生查子原文翻譯及賞析15篇
生查子原文翻譯及賞析1
生查子·惆悵彩云飛
納蘭性德〔清代〕
惆悵彩云飛，碧落知何許。不見(jiàn)合歡花，空倚相思樹(shù)。
總是別時(shí)情，那待分明語(yǔ)。判得最長(cháng)宵，數盡厭厭雨。
譯文及注釋
譯文彩云飛逝，碧霞漫天，心中惆悵有人知道多少�？床灰�(jiàn)合歡花，只能獨自依在相思樹(shù)旁。與伊人道別的場(chǎng)景歷歷在目，內心的情感也說(shuō)不清楚。心甘情愿地到深夜，去數盡那綿長(cháng)的相思雨。
注釋生查（zh�。┳樱禾平谭磺�。調見(jiàn)《尊前集》。仄韻，雙調，四十字，上下片各為一首仄韻五言絕句。單數句不是韻位，但末一字限用平聲，在雙數句用韻。始見(jiàn)韋應物詞。生查子，又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁風(fēng)月》、《綠羅裙》等。彩云飛：彩云飛逝。碧落：道家稱(chēng)東方第一層天，碧霞滿(mǎn)空，叫做“碧落”。后泛指天上。合歡花：別名夜合樹(shù)、絨花樹(shù)、鳥(niǎo)絨樹(shù)，落葉喬木，樹(shù)皮灰色，羽狀復葉，小葉對生，白天對開(kāi)，夜間合攏。相思樹(shù)：相傳為戰國宋康王的舍人韓憑和他的妻子何氏所化生。據晉干寶《搜神記》卷十一載，宋康王舍人韓憑妻何氏貌美，康王奪之，并囚憑。憑自殺，何氏投臺而死，遺書(shū)愿以尸骨與憑合葬。王怒，弗聽(tīng)，使里人埋之，兩墳相望。不久，二冢之端各生大梓木，屈體相就，根交于下，枝錯于上。又有鴛鴦雌雄各一，常棲樹(shù)上，交頸悲嗚。宋人哀之，遂號其木曰“相思樹(shù)”。后以象征忠貞不渝的愛(ài)情。判得：心甘情愿地。厭厭（yān yān）：綿長(cháng)、安靜的樣子。
賞析
上片首句一出，迷惘之情油然而生�！般皭澆试骑w，碧落知何許？”彩云隨風(fēng)飄散，恍然若夢(mèng)，天空這么大，會(huì )飛到哪里去呢？可無(wú)論飛到哪里，我也再見(jiàn)不到這朵云彩了。此處運用了托比之法，也意味著(zhù)詞人與戀人分別，再會(huì )無(wú)期，萬(wàn)般想念，萬(wàn)分猜測此刻都已成空，只剩下無(wú)窮盡的孤單和獨自一人的凄涼。人常常為才剛見(jiàn)到，卻又轉瞬即逝的事物所傷感，云彩如此，愛(ài)情如此，生命亦如此�！昂蠚g花”與“相思樹(shù)”作為對仗的一組意象，前者作為生氣的象征，古人以此花贈人，謂可消憂(yōu)解怨。后者卻為死后的紀念，是戀人死后從墳墓中長(cháng)出的合抱樹(shù)。同是愛(ài)情的見(jiàn)證，但詞人卻不見(jiàn)了“合歡花”，只能空依“相思樹(shù)�！备颖砻髁思{蘭在填此詞時(shí)悲傷與絕望的心境。
下片顯然是描寫(xiě)了詞人為情所困、輾轉難眠的過(guò)程�！翱偸莿e時(shí)情”，在詞人心中，與伊人道別的場(chǎng)景歷歷在曰，無(wú)法忘卻。時(shí)間過(guò)得愈久，痛的感覺(jué)就愈發(fā)濃烈，越不愿想起，就越常常浮現在心頭�！澳堑梅置髡Z(yǔ)”，更是說(shuō)明了詞人那種悵惘惋惜的心情，伊人不在，只能相會(huì )夢(mèng)中，而耶些紛繁復雜的往事，又有誰(shuí)人能說(shuō)清呢？不過(guò)即便能夠得“分明語(yǔ)”。卻也于事無(wú)補，伊人終歸是永遠地離開(kāi)了自己，說(shuō)再多的話(huà)又有什么用呢。曾經(jīng)快樂(lè )的時(shí)光，在別離之后就成為了許多帶刺的回憶，常常讓詞人憂(yōu)愁得不能自已，當時(shí)愈是幸福，現在就愈發(fā)地痛苦。
然而因不能“分明語(yǔ)”那些“別時(shí)情”而苦惱的詞人，卻又寫(xiě)下了“判得最長(cháng)宵，數盡厭厭雨”這樣的句子�！芭小蓖ā捌础�，“判得”就是拼得，也是心甘情愿的意思，一個(gè)滿(mǎn)腹離愁的人，卻會(huì )心甘情愿地去聽(tīng)一夜的雨聲，這樣的人，怕是已經(jīng)出離了“愁”這個(gè)字之外。
王同維在《人間詞話(huà)》中曾提到“愁”的三種境界：第一種是“為賦新詞強說(shuō)愁”，寫(xiě)這種詞的多半是不更事的少年，受到少許委屈，便以為受到世間莫大的愁苦，終日悲悲戚戚，郁郁寡歡第二種則是“欲說(shuō)還休”，至此重境界的人，大都親歷過(guò)大喜大悲�？墒且坏┯腥藛�(wèn)起，又往往說(shuō)不出個(gè)所以然來(lái)一而第i種便是“超然”的境界，人人此境，則雖悲極不能生樂(lè )，卻也能生出一份坦然，一份對生命的原諒和認可，爾后方能超然于生命。
納蘭這一句．便已經(jīng)符合了這第三種“超然”的境界，而這一種境界，必然是所愁之事長(cháng)存于心，而經(jīng)過(guò)了前兩個(gè)階段的折磨，最終達到了一種“超然”，而這種“超然”，卻也必然是一種極大的悲哀。納蘭此處所用的倒提之筆，令人心頭為之一痛。
通篇而看，在結構上也隱隱有著(zhù)起承轉合之意，《生查子》這個(gè)詞牌畢竟是出于五律之中，然而納蘭這首并不明顯。最后一句算是點(diǎn)睛之筆。從彩云飛逝而到空倚合歡樹(shù)，又寫(xiě)到了夜闌難眠，獨自昕雨。在結尾的時(shí)候納蘭并未用一些凄婉異常的文字來(lái)抒寫(xiě)自己的痛，而是要去“數盡厭厭雨”來(lái)消磨這樣的寂寞的夜晚，可他究竟數的是雨，還是要去數那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的往事呢？想來(lái)該是后者多一些，詞人最喜歡在結尾處帶入自己傷痛的情懷，所謂“欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”，盡管他不肯承認自己的悲傷，但人的悲傷是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)掩飾住的。
納蘭這首詞，寫(xiě)盡了一份自己長(cháng)久不變的思念，沒(méi)有華麗的辭藻，只有他自己的一顆難以釋?xiě)训男摹?/p>
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
生查子原文翻譯及賞析2
佚名〔未知〕
三尺龍泉劍，匣里無(wú)人見(jiàn)。
一張落雁弓，百支金花箭。
為國竭忠貞，苦處曾征戰。
先望立功勛，后見(jiàn)君王面。
譯文：
三尺盡劍名龍泉，藏在匣里無(wú)人見(jiàn)。
一張盡弓號落雁，又配百支金花箭。
竭盡全力為國盡忠，幾番沙場(chǎng)苦征戰。
先望立功把勛建，后去朝拜君王面。
注釋?zhuān)?/strong>
傳查子：唐教坊曲名，后用為詞調。任半塘《教坊記箋訂》言：“《傳查子》乃五言八句仄韻之聲詩(shī)。今傳辭雖以韓偓之作為早，但盛唐間韋應物已有其調�！迸f說(shuō)認為“查”即古“槎”字，詞名取義與張騫乘槎到天河的傳說(shuō)�！褒埲獎Α�，為古代傳說(shuō)中的盡劍�！短藉居钣洝份d，據傳有人用龍泉縣的水鑄成盡劍，劍化龍飛去，故稱(chēng)�！耙粡埪溲愎痹鳌敖鹇溲阋粡埞�，劉盼遂校此句衍“金”字；任中敏（號二北）《敦煌曲校錄》改為“一張落雁弓”。
賞析：
戍邊將軍腰纏三尺龍泉寶劍，吹毛斷發(fā)，寒光閃閃。只是平日里，它靜靜地斜臥金鞘之中，很少有人識得其廬山真面目。他身上佩戴的那張良弓，射雁如探囊取物，易如反掌；隨身攜帶的百只神箭，箭羽迸發(fā)似金華，耀人眼目。他曾在出生入死的前線(xiàn)沖殺征戰，曾為保家衛國戍邊守土竭盡忠貞。他立志不斷地建功立業(yè)，期望有一天能夠得到君王的召見(jiàn)，揚名天下，威震八方。
