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江神子原文賞析及翻譯
江神子，詞牌名，又名“江城子”“村意遠”“水晶簾”，源于唐代酒令曲調，興于晚唐五代，北宋時(shí)期逐漸定型，下面分享江神子·原文賞析及翻譯，歡迎借鑒！
江神子原文賞析及翻譯 1
原文：
七朝文物舊江山。水如天。莫憑闌。千古斜陽(yáng)，無(wú)處問(wèn)長(cháng)安。更隔秦淮聞舊曲，秋已半，夜將闌。
爭教潘鬢不生斑？斂芳顏。抹幺弦。須記琵琶，子細說(shuō)因緣。待得鸞膠腸已斷，重別日，是何年？
譯文
登上賞心亭，看到江山依舊，而文物已非，想起七個(gè)朝代都在這里興國、繁榮和滅亡，憂(yōu)心忡忡。盡管江水浩瀚、水天一色，卻不忍憑闌遠眺了。身在江南，心戀長(cháng)安，坐罪遭貶，想要過(guò)問(wèn)國事卻又不能。秦淮月亮格外明朗，照人無(wú)眠，聽(tīng)到水上傳來(lái)音樂(lè )聲，更是感慨萬(wàn)千。
這怎能不讓我中年鬢發(fā)斑白？臉上已失去笑容，回憶起當年琵琶彈奏著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )曲，似乎娓娓地訴說(shuō)自己政治上的順利，那是何等地美好��！期待有朝一日，朝廷重用，再回京師，使自己的仕途如斷弦重續。此地與友人別后，何時(shí)又能重別呢？
注釋
江神子：詞牌名，又名《江城子》《水晶簾》等。唐五代詞多為單調，自三十五字至三十七字不等，平韻。至宋人始作雙調七十字，有平韻、仄韻兩體。
陳和叔：名陳睦，嘉祐六年（1061年）進(jìn)士，累遷史館修撰。賞心亭：在金陵（今南京）城西下水門(mén)城上，下臨秦淮，為觀(guān)賞勝地。
七朝：六朝指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳。此處說(shuō)“七朝”系指包括南唐在內的七個(gè)朝代。
舊曲：南朝后主陳叔寶所制《玉樹(shù)后庭花》，被視為亡國之音。
潘鬢：晉人潘岳富文才，美儀容，三十歲開(kāi)始有白發(fā)，后世即以“潘鬢”指中年鬢發(fā)斑白。
抹幺弦：抹，彈琵琶的一種手法。幺弦，指彈琵琶的第四弦。
子細：即仔細。因緣：佛家語(yǔ)，指產(chǎn)生結果的直接原因及造成這種結果的條件。因此相契謂之有緣，相乖謂之無(wú)緣。
鸞膠：相傳海上有鳳麟州，州上的`仙人能用鳳喙麟角所煎成的膏膠結斷弦，人們稱(chēng)這種膏為續弦膠或鸞膠。據《海內十洲記．鳳麟洲》載，西海中有鳳麟洲，多仙家，煮鳳喙麟角合煎作膏，能續弓弩已斷之弦，名續弦膠，亦稱(chēng)“鸞膠”。
賞析：
此詞為作者謫監郴州酒稅，南貶途中與友人陳睦會(huì )于金陵賞心亭時(shí)所作。
上片寫(xiě)登臨懷古，憂(yōu)心國事�！捌叱比�，寫(xiě)作者登上賞心亭，看到江山依舊，而文物已非，想起七個(gè)朝代都在這里興國、繁榮和滅亡的歷史事實(shí)，又想到宋滅南唐完成統一，而北宋后期卻國勢漸衰，前車(chē)之鑒，意義尤深，故憂(yōu)心忡忡。盡管江水浩瀚、水天一色，卻不忍憑闌遠眺了。本句懷古傷今的感情都凝聚在一個(gè)“莫”字上�！扒Ч拧倍�，“斜陽(yáng)”除寫(xiě)景之外，又有抒寫(xiě)興亡之感的象征意義。加上“千古”二字，自寓滄桑之感。以“長(cháng)安”代指“汴京”�！盁o(wú)處問(wèn)”表示自己身在江南，心戀京闕，坐罪遭貶，欲問(wèn)國事而不能�！案羟鼗础被枚拍痢恫辞鼗础吩�(shī)意，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！睆膶�(xiě)情轉向寫(xiě)景，以景寓情。與友人盤(pán)桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人無(wú)眠，聽(tīng)到水上傳來(lái)音樂(lè )聲，更是感慨萬(wàn)千。開(kāi)頭以“更”字領(lǐng)起，意為前句的斜陽(yáng)，江山已足以使人傷懷，再加上月夜、舊曲，情何以堪？
下片回思往事，嗟嘆來(lái)日，國事難問(wèn)，而自己命運多舛，仕途蹭蹬，雙鬢已白，臉上已失去笑容，回憶起當年琵琶彈奏著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )曲，似乎娓娓地訴說(shuō)自己政治上的順利，那是何等地美好��！而眼下自己處于貶途，又是何等可悲。至此，作者失望已極。但失望而不絕望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京師，使自己的仕途如斷弦重續。當然這種希望是渺茫的，他心中明白，所以又復長(cháng)嘆“重別日，是何年？”，謂此地與友人別后，何時(shí)又能重別呢？有重別就得先有重逢，不說(shuō)重逢，而直接說(shuō)重別，意思更為深沉。上片以景結句，下片以情結句，飽含懷古傷今之情，深寓人世滄桑之感。追溯往事，寄慨身世，內容豐富，蘊藉深沉。
江神子原文賞析及翻譯 2
原文：
公舊序云：大雪有懷朱康叔使君，亦知使君之念我也，作《江神子》以寄之。
黃昏猶是雨纖纖。曉開(kāi)簾，欲平檐。江闊天低、無(wú)處認青簾。孤坐凍吟誰(shuí)伴我？揩病目，捻衰髯。
使君留客醉厭厭。水晶鹽，為誰(shuí)甜？手把梅花、東望憶陶潛。雪似故人人似雪，雖可愛(ài)，有人嫌。
譯文
昨日黃昏時(shí)，天上飄灑的還是纖纖細雨，次日清晨醒來(lái)打開(kāi)窗簾，卻發(fā)現大雪差不多快要和屋檐齊平了。江闊天低，漫漫白雪把江邊酒館的酒旗都蓋住了，寒冷中獨自坐著(zhù)吟詠詩(shī)詞，有誰(shuí)陪伴？擦擦昏花的眼睛，捋捋衰老的胡子。
你可能正盛筵宴客，這如水晶鹽般透明的雪，是為誰(shuí)獻上的美味？我手中拿著(zhù)梅花，向東望去，想起陶潛。雪似故人，故人似雪，雖可愛(ài)，卻又怕“有人嫌”。
注釋
江神子：詞牌名，即江城子，蘇軾作此詞時(shí)用江神子為詞牌名。原為唐詞單調，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。后演化為雙調七十字，前后闋格式相同，各五平韻，一韻到底。
朱康叔使君：《宋史·孝義傳》：朱壽昌字康叔，揚州天長(cháng)（今江蘇省天長(cháng)縣）人。因在鄂州（今武漢市江南地區）為太守，清正愛(ài)民，故尊稱(chēng)為“使君”。東坡貶居黃州，與朱守書(shū)信往來(lái)甚密，成為至交。朱在西，蘇在東。
