江南原文、翻譯及賞析集錦15篇
江南原文、翻譯及賞析1
水仙子·詠江南
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐，芰荷叢一段秋光淡�？瓷锄t舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。愛(ài)殺江南！
翻譯
一江煙水映著(zhù)晴翠山巒的云氣，兩岸的人家畫(huà)檐連著(zhù)畫(huà)檐，一片荷花浮在水中秋光安寧閑淡�？瓷锄t往來(lái)翻飛舞姿翩翩，香風(fēng)透出珠簾在十里岸邊彌漫。畫(huà)船仿佛從天邊駛來(lái)，酒旗高挑隨風(fēng)招展，多么可愛(ài)的水鄉江南。
注釋
一江：滿(mǎn)江，整個(gè)江面。
煙水：煙靄籠罩著(zhù)的水面。
照：倒映。
嵐：山里的霧氣。
畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
芰荷：出水的荷葉，亦指荷花。
秋光淡：因為成叢的荷葉挺拔茂密，以至秋光也顯得淡了。
再三：多次，不斷的樣子。
卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝。珠簾，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。
畫(huà)船：裝飾華美的游船。
酒旗：也叫酒簾，俗稱(chēng)“望子”，是以布綴于竿頭、高懸于店門(mén)前的酒家標幟。
飐：風(fēng)吹物動(dòng)的樣子。
殺：通“煞”，非常、甚。用在動(dòng)詞后表示動(dòng)詞程度之深。
鑒賞
“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐”兩句采用對偶的寫(xiě)法，從大處落筆，先描寫(xiě)江上之景，霧靄彌漫，煙云繚繞，再寫(xiě)兩岸人家，鱗次櫛比，畫(huà)梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫(huà)出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫(huà)檐”寫(xiě)出了江南地區人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn)。
接著(zhù)作者又把注意力放到自然景物，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉的濃郁春光沖淡了，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿�！翱瓷锄t舞再三”寫(xiě)得是作者張養浩本人閑灑自適得怡然之味。
“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉之香艷、富麗，和前面的畫(huà)檐人家相呼應�！爱�(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐”相對，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對，所描述的情景也恰成對應，一方頻頻召喚，一方倦旅來(lái)投。最后一句由客觀(guān)觀(guān)察轉回主觀(guān)感受，“愛(ài)殺江南”總結心得，既突顯主旨，又充分表達了情感。
這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠近的景物交錯來(lái)寫(xiě)，富有變化，江南各種富有特色的景觀(guān)足以激發(fā)起令人心想神往的印象。
這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫(huà)檐”。
該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數詞，集中表現了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn)。由于選擇的數詞不同，富于變化，增強了生動(dòng)活潑的情韻。五句寫(xiě)景由遠而近，從大到小，寫(xiě)家人、荷塘、水禽，第六句寫(xiě)遠方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調。
創(chuàng )作背景
作者生長(cháng)在北國，此次來(lái)到江南，當地的種種風(fēng)物人情自然讓他大開(kāi)眼界�？粗�(zhù)從天邊駛來(lái)的小舟，讓心情隨著(zhù)風(fēng)中的酒旗一同舒展，搖擺、這時(shí)候，作者感覺(jué)到從未有過(guò)的暢快和愜意，因而寫(xiě)下了這首散曲。
賞析二
這是一首寫(xiě)江南水鄉秋光的小令，這首曲寫(xiě)得很美，在讀者面前展開(kāi)的是風(fēng)光秀麗、景物宜人，一幅多姿多彩的江南水鄉秋景畫(huà)。
全曲八句，七句寫(xiě)景，最后用一句抒情句作結，并點(diǎn)題。
多水是江南的特色，水面風(fēng)光是江南所特有的，因此開(kāi)頭兩句，作者就緊緊抓住這特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描繪。一條浩浩的大江，在晴日照耀下，霧氣迷蒙，影影綽綽，增添了幾分迷茫，似夢(mèng)如幻，恍惚迷離。兩岸人煙稠密，真是“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家�！苯纤l秋景中，最大的特征無(wú)過(guò)于菱與荷了，被作者稱(chēng)贊的就是“三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對江南景物的總體描寫(xiě)，接下來(lái)四句分別寫(xiě)了最有特色的具有代表性的事物。先看水面上沙鷗自由飛舞，再回到岸上，這第五句與杜牧的《贈別》聯(lián)系起來(lái)，令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來(lái)，還是從珠簾里美人身上飄下來(lái)。珠簾里似乎還有若隱若現的美人的身影，不禁令人神往。抬頭遠眺，看到畫(huà)船兒從天邊駛來(lái)，這祥華貴的游船上，當然還會(huì )有悠揚悅耳的樂(lè )聲，在視覺(jué)、嗅覺(jué)中又加上了聽(tīng)覺(jué)，令人心曠神怡。正在這時(shí)，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風(fēng)中飄揚，于是在荷香、脂粉香中，又加上了陣陣撲鼻的酒香。至此，已令人心醉了，于睪情不自禁娥發(fā)出了“愛(ài)殺江南”的贊嘆。在強烈的贊嘆聲中，結束了全曲，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上。
這是一首寫(xiě)景曲，作者緊緊抓住江南水鄉的特色來(lái)寫(xiě)，先烈總體從大處入手，再抓具有代表性的事物一一描寫(xiě)，注意巨細交叉，遠近結合，靈活多變。全曲純作客觀(guān)描寫(xiě)，情寓景中，形象生動(dòng)，感情真摯，處處蘊含著(zhù)一腔熱愛(ài)江南之情。
這支令曲寫(xiě)得俊美異常。它描寫(xiě)了江南水鄉的秀麗風(fēng)光，反映了詩(shī)人熱愛(ài)江南、流連忘返的心情。古代吟詠江南的詩(shī)詞是不少的，有的借吟詠江南春光寫(xiě)江南之美，如白居易的《憶江南》，也有的從芳春與清秋兩個(gè)季節中選取一些最突出的景物和情事反映江南之美，如李煜的《望江南·閑夢(mèng)遠》。而作者和他們不同，他抓住江南清秋時(shí)節幾個(gè)富有特征意義的景物與情事，寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個(gè)性。另外，在描寫(xiě)江南美好風(fēng)光時(shí)，作者不僅描寫(xiě)了珠簾漫卷、香風(fēng)四溢、畫(huà)檐鱗次櫛比的大江兩岸的人家，還描寫(xiě)了江水拍天、煙嵐縹緲、芰荷滿(mǎn)塘的淡雅秋光，使自然景色與社會(huì )景色融為一體，渾然天成，富有詩(shī)情畫(huà)意。