《生查子·三尺龍泉劍》是一首贊頌愛(ài)國將軍之詞。上片通過(guò)愛(ài)國將軍佩備的劍和弓來(lái)塑造將軍的形象。龍泉寶劍三尺長(cháng)，劍匣里面暗收藏，一張良弓射落雁，百只箭鏃閃金光。妙在不直接描繪將軍魁梧的身材，而是通過(guò)這罕有的寶劍良馬，使讀者感受到將軍的威武和超群武藝。下片著(zhù)重寫(xiě)將軍的精神風(fēng)貌，揭示其內心活動(dòng)。他為國竭盡忠心，南征北戰，歷盡艱辛，他渴望建功立業(yè)，博得君王賞賜。至此，一個(gè)性情略顯張狂，但質(zhì)樸率真、憨直爽朗、英武過(guò)人的將軍形象躍然紙上，光彩照人。
《生查子·三尺龍泉劍》語(yǔ)言淺顯明白，詞風(fēng)樸實(shí)自然。字里行間，洋溢著(zhù)一種愛(ài)國主義的樂(lè )觀(guān)情調，抒發(fā)了愛(ài)國將軍要求為國建功的英豪之氣。
生查子原文翻譯及賞析3
原文：
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖。
譯文
去年元宵節的時(shí)候，花市被燈光照的如同白晝。
與佳人相約在黃昏之后、月上柳梢頭之時(shí)同敘衷腸。
今年正月十五元宵節，月光與燈光仍同去年一樣。
再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖。
注釋
一說(shuō)朱淑真作。
元夜：元宵之夜。農歷正月十五為元宵節。自唐朝起有觀(guān)燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì )，談情說(shuō)愛(ài)的好機會(huì )。
花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣(mài)花、賞花的集市。
燈如晝：燈火像白天一樣。
月上：一作“月到”。
見(jiàn)：看見(jiàn)。
淚濕：一作“淚滿(mǎn)”。
春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。
賞析：
【評解】
詞的上片，回憶去年觀(guān)燈時(shí)的欣悅的心情；下片寫(xiě)今年元夜觀(guān)燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言平淡，風(fēng)味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現了真實(shí)、樸素與美的統一。
【集評】
虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節日懷舊之作。通過(guò)前后對比，逼出“淚濕春衫”一語(yǔ)，見(jiàn)其傷感之甚。文章以錯綜見(jiàn)妙。
薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。
生查子原文翻譯及賞析4
原文：
生查子·旅夜
清代：彭孫遹
薄醉不成鄉，轉覺(jué)春寒重。枕席有誰(shuí)同？夜夜和愁共。
夢(mèng)好恰如真，事往翻如夢(mèng)。起立悄無(wú)言，殘月生西弄。
譯文：
薄醉不成鄉，轉覺(jué)春寒重。枕席有誰(shuí)同？夜夜和愁共。
夢(mèng)好恰如真，事往翻如夢(mèng)。起立悄無(wú)言，殘月生西弄。
注釋?zhuān)?/strong>
薄醉不成鄉，轉覺(jué)春寒重。枕席有誰(shuí)同？夜夜和愁共。
鄉：指醉鄉。
夢(mèng)好恰如真，事往翻如夢(mèng)。起立悄無(wú)言，殘月生西弄。
西弄：西巷。
賞析：
彭孫通的詞多寫(xiě)艷情，尤工小令，有“吹氣如蘭彭十郎”之美譽(yù)。此詞自寫(xiě)欲求夢(mèng)而先借酒力，但薄醉仍難入夢(mèng)，一直寫(xiě)到夢(mèng)中和夢(mèng)醒。意境幽清，情致婉然。下片“夢(mèng)好恰如真，事往翻如夢(mèng)”二句，從李商隱詩(shī)“回腸九疊后，猶有�；啬c”翻出，而更具哲理，耐人尋味。
生查子原文翻譯及賞析5
生查子·官身幾日閑
宋代晏幾道
官身幾日閑，世事何時(shí)足。君貌不常紅，我鬢無(wú)重綠。
榴花滿(mǎn)盞香，金縷多情曲。且盡眼中歡，莫嘆時(shí)光促。
譯文
為官之人哪能有幾日得閑的，世間的事務(wù)什么時(shí)候才能處理得完。你的容顏不會(huì )常在，我的鬢發(fā)也無(wú)法再變黑。
榴花酒滿(mǎn)杯香美，金縷曲真多情，姑且享盡眼前的歡娛，不要嘆惜時(shí)光流逝得這么快。
注釋
官身：為官之人。
世事：人世間的事務(wù)。
足：滿(mǎn)足，此處引申為“終了”之意。
紅：臉色紅潤，借指年輕。
重（chóng）綠：再綠。
榴花：指榴花酒。
盞（zhǎn）：杯。
金縷：曲名，指杜秋娘《金縷衣》。
多情：富于感情。
眼中歡：比喻眼前或心中所期望的歡愉事情。促：急促，過(guò)得快。
創(chuàng )作背景
該詞大概作于北宋熙寧八年（1075年）左右，此時(shí)晏幾道在官場(chǎng)懷才不遇，昔日父親晏殊的門(mén)生也不記舊情，在官場(chǎng)上不給于助力，宦途失意，于是作此詞。
賞析
這是一首勸人擺脫機務(wù)、及時(shí)休閑尋歡的小詞，感情基調哀而不傷，平靜而明快。
上片先由“官身”難閑、“世事”無(wú)盡說(shuō)起，通俗直敘的語(yǔ)言，從自身的經(jīng)歷說(shuō)起表述了做官的事多不得自由，引發(fā)共鳴。接著(zhù)以“君貌”、“我鬢”，從人最容易代表衰老的部分寫(xiě)起，緊扣前文，申明青春不駐，人生易老，兩對句各從兩面著(zhù)墨，下字亦頗工穩，白描自然，感情真摯，上片通過(guò)自身所體會(huì )結合所看到的，使得對于青春的感慨更深、更細、更微妙。
下片則一洗上片的感嘆，提出了解決方法，頓時(shí)使得詞句基調變得輕快明亮，開(kāi)始敘說(shuō)解決上述煩惱的辦法，便言“榴花酒”之清香四溢、“金縷曲”之多情動(dòng)人，用眼前事物的美好徹底消除了官機務(wù)纏身的煩惱，也為下句的感嘆做好了理論鋪墊。賞心樂(lè )事難得，應當及時(shí)賞花聽(tīng)曲，開(kāi)懷享受。簡(jiǎn)單的四句，卻寫(xiě)出了作者對于生活的參悟以及對于繁忙生活的解憂(yōu)和看法，末句以盡歡、莫嘆相勸，希望對方放下負擔、享受生活。
該詞化用詩(shī)歌句法，構思新穎曲折，語(yǔ)言節奏明快，字詞簡(jiǎn)單平穩，通俗自然，情致含蓄深婉。
生查子原文翻譯及賞析6
原文：
辛棄疾〔宋代〕
百花頭上開(kāi)，冰雪寒中見(jiàn)。霜月定相知，先識春風(fēng)面。
主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。
譯文：
梅花啊，你在百花開(kāi)放之前綻開(kāi)，在寒冷梅出現。春寒料峭梅，朦朧的月亮總是先照亮梅花。主人十分喜愛(ài)你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺梅，供人玩賞。
注釋?zhuān)?/strong>
重葉梅（zhòng霜è meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重數層，盛開(kāi)如小白蓮，梅梅之奇品�！鳖^上：先。見(jiàn)（xiàn）：“現”的古字，顯現，出現。霜月：月色如秋霜。相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。春風(fēng)面：春風(fēng)梅花容。江妃：即梅妃，唐明皇開(kāi)元梅，“高力士使閩、粵，見(jiàn)江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見(jiàn)寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃�！边@里以江妃代梅妃。許：答應，應諾。冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來(lái)盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻。
