平湖樂(lè )·采菱人語(yǔ)隔秋煙原文及賞析
原文：
平湖樂(lè )·采菱人語(yǔ)隔秋煙
作者：王惲
朝代：唐朝
采菱人語(yǔ)隔秋煙，波靜如橫練。
入手風(fēng)光莫流轉，共留連，畫(huà)船一笑春風(fēng)面。
江山信美，終非吾土，問(wèn)何日是歸年？
譯文：
透過(guò)清秋的薄霧，傳來(lái)了采菱姑娘的笑語(yǔ)。湖面風(fēng)平浪靜，像白色的素絹平鋪。到手的美好風(fēng)光可別虛負，我在湖上久久留戀，不肯離去。相交而過(guò)的畫(huà)船上，佳人對我嫣然一笑，是那樣的嬌嫵。江山確實(shí)美如畫(huà)圖，可惜畢竟不是我的家鄉，不知什么時(shí)候才能回到故土？
注釋?zhuān)?/strong>
�、倬殻喊咨慕伨I。②入手：到來(lái)。③留連：留戀而徘徊不去。④“江山”二句：語(yǔ)本王粲《登樓賦》：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留�！毙琶溃捍_實(shí)美。
賞析：
樂(lè )府詩(shī)中有《江南弄》、《采蓮曲》等，表現江南水鄉的特有風(fēng)情。早期的散曲文人多以《小桃紅》的曲牌，將樂(lè )府的這種風(fēng)調移植入曲中，曲牌也因而有《平湖樂(lè )》的別名。
秋天是菱角蓮蓬的收獲季節，水鄉姑娘們蕩著(zhù)蓮舟，來(lái)到湖塘之上，一邊勞作，一邊笑語(yǔ)喧嘩。這種景象本身就充溢著(zhù)生活之美。妙在作品將它放在“秋煙”也即清秋的晨霧中表現，作為隱隱約約的遠景，這種朦朧美令人心旌動(dòng)蕩。詩(shī)人自己也蕩舟于湖上，風(fēng)平波靜，水面如搖曳的一塊白絹�！安o如橫練”，既有“平”的.形感，又有“白”的色感，更有“軟”的質(zhì)感，這是作者置身的近景�！案羟餆煛钡碾鼥V與“橫練”的明晰形成一重對照，“人語(yǔ)”與“波靜”又形成一重對照，從而使短短的兩句景語(yǔ)中，蘊涵了豐富的詩(shī)情畫(huà)意。
“入手風(fēng)光莫流轉”，語(yǔ)本杜甫《曲江》的詩(shī)句：“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違�！薄傲鬓D”即遷延變化之意。這是詩(shī)人面對湖上美景的感想，何況此時(shí)他的小船已經(jīng)穿過(guò)了“秋煙”，同采菱的姑娘們打了照面。后者對他投以嫣然一笑，更足令詩(shī)人銷(xiāo)魂�！肮擦暨B”是巧妙的斡旋，它既是對“入手風(fēng)光”感想的延續，又是作者相逢畫(huà)船的實(shí)情寫(xiě)照。江南水鄉風(fēng)物明媚，人情旖旎，詩(shī)人陶醉其間是可以想象的。
豈料結尾筆鋒陡然一轉，悲從中生。詩(shī)人借用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”的名句，引出了自己油然而生的慨嘆：“問(wèn)何日是歸年”�！昂稳帐菤w年”是杜甫《絕句二首》中的成句，可見(jiàn)這種鄉愁在詩(shī)人心底中蓄藏已非一日。從客方的美景中意識到“終非吾土”，從極度的快意中涌現出歸期杳渺的惆悵，就特別令人悲愴。這種大起大落的手筆，具有動(dòng)魄驚心的效果。
《平湖樂(lè )》（即《小桃紅》）格多律句，故清人朱彝尊《詞綜》即將此曲收入為詞。由宋詞一路衍化而來(lái)的那部分曲，確曾存在亦詞亦曲、“詞以文（而）言，曲以聲（而）言”（劉熙載《藝概》）的一體二名的情形。但混淆的產(chǎn)生，主要還是緣于早期文人以詞筆為散曲的創(chuàng )作傾向。該篇末句“問(wèn)”為襯字，可知作者是將它認同為曲的。
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