅，是號稱(chēng)“梅妻鶴子”的北宋詩(shī)人林逋的隱居處。

　　縞袂：白絹做的衣袖�？c，白色的絹。

　　綃裳：生絲薄綢做的下衣。綃，生絲織成的薄綢。此處言“縞袂綃裳”，是將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸�！熬菩选�

　　句：是說(shuō)醉臥梅下，因寒氣侵襲而驚醒。

　　淡月昏黃：月色朦朧（空氣中浮動(dòng)著(zhù)梅花的幽香）。

　　創(chuàng )作背景

　　喬吉一生不曾顯達，甚至可以說(shuō)是窮困潦倒，其作品內容也因此而表現出一種消極厭世的情緒和對現實(shí)的不滿(mǎn)，同時(shí)也會(huì )表達出自己的心聲。這首曲子就是作者這種心理的折射反映。

　　賞析

　　此曲頭三句尋覓梅花的過(guò)程，事實(shí)上是作者對理想的執著(zhù)追求過(guò)程�！袄滹L(fēng)來(lái)何處香？忽相逢縞袂綃裳”兩句，給人一種“眾里尋他千百度”，終達彼岸的愉悅。出人意料的是，作者的情緒卻陡然倒轉：冷風(fēng)徹骨，驟然酒醒，凄婉的笛聲令人斷腸；而朦朧的月色，正把梅花消溶。結尾連用三個(gè)典故，進(jìn)一步描寫(xiě)梅花的神韻，自然帶出詩(shī)人因理想難于實(shí)現的感嘆和憂(yōu)傷。此篇情感起伏回環(huán)，情節一波三折，真實(shí)地記錄了作者復雜的心曲，折射著(zhù)當時(shí)復雜的社會(huì )現實(shí)。

　　結合前面的背景分析，這支曲子中的梅花可以理解為作者心目中高潔品性的代名詞，這在他另一支散曲《折桂令·荊溪即事》中也可以看出來(lái)：

　　問(wèn)荊溪溪上人家：為甚人家，不種梅花？老樹(shù)支門(mén)，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無(wú)僧狐貍樣瓦，官無(wú)事鳥(niǎo)鼠當衙。白水黃沙，倚遍闌干，數盡啼鴉。

　　《折桂令·荊溪即事》中，作者諷刺了當時(shí)中官僚腐朽，社會(huì )風(fēng)氣頹落，致使人民困苦，正義不得伸張的社會(huì )現實(shí)。感嘆家家不種梅花，實(shí)則隱射梅花般的高潔品性無(wú)人擁有。

　　所以，《水仙子·尋梅》中的梅花也可以是高尚品格的象征，“尋梅”二字本身即表達了作者對高尚品格的渴望與追求�！岸�前冬后”道出了尋梅時(shí)間之長(cháng)，從冬前直找到冬后；“溪南溪北”、“樹(shù)頭樹(shù)底”寫(xiě)明了尋梅的地域之廣，溪水南北，孤山上下，作者都尋了個(gè)遍。這兩句一方面從時(shí)間以及空間的跨度之大來(lái)表現作者尋梅之艱，尋梅之勤；另一方面，從側面亦體現出作者愛(ài)梅之切，寧肯溪南溪北、樹(shù)頭樹(shù)底，從冬前直找到冬后也不肯罷休。愛(ài)梅之切，實(shí)則是作者在苦苦呼喚人性的高潔和社會(huì )的公平；尋梅之艱，體現著(zhù)這一愿望的實(shí)現之難。

　　從第三句開(kāi)始，作者筆風(fēng)一轉。頭兩句雖然表達了尋梅的艱辛，但接下來(lái)的兩句帶來(lái)了一些好消息。雖然已是冬后，“冷風(fēng)”已“來(lái)”，本來(lái)已經(jīng)對尋梅不抱希望了，可是不經(jīng)意間，一陣暗香傳來(lái)，作者不禁激動(dòng)地自問(wèn)，“何處香？”體現出對傳來(lái)梅香之地的急切尋覓。忽然間，“縞袂綃裳”的“白衣仙女”翩然而至，進(jìn)入作者的眼簾�？嗫鄬ひ挼拿坊ㄔ谧髡叩男睦锞腿缤�神仙一般高潔、神圣，再一次表現出作者的愛(ài)梅之深。

