夜泊全詩(shī)翻譯賞析
夜泊
【宋】周密
月沉江路黑，傍岸已三更。
知近人家宿，林西犬吠聲。
【注釋】
�、侔叮嚎堪�。
�、诜停汗方�。
【參考譯文】
昏暗的月下，江上一遍漆黑，靠岸時(shí)已經(jīng)三更天。想在近處找個(gè)人家住宿，聽(tīng)到在樹(shù)林西邊有狗的叫聲。
【簡(jiǎn)析】
詩(shī)人夜晚停船靠岸，欲找人家投宿，耳勝于目，唯夜行人最能體會(huì )。
作者
周密 （1232-1298），字公謹，號草窗，又號霄齋、蘋(píng)洲、蕭齋，晚年號弁陽(yáng)老人、四水潛夫、華不注山人，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟南，先人因隨高宗南渡，落籍吳興（今浙江湖州），置業(yè)于弁山南。一說(shuō)其祖后自吳興遷杭州，周密出生于杭州。
宋寶祐(1253—1258)間任義烏令（今年內屬浙江）。宋亡，入元不仕。
周密擅長(cháng)詩(shī)詞，作品典雅濃麗、格律嚴謹，亦有時(shí)感之作。能詩(shī)，擅書(shū)畫(huà)。與吳文英(號夢(mèng)窗)齊名，時(shí)人稱(chēng)為“二窗”。與鄧牧、謝翱等往還。著(zhù)述繁富，留傳詩(shī)詞有《草窗舊事》、《萍洲漁笛譜》、《云煙過(guò)眼錄》、《浩然齋雅談》等。編有《絕妙好詞》。筆記體史學(xué)著(zhù)作有《武林舊事》、《齊東野語(yǔ)》、《癸辛雜識》等，對保存宋代杭州京師風(fēng)情及文藝、社會(huì )等史料，貢獻很大。
周密為南宋末年雅詞詞派領(lǐng)袖。他的詞作融會(huì )姜夔、吳文英兩家之長(cháng)，形成了典雅清麗的詞風(fēng)。他一方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另一方面與吳文英交往密切，詞風(fēng)也受其影響，因此與之并稱(chēng)“二窗”。他的成名作、描繪西湖十景的組詞《木蘭花慢》，即以文筆清麗而著(zhù)稱(chēng)。[4] 他的詞作以宋亡為界，可分為前后兩個(gè)階段。前期作品收于詞集《萍洲漁笛譜》內，可能是他自己編定，凡110首。后期作品見(jiàn)于《草窗詞》和江昱所輯的《萍洲漁笛譜集外詞》，凡41首。前期作品多為吟風(fēng)弄月，宴飲酬唱，此時(shí)南宋已危若累卵，傾覆在即，但在前期的一百多首詞作中居然毫無(wú)反映。后期詞作不多，但有不少抒發(fā)亡國之恨和故國之思的蒼涼凄咽之作，如被公認為壓卷之作《一萼紅·登蓬萊閣有感》：
“步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰(shuí)念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢(mèng)，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他、秦鬟妝鏡，好河山、何事此時(shí)游？為喚狂吟老監，共賦消憂(yōu)�！�
此詞主要抒發(fā)羈旅思鄉之情。由于國破家亡。此時(shí)實(shí)際上已是無(wú)國可投，無(wú)家可歸，因此比起一般羈旅鄉愁，更覺(jué)感傷凄涼。這種將身世之感與黍離之悲雜糅的`表達方式是周密后期詞作的主要內容。如《三株媚·送圣與還越》、《獻仙音·吊香雪亭梅》等皆是如此。前一首中的“故園愁眼·，立盡斜陽(yáng)無(wú)語(yǔ)”是詞人的自我寫(xiě)照，而“廢宮荒蕪”、“俊游零落”則是宋亡的縮影；后者以梅自喻，詞中的“凄涼市朝”、“斜陽(yáng)衰草哦”則是時(shí)代的剪影。
周密的詠物詞和抒寫(xiě)離情別緒詞作也很有名，前者如《水龍吟·白蓮》、《齊天樂(lè )·蟬》；后者如《玉京秋·煙水闊》等。
周密詞最主要的特色是格律嚴謹、結構縝密，風(fēng)格秀雅、字句精美。在結構風(fēng)格上，往往畢肖周邦彥。因為姜夔、吳文英也都是取法周邦彥又自成家數，所以周詞也有不少借鑒姜夔、吳文英的痕跡。在表現手法上，同他的散文小品一樣，周密最善于寫(xiě)景，體物異常細膩、準確形象。
【夜泊全詩(shī)翻譯賞析】相關(guān)文章：
夜渡江全詩(shī)翻譯賞析08-27
《夜渡江》全詩(shī)翻譯賞析08-26
《甬江夜泊》閱讀答案及全詩(shī)賞析12-28
白居易《夜雪》全詩(shī)翻譯及賞析12-06
白居易《村夜》全詩(shī)翻譯賞析02-23
《春夜喜雨》全詩(shī)翻譯賞析10-27
李白《夜泊牛渚懷古》全詩(shī)賞析11-05
李白《烏夜啼》全詩(shī)翻譯與賞析11-25