江南原文、翻譯及賞析2
原文
五月江南麥已稀，黃梅時(shí)節雨霏微。閑看燕子教雛飛。
一水濃陰如罨畫(huà)，數峰無(wú)恙又晴暉。湔裙誰(shuí)獨上漁磯。
翻譯
五月的江南，未收的小麥稀疏錯落。恰逢梅雨時(shí)節，小雨霏霏，在屋檐下靜坐，看成年的燕子教雛燕學(xué)習飛翔。
堤岸上綠蔭深濃，遠遠看去就像濃墨潑出來(lái)的山水畫(huà)，煙雨消散，山峰又秀色如初。那在水邊石磯上浣洗衣裙的女子是誰(shuí)呢？
注釋
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿(mǎn)院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。
麥已�。阂饧贷溩哟蟛糠忠呀�(jīng)收割，所剩稀少。
黃梅時(shí)節：指春夏時(shí)節黃淮流域連綿陰雨天氣，此時(shí)梅子黃熟，故云。
霏微：霧氣、細雨等彌漫的樣子。
罨畫(huà)：色彩鮮明的圖畫(huà)，常用以形容自然景物或建筑物等美麗如畫(huà)。
湔裙：古代風(fēng)俗，謂女子妊娠后，欲產(chǎn)子易，則于產(chǎn)前到河邊洗裙，這里借指水邊的女子。
磯：水邊石灘或突出的大石。
賞析
上片詞人點(diǎn)明了時(shí)間和節令。即“五月”與“黃梅時(shí)節”。然后，他以“分鏡頭”的形式描寫(xiě)了“麥” “雨” “燕子”等富有節令特點(diǎn)的事物�！拔逶陆消溡严�，黃梅時(shí)節雨霏微”，在五月，水墨江南里，青綠的小麥稀疏錯落在阡陌間，剛好是梅雨時(shí)節，雨絲綿綿地飄落下來(lái)，一派大自然的美景�！伴e看燕子教雛飛”，納蘭懷著(zhù)一份閑心靜坐窗前，看著(zhù)屋檐下的雛燕學(xué)飛，撲打著(zhù)稚小的雙翅，此時(shí)才明白生命之中，“落花人獨立，微雨燕雙飛”的景色是安定平和的。
下片將景色概括為“罨畫(huà)”，又將目光轉向了水邊的美麗女子�！耙凰疂怅幦珙划�(huà)，數峰無(wú)恙又晴暉”，煙渡流水如同濃墨潑出來(lái)的山水畫(huà)，靜謐的山巒間隱約流露著(zhù)雨過(guò)天睛的陽(yáng)光。納蘭娓娓道來(lái)，一幅潑墨山水田園畫(huà)就慢慢地呈現在讀者眼前，令人沉醉其中，浮想聯(lián)翩。顏色深處，是云青青兮欲雨；墨色淡處，是永澹澹兮生煙�！盀R裙誰(shuí)獨上漁磯”，水邊的布衣女子赤腳踩著(zhù)魚(yú)磯石，木槌輕舉，搗衣聲回蕩在這寂靜的田園里。這是原本一幅寂靜的國畫(huà)，搗衣女霎那間就打破了寂靜，令畫(huà)面變得生動(dòng)鮮明起來(lái)。末尾一句，只用了一個(gè)“獨”字，就為整首詞籠上了深重的失落情緒。
這首詞讀來(lái)頗有《詩(shī)經(jīng)》的清雅之趣，所描寫(xiě)的景象也頗具田園風(fēng)格，原來(lái)幸福的彼岸并非功名利祿，而是內心的安定與平和。全詞清新明麗，顯示了納蘭詞的又一風(fēng)格。
江南原文、翻譯及賞析3
原文：
江南曲
[南北朝]柳惲
汀洲采白蘋(píng)，日落江南春。
洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
故人何不返，春花復應晚。
不道新知樂(lè )，只言行路遠。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
一位婦人在水中小洲上采摘白蘋(píng)，江南的太陽(yáng)暖暖的照在水邊。
洞庭湖那邊有歸客回來(lái)，曾與夫君在瀟湘之畔遇見(jiàn)，為我捎來(lái)他的消息。
思念的人為何至今還不歸來(lái)呢？白蘋(píng)花已掉落，又一個(gè)春天將要過(guò)去。
歸客不說(shuō)故人結交新歡之事，只說(shuō)路途太遙遠難以返回。
注釋
�。╰īng）洲：水中小洲。
白蘋(píng)（píng）：水草名。谷雨時(shí)始生，夏秋間開(kāi)小白花。
日落：一作”日暖“。
洞庭：湖名。在長(cháng)江南岸，湖南省北部。
歸客：歸鄉之人。
瀟湘：水名，瀟水與湘水在湖南省零陵縣以西匯合，稱(chēng)瀟湘，后亦可泛指湖南地區。
故人：指女主人公的丈夫。
春花：此指春天和白蘋(píng)，與首句的采蘋(píng)相應；春花一作”春華“。
復應：又將。
新知：指丈夫結交的新歡。
賞析：
這是一首閨怨詩(shī)。詩(shī)的前二句描繪江南景致，點(diǎn)明時(shí)間，并引起下文，后六句寫(xiě)女主人公偶遇歸客，向他詢(xún)問(wèn)丈夫的情況。表達了一位江南女子對遠在他鄉的丈夫的思念和久不見(jiàn)其歸來(lái)的憂(yōu)慮。全詩(shī)婉曲喜人，音節雅亮，借作問(wèn)答，語(yǔ)言樸素。
詩(shī)的開(kāi)頭兩句由寫(xiě)汀洲采蘋(píng)而帶出江南明媚的春色，筆墨寥寥而江南水鄉風(fēng)物宛然可想。詩(shī)寫(xiě)汀洲采蘋(píng)，大抵只是觸物起興，借以表達折芳寄遠、相思懷人之意，也就是說(shuō)只是一個(gè)“興象”，而并非實(shí)寫(xiě)。這兩句借采蘋(píng)起興寫(xiě)相思之情，使讀者由芳草而想起美人，而江南如畫(huà)的'春色無(wú)疑也給思婦和她的相思平添了一段風(fēng)情。接下去兩句說(shuō)有“歸客”從洞庭回來(lái)，帶來(lái)了“故人”的消息。
思婦在剛聽(tīng)到消息的時(shí)候，想必也曾感到一點(diǎn)安慰，但對于一個(gè)因為愛(ài)情而懷抱相思痛苦的人來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)消息是足以激起更加強烈而不安的思念。以下四句便由此生發(fā)。這兩句寫(xiě)“歸客”帶回“故人”的消息，只以一個(gè)“逢”字點(diǎn)出，寫(xiě)得特別簡(jiǎn)略，給讀者留下了想像的余地。詩(shī)寫(xiě)“洞庭”、“瀟湘”，實(shí)指同一個(gè)地方，卻分開(kāi)來(lái)寫(xiě)，給行文增添了一點(diǎn)參差錯落；而這樣的表達，在字面上使讀者覺(jué)得好像是兩個(gè)不同的地方，詩(shī)意因此仿佛有了一點(diǎn)輾轉漂泊的意思。與“逢”字所傳達的偶然相遇的意思結合在一起，讓讀者想起遠方游子行蹤的不定與音訊的渺茫。
詩(shī)的后半首以一個(gè)問(wèn)句開(kāi)頭，直接表達了相思的迫切之情。 “春花復應晚”，“春花”指的是白蘋(píng)，因首句已點(diǎn)明女主人公正在采蘋(píng)，故女主人公將手中之物作比喻，信手拈來(lái)，毫無(wú)斧鑿痕跡，顯示出巧妙的構思。其中的“復”字提示其丈夫已多年未歸，側面反襯出女主人公的焦灼神態(tài)。這里也隱喻紅顏消損，美人遲暮，在歲月無(wú)情的消磨中寫(xiě)出了相思憔悴之意。前面的問(wèn)句，只因為有這一個(gè)句子接住，便具有了觸動(dòng)讀者的力量。
結尾兩句說(shuō)“不道新知樂(lè )，只言行路遠”，實(shí)際上說(shuō)的是“行路遠”�！靶新愤h”因而見(jiàn)出相思的渺茫與深長(cháng)�！安坏佬轮獦�(lè )”只是設想之辭，不可坐實(shí)。只因相思無(wú)望，便有了無(wú)端的猜想，而正是從虛設之辭中，寫(xiě)出了哀怨帳惘的相思之情。