　　可是接下來(lái)，作者筆鋒一轉，本來(lái)他已經(jīng)找到了他苦苦尋覓的梅花，但是，“酒醒”了，之前的喜悅瞬時(shí)蕩然無(wú)存，原來(lái)這都是一場(chǎng)夢(mèng)，現在刺骨的冷風(fēng)驚醒了美夢(mèng)。作者心里仿佛響起凄涼的笛聲，使得春天的氣息也無(wú)法令人開(kāi)心，而是更加使人斷腸！“尋梅”只是一場(chǎng)南柯之夢(mèng)。作者從夢(mèng)中驚醒，認清了現實(shí)，眼前的僅僅是淡淡的泛著(zhù)月暈的月色，昏黃一片，失望的氛圍彌漫開(kāi)來(lái)。全曲到此戛然而止，并未交代最后的結局，留下了深長(cháng)的余味。

梅原文翻譯及賞析7

　　一剪梅·詠柳

　　作者：夏完淳

　　無(wú)限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

　　往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(cháng)條短葉翠濛濛，才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。

　　一剪梅·詠柳注釋

　�、僖患裘罚涸~牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　�、诮饻希河鶞�，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之，水即溝中水。

　�、坳悓m：陳朝宮殿。

　�、芩鍖m：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長(cháng)堤植萬(wàn)柳。

　�、菀簧危阂晦D眼。晌：不多久，讀若“賞”。

　　一剪梅·詠柳賞析

　　人在時(shí)空中本應是尤物之主，然而身際家國破敗之時(shí)，面對無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺(jué)得空茫無(wú)著(zhù)，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀(guān)一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結撰，詞體小令，容量見(jiàn)大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過(guò)”、“又過(guò)”，承上是似斷而續，啟下則綿悠深長(cháng)，余意曲包。

梅原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　暗香橫路雪垂垂。

　　晚風(fēng)吹。

　　曉風(fēng)吹。

　　花意爭春，先出歲寒枝。

　　畢竟一年春事了，緣太早，卻成遲。

　　未應全是雪霜姿。

　　欲開(kāi)時(shí)。

　　未開(kāi)時(shí)。

　　粉面朱唇，一半點(diǎn)胭脂。

　　醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰(shuí)知。

　　譯文

　　梅想的香氣從小徑那邊悠然飄來(lái)，雪想紛紛句落。晚風(fēng)浮動(dòng)，晨風(fēng)輕輕。這綻放的想朵想要爭奪第一分春意呢，于是早早的（先上在寒風(fēng)中發(fā)枝吐蕾�？墒沁@一年中最早的春天已經(jīng)結束了（說(shuō)作者心里的春天上，早早的開(kāi)放，卻是已經(jīng)遲了呢�？茨情_(kāi)煩的想朵，也不全是冰雪晶瑩的姿態(tài)呢。有的吐蕾（未開(kāi)上有的含苞（欲開(kāi)上，就像紅唇的淡雅的女子，只輕輕的掃了些許脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了這鮮艷的想朵（見(jiàn)上面上想呀你不要嫉恨我啊，要知道：你這一身的（渾上淡雅，高潔，又有誰(shuí)相知呢？

　　注釋

　　閑居帶湖之作。余叔良：稼軒友人，其他不詳。此詠梅小令。不以繪形寫(xiě)神見(jiàn)長(cháng)，卻以巧立新意取勝。上片起言爭春先出，繼之則謂欲早卻遲，句早遲之間，亦不無(wú)人生尋常事理寄焉。下片結韻轉折有致，且借想喻世，含意尤深：冰清玉潔，傲霜凌雪者，人常運之；妖嬈嬌艷，俯仰隨風(fēng)者，人恒近之。

