《詠愁》原文及賞析
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？以下是小編為大家收集的《詠愁》原文及賞析，希望對大家有所幫助。
詠愁
朝代：宋代
作者：石象之
原文：
來(lái)何容易去何遲，半在心頭半在眉。
門(mén)掩落花春去后，窗含殘月酒醒時(shí)。
柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋幣地絲。
除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨。
注釋
�、賻牛骸霸选钡漠愺w字。
�、谖搴睿簹v史上稱(chēng)五侯的很多，這里泛指達官貴人。
簡(jiǎn)析
曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現“愁”，就把它“物化”了，說(shuō)他能“推”可“握”，能來(lái)能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng)。
首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結尾來(lái)作注釋?zhuān)骸按饲闊o(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì )“眉間心上，無(wú)計相回避”的原因。
頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境�！案芟麕追L(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數！”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據出句所描繪的景象寫(xiě)的。而對句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的意境來(lái)概括的。
頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長(cháng)亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏，共滴長(cháng)門(mén)一夜長(cháng)”，“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！�，“一水牽愁萬(wàn)里長(cháng)”等，都和這一句的表達效果一樣。而這種比喻，嚴格地說(shuō)并不是一般意義的`比喻，因為二者之間沒(méi)有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。
尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結。除了達官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩(shī)人化無(wú)形為有形，構成詩(shī)中的愁情圖，這樣形象化地寫(xiě)“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。
白話(huà)譯文
來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)慢慢悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。
春老花殘紅滿(mǎn)地，半掩房門(mén)淚暗流；殘月滿(mǎn)窗深夜里，酒醒入去獨淹留。
似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續，細軟輕柔；像一團繞地的亂絲，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭。
除了權勢人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂(yōu)？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處，無(wú)論哪里都有憂(yōu)愁！
創(chuàng )作背景
石象之有過(guò)不尋常的經(jīng)歷，他在宋仁宗慶歷二年（1042）中進(jìn)士后，歷任壽安尉、黃聲簿、義烏令，后轉太常丞。四十八歲時(shí)曾一度致仕居家，他晚年在宅子的西南角開(kāi)園圃種花木，常與賓客賦詩(shī)、對奕，優(yōu)游自樂(lè )地生活了二十余年。他深深地理解了憂(yōu)愁，從而也在生活中排除了憂(yōu)愁。于是他就寫(xiě)下了這首鮮明生動(dòng)的《詠愁》。
名家點(diǎn)評
清人汪景龍評此詩(shī)（《詠愁》）：“格雖不高，卻有神無(wú)跡�！保ā端卧�(shī)略》）
歐陽(yáng)忠偉（上海師范大學(xué)中文系教授）：此詩(shī)（《詠愁》）以“詠愁”為題，通篇不著(zhù)一“愁”字，卻沒(méi)有一句不切題意。
作者簡(jiǎn)介
石象之，字簡(jiǎn)夫，新昌（今屬浙江）人（明萬(wàn)歷《新昌縣志》卷一〇）。宋仁宗慶歷二年（1042）進(jìn)士。歷任壽安尉、黃聲簿、義烏令，后轉太常丞。四十八歲時(shí)曾一度致仕居家，于第之西南開(kāi)園圃種花木，常與賓客賦詩(shī)、對奕。
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