從表面的意思上看，“故人何不返”一句下面，應接以詩(shī)的最后兩句，這兩句是對“故人何不返”的直接回答。詩(shī)卻避免了直接的回應，而以“春華復應晚”一句接住，使詩(shī)意平添了曲折之意，也與開(kāi)頭寫(xiě)采蘋(píng)有照應之妙。
這首詩(shī)寫(xiě)女子相思之情，辭意婉轉，又與比興相結合，更顯得含蓄而富于風(fēng)情。詩(shī)借樂(lè )府舊題寫(xiě)閨怨，頗有江南民歌清新流麗的特點(diǎn)。
江南原文、翻譯及賞析4
原文：
柳枝·江南岸
宋代：朱敦儒
江南岸，江北岸。折送行人無(wú)盡時(shí)。恨分離。
酒一杯，淚雙垂。君到長(cháng)安百事違。幾時(shí)歸。
譯文：
江南岸，江北岸。折送行人無(wú)盡時(shí)。恨分離。
江南江北兩岸，楊柳青青一片。人們在此折柳送別，難舍難分。
酒一杯，淚雙垂。君到長(cháng)安百事違。幾時(shí)歸。
我舉杯為你送行，傷心的眼淚爬滿(mǎn)雙頰。我擔心你到長(cháng)安會(huì )遇到很多不順心的事情，也不知道你什么時(shí)候才能回來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
江南岸，江北岸。折送行人無(wú)盡時(shí)。恨分離。
柳枝：為詞中反復出現的伴唱聲。此外，古人有折柳送別的習俗。
酒一杯，淚雙垂（chuí）。君到長(cháng)安百事違。幾時(shí)歸。
違：不順心。
賞析：
《柳枝·江南岸》是一首女子送別詞，寫(xiě)一個(gè)女子送丈夫上京求取功名時(shí)的心情。唐人有折柳送別的習慣，所以柳枝與離別總是聯(lián)系在一起，甚至代表離別。這首詞中的柳枝，就是代表離別的，同時(shí)又是作為和聲加入詞中的。和聲字可以沒(méi)有意義，只起和聲作用；也可以有意義。這首詞中的“柳枝”是聲義兼有的。
江南岸，是女子送別的地方。江北岸，是丈夫要去的地方。丈夫要渡江北去，江邊多楊柳，所以楊柳又與送別的地方景色有密切關(guān)系。女子在送別時(shí)見(jiàn)到江邊楊柳依依，眼前的景色更勾起了她的離愁別恨。前兩句是女子在說(shuō)：我來(lái)到江南岸邊送你啊，我們要分別了；你要渡江北去了啊，我們要離別了！江南江北，一水盈盈，隔斷鴛鴦，南北分飛。眼前的江水就是天上的銀河。女子內心感到十分痛苦，轉而埋怨柳枝，老是千百次地折柳送行，無(wú)休無(wú)止，什么時(shí)候才能不折柳枝呢？清代大詩(shī)人王士禎有兩句詩(shī)寫(xiě)出了同樣的心情：“灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人�！保ā跺睒蚣膬取罚�。雖有東西、南北之不同，而怨別心情則是一致的。上片歇拍，這女子干脆直抒胸臆：“恨分離！”恨盡管恨，分離還是要分離。女子的感情逐漸趨向高潮。
下片寫(xiě)女子向丈夫敬酒泣別。留是留不住了�！氨瘹g離合一杯酒”。女子難過(guò)地對丈夫說(shuō)：“請您喝下這懷酒吧，我們要分離了。我眼淚雙垂，難分難舍�！边@位女子的感情發(fā)展，出于一般人的意料之外，她不是在臨別時(shí)說(shuō)幾句吉利話(huà)，祝丈夫到京城一帆風(fēng)順，春風(fēng)得意，反而希望丈夫到京城百事不利，事與愿違。這似乎不合情理，其實(shí)不然，她深知如果丈夫到京城吉星高照，官運亨通，那還不知道要停留到什么時(shí)候才能回來(lái)呢。為了使丈夫能早日回家，夫妻團聚，親親熱熱過(guò)日子，她寧愿丈夫到京百事無(wú)成，失意而歸。當功名富貴與愛(ài)情發(fā)生矛盾時(shí)，她毫不猶豫地選擇了后者。她是多么地珍惜愛(ài)情，輕視富貴，表現了她真純高潔的可貴品質(zhì)。與蘇秦的妻子大不一樣。在王昌齡的《閨怨》詩(shī)中早曾寫(xiě)過(guò)：“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！边@位閨中少婦是重愛(ài)情而輕封侯的。清代著(zhù)名詩(shī)人袁枚有一首詩(shī)：“一枝花對足風(fēng)流，何事人間萬(wàn)戶(hù)侯？生把黃金買(mǎi)離別，是儂薄幸是儂愁�！保ā都穆斈铩罚└乔兄辛伺拥男睦�，寫(xiě)得深刻而又細致。
這首詞中“柳枝”重復出現六次，這一方面是作為和聲，適應音樂(lè )的需要；另一方面，柳枝也意味著(zhù)離別，六次出現，猶如重章疊句，一唱三嘆，回環(huán)往復，起到了深化離別之情的作用，渲染了離別的氣氛，強化了詞的藝術(shù)感染力。
江南原文、翻譯及賞析5
夢(mèng)江南千萬(wàn)恨
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。
搖曳碧云斜。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。通篇寫(xiě)恨，實(shí)際是以恨之切，襯愛(ài)之深，思之極。前二句純用白描，并運用民歌的頂真格式，詞句明快流暢；后三句觸物生情，借物抒懷，以無(wú)情襯有情，詞句流利宛轉。全詞以意境取勝，首尾一貫，率直而深婉，余味無(wú)窮。
翻譯
恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中，鮮花獨自搖落�；▋毫懵渲�，明月不知不覺(jué)地早已經(jīng)斜入碧云外。
注釋
�、艍�(mèng)江南：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“望江南”，又名“憶江南”等。
�、坪蓿弘x恨。
�、翘煅模禾爝�。指思念的人在遙遠的地方。
�、葥u曳：猶言搖蕩、動(dòng)蕩。碧云：青云。
賞析
這首詞刻畫(huà)了一個(gè)滿(mǎn)懷深情盼望丈夫歸來(lái)的思婦形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表現了詩(shī)人對不幸婦女的同情。同時(shí)也寄寓著(zhù)詩(shī)人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。
“千萬(wàn)恨，恨極在天涯�！笔拙渲背觥昂蕖弊�，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于所恨之人遠“在天涯”，滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。
“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花�！比�、四兩句，初讀起來(lái)很是平淡，仔細玩味卻覺(jué)得是妙手天成。這兩句是從側面闡述其“恨”之深。女主人既有千萬(wàn)恨，其“心里”有“事”是理所當然的了，更使她難過(guò)的卻在于“有恨無(wú)人知”�！昂蕖笔且环N無(wú)形的心理情緒，是難以把握和捉摸的，而詞人卻善于借景將它烘托出來(lái)：像風(fēng)掠過(guò)水面時(shí)蕩起的陣陣漣漪，像花兒隨風(fēng)落去時(shí)的繽紛繚亂，像悠悠白云在天空搖曳時(shí)的飄忽迷離，這樣一來(lái)，抽象的“恨”就變得形象、可感了，使人們能夠清晰地體驗到它的紛亂、動(dòng)蕩的狀態(tài)，也增強了詞的審美價(jià)值。
“搖曳碧云斜�！币箤ι皆�，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎么明顯的動(dòng)蕩，是輕輕移斜了角度的晃動(dòng)。此句看似單純寫(xiě)景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無(wú)聊賴(lài)之態(tài)，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝了，不著(zhù)“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。
江南原文、翻譯及賞析6