　　“暗香”三句：寫(xiě)寒梅凌雪開(kāi)放。暗香：幽香，代指梅想。垂垂：降落貌。

　　“想意”句：寒梅歲末開(kāi)想，意欲爭春。

　　“畢竟”三句：從一年的想時(shí)來(lái)看，梅想欲早反遲。

　　“未應”四句：梅想欲開(kāi)未開(kāi)之時(shí)，未必全是雪霜豐姿，它白里透紅，猶有胭脂紅色。

　　謗：誹謗，說(shuō)壞話(huà)。冷淡：清冷淡泊。知：欣賞，賞識。

　　賞析：

　　作為賦梅贈人之作，詞中的白梅與詞題上的被贈者之間應該有某種聯(lián)系：品格的聯(lián)系或者身世的聯(lián)系。好在梅花的品格與它的身世，在詞人眼中本有因果聯(lián)系；而余叔良的籍籍無(wú)名，似也可以讓讀者生發(fā)“品、運似白梅”的聯(lián)想。這樣，一首以詠白梅為中心的詠物詞，就有了人事寄托的裊裊余味。

　　上片由景入情再入理，寫(xiě)白梅冒雪開(kāi)放的情態(tài)和詞人對梅花這一“行為”的看法。起韻重筆描寫(xiě)梅花的凌寒冒雪開(kāi)放的情景：在白雪飄零的時(shí)候，被冬日的寒風(fēng)早晚不停地吹拂的白梅，已經(jīng)悄悄開(kāi)放。在扎眼的白雪中，人們幾乎看不見(jiàn)它的花朵，但是卻呼吸到了它的橫路暗香。在接韻中，作者忍不住要揣測這種肯于凌寒開(kāi)放的梅花的心思，覺(jué)得它是為爭先迎接春天而不惜在一年最寒冷的時(shí)候綻放于枝頭。三韻是作者對它的行為加以嘆息：現在畢竟是一年的花事已經(jīng)結束的時(shí)候，梅花因為要早，卻反而成了一年中最晚開(kāi)放的花朵。這樣的嘆息，不僅是為“心高命薄”的梅花而發(fā)，而且也寄寓著(zhù)他對于人事因緣的深刻體會(huì )。

　　下片更集中地表達詞人對于“渾冷淡”的白梅的幽恨。在這種幽恨當中，不僅打入了詞人自己的生命體驗，也打入了詞人對友人冷落不遇的真誠理解。過(guò)片語(yǔ)氣突然一轉，說(shuō)這具有“雪霜姿”的白梅，在將開(kāi)未開(kāi)時(shí)也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那時(shí)又是怎樣的顏色呢？接韻就回答這個(gè)潛在的問(wèn)題。它曾像“粉面朱唇”的美人一樣，有著(zhù)一點(diǎn)兒胭脂之色。言外之意是，等到完全開(kāi)放（花冠遮住了花萼），卻成了渾然的白色。白梅從未開(kāi)到開(kāi)放的顏色變化，不僅是對于自然現象的真實(shí)記錄，更在于表達了作者“早知今日，何必當初”的痛惜之情。結韻故意對這清冷素淡的高雅梅花致以“微詞”：你既如此素雅脫俗，就莫怪世人不欣賞你。這樣的反話(huà)，道盡了情深若淺，鐘情若恨的復雜心理矛盾。作者對于白梅這一自然物下這樣的重辭，表明他早已將它當成了某種人品、某種人的命運的象征。這樣的人品和命運，既然引發(fā)了他不醉酒就無(wú)以擺脫的愁情，醉了酒也不能擺脫的幽恨，顯然是包括了他對自己的人品和命運之看法的。作者最后將這首詞寄給了余叔良，也許余叔良也是一個(gè)自感冷淡不遇的幽人，作者以這樣的方式向他表達自己的理解和安慰。

