江南原文、翻譯及賞析(集合15篇)
江南原文、翻譯及賞析1
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
譯文
雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的是那遠在天涯的人兒久不歸來(lái)。蒼山上空懸掛的明月不知我心中愁事。水面上低吟的風(fēng)吹落水旁花瓣飄落眼前，遠空搖曳的碧云在晚風(fēng)的吹拂下微微斜行。
注釋
夢(mèng)江南：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“望江南”，又名“憶江南”等。
恨：離恨。
天涯：天邊。指思念的人在遙遠的地方。
搖曳：猶言搖蕩、動(dòng)蕩。
賞析
這首詞以意境取勝，通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。
“千萬(wàn)恨，恨極在天涯�！笔拙渲背觥昂蕖弊�，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于所恨之人遠“在天涯”，滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。
“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花�！倍�，初讀感受亦自泛泛；幾經(jīng)推敲玩味，才覺(jué)得文章本天成，而妙手得之卻并非偶然。上文正面意思既已說(shuō)盡，故這兩句只能側寫(xiě)。詞中抒情主人公既有“千萬(wàn)恨”，說(shuō)她“心里”有“事”當然不成問(wèn)題；但更使她難過(guò)的，卻在于“有恨無(wú)人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，卻無(wú)人能理解她的心事，只有山月不時(shí)臨照閨中而已。不說(shuō)“人不知”，而說(shuō)“山月不知”，則孤寂無(wú)聊之情可以想見(jiàn)．這是一層。夫山月既頻來(lái)相照，似乎有情矣；其實(shí)卻是根本無(wú)情的。心里有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時(shí)并可以?xún)A訴的對象亦無(wú)之。好容易盼到月亮來(lái)了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實(shí)等于不傾訴，甚至比根本不傾訴時(shí)心情還更壞些！于是“山月不知心里事”也成為這個(gè)主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至于說(shuō)“不知心里事”的是“山月”而不是其他，這也是經(jīng)過(guò)作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉�！保畋就ㄗ鳌巴髟隆保┩皆履苁箍妥铀监l．當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，當月逾山尖而照入人家時(shí)必在夜深。這就點(diǎn)明詞中女主人公經(jīng)常是難以入眠的。這是第三層�！对�(shī)·邶風(fēng)·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微�！币匀赵掠髡商�，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長(cháng)，遠在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。
“水風(fēng)”句與上聯(lián)角度雖異，意匠買(mǎi)同。夜里看月有限，晝間看花也還是有恨�？椿ㄔ瓰榱饲矏�，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開(kāi)花落正如人之有青年老年，本是自然現象；但眼前的花卻是被風(fēng)吹落的�！翱章洹闭�、白白地吹落，無(wú)緣無(wú)故地吹落之謂；這正是《詩(shī)·小雅·小弁》中所謂的“維憂(yōu)用老”一語(yǔ)（《古詩(shī)十九首》則云“思君令人老”）的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。
至于所謂“水風(fēng)”，指水上之風(fēng)。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水面風(fēng)來(lái)，風(fēng)吹花落，落到哪里？自然落在水中，這不正是稍后于溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫(xiě)法嗎？溫的這句寫(xiě)得比較蘊藉，但并不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風(fēng)格，可是造意卻深曲多了。
“搖曳碧云斜�！币箤ι皆�，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎么明顯的動(dòng)蕩，是輕輕移斜了角度的晃動(dòng)。此句看似單純寫(xiě)景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無(wú)聊賴(lài)之態(tài)，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝了，不著(zhù)“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。
創(chuàng )作背景
本詞的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。溫庭筠有兩首《夢(mèng)江南》小令，《草堂詩(shī)余別集》在此調下有題“閨怨”。閨怨題材在唐宋詞中已經(jīng)被寫(xiě)得很爛了，經(jīng)�？吹降幕驅�(xiě)外形的憔悴，或寫(xiě)心情的苦楚，而這一首卻不同，溫庭筠主要是寫(xiě)感受和印象。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(cháng)被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
江南原文、翻譯及賞析2
夢(mèng)江南千萬(wàn)恨