江南行
茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)猶未還。
妾夢(mèng)不離江水上，人傳郎在鳳凰山。
翻譯
茨菰葉爛時(shí)我們分別在西灣，如今蓮子花開(kāi)還不見(jiàn)你回還。
我的夢(mèng)離不開(kāi)那江上的流水，人們傳說(shuō)你已經(jīng)到了鳳凰山。
注釋
茨菰：植物名，即慈姑，生在水田里，地下有球莖，可以吃。
茨：一作“茈”。
西灣：地名，在今江蘇省揚州市瓜洲鎮附近。一說(shuō)泛指江邊的某個(gè)地方。
蓮子花開(kāi)：即荷花開(kāi)放。蓮子花，即荷花。
開(kāi)：一作“新”。還（huán）：回來(lái)。
妾：舊時(shí)女子自稱(chēng)。
水上：一作“上水”。
人傳：人們傳說(shuō)。
鳳凰山：山名，有多處。此處難以確指。
賞析
《全唐詩(shī)》中收張潮詩(shī)五首，其中《長(cháng)干行》還可能是李白或李益的。張潮的幾首詩(shī)，除了一首《采蓮詞》是寫(xiě)采蓮女的生活，其余都是抒寫(xiě)商婦的思想感情。從這些詩(shī)的內容和形式來(lái)看，都不難發(fā)現深受南方民歌的影響。
這首詩(shī)的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)不見(jiàn)還”�！按妮匀~爛”的時(shí)間當在秋末冬初�！吧徸踊ㄩ_(kāi)”的時(shí)間當是第二年的夏天。去年茨菰葉爛的時(shí)候在西灣送別，眼下又已是荷花盛開(kāi)了，可盼望的人兒還沒(méi)有回家。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開(kāi)”之前返家的。這是先回憶分別的時(shí)間、地點(diǎn)，再由此說(shuō)到現在不見(jiàn)人歸。說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，可詩(shī)人卻描繪得有情有景，相思綿綿。前者暗示出一個(gè)水枯葉爛、寒風(fēng)蕭蕭的景象，它襯托出別離的凄楚；后者點(diǎn)染出滿(mǎn)池荷花、紅綠相映、生機勃勃的畫(huà)面，反襯出孤居的寂寞難耐。筆法細膩含情。
“茨菰葉爛”、“蓮子花開(kāi)”這兩個(gè)鏡頭交替的寓意，從時(shí)間上看就是要表現出一個(gè)“久”字�！耙蝗詹灰�(jiàn)，如三秋兮”。久而不歸，思念之苦，自不待言�！鞍兹諏に家箟�(mèng)頻”，詩(shī)的第三句就轉到寫(xiě)“夢(mèng)”。由久別而思，由思而夢(mèng)，感情的脈絡(luò )自然而清晰。同時(shí)，詩(shī)的第三句又回應了第一句，“別西灣”，暗示了對方是沿江而去，所以這“夢(mèng)”也就“不離江上水”�！澳亲魃倘藡D，愁水復愁風(fēng)”。這當是“妾夢(mèng)不離江上水”的另一個(gè)原因。
按照一般寫(xiě)法，接下去可能就要寫(xiě)夢(mèng)中或夢(mèng)后的情景，可是詩(shī)人撇開(kāi)了這個(gè)內容，凌空飛來(lái)一筆──“人傳郎在鳳凰山”。出人意表，而且還妙在詩(shī)也就戛然而止。至于這個(gè)消息傳來(lái)之后，她是喜是憂(yōu)，是樂(lè )是愁，詩(shī)人卻不置一詞，讓讀者去體會(huì )。首先，這個(gè)消息的到來(lái)，說(shuō)明了自己是不知人已去，空有夢(mèng)相隨，往日多少個(gè)“不離江上水”的“夢(mèng)”，原來(lái)是一場(chǎng)“空”；其次，這個(gè)消息還意味著(zhù)“他”時(shí)而在水，時(shí)而在山，行蹤不定，又不寄語(yǔ)，往后便是夢(mèng)中也無(wú)處尋覓，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意，盡在不言之中�？芍^結得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不盡。
這首詩(shī)上下兩聯(lián)各以意對，而又不斤斤于語(yǔ)言的對仗，第三句是一、二句的自然延伸和照應，第四句又突乎其來(lái)，似斷不斷，把詩(shī)推向一個(gè)更為凄楚、失望的意境。它明快而蘊含，語(yǔ)淺而情深，深得民歌的神髓。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)約作于大歷（唐代宗年號，766—779）年間。張潮受當地民歌影響，對當時(shí)的城市生活比較熟悉，于是便寫(xiě)下這首《江南行》以表達商人婦的思想感情。
江南原文、翻譯及賞析7
原文：
江南曲四首·其四
唐代：儲光羲
日暮長(cháng)江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來(lái)去逐船流。(船流一作：輕舟)
譯文：
日暮長(cháng)江里，相邀歸渡頭。
暮色照在長(cháng)江里，相邀一起劃船回到渡頭。
落花如有意，來(lái)去逐船流。(船流一作：輕舟)
落花好似有情意，飄來(lái)蕩去，緊隨船兒朝前流。
注釋?zhuān)?/strong>
日暮長(cháng)江里，相邀(yāo)歸渡頭。
日暮：指太陽(yáng)快落山的時(shí)候，傍晚。渡頭：渡口。
落花如有意，來(lái)去逐船流。(船流一作：輕舟)
逐：追逐，追隨。
賞析：
江南曲：樂(lè )府舊題。郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩(shī)人學(xué)習樂(lè )府民歌，采用這些舊題，創(chuàng )作了不少清新平易、明麗活潑的詩(shī)歌。儲光羲的《江南曲四首》就屬于這一類(lèi)作品。
本首詩(shī)頭兩句“日暮長(cháng)江里，相邀歸渡頭”，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由�！岸深^”就是渡口，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個(gè)江風(fēng)習習、夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。
三四句“落花如有意，來(lái)去逐輕舟”，創(chuàng )造了一個(gè)很美的意境。在那些表現出青年男女各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，這兩句詩(shī)就是要表現這種復雜的心理。詩(shī)人抓住了“歸棹落花前”這個(gè)富有特色的景物，賦予景物以人的感情，從而創(chuàng )造出另一番意境�！奥浠ā彪S著(zhù)流水，因此盡管槳兒向后劃，落花來(lái)去飄蕩，但還是緊隨著(zhù)船兒朝前流。詩(shī)人只加了“如有意”三個(gè)字，就使這“來(lái)去逐輕舟”的自然現象，感情化了，詩(shī)化了。然而，這畢竟是主觀(guān)的感受和想象；因此那個(gè)“如”字，看似平常，卻很有講究�！叭纭闭�，似也，象也。它既表現了那種揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語(yǔ)平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩(shī)所要表現的感情和心理狀態(tài)。