梅原文翻譯及賞析9

　　陌上行人怪府公，還是詩(shī)窮，還是文窮？下車(chē)上馬太匆匆，來(lái)是春風(fēng)，去是秋風(fēng)。

　　階銜免得帶兵農，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。

　　翻譯

　　田間路上的行人驚怪的看著(zhù)作者，是詩(shī)使人窮、還是文使人窮？從上任到解職時(shí)間匆匆，春天到袁州就任，剛到秋天就被革職。

　　罷官以后不用再帶兵、農，那就從早玩到黑，從天黑睡到吃飯。不用躋身仕途，做一個(gè)名副其實(shí)的“山翁”、“溪翁”。

　　注釋

　　陌上：田間小路上。陌，田間東西方向的道路，泛指道路。

　　怪：驚異；覺(jué)得奇怪。

　　府公：泛稱(chēng)府、州級的長(cháng)官。

　　詩(shī)窮：詩(shī)使人窮。

　　文窮：文使人窮。

　　下車(chē)上馬：指上任到解職。下車(chē)，官吏到任。

　　春風(fēng)：春天的風(fēng)。暗指上任時(shí)春風(fēng)得意。

　　秋風(fēng)：秋天的風(fēng)，暗指離任時(shí)失意落寞。

　　階銜：官職。

　　鐘：指某個(gè)時(shí)間。

　　不消：不需要；不用。岳、

　　知宮：官職名，也指仕途。

　　鑒賞

　　詞篇一開(kāi)始即通過(guò)陌上行人對詞人“下車(chē)上馬太匆匆”的驚怪，從側面描寫(xiě)這次被解職是毫無(wú)道理的�！跋萝�(chē)”“上馬”其間相距不過(guò)數月，故云“太匆匆”。

　　“詩(shī)窮”、“文窮”是詩(shī)使人窮、文使人窮的意思。行人們這樣發(fā)問(wèn)正說(shuō)明城中父老對他革職的不解與不平，這從側面肯定了作者在袁州并無(wú)失職，失火不是他的過(guò)錯。既然人們對他這次解官只當是因為詩(shī)窮，因為文窮之故，換言之即非為政有失，則作者被排擠的真相就昭然若揭了。作者借行人之口，巧妙地為自己的罷官作了申訴�！按猴L(fēng)”、“秋風(fēng)”兩句點(diǎn)出時(shí)間，表現了作者上任時(shí)春風(fēng)得意，離職時(shí)的失意落寞，前后形成鮮明的對比，暗指仕途沉浮無(wú)常；也喻作者兩袖清風(fēng)，正直廉潔。

　　下闋從作者方面立言，是對“行人”關(guān)切的回答。那意思是說(shuō)：不要有什么奇怪，我自己倒落得個(gè)清閑。宋時(shí)，一般情況下知州兼任本州兵馬鈐轄和勸農使。知州的實(shí)職被奪，也就沒(méi)有帶兵、農的虛銜了，這是一種幽默的說(shuō)法�！半A銜免得帶兵農，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作出翁、喚作溪翁”這幾句說(shuō)既然當權者不給事干，那就只好從早玩到黑，從天黑睡到吃飯，作一個(gè)名副其實(shí)的“山翁”、“溪翁”。不能躋身仕途就作浪跡山林的打算，這在封建時(shí)代是帶有普遍性的現象。但作者其實(shí)是用反語(yǔ)發(fā)泄牢騷，劉克莊絕不是一個(gè)甘心作山翁、溪翁的人。

　　作者在詞中寓憤懣不平之氣于諧謔閑適之中，一問(wèn)一答，輕松而不流于淺露，亦客亦主，活潑而不失之含蓄，可以說(shuō)在豪放粗獷的詞風(fēng)中較為獨特。

