《江村》原文翻譯及賞析

　　在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編為大家收集的《江村》原文翻譯及賞析，希望對大家有所幫助。

　　《江村》原文翻譯及賞析 1

　　原文：

　　江村

　　朝代：唐朝

　　作者：杜甫

　　清江一曲抱村流，長(cháng)夏江村事事幽。

　　自去自來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗。

　　老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

　　多病所須唯藥物，微軀此外更何求。

　　譯文

　　清澈的江水曲折地繞村流過(guò)，長(cháng)長(cháng)的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來(lái)飛去，水中的鷗鳥(niǎo)互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫(huà)著(zhù)棋盤(pán)，小兒敲針作魚(yú)鉤。只要有老朋友給予一些周濟（只是年老多病需要一些藥物），我這微賤之人也就別無(wú)所求了。

　　注釋

　　1、抱：圍繞。

　　2、長(cháng)夏：盛夏。

　　3、微軀：微賤的身軀，詩(shī)人自指。

　　賞析：

　　《江村》一詩(shī)的尾聯(lián)上句，有兩種版本，對于該兩種版本的優(yōu)劣，有說(shuō)法認為：

　　“先看“多病所需唯藥物”句。上面我們已經(jīng)感知了詩(shī)人幽居江村的快樂(lè )與閑適只是表面的，詩(shī)人情不自禁地想到自己：年老多病之身所需的唯有藥物，能滿(mǎn)足這微薄的希望，微賤之軀夫復何求？而我們體會(huì )：亂離之世，命如螻蟻，藥物又有何用，不過(guò)茍延殘喘而已；正是暫得安寧，家人相聚，才想到珍惜生命，也好讓這艱難得來(lái)的快樂(lè )延續下去，這應該是很樸素很低微很不得已的一種希望�？蛇@希望能否滿(mǎn)足呢？將尾聯(lián)下句“微軀此外更何求”連起來(lái)讀，就會(huì )發(fā)現那只是一種奢望。讀到此，想到此，我們會(huì )不會(huì )為老杜的辛苦艱難的生存境況而灑下同情之淚？

　　再看“但有故人供祿米”句。它使我們明白前面所描述的和樂(lè )安靜的生活是建立在“故人供祿米”的基礎之上的。而把尾聯(lián)兩句連起來(lái)讀，其內在情緒與其說(shuō)是慶幸，不如說(shuō)是一種無(wú)奈，一種辛酸。經(jīng)過(guò)大半輩子的流離轉徙，執著(zhù)追求，被社會(huì )時(shí)代之流沖撞激蕩，竟落得生活無(wú)著(zhù)，渺無(wú)歸屬。盡管故人嚴武對自己關(guān)懷備至，但人生的`失敗感不能說(shuō)不緊緊地壓抑著(zhù)一個(gè)自尊的男人的剛強的心，更何況這樣的投靠還只是暫時(shí)的，不穩定的，一旦失去了“故人供祿米”的條件，生活又將陷入困頓流離之中。因此，對前途隱隱的擔心和無(wú)盡的憂(yōu)傷還時(shí)時(shí)地折磨著(zhù)詩(shī)人的內心，使他即使在眼前家人團聚的情境下仍有濃重的如夢(mèng)似幻感�！�

　　如果僅從優(yōu)劣來(lái)辨析的話(huà)，實(shí)際上，杜甫在經(jīng)過(guò)中原戰亂以后，終定居于成都草堂，此時(shí)的心境應該是釋然的。在蜀中，上至劍南節度使，下至縣令、刺史，都來(lái)拜訪(fǎng)杜甫，使得杜甫該階段的詩(shī)充滿(mǎn)了祥和、自然的氣氛，如《江畔獨步尋花》等，其中如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》僅是個(gè)例情況。杜詩(shī)做中強調個(gè)體情感，而末句則所對應表現出的感情應該是回顧過(guò)去的顛沛流離的歲月，而感到的對今日的安然的珍惜之情。所以“多病所需唯藥物”和“但有故人供祿米”二句在情感的自然中，顯然“多病所需唯藥物”更好。

　　但如果從各版本出現的時(shí)間、與上句平仄聲韻的話(huà)，則應為“但有故人供祿米”一句。

　　創(chuàng )作背景

　　唐肅宗上元元年（760）夏，詩(shī)人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰亂之苦后，生活暫時(shí)得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂(lè )。這首詩(shī)正作于這期間。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712年2月12日—770年），字子美，自號少陵野老，祖籍襄陽(yáng)（今屬湖北），生于鞏縣（今河南鞏義）。唐代著(zhù)名現實(shí)主義詩(shī)人。常被稱(chēng)為“老杜”，又與李白合稱(chēng)“李杜”“大李杜”。