這首詩(shī)的第四句，有的本子作“來(lái)去逐船流”，從詩(shī)意的角度來(lái)看，應該說(shuō)“來(lái)去逐輕舟”更好些。因為，第一，“逐”字在這里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因為上句說(shuō)了“如有意”，所以，雖然是滿(mǎn)載一天勞動(dòng)果實(shí)的船，此刻也成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了�！拜p舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成“如有意”這個(gè)聯(lián)想的基礎。所以，后一句也可以說(shuō)是補充前一句的，兩句應一氣讀下。
江南原文、翻譯及賞析8
憶江南·多少淚
五代 李煜
多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無(wú)疑。
譯文
我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō)，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀，我現在無(wú)疑已是極度傷悲了。
注釋
望江南：詞牌名�！度圃�(shī)》作“憶江南”，題注：一名“夢(mèng)江南”，一名“江南好”，一名“夢(mèng)江口”，一名“望江梅”，一名“歸塞北”，一名“謝秋娘”，一名“春去也”�！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨�(mèng)游仙’、‘夢(mèng)江南’、‘江南好’�！�
沾袖：（淚水）沾濕衣袖。頤（yí）：下巴。全句是說(shuō)，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。
心事：心中所思念或期望的事。將：拿。和淚說(shuō)：一面流眼淚，一面述說(shuō)。
鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛(ài)慕他，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫，其聲清脆悅耳，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。漢應休：不要。向：朝著(zhù)，在。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏。
腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長(cháng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發(fā)。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜，無(wú)波風(fēng)定時(shí)�！�
賞析
李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法，以樂(lè )來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫(xiě)，正見(jiàn)正寫(xiě)，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂(yōu)思愁恨則體會(huì )更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫(xiě)，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿(mǎn)腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照。
全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦，描摹細致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
創(chuàng )作背景
這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國入宋之后，與《望江南·多少恨》當作于同時(shí)。李煜被曹雪芹稱(chēng)為“古之傷心人”，他降宋后，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲。這首詞就是為表達他對現實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng )作的。
江南原文、翻譯及賞析9
原文：
新來(lái)好，唱得虎頭詞。一片冷香唯有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)。標格早梅知。
譯文
近來(lái)心情很好，閑來(lái)吟誦你的詩(shī)句。那詠梅的詞句冷香、清瘦，不正是你的寫(xiě)照嗎？大約這些均已經(jīng)被那有知有靈的梅花領(lǐng)會(huì )了。
注釋
�、倩㈩^詞：指納蘭好友顧貞觀(guān)客居蘇州時(shí)所填之詞�；㈩^，東晉畫(huà)家顧愷之，小字虎頭。顧貞觀(guān)與顧愷之同里同姓，故以虎頭借指顧貞觀(guān)。
�、谝黄洌捍硕涫穷欂懹^(guān)《浣溪沙·梅》中的兩句。其詞云:“物外幽情世外姿，凍云深護最高枝。小樓風(fēng)月獨醒時(shí)。一片冷香惟有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)。待他移影說(shuō)相思�！崩湎�，指梅花之清香。宋姜夔《念奴嬌》：“嫣然搖動(dòng)，冷香飛向詩(shī)句�！�
�、蹣烁窬洌阂馑际悄阍~中表現出的標格，大約能被那有知有靈的梅花知曉。標格，風(fēng)范、風(fēng)度。宋蘇軾《荷花媚·荷花》：“霞苞電荷碧，天然地、別是風(fēng)流標格�！�
創(chuàng )作背景
這首詞是納蘭容若收到好友顧貞觀(guān)寄贈的梅花詞后的答謝之作。顧貞觀(guān)詞作于康熙十七年或十八年冬天，寄達容若時(shí)是除夕時(shí)候。
賞析
“一片冷香唯有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)�！边@是顧貞觀(guān)詞中的句子，有著(zhù)臨水照花的灼灼之美，又冷艷的讓人不敢褻瀆。容若肯定是極愛(ài)這兩句話(huà)的，他有歡喜，亦有嘆息，就那般的纏繞在眉間心上意識里。梁汾之才，天地共知，然而中間卻隔了一個(gè)昏昏濁世，以至他受人排擠而仕途失意，悵悵而傷。
“標格早梅知�！边@首詞，容若用了一個(gè)別致的寫(xiě)法，以梁汾詞喻梁汾風(fēng)度。清人況周頤在《蕙風(fēng)詞話(huà)》續編里說(shuō)起這首詞是“以梁汾詠梅句喻梁汾詞。賞會(huì )若斯，豈易得之并世�！本L(fēng)情，梅花有知。此花不與群花比，只留清氣滿(mǎn)乾坤�！爸�，是一個(gè)多珍貴的詞，足以令人掏心以付，無(wú)言而落淚。生靈有知，世間的真情真義亦有知。
這首詞本是詞人為好友顧貞觀(guān)新詞所作的評點(diǎn)，但詞人一反常理，在詞中直接挪用顧貞觀(guān)原詞中的句子：“一片冷香惟有夢(mèng)，十分清瘦更無(wú)詩(shī)”。寫(xiě)出來(lái)竟渾然天成，又別有情致。
顧貞觀(guān)的原詞寫(xiě)的是苦寒之中梅花清芳自許的綺麗身姿，其中亦隱含有自喻之意。而詞人直接挪用，這種別出心裁的寫(xiě)法，熱情地贊揚了顧貞觀(guān)詞作的美妙和高潔，宛如天成。
江南原文、翻譯及賞析10
憶江南詞三首
朝代：唐代
作者：白居易
原文
江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！
江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！
譯文
江南是個(gè)好地方，它的風(fēng)景我曾經(jīng)就很熟悉。太陽(yáng)出來(lái)，江邊的花朵比火還要紅艷，春天來(lái)臨，江水就如藍草一般碧綠。我難道能不想念江南么？