　　創(chuàng )作背景

　　劉克莊是一個(gè)心懷天下、渴望為國立功的人。但在當時(shí)那個(gè)腐朽的時(shí)代里，他的仕途卻充滿(mǎn)了曲折。公元1237（嘉熙元年）春，詞人出使袁州，數月后即因火災被劾罷官。劉克莊大為不服，寫(xiě)下這這首詞以示申說(shuō)。

梅原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　詠落梅

　　南北朝：謝朓

　　新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

　　逢君后園讌，相隨巧笑歸。

　　親勞君玉指，摘以贈南威。

　　用持插云髻，翡翠比光輝。

　　日暮長(cháng)零落，君恩不可追。

　　譯文：

　　新葉初冉冉，初蕊新霏霏。

　　新生的嫩葉多么嬌媚，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。

　　逢君后園讌，相隨巧笑歸。

　　欣逢主公后園設宴，宮中美人相隨欣然到來(lái)。

　　親勞君玉指，摘以贈南威。

　　勞煩主公親動(dòng)玉指，折梅贈給寵愛(ài)的嬪妃。

　　用持插云髻，翡翠比光輝。

　　她插一枝到云髻上，光彩勝過(guò)美玉翡翠。

　　日暮長(cháng)零落，君恩不可追。

　　一到黃昏花兒零落，主公的恩愛(ài)啊，也將一去不復回。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　新葉初冉(rǎn)冉，初蕊新霏(fēi)霏。

　　冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子。

　　逢君后園讌(yàn)，相隨巧笑歸。

　　讌：同宴。巧笑：笑的很甜美。

　　親勞君玉指，摘以贈南威。

　　南威：南之威的省稱(chēng)，古美女名。

　　用持插云髻(jì)，翡(fěi)翠比光輝。

　　云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式。翡翠：青綠色的玉。比：勝過(guò)。

　　日暮長(cháng)零落，君恩不可追。

　　賞析：

　　這首吟詠落梅的詩(shī)作，寄托了深沉的政治感慨，這對于只求形似的六朝一般詠物詩(shī)來(lái)說(shuō)，是一大發(fā)展。

　　“新葉初冉冉，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂(yōu)懼的心理�！叭饺健�，說(shuō)明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強有力的；“霏霏”，說(shuō)梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩。明寫(xiě)落梅，暗寫(xiě)政治。

　　從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬，寫(xiě)他同隨王的親密關(guān)系。意思說(shuō)他的美才可比戰國晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì )，又如《詩(shī)經(jīng)·衛風(fēng)》所寫(xiě)“碩人”之“巧笑”，相隨而歸；又說(shuō)隨王親手摘下梅花贈送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上，其光彩勝過(guò)翡翠美玉。這段話(huà)表達了他受到隨王寵幸的感激之情。

　　“日暮長(cháng)零落，君恩不可追”，結尾兩句語(yǔ)氣一轉，由樂(lè )轉憂(yōu)，以梅花之落，喻指君恩之衰。憂(yōu)君恩之衰的心理，是由介入皇室內部矛盾斗爭所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來(lái)的，與擔心“時(shí)菊委嚴霜”同義。這末兩句，從篇幅來(lái)說(shuō)，只是全詩(shī)的五分之一，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心。也可以說(shuō)，擔心斗爭失敗，反而招來(lái)殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來(lái)的真情。

　　詠物詩(shī)至六朝而自成一格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫(xiě)形之能事，其所追求者在于形似。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀(guān)之描寫(xiě)轉而介入主觀(guān)之抒情一樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦一變，由求其形似，轉而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫(xiě)物圖形的特性，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來(lái)比興的傳統，在客觀(guān)的物象之中寄托主觀(guān)的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此。傳統的所謂“香草”“美人”的比興，這里都用上了。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離，不粘不脫者也。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準則�？梢哉f(shuō)，這首詩(shī)的藝術(shù)，正標志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻。

梅原文翻譯及賞析11