賞析：
這是一首詠重百梅的詠物詞。
開(kāi)頭二句寫(xiě)重百梅先中獨放�；谩按耗_移從何爰來(lái)，未到百花先到梅�！焙汀扒按迳钕壤�，昨夜一枝開(kāi)�！睂�(xiě)出重百梅不怕風(fēng)先嚴冬，在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，從容自如，從而突出重百梅不怕先虐風(fēng)威的高尚品格。
三、四句寫(xiě)梅花報春。在早春開(kāi)放的重百梅，與寒霜冷月相知與晁無(wú)咎說(shuō)的“一萼故應先臘破，百花渾未覺(jué)春來(lái)�！币馑枷嘟�，在“百花渾未覺(jué)看來(lái)”的時(shí)候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報春的先覺(jué)者的獨特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說(shuō)：“欲傳春信息，不怕先里埋�！彼未渭�，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛開(kāi)，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說(shuō)：“滿(mǎn)城桃李不能春，獨向先花深爰、露花身�！睂�(xiě)的都是“先里已知春信至”的品格，表現出重百梅在百花開(kāi)放之前的特性。
五六句寫(xiě)重百梅受到主人喜愛(ài)和主人對重百梅的情深意重，而且主人對重百梅的喜愛(ài)從沒(méi)動(dòng)搖過(guò)。這兩句詞除了說(shuō)明主人爰梅之外，也從側面襯托出重百梅之美與可貴。
最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛(ài)梅之情做具體的描述，寫(xiě)主人把最好的重百梅折下來(lái)，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重百梅那一方面來(lái)說(shuō)是花、人合一，可以說(shuō)是“無(wú)花餓伯仲，得先愈精神”。
重百梅在百花開(kāi)放之前開(kāi)放，在寒風(fēng)凜冽中獨自綻放，表現出重百梅的不懼風(fēng)先；主人對重百梅的情深意重，從把最好的重百梅折下來(lái)供友人欣賞，更加表現出主人對重百梅的喜愛(ài)。
生查子原文翻譯及賞析7
原文：
生查子·題京口郡治塵表亭
悠悠萬(wàn)世功，矻矻當年苦。
魚(yú)自入深淵，人自居平土。
紅日又西沈，白浪長(cháng)東去。
不是望金山，我自思量禹。
譯文：
大禹治水的功績(jì)留傳萬(wàn)古，當年他奔波勞碌多么辛苦！他使魚(yú)兒乖乖地游進(jìn)深淵，人們安安穩穩地定居在平土。
一輪紅日又向西天沉沉下墜，江中的白浪卻永遠向東流去。我并非眺望金山，而是在緬懷大禹。
注釋?zhuān)?/strong>
1、京口郡治塵表亭：宋代鎮江府的官署設在京口，故稱(chēng)京口郡治。塵表亭：鎮江亭名，今不存。
2、矻矻（kū）：勤勞不懈的樣子�！妒酚洝は挠肀炯o》：“禹傷先人父鯀功之不成受誅，乃勞神焦思，居外十三年，過(guò)家門(mén)不敢入�！�
3、“魚(yú)自”句：《老子》：“魚(yú)不可脫于淵�！�
4、“人自”句：《孟子·滕文公》：“《書(shū)》曰：‘洚水警余�！�，洪水也。使禹治之，禹掘地而注之海，驅龍蛇而放之菹，水由地中行，江、淮、河、漢是也。險阻既遠，鳥(niǎo)獸之害人者消，然后人得平土而居之�！�
5、金山：《輿地紀勝》鎮江府景物：“金山，在江中，去城七里。舊名浮玉，唐李綺鎮潤州，表名金山。因裴頭陀開(kāi)山得金，故名�！�
賞析：
作品賞析
【注釋】
�、俅俗饔诩翁┧哪甏褐灵_(kāi)禧元年夏（1204—1205）鎮江知府任上�？ぶ危嚎じ墓偈鹚诘�。京口為鎮江府郡的行政中心。塵表亭：亭名，馀不詳。 頌夏禹以自勵。上闋追憶夏禹治水不朽之萬(wàn)世功業(yè)。下闋賦眼前之景，闊大壯麗，亦隱含日月升沉、歲月如流、古人不見(jiàn)、功績(jì)千古之意。結韻因景思人，應上闋起處作收。此詞前六句全用偶句，似五律作法。但上闋懷古，下闋寫(xiě)今，則分明詞體結構特色。
�、凇坝朴啤眱删洌貉韵挠懋斈晷燎谥嗡�，建立了萬(wàn)世不朽的功業(yè)。悠悠：久遠，悠久。當年苦：據《史記·夏本紀》，禹父鯀因治水無(wú)功被誅，禹承父業(yè)，“勞身焦思，居外十三年，過(guò)家門(mén)不敢入”，終于馴服洪水。矻矻（kū枯）：辛勤勞苦貌。
�、邸棒~(yú)自”兩句：言魚(yú)和人各得其所，盛贊夏禹治水功業(yè)卓著(zhù)�！独献印罚骸棒~(yú)不可脫于淵�！薄睹献印る墓隆份d：“禹掘地而注之海，驅蛇龍而放之菹（沼澤）�！庇衷疲骸半U阻既遠，鳥(niǎo)獸之害人者消，然后人得平土而居之�！鄙顪Y：深水。平土：平地。
�、芙鹕剑涸阪偨鞅钡拈L(cháng)江中。據《輿地紀勝·鎮江府景物》：“舊名浮玉，唐李琦鎮潤州，表名金山。因裴頭陀開(kāi)山得金，故名�！鄙嫌薪鹕焦艅x，至今猶為鎮江游覽勝景。
生查子原文翻譯及賞析8
原文：
青山招不來(lái)，偃蹇誰(shuí)憐汝。
歲晚太寒生，喚我溪邊住。
山頭明月來(lái)，本在高高處。
夜夜入清溪，聽(tīng)讀離騷去。
譯文
聳立的青山啊，你孤傲不聽(tīng)召喚，還會(huì )有誰(shuí)喜歡欣賞你呢？歲暮寒冬，常到山中溪邊來(lái)吧。
山尖一輪明月悄悄升起，才發(fā)現它早已從地平線(xiàn)升起，眼下已是高懸中天，遍灑銀輝照大地的景象。明月，山巒，清澈地小溪，仿佛都在靜聽(tīng)我朗誦的《離騷》。
注釋
生查（zh�。┳樱涸瓰樘平谭磺�，后用為詞牌名�！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。
偃蹇（yǎn jiǎn）：原義高聳，引申為驕傲，傲慢。蘇軾《越州張中舍壽樂(lè )堂詩(shī)》：“青山偃蹇如高人，常時(shí)不肯入官府�！�
憐：愛(ài)憐，喜歡。
歲晚：指寒冬臘月。
太寒生：比較寒冷。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)義。
離騷：指戰國詩(shī)人屈原所創(chuàng )作的文學(xué)作品�！半x騷”，東漢王逸釋為：“離，別也；騷，愁也�！�
賞析：
在古代游紀體詩(shī)詞中，以“獨游”為內容的十分鮮見(jiàn)�！蔼氂巍�，顧名思義，就是孤孤單單沒(méi)有人為伴的游歷，同時(shí)心情又很郁悶，很顯然，作者辛棄疾此時(shí)就屬這一類(lèi)。淳熙八年（1181）冬，他被誣陷罷官，長(cháng)期閑居于上饒城北的帶湖之畔。西巖就在上饒城南，風(fēng)景優(yōu)美。這首詞是他閑居期間的紀游之作。