想念江南，最想念的就是杭州。月下在山中寺里尋找桂子觀(guān)賞，躺在杭州郡衙亭子里看潮。什么時(shí)候能再游玩一次呢？
想念江南，第二想念吳王宮殿。飲下一杯吳酒，看成對起舞的吳國美女，就像醉酒的芙蓉一般美艷。遲早我還會(huì )再次遇見(jiàn)。
注釋
�、佟稇浗稀罚鹤髡哳}下自注說(shuō)：“此曲亦名謝秋娘，每首五句�！卑础稑�(lè )府詩(shī)集》：“《憶江南》一名《望江南》，”“因白氏詞，后遂改名《江南好》�！敝镣硖�、五代成為訶體之一。
�、谥O：熟悉。
�、劬G如藍：綠得比藍還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。藍：藍草，其葉可制青綠染料。
�、苌剿戮洌鹤髡摺稏|城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮�！�
�、菘ねぃ阂芍负贾莩菛|樓�？闯鳖^：錢(qián)塘江入海處，有二山南北對峙如門(mén)，水被夾束，勢極兇猛，為天下名勝。
�、迏菍m：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上。
�、咧袢~：酒名。
�、嗤蓿好琅�。醉芙蓉：形容舞伎之美。
�、嵩缤恚邯q言何時(shí)。
創(chuàng )作背景
這組詞寫(xiě)于838年（唐文宗開(kāi)成三年）。當時(shí)白居易以太子少傅分司東都，住于洛陽(yáng)。他少年時(shí)曾過(guò)江南，五十歲后又先后出任過(guò)杭州刺史和蘇州刺史。江南的風(fēng)光、名勝，給他留下了深刻的印象。當他寫(xiě)這組詞的時(shí)候，已是晚年。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯，因此對秀麗的江南懷有特殊的好感。此詞每首才二十七字。即使在小令中，它的篇幅也算是很短的。但白居易這三首詞卻表現了極豐富和極深厚的情感，真可謂是詞短情長(cháng)。從內容方面說(shuō)，第一首是總寫(xiě)對江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫(xiě)對杭州和蘇州的憶念、向往。從結構方面說(shuō)，這組詞的寫(xiě)法幾乎完全一致：即頭兩句為點(diǎn)題，中兩句為對勝景、勝事的描繪，末尾以呼應開(kāi)頭作結。它很明顯受到民歌的影響，既具有回環(huán)復沓的美，又富有清新活潑的情調。
江南原文、翻譯及賞析11
原文：
江南游女，問(wèn)我何年歸得去。雨細風(fēng)微，兩足如霜挽纻衣。
江亭夜語(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞。蓮步輕飛，遷客今朝始是歸。
譯文：
流落黃州他鄉的歌女，你問(wèn)我哪一年能回朝廷？今天，細雨微風(fēng)，你仍挽起麻衣褲，將如霜白的兩腳插在水里。
臨皋亭里，我倆悄悄夜語(yǔ)，仿佛喜悅地看到了當年京城宮廷那流行式的舞景，和那舞女輕飄如飛的蓮花舞步。貶居他鄉的文人，今天算是啟程返回京城。
注釋?zhuān)?/strong>
減字木蘭花：詞牌名。唐教坊曲，后用為詞牌，簡(jiǎn)稱(chēng)《減蘭》�！稄堊右霸~》入“林鐘商”，《樂(lè )章集》入“仙呂調”。雙調四十四字，與《木蘭花》相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。
纻（zhù）衣：麻衣。
江亭：長(cháng)江畔上臨皋亭。
京華：京城開(kāi)封。
遷客：指流浪的文人，常與騷人連在一起。如范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：遷客騷人，多會(huì )于此。覽物之情，得無(wú)異乎！
賞析：
上片，寫(xiě)王朝云與蘇軾一樣過(guò)著(zhù)艱苦的生活，以及對美好生活的向往。開(kāi)頭兩句，以發(fā)問(wèn)的句式，突出王朝云這位“江南游女”的憧憬，問(wèn)蘇軾“何年歸得去”朝廷？文后并未立即回答，為下片的行文留下了回味的伏筆。接著(zhù)第三、四句，采用特寫(xiě)細節的筆法，通過(guò)“兩足如霜”這些細節，以小見(jiàn)大地突出“江南游女”王朝云飽嘗風(fēng)雨，與蘇軾患難與共的堅強性格。
下片，以夢(mèng)幻與現實(shí)相結合的手法，再現了王朝云與蘇軾美好的夜話(huà)�！敖ひ拐Z(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”。先推出“夜語(yǔ)”的背景“江亭”。這是極為美麗的長(cháng)江線(xiàn)上的景觀(guān)。再推出夢(mèng)幻般的昔日風(fēng)流鏡頭：“喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”�！靶聵游琛绷钏麄冄刍ǹ潄y，“蓮步輕飛”，令他們神魂顛倒。一個(gè)“喜”字，生動(dòng)地傳達了他們當年的榮耀，一個(gè)“見(jiàn)”字，準確地重現出昔日的風(fēng)光。正因如此，“遷客今朝始是歸”就暗含了蘇軾的人生命運將被改變，令人感到萬(wàn)幸�！斑w客今朝始是歸”恰好與詞的開(kāi)頭“何年歸得去”問(wèn)語(yǔ)相呼應，王朝云的欲歸去的美好心愿得以滿(mǎn)足。事實(shí)上，蘇軾離黃赴汝并不很久，第二年又奉宋神宗之命復朝奉郎赴登州，接著(zhù)任尚書(shū)禮部郎中、起居舍人、中書(shū)舍人等職。
全詞，以蘇軾與王朝云之間的對答為中心線(xiàn)，疏解了蘇軾積郁四年多的愁情。尤其“江亭夜語(yǔ)”，更使蘇軾風(fēng)流蘊藉，心曠神怡。從與王朝云的“夜語(yǔ)”到他們“始是歸”的現實(shí)，既是蘇軾宣布貶居生涯的終結，更是蘇軾寫(xiě)作離別詩(shī)詞藝術(shù)境界的升華。以點(diǎn)代面，淋漓盡致。
江南原文、翻譯及賞析12
《江南曲》
作者：李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
【注解】：
�。�、江南曲：古代歌曲名。
�。�、賈：商人。
�。�、潮有信：潮水漲落有一定的時(shí)間，叫潮信。
【韻譯】：
我真悔恨嫁做瞿塘商人婦，
他天天把相會(huì )的佳期耽誤。
早知潮水的漲落這么守信，
還不如嫁一個(gè)弄潮的丈夫。
【評析】：
這是一首寫(xiě)商婦候夫不歸的閨怨詩(shī)。詩(shī)的首二句，以商婦口吻，道破夫外出經(jīng)商，獨守空閨的孤寂。后二句，寫(xiě)商婦想入非非，悔不嫁個(gè)弄潮之人，能如潮守信。語(yǔ)言平實(shí)，不事雕飾，空閨苦，怨夫情，躍然紙上。早知潮有信，嫁與弄潮兒�？此戚p薄荒唐，實(shí)則情真意切。 從早知二字，可見(jiàn)商婦并非妄想他就，而是望夫不止之癡情癡語(yǔ)。
江南原文、翻譯及賞析13
原文：
江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？
譯文
江南是個(gè)好地方，我熟悉那里的風(fēng)景。日出時(shí)，江邊紅花比火還紅艷，春天里，一江綠水仿佛被藍草浸染。怎能讓人不常常思念美好的江南？
注釋
�、艖浗希涸~牌名。據《樂(lè )府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名《望江南》、《夢(mèng)江南》等。分單調、雙調兩體。單調二十七字，雙凋五十四字，皆平韻。憶：懷念。
�、浦O：熟悉。
�、墙ǎ航叺幕ǘ�。一說(shuō)指江中的浪花。
�、人{：一種植物，葉藍綠色，藍草，可以用來(lái)制作染料。
賞析：
作者：佚名