　　杜甫自幼好學(xué)，知識淵博，頗有政治抱負。唐玄宗開(kāi)元后期，舉進(jìn)士不第，漫游各地。后寓居長(cháng)安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸對當時(shí)的社會(huì )狀況有較深的認識。后靠獻賦才得以“待制集賢院”，先拒任河西尉，不久被改授為右衛率府兵曹（一作胄曹）參軍。安史之亂爆發(fā)、長(cháng)安失陷后，他曾被困城中半年，后逃至鳳翔，被唐肅宗拜為左拾遺，世稱(chēng)“杜拾遺”。長(cháng)安收復后，隨肅宗還京，又被外放為華州司功參軍，從此離開(kāi)朝廷。上元元年(760)春，杜甫于成都西郊浣花溪畔筑茅屋而居，即為著(zhù)名的成都杜甫草堂。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，被表授為檢校工部員外郎，故世稱(chēng)“杜工部”。晚年攜家出蜀，于大歷五年（770年）冬在輾轉途中逝世，享年五十九歲。

　　《江村》原文翻譯及賞析 2

　　《江村》

　　彭孫貽

　　清江木葉脫，紅樹(shù)被秋堰。

　　何處尋郭熙，寒山寫(xiě)平遠。

　　作者簡(jiǎn)介

　　彭孫貽（1615—1673），字仲謀，一字羿仁，海寧（今屬浙江）人。明末貢生。與同邑吳仲木創(chuàng )“瞻社”，為名流所重，時(shí)稱(chēng)“二仲”，終身不仕。有《茗齋集》《彭氏舊聞錄》等。

　　賞析

　　這首詩(shī)雖僅四句，卻以極簡(jiǎn)筆墨勾勒出一幅意蘊深遠的秋日江村圖，盡顯詩(shī)人的觀(guān)察力與藝術(shù)巧思。

　　前兩句 “清江木葉脫，紅樹(shù)被秋堰”，是對江村秋景的直觀(guān)描摹�！扒褰�” 點(diǎn)明環(huán)境，澄澈的江水為畫(huà)面奠定清冷基調；“木葉脫” 以動(dòng)態(tài)筆觸寫(xiě)秋意，樹(shù)葉凋零的細節，讓秋的蕭瑟悄然浮現。而 “紅樹(shù)被秋堰” 一轉，將視線(xiàn)聚焦于岸邊紅樹(shù) —— 經(jīng)秋霜浸染的樹(shù)木，紅得濃烈鮮明，與 “清江” 的冷色形成鮮明對比，冷暖交織間，秋景不再是單一的.蕭瑟，更添了幾分絢爛的層次感�！氨弧� 字用得精妙，仿佛秋意如薄紗般輕覆在紅樹(shù)與水堰之上，讓秋的氣息更顯柔和貼切。

　　后兩句 “何處尋郭熙，寒山寫(xiě)平遠”，則跳出實(shí)景描寫(xiě)，引入繪畫(huà)意象，升華了詩(shī)的意境。郭熙是北宋著(zhù)名山水畫(huà)家，尤擅繪 “平遠” 山水，其作品常以開(kāi)闊的視野展現山水的悠遠空靈。詩(shī)人以 “何處尋郭熙” 發(fā)問(wèn)，實(shí)則是將眼前的江村秋景比作郭熙筆下的平遠圖 —— 寒山連綿，江天開(kāi)闊，那份清幽淡遠的意境，恰如郭熙畫(huà)作的神韻。詩(shī)人不直接夸贊秋景之美，而是借對畫(huà)家的追念，暗喻眼前風(fēng)光堪比名家畫(huà)作，既突出了江村秋景的藝術(shù)質(zhì)感，也藏著(zhù)詩(shī)人面對此景時(shí)的贊嘆與沉醉，讓全詩(shī)在寫(xiě)景之外，多了一層對自然與藝術(shù)交融的思考，余味悠長(cháng)。

　　《江村》原文翻譯及賞析 3

　　《江村》

　　劉繹

　　一棹煙巒畫(huà)不如，江村小景著(zhù)樵漁。

　　酒簾繪得西風(fēng)峭，正是楓林染葉初。

　　作者簡(jiǎn)介

　　劉繹（1797一1878年） ，字詹巖（或云瞻巖），永豐（今江西永豐縣）人。道光十五年（1835年）奪得大魁，授職翰林院修撰，供奉南書(shū)房。十七年出任山東學(xué)政。任滿(mǎn)，請假回鄉奉養雙親，著(zhù)有《存吾春齋文抄》十二卷、《詩(shī)抄》十三卷、《崇正黜邪論》一卷，并傳于世。