開(kāi)頭“青山”兩句，寫(xiě)出了詞人對青山的一片癡情。他似乎想把巍然獨立的青山招到近旁，可青山卻無(wú)動(dòng)于衷，于是便發(fā)出善意的埋怨：青山啊，你那么高傲，有誰(shuí)會(huì )喜歡你呢？“偃蹇”，有高聳、傲慢之意。青山屹立不移，不隨人俯仰，這或許就是詞人想象中的高人逸士的性格吧！蘇軾詩(shī)云：“青山偃蹇如高人，常時(shí)不肯入官府”（《越州張中舍壽樂(lè )堂》）�？磥�(lái)，巍巍青山絕不同于熱衷功名利祿的市儈之輩。在辛棄疾的筆下，青山也總是被寫(xiě)得氣象不凡、通達人情的。比如他寫(xiě)：“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應如是”（《賀新郎》）�！扒嗌接哺呷苏Z(yǔ)，聯(lián)翩萬(wàn)馬來(lái)無(wú)數”（《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》）�！扒嗌揭鈿鈲槑V，似為我歸來(lái)嫵媚生”（《沁園春·再到期思卜筑》）。作者同青山之間，“情與貌，略相似”，真可謂彼此仰慕，心心相印了。
“歲晚”兩句寫(xiě)貌似傲岸的青山對詞人充滿(mǎn)了情意。歲暮寒冬，青山勸詞人到山中溪邊來(lái)住，相互為伴，以御寒風(fēng)�？梢�(jiàn)，作者“獨游西巖”是在冬天。但更深一層揣摩，似乎應該把自然界的寒，理解為政治上的失意。作者正是在惡劣的政治氣候逼迫下，閑居山野，得到青山深切關(guān)懷的。
下片著(zhù)重寫(xiě)山中明月，既承接上片“勸我溪邊住”，又另辟新的境界，展示明月與詞人的情誼�！吧筋^明月來(lái)，本在天高處”，人在山中，見(jiàn)不到地平線(xiàn)上升起的皓月；當月露山頭，已是高懸中天了。這兩句寫(xiě)出了山中望月的特點(diǎn)。那一輪素月，是悄悄爬上山頭，關(guān)切地探望可敬的詞人呢，還是高高地亮起一盞天燈，遍灑銀輝，和青山、溪水一起形成一種令人沉醉的意境，給詞人帶來(lái)不盡的遐想？
結尾兩句，由抬頭望空中明月到低頭見(jiàn)溪中月影，好似明月由“天高處”進(jìn)入溪水中來(lái)了。詞人形影相吊，住在山中溪畔，唯有流水中浮動(dòng)著(zhù)的月影相陪，這是多么難得的伴侶，多么難得的友情！“夜夜”句還表明，這次游山逗留了不止一日。明月不僅有形有影，而且有意有情，你看它默默地聽(tīng)著(zhù)詞人讀《離騷》呢。從明月由“來(lái)”到“去”，說(shuō)明詞人深夜未眠，足見(jiàn)其憂(yōu)憤之至。
這首詞語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，內容深刻含蓄。初讀全詞，似乎作者寄情山水，與青山明月相交游，心情輕松愉快。細加品味則不然。詞中描寫(xiě)的是：歲暮天寒，素月清輝與澄澈的溪水相映，詞人孑然一身居于山中溪畔，長(cháng)夜無(wú)眠，獨詠《離騷》。這是一幅多么凄清、幽獨而又含有晶瑩色澤的圖畫(huà)！這圖畫(huà)中的主人公，不正是有志難申、懷才不遇、憂(yōu)國憂(yōu)民的作者形象嗎？
詞中的青山和明月，是作者想象中的理想人格的化身，沒(méi)有世俗的偏見(jiàn)，高尚、正直而又純潔。當作者罷官之際，被“嚴寒”所逼之時(shí)，得到敬重的，只有它們——青山和明月，情深意切，成為自己的知音。在章法上，上片不說(shuō)自己游山，而說(shuō)青山“勸我溪邊住”；下片不說(shuō)自己月夜讀《離騷》，而說(shuō)明月聽(tīng)《離騷》。以客寫(xiě)主，不僅含蓄蘊藉，情趣橫生，而且有力地襯托出作者的高潔品格。盡管他為世所棄，無(wú)從施展自己的政治抱負，卻仍然保持著(zhù)“一片丹心在玉壺”的美好情操。
聽(tīng)讀《離騷》，從“讀”這個(gè)行動(dòng)來(lái)說(shuō)，是寫(xiě)實(shí)，但其中另有寓意�！峨x騷》抒發(fā)了屈原“信而見(jiàn)疑，忠而被謗”的郁憤不平之情。辛棄疾一生渴望收復中原，卻屢遭投降派排斥和打擊，不為朝廷所用，不得已閑居鄉里，“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”，這滿(mǎn)腔憂(yōu)憤之氣，很難用一二句話(huà)表達出來(lái)，借用屈原的《離騷》，恰好充分地表現了作者的心情�？此菩攀帜閬�(lái)，不留痕跡，卻顯出作者的非凡功力。輕輕一筆，就使全詞的主題思想迅速得到升華。
生查子原文翻譯及賞析9
原文：
生查子·藥名閨情
宋代：陳亞
相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉曲？
譯文：
相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
自從與夫君離別之后，相思之情日漸加深，這短短的信箋，無(wú)法寫(xiě)盡我要傾訴的綿綿情意。信中的每一個(gè)字，都飽含著(zhù)我的相思之苦，希望夫君仔細閱讀，明白此情。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉曲？
我清楚地記得分別時(shí)你我相約，你最遲于仲夏櫻桃紅熟之時(shí)回家。不知你被何事耽擱，已是菊花綻放的秋季，為什么還沒(méi)有你回來(lái)的音信呢？
注釋?zhuān)?/strong>
相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀(tán)郎讀。
相思：即“相思子”，中藥名。意已：諧中藥名“薏苡”。白紙：指信箋。又諧中藥名“白芷”�？鄥⑸蹋褐^夫妻別離，苦如參商二星不能相見(jiàn)。參星在西，商星(即辰星)在東，此出彼沒(méi)，無(wú)法相見(jiàn)�？鄥�，中藥名。檀郎讀：一作“檳郎讀”(“檳郎”亦是中藥名)。意謂請丈夫仔細閱讀。檀郎，晉代潘岳是美男子，小名擅奴．故舊時(shí)常以“檀郎”代稱(chēng)夫婿或所愛(ài)男子。郎讀，諧中藥名“狼毒”。
分明記得約當歸，遠至櫻(yīng)桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉曲？
當歸：應該回家。亦中藥名。遠至：最遲到，最遲于。又諧中藥名“遠志”。櫻桃熟：櫻桃紅熟之時(shí)，即初夏。櫻桃，亦中藥名。菊花時(shí)：菊花盛開(kāi)之時(shí)，即深秋。菊花，亦中藥名�；剜l曲：意謂回家的信息�；剜l，諧中藥名“茴香”。
賞析：
這是一首別具風(fēng)味的藥名閨情詞。詞中以深摯的感情和淺近的語(yǔ)言，別具一格、匠心獨運地妙用一連串藥名，通過(guò)閨中人以書(shū)信向客居在外的夫君傾訴相思之情的情節，抒寫(xiě)了閨中人思念遠人的款款深情。
詞的上片通過(guò)閨中人書(shū)信難表相思之深的描寫(xiě)，抒寫(xiě)她對丈夫的深情厚意。
“相思意已深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀�！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，自從與夫君離別以后，思念之情日漸加深，這短短的信箋，無(wú)法寫(xiě)盡我要傾訴的思情。信中的每一個(gè)字，都飽含著(zhù)我的相思之苦，希望夫君仔細閱讀，明白此情。
“參商”，指參、商二星。參星在西，商星（即辰星）在東，此出彼沒(méi)，永不相見(jiàn)，比喻雙方隔絕�！疤蠢伞�，是美男子的代稱(chēng)；此指閨中人的丈夫�！翱鄥⑸獭比謽O為傳神，謂因夫妻離別、隔如參商而苦恨不已。這正好說(shuō)明閨中人為什么“相思意已深”而“白紙書(shū)難足了”。
上闋寫(xiě)書(shū)信難表相思之深，以見(jiàn)閨中人的濃情蜜意。其中“相思”、“意已（薏苡）”、“白紙（芷）”、“苦參”、“朗讀（狼毒）”均為藥名。