雨纖纖：細雨長(cháng)絲的樣子。
曉：早晨
青簾：青布做的招子，指酒旗。
燃衰髯（rán）：以手指掐搓衰老的胡須。形容作詞時(shí)字斟句酌的樣子。
厭厭：指飲酒時(shí)歡樂(lè )、沉醉的樣子。
《詩(shī)經(jīng)·小雅》：厭厭夜飲，不醉無(wú)歸。
水晶：極言珍貴。
甜：指美味。
陶潛（365～427年）：字元亮，號淵明，私謚靖節。東晉詩(shī)人，潯陽(yáng)柴桑（今江西九江）人。因不滿(mǎn)當時(shí)黑暗現實(shí)，去職歸隱。對東坡的影響極大。這里東坡以陶潛自比，以江州刺史王宏比朱壽昌。隱喻朱使君邀東坡赴宴。
賞析：
上片，寫(xiě)昨晚雨，今朝雪，天寒地凍，東坡倍覺(jué)衰病中孤獨寂寞。開(kāi)頭三句，寫(xiě)昨夜的天氣“雨纖纖”；今晨雪之厚“欲平檐”。第四、五句，進(jìn)一步寫(xiě)雪境之大：“江闊天低”；雪勢之猛：找不到酤酒“青簾”。寫(xiě)天氣之急速變化，實(shí)寫(xiě)東坡的心情惴惴不安。最后三句，由寫(xiě)雪轉入到寫(xiě)人，突出東坡“孤坐”之難，“誰(shuí)伴我”之寂，“病目”之困，“衰髯”之態(tài)。只有邊“揩”目，邊“燃”須，邊“吟”詩(shī)，才能度過(guò)這寂寞時(shí)光。作于同時(shí)的《浣溪沙·半夜銀山上接蘇》也有“凍吟誰(shuí)伴撩髭須”，亦屬此意的同義句。設身處地，將心比心，蘇軾也不知朱守壽昌現在受凍如何。
下片以自我心態(tài)反襯，抒發(fā)對摯友的深切思念之情。開(kāi)頭三句，點(diǎn)化引用了李白《題東溪公幽居》：“客到但知留一醉，盤(pán)中只有水晶鹽�！边@里以沉醉、晶鹽般的美味來(lái)聯(lián)想朱守可能正盛筵宴客，然而東坡自己不在席上，甚為孤苦。第四、五句進(jìn)一步運用想象，寫(xiě)朱守“手把梅花”一枝舉起，“東望”著(zhù)我這黃州的陶潛。也許你還在請我入宴。我“知使君之念我”。最后，以一個(gè)回環(huán)句，吐出了內心的.壓抑感和牢騷感：“雪似故人”，故“人似雪”，“雖可愛(ài)”，怕造門(mén)不前而返，“有人嫌”，推心置腹，刻骨銘心。
全詞，上片以“江闊天低”的雪景作為思念故人的典型環(huán)境，就是為下片的想象“使君之念我”，“雪似故人人似雪”之情懷作鋪墊的。由景到人，并以陶潛自比，獨白作結，寓意十分深遠，反映了東坡的獨立人格和審美情趣。
江神子原文賞析及翻譯 3
原文：
暗香橫路雪垂垂。
晚風(fēng)吹。
曉風(fēng)吹。
花意爭春，先出歲寒枝。
畢竟一年春事了，緣太早，卻成遲。
未應全是雪霜姿。
欲開(kāi)時(shí)。
未開(kāi)時(shí)。
粉面朱唇，一半點(diǎn)胭脂。
醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰(shuí)知。
譯文
梅想的香氣從小徑那邊悠然飄來(lái)，雪想紛紛句落。晚風(fēng)浮動(dòng)，晨風(fēng)輕輕。這綻放的想朵想要爭奪第一分春意呢，于是早早的（先上在寒風(fēng)中發(fā)枝吐蕾�？墒沁@一年中最早的春天已經(jīng)結束了（說(shuō)作者心里的春天上，早早的開(kāi)放，卻是已經(jīng)遲了呢�？茨情_(kāi)煩的想朵，也不全是冰雪晶瑩的姿態(tài)呢。有的吐蕾（未開(kāi)上有的含苞（欲開(kāi)上，就像紅唇的淡雅的女子，只輕輕的掃了些許脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了這鮮艷的想朵（見(jiàn)上面上想呀你不要嫉恨我啊，要知道：你這一身的（渾上淡雅，高潔，又有誰(shuí)相知呢？
注釋
閑居帶湖之作。余叔良：稼軒友人，其他不詳。此詠梅小令。不以繪形寫(xiě)神見(jiàn)長(cháng)，卻以巧立新意取勝。上片起言爭春先出，繼之則謂欲早卻遲，句早遲之間，亦不無(wú)人生尋常事理寄焉。下片結韻轉折有致，且借想喻世，含意尤深：冰清玉潔，傲霜凌雪者，人常運之；妖嬈嬌艷，俯仰隨風(fēng)者，人恒近之。
“暗香”三句：寫(xiě)寒梅凌雪開(kāi)放。暗香：幽香，代指梅想。垂垂：降落貌。
“想意”句：寒梅歲末開(kāi)想，意欲爭春。
“畢竟”三句：從一年的想時(shí)來(lái)看，梅想欲早反遲。
“未應”四句：梅想欲開(kāi)未開(kāi)之時(shí)，未必全是雪霜豐姿，它白里透紅，猶有胭脂紅色。
謗：誹謗，說(shuō)壞話(huà)。冷淡：清冷淡泊。知：欣賞，賞識。
賞析：
作為賦梅贈人之作，詞中的白梅與詞題上的被贈者之間應該有某種聯(lián)系：品格的聯(lián)系或者身世的聯(lián)系。好在梅花的品格與它的身世，在詞人眼中本有因果聯(lián)系；而余叔良的籍籍無(wú)名，似也可以讓讀者生發(fā)“品、運似白梅”的聯(lián)想。這樣，一首以詠白梅為中心的詠物詞，就有了人事寄托的裊裊余味。
上片由景入情再入理，寫(xiě)白梅冒雪開(kāi)放的情態(tài)和詞人對梅花這一“行為”的看法。起韻重筆描寫(xiě)梅花的凌寒冒雪開(kāi)放的情景：在白雪飄零的時(shí)候，被冬日的寒風(fēng)早晚不停地吹拂的白梅，已經(jīng)悄悄開(kāi)放。在扎眼的白雪中，人們幾乎看不見(jiàn)它的花朵，但是卻呼吸到了它的橫路暗香。在接韻中，作者忍不住要揣測這種肯于凌寒開(kāi)放的梅花的心思，覺(jué)得它是為爭先迎接春天而不惜在一年最寒冷的時(shí)候綻放于枝頭。三韻是作者對它的行為加以嘆息：現在畢竟是一年的花事已經(jīng)結束的時(shí)候，梅花因為要早，卻反而成了一年中最晚開(kāi)放的花朵。這樣的嘆息，不僅是為“心高命薄”的梅花而發(fā)，而且也寄寓著(zhù)他對于人事因緣的深刻體會(huì )。
下片更集中地表達詞人對于“渾冷淡”的白梅的幽恨。在這種幽恨當中，不僅打入了詞人自己的生命體驗，也打入了詞人對友人冷落不遇的真誠理解。過(guò)片語(yǔ)氣突然一轉，說(shuō)這具有“雪霜姿”的白梅，在將開(kāi)未開(kāi)時(shí)也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那時(shí)又是怎樣的顏色呢？接韻就回答這個(gè)潛在的問(wèn)題。它曾像“粉面朱唇”的美人一樣，有著(zhù)一點(diǎn)兒胭脂之色。言外之意是，等到完全開(kāi)放（花冠遮住了花萼），卻成了渾然的.白色。白梅從未開(kāi)到開(kāi)放的顏色變化，不僅是對于自然現象的真實(shí)記錄，更在于表達了作者“早知今日，何必當初”的痛惜之情。結韻故意對這清冷素淡的高雅梅花致以“微詞”：你既如此素雅脫俗，就莫怪世人不欣賞你。這樣的反話(huà)，道盡了情深若淺，鐘情若恨的復雜心理矛盾。作者對于白梅這一自然物下這樣的重辭，表明他早已將它當成了某種人品、某種人的命運的象征。這樣的人品和命運，既然引發(fā)了他不醉酒就無(wú)以擺脫的愁情，醉了酒也不能擺脫的幽恨，顯然是包括了他對自己的人品和命運之看法的。作者最后將這首詞寄給了余叔良，也許余叔良也是一個(gè)自感冷淡不遇的幽人，作者以這樣的方式向他表達自己的理解和安慰。