　　賞析

　　這首《江村》以靈動(dòng)筆觸勾勒出江南村落的秋日小景，字句間滿(mǎn)是對自然之美的珍視，讀來(lái)如觀(guān)一幅鮮活的水墨小品。

　　首句 “一棹煙巒畫(huà)不如”，開(kāi)篇便以夸張手法破題，將江村景致抬至 “畫(huà)不如” 的高度�！耙昏�” 點(diǎn)明視角 —— 或是乘舟漫游的旅人，隨船槳輕搖，眼前 “煙巒” 漸展：霧氣繚繞的山巒，朦朧中透著(zhù)層次感，比刻意雕琢的畫(huà)作更顯靈動(dòng)自然。詩(shī)人不直接描摹山水，卻以 “畫(huà)不如” 反襯，讓江村的清幽之美瞬間躍然紙上，也藏著(zhù)初見(jiàn)此景時(shí)的驚喜。

　　次句 “江村小景著(zhù)樵漁”，為畫(huà)面添入人間煙火�！伴詽O” 二字，勾勒出砍柴的樵夫、捕魚(yú)的漁人，他們的`身影讓靜謐的江村多了幾分生機�！爸�(zhù)” 字用得輕巧，仿佛這尋常的生活場(chǎng)景，是為江村小景精心點(diǎn)綴的一筆，讓自然之景與人文之趣相融，更顯村落的閑適恬淡。

　　后兩句 “酒簾繪得西風(fēng)峭，正是楓林染葉初”，聚焦細節，深化秋意�！熬坪煛� 飄動(dòng)，暗示村中酒肆的存在，而 “西風(fēng)峭” 則點(diǎn)出秋日的微涼 —— 風(fēng)雖清勁，卻未顯凜冽，恰與 “楓林染葉初” 呼應。初被秋霜浸染的楓林，葉片剛泛起微紅，色彩鮮嫩而不濃烈。詩(shī)人將 “酒簾”“西風(fēng)”“楓林” 串聯(lián)，既寫(xiě)出秋景的清爽，又透著(zhù)江村生活的悠然，讓整首詩(shī)在寫(xiě)景之外，更縈繞著(zhù)一種愜意的生活氣息，余韻綿長(cháng)。

　　《江村》原文翻譯及賞析 4

　　《江村》

　　黃景仁

　　江水繞孤村，芳菲在何處？

　　春從啼鳥(niǎo)來(lái)，啼是春歸去。

　　作者簡(jiǎn)介

　　黃景仁（1749―1783），字仲則，又字漢鏞，自號鹿菲子，江蘇武進(jìn)（今常州）入。二十三歲入安徽學(xué)政朱筠幕。清乾隆四十一年（1776），大、小金川平定，黃景仁獻詩(shī)考取二等，授武英殿書(shū)簽官，加捐縣丞。在京候選時(shí)與眾多名士交游，三十四歲時(shí)死干赴陜途中。有《兩當軒集》《西蠡印稿》。

　　賞析：

　　這首《江村》篇幅短小卻意蘊曲折，以極簡(jiǎn)筆墨寫(xiě)盡江村的孤寂與春逝的悵惘，字句間藏著(zhù)細膩的情感流動(dòng)。

　　首句 “江水繞孤村”，開(kāi)篇便勾勒出清冷的畫(huà)面�！敖�水” 悠悠，以動(dòng)態(tài)的 “繞” 字環(huán)繞 “孤村”，一縱一橫間，既顯出村落的偏僻，又借江水的綿延放大了 “孤” 的意境 —— 村落被江水環(huán)抱，卻更顯隔絕無(wú)依，奠定全詩(shī)孤寂的基調。緊接著(zhù) “芳菲在何處？” 一句設問(wèn)，將視線(xiàn)從景致轉向春日生機：“芳菲” 本是春日繁花似錦的`象征，詩(shī)人卻以疑問(wèn)探尋其蹤跡，暗喻江村春日的寂寥，連尋常的春日盛景都難尋覓，更添一層空落。

　　后兩句 “春從啼鳥(niǎo)來(lái)，啼是春歸去”，則以 “啼鳥(niǎo)” 為線(xiàn)索，寫(xiě)出春的來(lái)去匆匆，充滿(mǎn)巧思與悵然。詩(shī)人先寫(xiě)春的降臨由啼鳥(niǎo)報知，鳥(niǎo)鳴本是春日生機的信號，讓孤寂的江村有了一絲暖意；可轉瞬間，又道這鳥(niǎo)鳴亦是春的告別 —— 當啼鳥(niǎo)聲聲依舊，春卻已悄然離去。同一種 “啼”，既關(guān)聯(lián)著(zhù)春的到來(lái)，又象征著(zhù)春的消逝，一喜一悲的轉折間，不僅寫(xiě)出時(shí)光流逝的迅疾，更藏著(zhù)詩(shī)人面對春去的無(wú)奈與悵惘。整首詩(shī)以景起，以情收，借江村的孤寂與春逝的感慨，道出對時(shí)光與生命的淡淡喟嘆，余味悠長(cháng)。