過(guò)片“記得約當歸”前添上“分明”二字，更顯出分手時(shí)的相約印象甚深�！胺置鳌倍�，寫(xiě)閨中人回憶當日分手時(shí)的情景：她一再叮囑丈夫，最遲不要超過(guò)櫻桃紅熟時(shí)（指夏季）回家。但她等了又等，盼了又盼，卻她終不見(jiàn)心上人回來(lái)。于是，她不禁愛(ài)怨交織地問(wèn)道：“現連菊花都開(kāi)了（指秋天），為什么還不回來(lái)呢？”這四句一氣呵成，情味深長(cháng)，含蘊不盡，可看作是信中內容的延續，也可看作是信外的心底思忖。
詞的下片，以怨詈口氣，進(jìn)一步抒寫(xiě)閨中人懷念遠人的情懷；結尾出以反問(wèn)，更顯思念之深切。詞中使用的藥名，有“當歸”、“遠至（志）”、“櫻桃”、“菊花”、“回鄉（茴香）”等。
生查子原文翻譯及賞析10
生查子·關(guān)山魂夢(mèng)長(cháng)
關(guān)山魂夢(mèng)長(cháng)，魚(yú)雁音塵少。
兩鬢可憐青，只為相思老。
歸夢(mèng)碧紗窗，說(shuō)與人人道。
真個(gè)別離難，不似相逢好。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《生查子·關(guān)山魂夢(mèng)長(cháng)》由晏幾道創(chuàng )作，被選入《宋詞三百首》。這首詞詠別情、寫(xiě)相思，立意很新。上闋寫(xiě)飄泊游子對離別的整體感受�！盎陦�(mèng)長(cháng)”與“音塵少”的對比，洗練而精確地概括了離愁別緒；兩鬢青青的頭發(fā)，為“相思”而蒼老變白，這是有情人的真實(shí)情感和人生體驗。下闋是想象，親切自然。寫(xiě)游子歸來(lái)向妻子說(shuō)的一句話(huà)：“離別”難受，“相逢”美好！似真似幻，樸實(shí)而真切，雖是人人都會(huì )有的感觸，但由此人說(shuō)出，別有韻味和深度。這就是詩(shī)意的魅力。
翻譯/譯文
荒漠凄涼的關(guān)山，常常令我魂牽夢(mèng)縈，那遠在塞外的親人難以寄家信回來(lái)�？上覂婶W秀美的青絲，只因為日日盼望、夜夜相思而漸漸變白了。到他回來(lái)的時(shí)候，我要依偎在他懷里，傍著(zhù)碧綠的紗窗共訴衷腸。我一定要告訴他：“那別離的凄苦真是難耐，哪有團聚在一起好度時(shí)光�！�
注釋
注：此詞作者是否為晏幾道尚有爭論，一作王觀(guān)詞，又作杜安世詞。
關(guān)山：泛指關(guān)隘和山川。
憐：憐惜。
人人：對所親近的人的呢稱(chēng)。
真個(gè)：確實(shí)，真正。
賞析/鑒賞
這首詞抒寫(xiě)相思懷遠之情。上片懷舊。以“關(guān)山”總領(lǐng)詞人懷歸思親之根由。詞人以顯貴公子遠涉關(guān)山，突感孤單寂寞，魂牽夢(mèng)系于家中親人，欲歸不得，遂怨關(guān)山太長(cháng)；又不見(jiàn)親人書(shū)信得以慰藉，遂怨替人傳遞書(shū)信的魚(yú)雁太少。以癡語(yǔ)寫(xiě)真情，令人莞爾�！皟婶W”二句寫(xiě)詞人悶時(shí)對鏡，見(jiàn)兩鬢青青，正是青春華茂，遂覺(jué)遠離家鄉實(shí)為虛耗青春，便突發(fā)感慨：“哎，可憐喲！我這滿(mǎn)頭青絲，就要為相思變老嘍！”故作夸張，憨態(tài)可掬，情趣盎然，頗見(jiàn)性情。下片夢(mèng)歸，純由想象生發(fā)。詞人懷歸情切，于是忽然“夢(mèng)歸碧紗窗”，與愛(ài)侶在碧紗窗之閨閣夢(mèng)中相見(jiàn)，大感快慰，遂向親愛(ài)的人兒傾訴衷腸：“離別實(shí)在太難太苦，真不如相逢團聚好！”這是詞人親身感受的一句實(shí)話(huà)，也是向愛(ài)侶表達思慕的一句癡語(yǔ)：“可想死你了！”此又是詞人至性癡情的真率發(fā)露。此詞以簡(jiǎn)約的文辭抒寫(xiě)至癡真情，真實(shí)而親切，于平淡中見(jiàn)韻味。
生查子原文翻譯及賞析11
原文
春山煙欲收，天澹星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
譯文
春山上的煙霧正開(kāi)始收斂，天色漸明，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘月，照亮臉龐。
話(huà)已經(jīng)說(shuō)了很多，情意卻是無(wú)窮無(wú)盡�；剡^(guò)頭來(lái)仍再次說(shuō)道：記得我穿的綠羅裙吧，以后即便看到綠草也要想到我，從而去憐惜它��！
注釋
生查子：詞調名，原為唐教坊曲名。這首詞寫(xiě)一對情侶拂曉惜別的依依之情，是五代詞中寫(xiě)離情的名篇，結尾尤為人稱(chēng)道。
煙欲收：山上的霧氣正開(kāi)始收斂。
重(chóng)道：再次說(shuō)。
賞析
這首詞的題旨，就是“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之可”（江淹《別賦》）之意，寫(xiě)情人傷別。不過(guò)，分手地點(diǎn)不在江濱，似在芳草連天的古道上。上片寫(xiě)別景，下片寫(xiě)別情，結句尤佳。
分別的序幕在破曉的景色中揭開(kāi)：遠處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開(kāi)始收退，依稀現出黑黝黝的如畫(huà)剪影；東方漸明，露出魚(yú)肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個(gè)美好的春日即將開(kāi)始，然而無(wú)情的離別時(shí)刻也逼近了。詞以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有動(dòng)態(tài)的語(yǔ)詞，寫(xiě)出天色由朦朧逐漸明朗的過(guò)程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情�！按荷健倍�，在勾勒晨景中，挑明了季節、時(shí)間、環(huán)境、戀人早起等內容，為傷別墊下了豐富的內涵和廣闊的想象空間。接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘月，照亮她的臉龐，映出一道道晶瑩的淚痕，分外凄楚動(dòng)人。一個(gè)臉部特寫(xiě)，以天邊彎彎的殘月襯托女子鵝月形的臉龐，將人物也攝進(jìn)了春曉畫(huà)面。真是寫(xiě)景勝手�！皠e淚”二字，點(diǎn)醒題旨，與上片其他內容相結合，隱含他們從夜里室內話(huà)別對泣，直到天明路邊難舍難分的內容。故俞陛云先生認為：“上首（片）言清曉欲別，次第寫(xiě)來(lái)，與《片玉詞》之‘淚花落枕紅棉冷’詞格相似�！保ā短莆宕鷥伤卧~選釋》）