白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應該說(shuō)，他對江南有著(zhù)相當的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。
要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”、“鶯”著(zhù)手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫(xiě)手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常�？梢�(jiàn)，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫(huà)。白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(cháng)安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。
此詞寫(xiě)江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著(zhù)色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長(cháng)的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
江南原文、翻譯及賞析14
江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！
江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！
賞析
詩(shī)人早年因避亂來(lái)到江南，曾經(jīng)旅居蘇、杭二州。晚年又擔任杭、蘇刺史多年。江南的山山水水、一草一木給他留下了極深的印象。他也與那里的人民結下了深摯的友誼，直到晚年回到北方以后，仍然戀戀不已。三首《憶江南》詞就是這種心情下的產(chǎn)物。作品表達了詩(shī)人對祖國大好河山的熱愛(ài)，對以后文人詞的發(fā)展，也產(chǎn)生了積極的作用。
白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應該說(shuō)，他對江南有著(zhù)相當的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。
要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”、“鶯”著(zhù)手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫(xiě)手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常�？梢�(jiàn)，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫(huà)。白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(cháng)安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。
題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫(xiě)“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤�！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。
花發(fā)得比江南晚，水也有區別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河也不遠。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景，從內心深處贊嘆“江南好”，而在用生花妙筆寫(xiě)出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長(cháng)的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠去，自然引出第二首和第三首。
第二首緊承前首結句“能不憶江南”，將記憶的鏡頭移向杭州。
“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭�！敝虚g兩句是說(shuō)，游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞那起落的錢(qián)塘江大潮。
偌大一個(gè)杭州，可憶的情景當然很多，而按照這種小令的結構，卻只能納入兩句，這就需要選擇和集中最有代表性，也是他感受最深的東西。就杭州景物而言，最有代表性的東西是什么呢？不用說(shuō)，浙江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的東西，而作者也對此感受最深。
何謂月中桂子？《南部新書(shū)》里說(shuō)：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：‘此月中種也�！两裰星锿�，往往子墮，寺僧亦嘗拾得�！奔热凰律梢允暗�，別人也可能拾得。白居易做杭州刺史的時(shí)候，也很想拾它幾顆�！读纛}天竺靈隱兩寺》詩(shī)云，“在郡六百日。入山十二回。宿因月桂落，醉為海榴開(kāi)�！ぁぁぁぁぁぁ弊宰⒃疲骸疤祗脟L有月中桂子落，靈隱多海石榴花也�！笨雌饋�(lái)，他在杭州之時(shí)多次往尋月中桂子，欣賞三秋月夜的桂花。因而當他把記憶的鏡頭已向杭州的時(shí)候，首先再現了“山寺月中尋桂子�！边@樣一個(gè)動(dòng)人的畫(huà)面。
如果說(shuō)天竺寺有月中桂子飄落不過(guò)是神話(huà)傳說(shuō)，那么浙江潮卻是實(shí)有的奇觀(guān)。浙江流到杭州城東南，稱(chēng)錢(qián)塘江；又東北流，至海門(mén)入海。自海門(mén)的潮水，十分壯觀(guān)�！斗捷泟儆[》云：“錢(qián)塘每晝夜潮再上，至八月十八日猶大�！闭埧础跺X(qián)塘候潮圖》里的描寫(xiě)：“常潮遠觀(guān)數百里，若素練橫江；稍近，見(jiàn)潮頭高數丈，卷云擁雪，混混沌沌，聲如雷鼓�！闭驗椤俺鳖^高數丈”，所以作者當年做杭州刺史的時(shí)候，躺在郡衙的亭子里，就能看見(jiàn)那“卷云擁雪”的壯麗景色。
這兩句詞，都有人有景，以人觀(guān)景，人是主體。所不同的是：上句以動(dòng)觀(guān)靜，下句以靜觀(guān)動(dòng)�！昂稳崭赜�？”末句是說(shuō)，什么時(shí)候能夠再次去游玩？這首詩(shī)僅就作者的內心活動(dòng)而言，已蘊含著(zhù)人生有限而宇宙無(wú)窮的哲理，值得人們深思。
第三首詩(shī)，追憶蘇州往事�！敖蠎�，其次憶吳宮�！遍_(kāi)頭是說(shuō)，江南的回憶，再來(lái)就是回憶蘇州的吳宮。照應第一首的結尾和第二首的開(kāi)頭，把鏡頭移向蘇州。
“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉�！敝虚g兩句是說(shuō)，喝一喝吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵美麗的芙蓉。一面品嘗美酒，一面欣賞美女雙雙起舞�！按褐袢~”，是對“吳酒一杯”的補充說(shuō)明�！按骸痹谶@里是形容詞。所謂“春竹葉”，可解釋成春天釀熟的酒，也可解釋為能給飲者帶來(lái)春意的酒，從“春”與“醉”的對偶來(lái)看，后一句解釋也許更符合原意�！白碥饺亍笔菍Α皡峭揠p舞”的形象描繪。以“醉”字形容“芙蓉”，極言那花兒像美人喝醉酒似的紅艷�！巴蕖�，美女。西施被稱(chēng)為“娃”，吳王夫差為她修建的住宅，叫“館娃宮”。開(kāi)頭不說(shuō)憶蘇州而說(shuō)“憶吳宮”，既為了與下文協(xié)韻，更為了喚起讀者對于西施這位絕代美人的聯(lián)想，讀到“吳娃雙舞醉芙蓉”，這種聯(lián)想就更加活躍了。這兩句，前賓后主，喝酒是為了觀(guān)舞助興，著(zhù)眼點(diǎn)落在“醉芙蓉”似的“吳娃”身上。