江神子原文賞析及翻譯 4
江神子·恨別
蘇軾〔宋代〕
天涯流落思無(wú)窮！既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問(wèn)東風(fēng)余幾許？春縱在，與誰(shuí)同！
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中�；厥着沓�，清泗與淮通。欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。(欲寄一作：寄我)
譯文及注釋
譯文：流離天涯，思緒無(wú)窮無(wú)已。相逢不久，杏又匆匆別離。拉著(zhù)佳人，只能采一枝暮春的杏花，含淚贈別。你問(wèn)春天還剩多少，即杏春意尚在，又能和誰(shuí)一同欣賞？三月的隋堤，春水緩緩。此時(shí)鴻雁北歸，我卻要到飛鴻過(guò)湖的湖州�；赝f地，清清淺淺的泗水在城下與淮河交匯。想要讓泗水寄去相思的千點(diǎn)淚，怎奈它流不到湖州地。
注釋?zhuān)航褡樱涸~牌名，即“江城子”。東風(fēng)：代指春天。隋堤：指汴河的河堤，因建于隋朝而得名。背歸鴻：詞人南下湖州（今屬浙江）而大雁北飛，所以說(shuō)是“背歸鴻”。彭城：即徐州，漢高祖劉邦的.家鄉。楚江：即泗水。
鑒賞
此詞作于元豐二年（1079）明月，為蘇無(wú)由徐州調至湖州途中。詞中化用李商隱《無(wú)題》詩(shī)中“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”句意，將積郁的愁思注入即事即地的景物涯中，抒發(fā)了作者對徐州風(fēng)物人情無(wú)限留戀涯情，并在離愁別緒中融入了深沉的身世涯感。
詞的上片以感慨起調，言天涯流落，愁思茫茫，無(wú)窮無(wú)盡�！疤煅牧髀洹�，深寓詞人的身世涯感。蘇無(wú)外任多年，類(lèi)同飄萍，自視亦天涯流落涯人。他在徐州僅兩年，又調往湖州，南北輾轉，這就更增加了他的天涯流落涯感。這一句同時(shí)也飽含著(zhù)詞人對猝思調離徐州的感慨�！凹认喾�，卻匆匆”兩句，轉寫(xiě)自己與徐州人士的交往，對邂逅相逢的喜悅，對驟思分別的痛惜，得而復失的哀怨，溢于言表�！皵y手”兩句，寫(xiě)他永遠不能忘記自己最后離開(kāi)此地時(shí)依依惜別的動(dòng)人一幕�！皵y手佳人”，借與佳人乍逢又別的感觸言離愁�！昂蜏I折殘紅”，寫(xiě)作者面對落花，睹物傷懷，情思綿綿，輾轉不忍離去，同時(shí)也是寫(xiě)離徐的時(shí)間，啟過(guò)拍“為問(wèn)”明句。末明句由殘紅而想到殘春，因問(wèn)東風(fēng)尚余幾許，感嘆縱使春光仍在，而身離徐州，與誰(shuí)同春。此明句通過(guò)寫(xiě)離徐后的孤單，寫(xiě)對徐州的依戀，且筆觸一波明折，婉轉抑郁。
詞的下片即景抒情，繼續抒發(fā)上片未了涯情。過(guò)片“隋堤明月水溶溶”，是寫(xiě)詞人離徐途中的真景，將浩蕩的悲思注入東去的明月隋堤那溶溶春水中�！氨硽w鴻，去吳中”，亦寫(xiě)途中涯景，而意極沉痛。春光明媚，鴻雁北歸難居，而詞人自己卻與雁行相反，離開(kāi)徐州熱土，南去吳中湖州。蘇無(wú)是把徐州當成了他的難鄉，而自嘆不如歸鴻�！芭沓恰奔葱熘莩��！扒邈襞c淮通”暗寓作者不忍離徐，而現實(shí)偏偏無(wú)情，不得不背鴻而去，難于途中頻頻回顧，直至去程已遠，回顧涯中，唯見(jiàn)清澈的泗水由西北而東南，向著(zhù)淮水脈脈流去�？吹姐羲�，觸景生情，自思會(huì )想到徐州（泗水流經(jīng)徐州）。歇拍明句，即景抒情，于沉痛涯中交織著(zhù)悵惘的情緒。徐州既相逢難再，因而詞人欲托清泗流水把千滴相思涯淚寄往徐州，無(wú)奈楚江（指泗水）東流，相思難寄，令詞人不禁悵思若失。托淮泗以寄淚，情真意厚，且想象豐富，造語(yǔ)精警；而楚江東流，又大有“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”涯意，感情沉痛、悵惘，讀涯令人腸斷。
此詞寫(xiě)別恨，采用了化虛為實(shí)的藝術(shù)手法。作者由分別涯地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吳中新任所的曲折水路；又由別時(shí)涯“和淚”，想到別后的“寄淚”。這樣，離愁別緒更顯深沉、哀婉。結句“流不到，楚江東”，別淚千點(diǎn)因春水溶溶而愈見(jiàn)浩蕩，猶如一聲綿長(cháng)的浩嘆，久遠地回響在讀者的心頭。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
江神子原文賞析及翻譯 5
原文：
杏花村館酒旗風(fēng)。
水溶溶。
揚殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠。
人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。
粉香融。
淡眉峰。
記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。
只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚。野遠無(wú)人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠，人影不見(jiàn)。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，紅你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外，素光明月紅君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱(chēng)《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野遠”：村野遠口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)。