下片由景入情。執手歧路，細細叮嚀。別淚拭不干，別語(yǔ)囑不盡，有情人送別，情深意長(cháng)�！罢Z(yǔ)已多，情未了�！笨v說(shuō)了千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡幾多情意�；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳?ài)E，此后是閨房孤燈、梧桐細雨，夢(mèng)里相思，“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”�！扒槲戳恕�，情難了。過(guò)片“將人人共有之情，和盤(pán)托出，是為善于言情�！保ā惰蚯f漫記》）白描如口語(yǔ)，卻高度概括，簡(jiǎn)約凝煉。時(shí)間消逝得那么快，分手的時(shí)刻終于來(lái)臨。征馬長(cháng)嘶、催上行程，淚眼朦朧，牽袂依依。女子狠著(zhù)心腸轉身欲別，突然，“回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草�！边@里，詞人借助芳草與羅裙同色的聯(lián)想，生動(dòng)地表現了女子臨別時(shí)的復雜心理和眷戀情緒。女子看見(jiàn)萋萋遮滿(mǎn)古道伸向遠方的芳草，想到行人將離開(kāi)自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉想到他對自己的思念，猝而又擔心他會(huì )不會(huì )忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯(lián)想生發(fā)開(kāi)去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛(ài)情永遠不變�！皯z芳草”即戀女子也。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過(guò)草芊芊，連云鎖南陌。門(mén)前君試看，是妾羅裙色�！痹伻�、草同色。杜甫詩(shī)云：“野花留寶靨，蔓草見(jiàn)羅裙”，說(shuō)睹景思人。這兩句詞化用前人詩(shī)句而翻進(jìn)一層，把許多層的心情意思揉合進(jìn)去，顯得更為出色。從女子回身再追補的這句話(huà)中，讀者可窺到女子內心深層的秘密。女子祈愿的是兩情久長(cháng)，遠游他鄉的男子永不變心。意不明說(shuō)，又非說(shuō)不可，于是含蓄而婉轉地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語(yǔ)。女子的情深如海，韌如蒲草，自在言外不喻之中。結尾二句，通過(guò)聯(lián)想，將自然景色與心中感情巧妙地結合起來(lái)，寄興幽遠，形象鮮明。這種聯(lián)想，在古詩(shī)詞中常見(jiàn)，如：見(jiàn)桃花而思人面，見(jiàn)春山而思眉黛，見(jiàn)彩云而思佳人，其好處在于能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細膩的內心世界。
牛希濟在五代詞人中以“才思敏妙”（《十國春秋》）、“詞筆清俊”、“尤善白描”（栩莊語(yǔ)）著(zhù)稱(chēng)。此詞含蓄而深遠，耐人咀嚼。
創(chuàng )作背景
這首詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。表現男歡女愛(ài)、離愁別緒是唐五代詞中最常見(jiàn)的.題材。愛(ài)情是人生中的春天，春天是愛(ài)情的伴侶。但是，唐五代詞在表現愛(ài)情這類(lèi)題材時(shí)，多是寫(xiě)得浮靡被艷，辭彩華麗。詞人就是在這種文化背景下寫(xiě)下了這首詞。
牛希濟
五代詞人。（872？～？）隴西（今甘肅）人。詞人牛嶠之侄。早年即有文名，遇喪亂，流寓于蜀，依嶠而居。后為前蜀主王建所賞識，任起居郎。前蜀后主王衍時(shí)，累官翰林學(xué)士、御史中丞。后唐莊宗同光三年（925），隨前蜀主降于后唐，明宗時(shí)拜雍州節度副使。
生查子原文翻譯及賞析12
新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿(mǎn)眼相思淚。
終日劈桃穰，人在心兒里。兩朵隔墻花，早晚成連理。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《生查子·新月曲如眉》是五代詞人牛希濟所寫(xiě)的一首詞。詞的上闋詞人以“傳情入景”之筆抒發(fā)男女之間的相思之苦。下闋詞人將情感落到了實(shí)處，詞中流露著(zhù)充滿(mǎn)希冀的基凋。
翻譯
新月彎彎如眉毛，沒(méi)有圓的意思。不忍心看紅豆，滿(mǎn)眼都是相思淚。
整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核殼中一樣嵌在我心中。兩朵隔墻相望的花，早晚會(huì )結成連理枝。
注釋
�、偕樽樱▃hā zǐ）：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名�！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。
�、谛略拢宏帤v月初的月亮。
�、蹐F圞（luán）：團圓。
�、芗t豆：又名相思豆，草本植物，種子形如豌豆。
�、菖浩书_(kāi)。桃穰（ráng）：桃核。
�、奕蕛海禾胰�。這里“仁”與“人”諧音，意思雙關(guān)。
�、哌B理：不同根的草木，它們的枝干連成為一體。古人喻夫婦為“連理枝”。
賞析
上闋以“傳情入景”之筆，抒發(fā)男女間的相思之苦。作者借“移情”筆法，賦予視野中的客觀(guān)景象以強烈的主觀(guān)情感，使天邊新月、枝上紅豆都染上別離相思的情愫�！靶略虑缑�，未有團圞意”，明為寫(xiě)月，實(shí)則喻人，作者以眉比月，正暗示出相思人兒因不見(jiàn)團聚而雙眉緊蹙，郁悶不歡的愁苦之態(tài)�！凹t豆”本是相思的信物，但在離人的眼里卻是貯滿(mǎn)了憂(yōu)傷，令人見(jiàn)之落淚。一彎新月，數枝紅豆，詞人擷取傳統的寄寓人間悲歡離合、別離思念之情的兩種意象，正表達出對愛(ài)人的無(wú)限深情和思之不得的痛切缺憾。
就內容而言，下闋為上闋之順延；就感情的“走向”而言，二者又有著(zhù)微妙的差異。如果說(shuō)上闋中寫(xiě)相思還只是借助于意象的寄托，情感的附著(zhù)還比較虛幻，詞中的情緒基調也是一種充滿(mǎn)殘缺感的低沉．那么下闋中的情感就相對地落到了實(shí)處，詞中流露著(zhù)的、是充滿(mǎn)希冀的向上的基凋�！敖K日劈桃穰，人在心兒里”，一語(yǔ)雙關(guān)，看似百無(wú)聊賴(lài)的行為，正寄托著(zhù)主人公對心上人絲絲縷縷的情愛(ài)和日復一日的期盼�！皟啥涓魤�，早晚成連理”更表明對愛(ài)情的充滿(mǎn)信心，盡管花阡兩朵，一“墻”相隔，但相愛(ài)的人兒終將沖破阻礙，喜結連理。整首詞寫(xiě)得情致深長(cháng)，淋漓沉至。
這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)顯著(zhù)特色，就是極其自然地運用了南北朝民歌中的吳歌“子夜體”，以下句釋上句，托物抒情，論詞家評曰：“妍詞妙喻，深得六朝短歌遺意。五代詞中希見(jiàn)之品�！�
生查子原文翻譯及賞析13
原文
溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
高歌誰(shuí)和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
譯文
人在溪邊行走溪水映照出人影，藍天倒映在清清的溪水里。藍天上有飄動(dòng)的白云，人正行走在那飄動(dòng)的白云里。
我放聲高歌，誰(shuí)來(lái)應和？只聽(tīng)空幽的山谷清音響起。那響聲不是來(lái)自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水聲悅耳無(wú)比。
注釋
雨巖：在江西永豐縣西南博山附近，巖中有泉水飛出，如風(fēng)雨之聲。
行云：云彩流動(dòng)。
和（hè）：跟著(zhù)唱。
余：我。
空谷：深谷�！对�(shī)經(jīng)·小雅·白駒》：“皎皎白駒，在彼空谷�！�
清音：指空谷中潺潺的流水聲�！痘茨献印け杂枴罚骸胺蚓安粸榍镏�，響不為清音濁�！睍x·左思《招隱》：“未必絲與竹，山水有清音�！�
非鬼亦非仙：蘇軾《夜泛西湖五絕》：“湖光非鬼亦非仙，風(fēng)恬浪靜光滿(mǎn)川�！�
一曲：一灣。
桃花水：即桃花汛。農歷二三月桃花盛開(kāi)時(shí)節，冰化雨積，黃河等處水猛漲，稱(chēng)為桃花汛�！稘h書(shū)·溝洫志》：“如使不及今冬成，來(lái)春桃華水盛，必羨溢，有填淤反壤之害�！弊⒃疲骸吧w桃方華時(shí)，既有雨水，川谷冰泮，眾流猥集，玻瀾盛長(cháng)，故謂之桃華水耳�！薄端庥洝罚骸包S河二月三月水，名桃花水�！碧啤ざ鸥Α赌险鳌吩�(shī)：“春岸桃花水，云帆楓樹(shù)林�！�
賞析
上片寫(xiě)詞人游覽雨巖見(jiàn)到的景色。第一句“溪邊照影行”，是點(diǎn)題，寫(xiě)游人；第二句“天在清溪底”，寫(xiě)清溪和藍天；第三句“天上有行云”，寫(xiě)行云；第四句“人在行云里”如同電影中的定格，總寫(xiě)溪、人、云，展示了水底的一個(gè)畫(huà)面。作者在這里所描寫(xiě)的人、天、云都不是實(shí)體，而是水中的倒影。清清的溪水，不但是雨巖的優(yōu)美景色之一，而且也成了詞人攝取這張風(fēng)景小照的膠卷。游人的身影、碧藍的天空、飄動(dòng)的浮云，都通過(guò)清清的溪水映現出來(lái)�！叭嗽谛性评铩边@樣神奇美妙的景象，真可謂巧奪天工，不但使描寫(xiě)的景物高度集中，而且意境更為清新活潑，整個(gè)畫(huà)面非常生動(dòng)，所描寫(xiě)的景物，全部處在變化之中，溪水自然是流動(dòng)的，游人漫步岸邊——“影行”，白云飄轉空中——“行云”，這就使畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感，給人以身臨其境的感覺(jué)。
如果說(shuō)上片的寫(xiě)景，重在刻畫(huà)形象的話(huà)，那么這個(gè)下片的抒情，則是著(zhù)力描繪聲音。嘩嘩的流水，飄蕩的歌聲，不僅使寂靜的山谷增添了生氣，也為上面的圖畫(huà)配上了音樂(lè )。
清人沈祥龍《論詞隨筆》說(shuō)：“詞貴藏于內……于言外有所感觸�！彬嚾蛔x去，這首詞意境優(yōu)美，靜中有動(dòng)的圖畫(huà)，配著(zhù)富于形象的歌聲與音樂(lè )，平易通俗、流暢自然的語(yǔ)言，也令人贊嘆不絕。但仔細咀嚼，就會(huì )發(fā)現：作者把辛酸的感觸，藏在迷人的畫(huà)面背后；把滿(mǎn)心的苦悶，融于優(yōu)美的樂(lè )律之中。題目中的“獨”字，已經(jīng)為全詞規定了基調，透露出苦悶的氣息。下面的內容，自然全都圍繞“獨”字展開(kāi)，所以起拍第一句就是“溪邊照影行”。這一畫(huà)面里，只有一個(gè)倒映在水中的人影，點(diǎn)出了“獨游”，而比“獨游”更深刻，因為它渲染出一種悲涼的氣氛。
在這特定的氛圍里，那清清的溪水，蔚藍的天空，飄動(dòng)的白云，這些美好的景物，也染上了凄涼冷清的色彩，成為詞人表達孤獨之感的襯景�！叭嗽谛性评铩�，不止是倒影交織的畫(huà)面，也寫(xiě)出了詞人不茍隨世俗的決心和孤傲清高的品格，暗寫(xiě)了自己遭受打擊的原因。內心澎湃的激情和遭受壓抑的苦悶，終究是掩遮不住的，“高歌”正是詞人內心感情的流露和發(fā)泄。然而，并沒(méi)有人能理解他，與他相和的，只是空谷里的溪水。詞人的“獨”唱，同嘩嘩的水聲，從聲音方面渲染了凄涼憂(yōu)傷的氣氛。這種“高山流水少知音”的感慨，是他內心苦悶的表現；而這種“曲高和寡”的情景，正是他收復中原的主張不能得到采納的寫(xiě)照。那幽深寂靜的山谷，那溪水漂浮的殘花，不能不說(shuō)帶有象征意義。所以，這首詞表面上是記游，描寫(xiě)水光山色，實(shí)際上處處貫注著(zhù)詞人憤激的感情，表現了詞人遭受排擠、閑居家鄉、有志難伸的苦悶和寂寞，也反映了他對時(shí)局的不滿(mǎn)和對國事的關(guān)心。他熱愛(ài)大自然的風(fēng)光，又不忘懷于世事，正表現了詞人退居時(shí)期的內心矛盾，說(shuō)明他并沒(méi)有因自然風(fēng)光的優(yōu)美而陶醉、而頹廢。
這首詞通過(guò)記敘獨游雨巖的情景，抒發(fā)了遭受打擊、閑居鄉里的苦悶，反映了作者內心的不平和對國事的系念。同時(shí)，這首詞構思新穎，剪裁精妙。題為“獨游雨巖”，作者就在“獨”字上作文章，上片寫(xiě)“形”獨，下片寫(xiě)“聲”獨。隨即帶出了雨巖的優(yōu)美景色，如清溪、藍天、行云、山谷等。寓情于景，情景交融，意境清新自然而又沉郁，景愈美，愈可反襯出詞人的不平與憤懣。語(yǔ)言通俗流暢，以虛寫(xiě)實(shí)，虛實(shí)結合，高度集中。所有這些都顯示出了這首詞的高度藝術(shù)性。王國維《人間詞話(huà)》稱(chēng)：“幼安之佳處，在有性情，有境界�！庇诖丝梢�(jiàn)。
清代乾嘉時(shí)期嶺南的著(zhù)名詩(shī)人和畫(huà)家黎簡(jiǎn)，有詩(shī)云：“七十二峰倒江水，俯見(jiàn)峰尖插天底；一舟天上棹海松，回合三萬(wàn)寒虬龍�！逼錁嬎寂c辛詞同，可見(jiàn)辛詞影響之遠。
創(chuàng )作背景
這首詞寫(xiě)于罷官之后的帶湖閑居時(shí)期。在職期間，他積極籌措恢復中原大計，遭到主和派的排斥、打擊和嫉恨，被朝廷罷職閑居�？箲鹄硐氩荒軐�(shí)現，報國壯志一籌莫展，因此，詩(shī)人感到苦悶和孤獨，便寫(xiě)了這首詞來(lái)抒發(fā)胸中的悲憤。題目中的“獨游”二字，已經(jīng)透露出了這種意味。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
生查子原文翻譯及賞析14
原文：
郎如陌上塵，妾似堤邊絮。
相見(jiàn)兩悠揚，蹤跡無(wú)尋處。
酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。
過(guò)了離別時(shí)，還解相思否？
譯文
郎君像路上揚起的塵土，我像河堤邊生長(cháng)的柳樹(shù)。匆匆相見(jiàn)即離別，今后到哪里去尋找你的腳步。
相逢時(shí)我們因幸福而面容緋紅，就像迎接撲面而來(lái)的春風(fēng)，如今我們淚眼相對地別離，淚水揮灑如同秋雨。過(guò)了這悲傷離別的一刻，分手之后你是否還會(huì )把我想起。
注釋
生查（zh�。┳樱涸~牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用為詞調。雙調，四十字。前后段各四句，兩仄韻。
陌上塵：大路上的塵土。
堤邊絮：河堤上的柳絮。
悠揚：飛揚，飄忽起伏。
酒面：因喝酒而泛紅的臉龐。
賞析：
這是一個(gè)多情女子對別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎“相見(jiàn)兩悠揚”，以及分手后便“蹤跡無(wú)尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結合。在封建社會(huì )里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所反映的結合方式，只會(huì )給癡心的女子留下永無(wú)止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設想中的別后“相思”，當比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。