“早晚復相逢？”末句是說(shuō)，不知何時(shí)會(huì )再次相逢？“早晚”，當時(shí)口語(yǔ)，它的意思與“何時(shí)”相同。
這三首詞，從今時(shí)憶往日，從洛陽(yáng)憶蘇杭。今、昔、南、北、時(shí)間、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句，都撫今追昔，身在洛陽(yáng)，神馳江南。每一首的中間兩句，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往事。結句呢？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現實(shí)。因此，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗主人公今昔南北所展現的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受。
這三首詞，每首自具首尾，有一定的獨立性；而各首之間，又前后照應，脈絡(luò )貫通，構成有機的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。
譯文及注釋
譯文
江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍草。怎能叫人不懷念江南？
江南的回憶，最讓人容易想起的就是杭州：游走在天竺寺中尋找中秋盛開(kāi)的桂花，登上郡亭枕臥其上，觀(guān)賞起落的潮頭。什么時(shí)候能夠再次去游玩？
江南的回憶，再來(lái)就是容易想起蘇州的吳宮。喝一喝吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。什么時(shí)候能夠再次去游玩？
注釋
憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句�！卑础稑�(lè )府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞，后遂改名‘江南好’�！敝镣硖�、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(cháng)江下游的江浙一帶。
諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。
江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。
綠如藍：綠得比藍還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。藍，藍草，其葉可制青綠染料。
“山寺”句：作者《東城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮�！惫鹱�，桂花。
郡亭：疑指杭州城東樓�？闯鳖^：錢(qián)塘江入海處，有二山南北對峙如門(mén)，水被夾束，勢極兇猛，為天下名勝。
吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上。
竹葉：酒名。即竹葉青。亦泛指美酒。
吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女。
醉芙蓉：形容舞伎之美。
早晚：猶言何日，幾時(shí)。
江南原文、翻譯及賞析15
《謝公墅歌》作品介紹
《謝公墅歌》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩(shī)》的第576卷。
《謝公墅歌》原文
謝公墅歌
作者：唐·溫庭筠
朱雀航南繞香陌，謝郎東墅連春碧。
鳩眠高柳日方融，綺榭飄飖紫庭客。
文楸方罫花參差，心陣未成星滿(mǎn)池。
四座無(wú)喧梧竹靜，金蟬玉柄俱持頤。
對局含情見(jiàn)千里，都城已得長(cháng)蛇尾。
江南王氣系疏襟，未許苻堅過(guò)淮水。
《謝公墅歌》注釋
�、僦x公墅:東晉謝安竭力輔佐王室，贈太傅。曾于土山筑別墅，樓館竹林甚盛，常攜中外子侄往來(lái)游集。見(jiàn)《晉書(shū)》本傳。
�、谥烊负�:即朱雀橋，在建康城南烏衣巷口。故址在今南京市東南。
�、劬_榭:雕畫(huà)美觀(guān)的臺上高屋。紫庭:帝王宮庭，即紫宮。梁武帝《游女曲》:“戲金闕，游紫庭�！�
�、芪拈�:用楸木所制有花紋的棋盤(pán)。方罫:棋盤(pán)上的方格。
�、菪年�:心中所策劃的圍棋陣法。星:喻棋子。
�、藿鹣s:侍中、中常侍之冠飾。金取其堅剛，蟬取其居高飲潔。持:全詩(shī)校:“一作支�！�
�、吖�383年，苻堅恃強南侵，率軍百萬(wàn)次于肥水，京師震恐。時(shí)以謝安為征討大都督，安侄謝玄入問(wèn)計，安神色安然，命駕出山墅，與謝玄圍棋賭別墅。及玄等破苻堅，捷書(shū)至，安方與客對奕，面無(wú)喜色�？蛦�(wèn)，方徐對曰:“小兒輩遂已破賊�！币�(jiàn)《晉書(shū)》本傳。情:全詩(shī)校:“一作顰�！�
�、嚅L(cháng)蛇:喻苻堅。謝朓《八公山》:“長(cháng)蛇固能剪，奔鯨自此曝�！�
�、嵬鯕�:天子之氣。疏襟:遠大的胸襟。
�、廛迗躁惐仕�，謝玄率精銳八千渡江，決戰肥水南。苻堅中流矢，兵眾奔潰，自相蹈藉投水死者不可勝計。見(jiàn)((晉書(shū)·謝玄傳》。肥水經(jīng)八公山南流入淮。
《謝公墅歌》作者介紹
溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩(shī)人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗,語(yǔ)言工煉，格調清俊，他的詩(shī)與李商隱齊名，有“溫李”之稱(chēng)，但其成就無(wú)論從思想內容上還是藝術(shù)形式上來(lái)說(shuō)，都不如李商隱。他當時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號稱(chēng)“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫�？墒�，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩(shī)文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩(shī)風(fēng)上承南唐梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉為文人詞的重要標志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著(zhù)有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
《謝公墅歌》繁體對照
卷576_5謝公墅歌溫庭筠
朱雀航南繞香陌，謝郎東墅連春碧。
鳩眠高柳日方融，綺榭飄飖紫庭客。
文楸方罫花參差，心陣未成星滿(mǎn)池。
四座無(wú)喧梧竹靜，金蟬玉柄俱持頤。
對局含情見(jiàn)千裏，都城已得長(cháng)蛇尾。
江南王氣系疏襟，未許符堅過(guò)淮水。
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