“人不見(jiàn)，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“””：”合，勻”，勻合。此句另有解釋為：粉香”，是描寫(xiě)景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫(xiě)人。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì )意淺明。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆。
“年時(shí)”：此指“當年那時(shí)”�！爱�(huà)屏中”，應指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十三引《復齋漫錄》所云，應指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
【評解】
楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無(wú)人，山色淡遠。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫(xiě)景到懷人；由眼前到過(guò)去，又由過(guò)去寫(xiě)到現在。通過(guò)景物描寫(xiě)，抒發(fā)作者懷人的幽思。全詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。
【集評】
《復齋漫錄》：無(wú)逸嘗過(guò)黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過(guò)者索筆于館卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。
薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣�！爸挥嘘P(guān)山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韻藉，婉秀多姿。
此詞抒寫(xiě)了異地思鄉懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋，寫(xiě)景抒懷自然天成，寫(xiě)得情意蕩漾，凄惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧詩(shī)句：“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”（《清明》）。時(shí)節在春暮夏初的時(shí)候，地點(diǎn)在野外村郊臨水的路邊。這時(shí)，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫(xiě)景抒情，都從此生發(fā)開(kāi)去。
接著(zhù)兩個(gè)三字短句寫(xiě)眼前景象：“水溶溶，飏殘紅”。一句寫(xiě)水，一句寫(xiě)風(fēng)。溶溶，流動(dòng)貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景�？墒呛缶浔沐娜徊煌耍骸帮r殘紅”�！凹t”本已“殘”，何況又“飏”！此時(shí)見(jiàn)“殘紅”，詞人興起的`思緒是傷春即逝的悲情。
“野渡舟橫”用韋應物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”。原詩(shī)雖寫(xiě)景如畫(huà)，野趣盎然，但詩(shī)人的寥落之感，悠然可見(jiàn)。宋初的寇準把韋詩(shī)衍為兩句：“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍�？傊�，“野渡舟橫”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應與“飏殘紅”同。但接下去一句，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
“水溶溶”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫(huà)圖中，前兩句是近景，后兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。
至“望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空”幾句，詞中才正面顯現出人物來(lái)。江南山色，連綿無(wú)際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個(gè)“遠”字，如王維寫(xiě)終南山峰接連不斷：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫(xiě)泰山的綿亙曠遠：“齊魯青未了”（《望岳》）。
山遠，路遙，所思之人，望而不見(jiàn)，所能望見(jiàn)的，只是“草連空”。這三個(gè)字，如秦觀(guān)的“天連哀草”意味。不過(guò)謝詞的三句是連成一氣的：所見(jiàn)者是山色煙云，芳草樹(shù)木，一片大自然景色，所不見(jiàn)者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿(mǎn)腔心事和盤(pán)托出了。
過(guò)片三句寫(xiě)“人不見(jiàn)”之后，詞人腦海中展現出樓外夕陽(yáng)西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見(jiàn)貫的溫馨旖旎的畫(huà)面。在這充滿(mǎn)神奇色彩的環(huán)境里，一位“晚妝初了”的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫(xiě)人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫(xiě)環(huán)境用實(shí)筆，寫(xiě)人則虛中寓實(shí)，用側筆。接著(zhù)，又回到眼前的現實(shí)中來(lái)，直述其事，加以補敘：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中�！狈巯忝嫉�，那是在去年，是相見(jiàn)在畫(huà)屏中的時(shí)候。這五句都是記敘往事�！跋﹃�(yáng)”三句之意境重現腦際，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫(xiě)實(shí)之筆。既見(jiàn)清空，又復質(zhì)實(shí)，虛實(shí)方可相生。