這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點(diǎn)更突出，使抽象的事物具體化，使作品具有更強烈的藝術(shù)魅力。比喻的形式是多種多樣的�！段男牡颀垺け扰d》就有“夫比之為義，取類(lèi)不�！钡脑�(huà)。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻，形成錯綜美。這首詞首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”，并非各以一物為喻，而是互文見(jiàn)意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩，無(wú)轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無(wú)法覓其蹤跡。把兩個(gè)人遇合方式的特點(diǎn)，通過(guò)塵與絮的“相見(jiàn)兩悠揚，蹤跡無(wú)尋處”體現出來(lái)，喻義明確，詞篇的表現力因此加強，引人入勝。
下半闋的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨�！币彩怯帽扔�，不過(guò)是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見(jiàn)。稍別致者，如胡銓《如夢(mèng)令》“眼雨欲晴時(shí)，梅雨又來(lái)相惱�！背觥坝辍弊侄灰�(jiàn)“淚”字，以“眼”字點(diǎn)出；吳城小龍女《清平樂(lè )》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而于“晴”字對面見(jiàn)“雨”字。本詞此句“淚”、“雨”并見(jiàn)，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明，亦足動(dòng)人。至于“酒面撲春風(fēng)”，字面本于杜甫《詠懷古跡》詩(shī)“畫(huà)圖省識春風(fēng)面”，而謂女子酒后，臉上緋紅，有似春風(fēng)撲人。象“酒面撲春風(fēng)”這類(lèi)比喻，本來(lái)喻體和本體的相似點(diǎn)就不甚顯著(zhù)，作者不僅不把相似點(diǎn)說(shuō)出，反而用敘述式的句子，似乎只在實(shí)寫(xiě)兩種相關(guān)的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實(shí)意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學(xué)上稱(chēng)為“曲喻”，古人稱(chēng)之為“不似之似”或“象外句”�！独潺S夜話(huà)》說(shuō)：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句。
如無(wú)可上人詩(shī)曰：“‘聽(tīng)雨寒更盡，開(kāi)門(mén)落葉深’，是落葉比雨聲也�！睙o(wú)可的兩句詩(shī)，好像是一寫(xiě)寒雨一寫(xiě)落葉，實(shí)際上是一個(gè)不用比喻詞、不寫(xiě)相似點(diǎn)、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣，“酒面春風(fēng)”似乎是即寫(xiě)酒又寫(xiě)風(fēng)，其實(shí)是借春風(fēng)比酒后臉的情態(tài)。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解，可是因為其“曲”，所以含義更雋永，更耐人尋味，用之于詩(shī)詞，情趣也就更濃。在結構安排上，這闋詞既表現為一個(gè)嚴密的有機體，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫(xiě)別時(shí)情景，自然以描寫(xiě)告別場(chǎng)面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設想別后的情事，篇幅雖不長(cháng)，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。
在上半闋中，一、二句各自設比，三、四句補敘所比的內容，作為比喻，四句詞是一個(gè)不可分割的整體，但從措意的過(guò)程分析，其間的條理十分清晰。此外，最后兩句向對方提出“過(guò)了別離時(shí)，還解相思否”的疑問(wèn)，這又同上半闋的別時(shí)情緒遙相呼應。通過(guò)這種呼應，一方面表達了女主人公對情郎的無(wú)限忠貞，另一方面又對男方的愛(ài)情表示了擔心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運用，不僅使詞篇結構更加謹嚴，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。
生查子原文翻譯及賞析15
生查子·墜雨已辭云
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時(shí)休，心抵秋蓮苦。
忍淚不能歌，試托哀弦語(yǔ)。弦語(yǔ)愿相逢，知有相逢否。
翻譯：
[1]秋蓮苦：秋蓮結子，蓮子心苦。[2]“試托”句：意將哀傷之情寄于樂(lè )器的彈奏之中。
賞析：
這是一首托女子口吻訴說(shuō)離別相思之苦的詞，離別相思是歷代詞篇中最為常見(jiàn)的內容，倘若寫(xiě)不出特點(diǎn)，是最難引起讀者注意的。
開(kāi)頭兩句，采用傳統的比興手法，以習見(jiàn)之事喻簡(jiǎn)單之理。墜落的雨點(diǎn)已經(jīng)辭別了烏云，不可能再回到天上去，流出去的江河已經(jīng)奔向了大海，不可能再流回浦口去，這都是千真萬(wàn)確的習見(jiàn)之事，它們所比喻的道理也非常簡(jiǎn)單，那就是——別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，甚至是生死離別隔絕永無(wú)相見(jiàn)之期�！斑z恨幾時(shí)休，心抵秋蓮”。把離別之苦稱(chēng)作”遺恨”，可見(jiàn)相離之長(cháng)久，以秋蓮比其苦，則以我心對蓮心，多占了一個(gè)“心”字，這些地方都寫(xiě)的很細致。下片寫(xiě)的是為排除相思之苦所作的嘗試和努力，這其中頗有起伏和曲折，亦可見(jiàn)小晏筆法之巧妙。先是打算歌唱以抒發(fā)，這是有古語(yǔ)可憑的，“悲歌可以當泣，遙望可以當歸”么，可是，“忍淚不能歌”，未曾開(kāi)口，已經(jīng)淚如雨下了。于是，退而訴諸絲弦，“試托哀弦語(yǔ)”，而且在哀弦之中訴說(shuō)了自己的愿望，同時(shí)也得到了允諾，“弦語(yǔ)愿相逢”，說(shuō)的正是絲弦彈出的曲子之中也含有祝愿相逢的美意。明知這只不過(guò)是寬慰之意，卻也不肯放棄這一絲微弱而渺茫的希望�！爸邢喾攴瘛�，最后的疑問(wèn)中仍然沒(méi)有完全放棄那一絲希望。
【生查子原文翻譯及賞析15篇】相關(guān)文章：
《生查子·元夕》原文、翻譯及賞析02-04
《生查子·元夕》原文、翻譯及賞析(4篇)02-04
《生查子·元夕》原文、翻譯及賞析4篇02-04
生查子·獨游西巖原文賞析及翻譯01-17
《生查子·元夕戲陳敬叟》原文翻譯及賞析02-04
生查子·重葉梅_辛棄疾的詞原文賞析及翻譯08-03
生查子·元夕_歐陽(yáng)修的詞原文賞析及翻譯08-03
辛棄疾《生查子·獨游雨巖》翻譯及賞析09-01