　　《江村》原文翻譯及賞析 5

　　《江村》

　　張英

　　江上青簾賣(mài)酒家，停舟才見(jiàn)一溪斜。

　　秋風(fēng)蕎麥村村雪，夜月蒹葭處處花。

　　作者簡(jiǎn)介

　　張英（1637—1708），清朝大臣，字敦復，江南桐城（今安徽櫚城）人�？滴踹M(jìn)士。十六年，設南書(shū)房，他首中選入，一時(shí)制誥多出其手。二十八年，擢工部尚書(shū)，兼翰林學(xué)士，充《國史》《一統志》《淵鑒類(lèi)函》《政治典訓》《平定朔漠方略》總裁官。三十八年，遷文華殿大學(xué)士，兼禮部尚書(shū)。有《聰訓齋語(yǔ)》《恒產(chǎn)瑣言》《南巡扈從紀略》《文端集》《篤素堂詩(shī)文集》等。

　　賞析

　　這首《江村》以旅人視角展開(kāi)，四句詩(shī)串聯(lián)起江村的白日與夜晚，將秋日江村的鮮活與靜謐交織，滿(mǎn)是生活氣息與詩(shī)意美感。

　　前兩句 “江上青簾賣(mài)酒家，停舟才見(jiàn)一溪斜”，是旅途中的意外發(fā)現�！敖�上青簾” 以鮮明的視覺(jué)符號點(diǎn)出酒家 —— 青色酒旗在江風(fēng)中飄動(dòng)，既打破了江面的單調，又透著(zhù)人間煙火氣，讓旅人有了駐足的理由�！巴Ｖ鄄乓�(jiàn)” 四字極具畫(huà)面感，暗示溪斜的景致藏于一隅，需停下船來(lái)才能望見(jiàn)，仿佛是旅途中的`小驚喜，也讓江村多了幾分清幽的隱秘感�！耙幌�斜” 的 “斜” 字用得靈動(dòng)，既寫(xiě)出溪水蜿蜒的形態(tài)，又為畫(huà)面增添了自然的縱深感，讓江村景致更顯生動(dòng)。

　　后兩句 “秋風(fēng)蕎麥村村雪，夜月蒹葭處處花”，則將視角從白日轉向夜晚，從近景拉向遠景�！扒镲L(fēng)” 點(diǎn)明時(shí)節，“蕎麥村村雪” 以比喻寫(xiě)蕎麥花開(kāi)的盛景 —— 成片的蕎麥花潔白如雪，覆蓋在村落間，在秋風(fēng)中搖曳，壯闊又清新；“夜月蒹葭處處花” 則切換到夜晚，月光灑在蒹葭上，白色的蒹葭花絮仿佛化作滿(mǎn)處繁花，朦朧又靜謐。白日的 “雪” 與夜晚的 “花”，一實(shí)一虛，一明一暗，既寫(xiě)出秋日江村不同時(shí)段的景致之美，又營(yíng)造出清幽淡雅的氛圍，讓整首詩(shī)在煙火氣之外，更添了幾分空靈的詩(shī)意，讀來(lái)如臨其境，滿(mǎn)是愜意。

　　《江村》原文翻譯及賞析 6

　　《江村》

　　陸游

　　江村連夜有飛霜，柿正丹時(shí)橘半黃。

　　轉枕卻尋驚斷夢(mèng)，撥爐偶見(jiàn)爇殘香。

　　醫無(wú)絕藝空三易，死與浮生已兩忘。

　　拈得一書(shū)還嬾看，臥聽(tīng)孫子誦瑯瑯。

　　作品注釋

　�。�1）爇，原作“蓺”，據錢(qián)仲聯(lián)校注本改。爇，燒：“榮王宮火，延燔三館，焚爇殆遍�！�

　�。�2）三易：夏代的《連山》、商代的《歸藏》、周代的《周易》，謂之《三易》�！哆B山》，夏《易》，以艮卦為首；《歸藏》商《易》，以坤卦為首；《周易》，以乾卦為首。

　�。�3）浮生：人生虛浮無(wú)定，故曰浮生。李白文：“浮生若夢(mèng)，為歡幾何�！�

　�。�4）瑯瑯：喻金石相擊聲。讀書(shū)聲有音節而入耳者，亦以此喻之。

　　作者簡(jiǎn)介

　　陸游（1125—1210），宋代愛(ài)國詩(shī)人、詞人。字務(wù)觀(guān)，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最，在生前即有“小李白”之稱(chēng)，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位，存詩(shī)9300多首，是文學(xué)史上存詩(shī)最多的`詩(shī)人。其詩(shī)在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就。詞作數量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘虜的愛(ài)國主義精神。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》、《放翁詞》、《渭南詞》等數十個(gè)文集傳世。

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