最后以感嘆作結：“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同”。萬(wàn)水千山，芳草連天，“人不見(jiàn)”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時(shí)，常常會(huì )作自我慰藉，強求解脫。這個(gè)結尾便是。南朝宋謝莊《月賦》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(cháng)兮不可越�！贝嗽~末韻雖只化用其中一句，實(shí)亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱(chēng)得上是“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）的一個(gè)較好的結尾。
傳說(shuō)，作者過(guò)黃州關(guān)山杏花村館驛時(shí)，曾題此詞于壁，觀(guān)者如云�？梢�(jiàn)此詞名重于當時(shí)。究其妙處，合用清麗疏雋四個(gè)字。
江神子原文賞析及翻譯 6
原文：
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
詩(shī)詞賞析：
謝逸名無(wú)逸。關(guān)于他這首詞，據《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十三引《復齋漫錄》云：“無(wú)逸嘗于黃州關(guān)山杏花村館驛題《江城子》詞，過(guò)者每索筆于館卒，卒頗以為苦，因以泥涂之�！睋丝芍嗽~作于黃州館驛。人們經(jīng)過(guò)這里，看到這首詞都紛紛向館卒索筆抄錄。
詞的主題是懷人。于憶舊中抒寫(xiě)相思之情。首先從空間著(zhù)筆，展開(kāi)一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，清清的流水，靜靜地淌著(zhù)�；�，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過(guò)，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩(shī)“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村�！焙髞�(lái)酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃�！薄耙岸伞本溆庙f應物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見(jiàn)到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起，楊柳成為了離別的象征物�！皹乔熬G暗分攜路，一絲柳，一寸柔情�！保▍俏挠ⅰ讹L(fēng)入松》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠，人不見(jiàn)，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過(guò)上文渲染、鋪墊之后，“人不見(jiàn)”的“人”就不是憑空出現的'了�！巴麛嘟仙缴h，人不見(jiàn)，草連空�！敝x逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩(shī)能文，卻科場(chǎng)不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉，心情凄苦，自不待言，遠望江南，青山隱隱，連綿無(wú)際，相思離別之情，油然而生。意中人遠在江南，可望而不可見(jiàn)，可見(jiàn)的惟有無(wú)窮無(wú)盡的春草，與天相接，延伸到無(wú)限遙遠的遠方。而春草又是容易引起離別相思的物象�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”�！半x恨恰如春草，更行更遠還生�！保ɡ铎稀肚迤綐�(lè )》）詞人用了一個(gè)遠鏡頭，遠望春草連天，伊人何處？心馳神往，離恨倍增。
過(guò)片緊接上片，由望斷江南而人不見(jiàn)的相思之苦，自然轉入到回憶往事�！跋﹃�(yáng)……畫(huà)屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著(zhù)筆轉入到下片的時(shí)間追憶。五句都是“記得”的內容，都應由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開(kāi)始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽(yáng)西下的美好時(shí)刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫(xiě)她的面容、體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，讓讀者通過(guò)審美聯(lián)想去想象她的美麗，只寫(xiě)她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無(wú)余，更令人神往。這是多么鮮明的形象！在詞人記憶的熒光屏上永遠不會(huì )消失。然后再用補寫(xiě)辦法，補敘往事：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中�！边@說(shuō)明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫(huà)屏中。至于相見(jiàn)以后，是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時(shí)間？作者不再作任何說(shuō)明。填詞也如繪畫(huà)，繪畫(huà)不能把整個(gè)紙面全部畫(huà)滿(mǎn)，什么都畫(huà)盡，而應該留下適當的空白，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地。
回憶至此，一筆頓住，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同�！被貞浀娘L(fēng)帆駛過(guò)之后，詞人不得不面對現實(shí)。關(guān)山迢遞，春草連天，遠望佳人，無(wú)由再見(jiàn)。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著(zhù)他鄉作客的我，也照著(zhù)遠隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過(guò)明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月�！保铣沃x莊《月賦》）“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟�！保ㄌK軾《水調歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似。謝逸著(zhù)《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人�！薄对~苑叢談》稱(chēng)其詞“標致雋永�！贝嗽~亦頗近之。
江神子原文賞析及翻譯 7
天街如水翠塵空。建章宮。月明中。人未歸來(lái)，玉樹(shù)起秋風(fēng)。寶粟萬(wàn)釘花露重，催賜帶，過(guò)垂虹。
夜涼沈水繡簾櫳。酒香濃。霧濛濛。釵列吳娃，腰褭帶金蟲(chóng)。三十六宮蟾觀(guān)冷，留不住，佩丁東。
翻譯/譯文
�、沤褡樱涸~牌名。一作“江城子”。單調，三十五字，五平韻。結有增一字，變三言?xún)删錇槠哐砸痪湔�。宋人多依原曲重增一片，如蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》詞，及《夢(mèng)窗詞集》中諸詞，即為雙調，七十字，上下片各八句五平韻。
�、茀菓棧杭磪菨�，時(shí)在紹興任上，詞人入其幕矣，所以稱(chēng)潛“吳憲”。檢詳：官名，即樞密院檢詳，掌朝廷機要文書(shū)。未赴闕：是言吳潛還沒(méi)有從紹興去臨安。
賞析/鑒賞
公元1249年（淳祐九年）舊歷十二月，朝廷詔吳潛同知樞密院事兼參知政事，并于第二年赴闕。根據詞題，此詞作于朝廷下詔之后，吳潛赴闕之前。
“天街”三句，言京城臨安的接官街道已經(jīng)灑掃清凈，明月掩映下的皇宮里，皇上也在等候著(zhù)吳潛盡快來(lái)京任職�！疤旖帧�，即京城街道；“建章宮”，本漢宮殿名，這里泛指皇宮�！叭宋礆w來(lái)”，兩句，言吳潛的人還沒(méi)有抵達京城，但他能干的聲名早已名聞京師�！坝駱�(shù)”句，“玉樹(shù)”美材之喻，如《世說(shuō)·容止》：“魏明帝使后弟毛曾與夏侯玄共坐，時(shí)人謂兼葭倚玉樹(shù)”。又杜甫《飲中八仙歌》贊蕭宗之云：“宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前�！鄙鲜鍪瞧涑龅涮��！皩毸凇比�，言用片片寶玉拼鑲成的寶粟燈一盞盞高懸在宮闕前，在秋風(fēng)中閃爍�；噬吓墒拐咚蛠�(lái)官帶賜給吳潛，催促他從速經(jīng)水路赴京城到任。當時(shí)，吳潛正在紹興任上。
“夜涼”三句，轉而寫(xiě)送別夜宴。言秋夜沉沉，雖然涼意不斷透過(guò)門(mén)簾襲向宴會(huì )中人，但是宴席正趨在高潮中，大家酒杯交觴，頻頻向吳大人祝賀，酒酣耳熱之時(shí)，從詞人的醉眼中環(huán)視四周景物，都已處在霧蒙蒙一片模糊之中�！扳O列”兩句�！把櫋�，即要褭�！稘h書(shū)·武帝本紀》應劭曰：“古有駿馬名要褭（音裊），赤喙黑身，一日行萬(wàn)五千里�！薄敖鹣x(chóng)”，指金龜。據《舊唐書(shū)·輿服志》云：“三品以上龜袋以金飾，四品以銀飾，五品以銅飾�！崩钌屉[《為有》詩(shī)中有：“無(wú)端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝�！奔粗干泶┕俜姆蛐�。此處即是以金龜指代官服。此言酒宴上雖有成群姣娘侍立一旁侑酒助興，但吳潛入朝用的`官服與馬匹都已準備妥當，隨時(shí)在催促吳大人趕路。真是“世無(wú)不散之筵”也�！叭鶎m”三句，承前感嘆語(yǔ)。此處是說(shuō)：皇宮肅穆壯嚴，現在同樣都沉浸在秋夜融融的月色之中，這送別的盛宴雖情深意厚，終究留不住吳大人遵詔命身穿官服入朝為官去啊。
江神子原文賞析及翻譯 8
原文：
七朝文物舊江山。水如天。莫憑欄。千古斜陽(yáng)，無(wú)處問(wèn)長(cháng)安。更隔秦淮聞舊曲，秋已半，夜將闌。
爭教潘鬢不生斑。斂芳顏。抹么弦。須記琵琶，子細說(shuō)因緣。待得鸞膠腸已斷，重別日，是何年。
詩(shī)詞賞析：
此詞為作者謫監郴州酒稅，南貶途中與友人陳睦會(huì )于金陵賞心亭時(shí)所作。
上片寫(xiě)登臨懷古，憂(yōu)心國事�！捌叱比�，寫(xiě)作者登上賞心亭，看到江山依舊，而文物已非，想起七個(gè)朝代都在這里興國、繁榮和滅亡的歷史事實(shí)，又想到宋滅南唐完成統一，而北宋后期卻國勢漸衰，前車(chē)之鑒，意義尤深，故憂(yōu)心忡忡。盡管江水浩瀚、水天一色，卻不忍憑闌遠眺了。本句懷古傷今的感情都凝聚在一個(gè)“莫”字上�！扒Ч拧倍�，“斜陽(yáng)”除寫(xiě)景之外，又有抒寫(xiě)興亡之感的象征意義。加上“千古”二字，自寓滄桑之感。以“長(cháng)安”代指“汴京”�！盁o(wú)處問(wèn)”表示自己身在江南，心戀京闕，坐罪遭貶，欲問(wèn)國事而不能�！案羟鼗础被枚拍痢恫辞鼗础吩�(shī)意，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！睆膶�(xiě)情轉向寫(xiě)景，以景寓情。與友人盤(pán)桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人無(wú)眠，聽(tīng)到水上傳來(lái)音樂(lè )聲，更是感慨萬(wàn)千。開(kāi)頭以“更”字領(lǐng)起，意為前句的斜陽(yáng)，江山已足以使人傷懷，再加上月夜、舊曲，情何以堪？
下片回思往事，嗟嘆來(lái)日，國事難問(wèn)，而自己命運多舛，仕途蹭蹬，雙鬢已白，臉上已失去笑容，回憶起當年琵琶彈奏著(zhù)動(dòng)聽(tīng)的.樂(lè )曲，似乎娓娓地訴說(shuō)自己政治上的順利，那是何等地美好��！而眼下自己處于貶途，又是何等可悲。至此，作者失望已極。但失望而不絕望，最后三句，表白自己期待有朝一日，朝廷重用再回京師，使自己的仕途如斷弦重續。當然這種希望是渺茫的，他心中明白，所以又復長(cháng)嘆“重別日，是何年？”謂此地與友人別后，何時(shí)又能重別呢？有重別就得先有重逢，不說(shuō)重逢，而直接說(shuō)重別，意思更為深沉。上片以景結句，下片以情結句，飽含懷古傷今之情，深寓人世滄桑之感。追溯往事，寄慨身世，內容豐富，蘊藉深沉。
江神子原文賞析及翻譯 9
原文：
亂云擾擾水潺潺。笑溪山。幾時(shí)閑。更覺(jué)桃源，人去隔仙凡。萬(wàn)壑千巖樓外雪，瓊作樹(shù)，玉為欄。
倦游回首且加餐。短篷寒。畫(huà)圖間。見(jiàn)說(shuō)嬌顰，擁髻待君看。二月東湖湖上路，官柳嫩，野梅殘。
注釋?zhuān)?/strong>
[1]桃源：地方名。
[2]萬(wàn)壑千巖：形容峰巒、山谷極多。
[3]嬌顰：謂蹙眉含愁的媚態(tài)。
[4]擁髻：謂捧持發(fā)髻，話(huà)舊生哀。
賞析：
作者送元濟之歸豫章的詞有兩首。除這首外，還有一首《鷓鴣天》。兩相比較，似乎這首詞更閑逸，更富有詩(shī)情畫(huà)意。詞的上片寫(xiě)送別之景。以“人去隔仙凡”為界，分為前后兩部分。前邊三句寫(xiě)近景。言陣雨過(guò)后，天上亂云飛渡，擾擾攘攘；山澗溪水潺潺，淙淙作響，山下溪中，一派喧鬧的景象。不知什么時(shí)候才能幽閑一點(diǎn)。表現了對塵世紛擾的厭惡，對仙家清靜的向往。作者自注說(shuō)：“桃源乃王氏酒壚，與濟之作別處”�！案X(jué)”二句為過(guò)渡句。是說(shuō)以此為界，近處，則塵世喧囂紛擾；而遠處，猶如人間仙境。從結尾三句看，作者送別元濟元之的`時(shí)間在農歷二月，乍暖還寒時(shí)候，山上積雪未消。故“萬(wàn)壑”三句是說(shuō)，酒樓之外，千巖萬(wàn)壑，為積雪所覆蓋，“瓊作樹(shù)，玉為欄”，和瑤池一般，真乃人間仙境。為下片寫(xiě)“倦游回首”烘托了氣氛。詞的下片寫(xiě)送別之情。開(kāi)頭一句寫(xiě)殷勤送別之意�！熬胗位厥住毖赞o官歸里；“且加餐”言心情雖然不好，還是要保重身體，多吃一點(diǎn)�！岸膛窈�，畫(huà)圖間”，寫(xiě)其歸程。言乘坐小船，行進(jìn)在寒煙之中，真像生活在畫(huà)中一樣，令人陶醉，心曠神怡�！耙�(jiàn)說(shuō)”句寫(xiě)其歸后家庭生活。言嬌妻美妾正擁髻以待，向君傾訴衷腸。前著(zhù)“見(jiàn)說(shuō)”二字，化實(shí)為虛，虛虛實(shí)實(shí)，更靈動(dòng)有趣。末后三句寫(xiě)其歸游東湖。既照應詞題，點(diǎn)出元濟之歸去的時(shí)間和地點(diǎn)，又描寫(xiě)了柳嫩梅殘的初春景色，以景結情，瀟灑有致。
江神子原文賞析及翻譯 10
原文：
昏昏雪意慘云容，獵霜風(fēng)，歲將窮。
流落天涯，憔悴一衰翁。
清夜小窗圍獸火，傾酒綠，借顏紅。
官梅疏艷小壺中，暗香濃，玉玲瓏。
對景忽驚，身在大江東。
上國故人誰(shuí)念我，晴嶂遠，暮云重。
字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、俅嗽~是詞人剛被貶官休寧（今安徽休寧縣）時(shí)所作。
�、凇矮F火”指爐火。
翻譯：
天色昏暗，雪意濃濃，云容慘淡，寒風(fēng)獵獵，一年將盡。在天涯漂泊，我是一個(gè)憔悴的老頭。獨自在清冷的冬夜、小窗下、火盆旁，倒滿(mǎn)酒，借酒澆愁，酒入愁腸慢慢燒紅面頰。忽然抬眼，看見(jiàn)室內小壺中有疏梅幾枝，玲瓏多姿，香艷奪目。此情此景，讓我吃驚不已，原來(lái)我仍然身在江南。想到自己遠離“上國”（即京師），想到故人，誰(shuí)會(huì )想念我呢？眼前是關(guān)山阻礙，暮靄重重啊。
閱讀答案：
試題：
1．本詞開(kāi)篇三句勾勒出了一幅怎樣的圖景？在全詞中起到了什么作用？（3分）
2．結合全詞，簡(jiǎn)要賞析作者寄寓的思想情感。（4分）
答案：
1．開(kāi)篇三句描寫(xiě)了嚴冬風(fēng)雪圖：歲末夜晚，雪意昏昏，云容慘淡，霜風(fēng)獵獵，寒冷凄清，昏暗寂寥。（1分）以景開(kāi)篇，為抒情主人公勾勒出了一個(gè)嚴冬凄清寂寥的環(huán)境，奠定了全詞的感情基調（2分）
2．①上片寫(xiě)年老的詞人在寒冷冬夜傾酒自酌，抒發(fā)了天涯淪落之感；（1分）②下片以“官梅”自喻，表達雖被貶異鄉、身有羈絆，但不失梅的孤傲高潔；（1分）③結尾處既有詞人對自己被貶官后，友人疏遠，人情淡薄的感嘆，也有知己雖念舊，但關(guān)山重重，路途遙遠，難相安慰的無(wú)奈。（2分）
創(chuàng )作背景：無(wú)
賞析：
“清夜小窗圍獸火”三句，繼寫(xiě)歲暮冬夜“憔悴一衰翁”的活動(dòng)、感情。他有著(zhù)“流落天涯”的凄苦心境，有著(zhù)“木落滄州”的悲愴感受，他不奈羈旅愁思的折磨，獨自在冬夜的小窗下火盆旁，借酒澆愁，酒入愁腸慢慢燒紅面頰。這里“酒綠”“顏紅”的鮮明色彩，為昏雪、慘云、霜風(fēng)的暗澹背景上添了一層亮色，增加了一些活氣，可見(jiàn)出詞人在愁苦凄涼的境況下，仍在自尋解脫。這可能如《行香子·愁況無(wú)聊作》一詞中所說(shuō)的那樣“窮通皆夢(mèng)，今古如流”�！矮F火”指有獸頭裝飾的.火盆。
下片繼續寫(xiě)衰翁冬夜所見(jiàn)所感�！肮倜肥杵G小壺中”三句，寫(xiě)衰翁本在小窗下圍火飲酒消愁，忽抬眼見(jiàn)室內小壺中有疏梅幾枝，玲瓏多姿，香艷奪目。這三句頗為精妙。以小巧玲瓏、疏密有致、暗香浮動(dòng)的梅花，俏然涂在雪意昏昏、云容慘澹、霜風(fēng)獵獵的大背景上，立刻產(chǎn)生了一片灰白一點(diǎn)紅的藝術(shù)效果，在陰冷凄清意境中增添了一縷生機，這種景物交錯疊現，使全詞增加了豐富的色彩美。
同時(shí)，這一筆梅花的插入，更為人物感情發(fā)展變化起了鋪墊作用，故詞下面寫(xiě)道：“對景忽驚，身在大江東�！鄙掀饕惆l(fā)了淪落之感，這里借梅花使悲情突轉為驚喜之情。此處“官梅”有作者自喻之意，梅花雖在官衙內小壺中，身有羈絆，但仍玲瓏剔透，暗香浮動(dòng)，傲霜斗雪。他雖被貶休寧，然而仍然身在江南。最后三句，在感情上又是一個(gè)轉折。作者由梅花想到自己“身在大江東”，由“大江東”又想到自己遠離“上國”（即京師），想到故人。結句寫(xiě)“清嶂遠，暮云重”，以景結情。在關(guān)山阻礙，暮靄重重的意象中，既有作者對自己被貶官后，友人疏遠，人情淡薄的感嘆，也有知己雖念舊，但關(guān)山重重，路途遙遠，難相慰安的懷念。這結句實(shí)則是作者對至交的懷念，然卻從對方入筆，此更見(jiàn)情之深切。
這首詞構思巧妙，以景托情，以景結情，情景交融，首尾圓合。景的描寫(xiě)富有變化，從而揭示了情的變化——由昏雪、愁云、霜風(fēng)轉而寫(xiě)暗香冷艷的梅花，又寫(xiě)到“嶂遠、云重”，使情也隨之悲而喜，喜而悲。景的無(wú)窮變化，情的跌宕繁復，使全詞意象鮮明，感人至深。
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葛勝仲（1072～1144），北宋詞人，字魯卿，丹陽(yáng)（今屬江蘇）人。1097年（紹圣四年）進(jìn)士。1100年（元符三年），中宏詞科。累遷國子司業(yè)，官至文華閣待制。卒謚文康。宣和年間（1119～1125）曾抵制征索花鳥(niǎo)玩物的弊政，氣節很高，聞名于時(shí)。與葉夢(mèng)得友密，詞風(fēng)亦相近。有《丹陽(yáng)詞》。
江神子原文賞析及翻譯 11
湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數峰青。
江神子·江景譯文及注釋
譯文
鳳凰山下，雨后初晴，云淡風(fēng)清，晚霞明麗。一朵荷花，雖然開(kāi)過(guò)了，但是仍然美麗、清凈。什么地方飛過(guò)一對白鷺，它們也有意來(lái)傾慕彈箏人的美麗。忽然聽(tīng)見(jiàn)江上哀傷的調子，含著(zhù)悲苦，又有誰(shuí)，忍心去聽(tīng)。煙靄為之斂容，云彩為之收色，這曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了，她已經(jīng)飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際。
注釋
1.湖：指杭州西湖。張先：北宋著(zhù)名詞人。
2.鳳凰山：在杭州西湖南面。
3.芙�。汉苫�。
4.娉婷：姿態(tài)美好，此指美女。
5.江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”。
6.箏：弦樂(lè )器，木制長(cháng)形。古代十三或十六根弦，現為二十五根弦。
7.湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃�！冻o·九歌》有《湘夫人》。
江神子·江景賞析
此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990-1078）同游西湖時(shí)所作。
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫(xiě)彈箏者的美麗與音樂(lè )的動(dòng)人。詞中將彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè )與山水相得益彰，在對人物的描寫(xiě)上，作者運用了比喻和襯托的手法。
開(kāi)頭三句寫(xiě)山色湖光，只是作為人物的背景畫(huà)面�！耙欢滠睫 眱删渚o接其后，既實(shí)寫(xiě)水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結構上看，這一表面寫(xiě)景，而實(shí)則轉入對彈箏人的描寫(xiě)，真可說(shuō)是天衣無(wú)縫。據《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開(kāi)過(guò)尚盈盈”的比喻寫(xiě)她，不僅準確，而且極有情趣。接著(zhù)便從白鷺似也有意傾慕來(lái)烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動(dòng)的情狀。
下片則重點(diǎn)寫(xiě)音樂(lè )。從樂(lè )曲總的旋律來(lái)寫(xiě)，故曰“哀箏”，從樂(lè )曲傳達的感情來(lái)寫(xiě)，故言“苦（甚、極的意思）含情”；謂“遣誰(shuí)聽(tīng)”，是說(shuō)樂(lè )曲哀傷，誰(shuí)能忍聽(tīng)，是從聽(tīng)者的角度來(lái)寫(xiě)；此下再進(jìn)一步渲染樂(lè )曲的哀傷，謂無(wú)知的大自然也為之感動(dòng)：煙靄為之斂容，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂(lè )曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫(xiě)到這里，把樂(lè )曲的.哀傷動(dòng)人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動(dòng)人的樂(lè )曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂(lè )曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫(xiě)人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒(méi)有正面去描寫(xiě)人物，反而寫(xiě)彈箏人已飄然遠逝，只見(jiàn)青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè )曲仍然蕩漾在山間水際�！叭瞬灰�(jiàn)，數峰青”兩句，用唐代詩(shī)人錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動(dòng)人，而且在結構上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結合起來(lái)�！皵捣迩唷庇只貞~的開(kāi)頭“鳳凰山下雨初晴”描寫(xiě)的雨過(guò)山青的景象，真可謂言盡而味永。
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