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。
搖曳碧云斜。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞通過(guò)描寫(xiě)思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其內心的悲戚和哀傷。通篇寫(xiě)恨，實(shí)際是以恨之切，襯愛(ài)之深，思之極。前二句純用白描，并運用民歌的頂真格式，詞句明快流暢；后三句觸物生情，借物抒懷，以無(wú)情襯有情，詞句流利宛轉。全詞以意境取勝，首尾一貫，率直而深婉，余味無(wú)窮。
翻譯
恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中，鮮花獨自搖落�；▋毫懵渲�，明月不知不覺(jué)地早已經(jīng)斜入碧云外。
注釋
�、艍�(mèng)江南：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。原名“望江南”，又名“憶江南”等。
�、坪蓿弘x恨。
�、翘煅模禾爝�。指思念的人在遙遠的地方。
�、葥u曳：猶言搖蕩、動(dòng)蕩。碧云：青云。
賞析
這首詞刻畫(huà)了一個(gè)滿(mǎn)懷深情盼望丈夫歸來(lái)的思婦形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表現了詩(shī)人對不幸婦女的同情。同時(shí)也寄寓著(zhù)詩(shī)人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。
“千萬(wàn)恨，恨極在天涯�！笔拙渲背觥昂蕖弊�，“千萬(wàn)”直貫下句“極”字，并點(diǎn)出原因在于所恨之人遠“在天涯”，滿(mǎn)腔怨恨噴薄而出。說(shuō)“恨”而有“千萬(wàn)”，足見(jiàn)恨之多與無(wú)窮，而且顯得反復、零亂，大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬(wàn)緒之恨，但恨到極點(diǎn)的事只有一樁，即遠在天涯的那個(gè)人久不歸來(lái)。這是對全詞的主旨作正面描寫(xiě)。
“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花�！比�、四兩句，初讀起來(lái)很是平淡，仔細玩味卻覺(jué)得是妙手天成。這兩句是從側面闡述其“恨”之深。女主人既有千萬(wàn)恨，其“心里”有“事”是理所當然的了，更使她難過(guò)的卻在于“有恨無(wú)人知”�！昂蕖笔且环N無(wú)形的心理情緒，是難以把握和捉摸的，而詞人卻善于借景將它烘托出來(lái)：像風(fēng)掠過(guò)水面時(shí)蕩起的陣陣漣漪，像花兒隨風(fēng)落去時(shí)的繽紛繚亂，像悠悠白云在天空搖曳時(shí)的飄忽迷離，這樣一來(lái)，抽象的“恨”就變得形象、可感了，使人們能夠清晰地體驗到它的紛亂、動(dòng)蕩的狀態(tài)，也增強了詞的審美價(jià)值。
“搖曳碧云斜�！币箤ι皆�，晝惜落花，在晝夜交替的黃昏，搖曳是程度不怎么明顯的動(dòng)蕩，是輕輕移斜了角度的晃動(dòng)。此句看似單純寫(xiě)景，卻狀出了凝望暮色與碧云的女主人的百無(wú)聊賴(lài)之態(tài)，說(shuō)明一天的光陰又在不知不覺(jué)中消逝了，不著(zhù)“恨”字而“恨極”之意已和盤(pán)托出。
江南原文、翻譯及賞析3
天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風(fēng)漸緊。與奴吹散月邊云。照見(jiàn)負心人。
翻譯
遙望著(zhù)窗外，朦朧的月亮就好像一團白銀。夜深人靜，身邊風(fēng)聲漸緊。月亮被烏云遮住了。風(fēng)呀，請你吹散月亮邊上的烏云，讓它照到我那負心漢。
注釋
更闌：更殘，即夜深。
奴：古代女子的謙稱(chēng)。
負：原誤作“附”，王國維校改。
鑒賞
這首敦煌曲子詞，是一首失戀者之怨歌，或是一首民間怨婦詞。但僅僅指出其中的怨意，是很不夠的；還須體味詞中蘊含的那一份癡情，須看到女主人公對“負心人”尚未心死，才能夠味。
前兩句寫(xiě)景而兼比興�！疤焐显隆币灰皇撬紜D隔窗所見(jiàn)。身處室內I也能見(jiàn)月，表明月已升高，時(shí)屆更深。更深而望月，反轉來(lái)襯托思婦之無(wú)寐。夜深不寐，進(jìn)一步暗示人被相思所苦。這三個(gè)字寫(xiě)月亮，卻溶入了時(shí)間（深夜）、人物（思婦）以及人物的精神狀態(tài)（相思）三個(gè)連鎖意念�！斑b望似一團銀”一一正常的情祝下，月亮雖不比太陽(yáng)的亮度強烈，卻也晶瑩刺眼。而思婦所見(jiàn)的月亮，卻像質(zhì)態(tài)渾貢、色調灰白的銀團。這是朗月通過(guò)窗紙透映出來(lái)的形象，表現人在室內隔窗視月所得的視覺(jué)映象。按照抒情詩(shī)抒發(fā)人物主觀(guān)感受的需要，高掛在天的月，通過(guò)人物感官的過(guò)濾，所以有如此的描寫(xiě)。這一句承接“天上月”而來(lái)，是從隔窗所見(jiàn)的角度對月亮的進(jìn)一步描寫(xiě)，但它并不單純是對隔窗之月的描寫(xiě)。用“望”字，表明人物在觀(guān)察，這就巧妙地帶出了望月的人物�！巴鼻凹右弧斑b”字作空間狀語(yǔ)，一則前面承接“月”之遠掛高天，一則后面照應“負心人”之遠離自己。
從開(kāi)頭兩句到下面兩句，詞意有個(gè)跳躍，形成一處空白，這就是夜闌天變，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼風(fēng)驅散“月邊云”之語(yǔ)。詞中女子似未感覺(jué)到風(fēng)起正是天變云生的征兆，反而寄望于風(fēng)，求它“與奴吹散月邊云”，癡態(tài)可掬。其所以這樣，是因為她急于讓明月“照見(jiàn)負心人”。然而“照見(jiàn)”又如何，卻不更說(shuō)，意極含混，卻能啟發(fā)讀者尋思�！奥�(tīng)話(huà)聽(tīng)反話(huà)，心愛(ài)叫冤家�！奔幢懔R對方為“負心人”，也未必是決絕語(yǔ)，反而見(jiàn)出自己的未能忘情。
可見(jiàn)此詞之妙，全在將俗語(yǔ)所謂“癡心女子負心漢”作了藝術(shù)的表現，且寫(xiě)得很有特色。此詞表現手法之妙，在于將戀愛(ài)故事由女主人公口吻道出，情景渾然一體。而口語(yǔ)化的語(yǔ)言，又為詞作增添了活潑生動(dòng)的情致。
創(chuàng )作背景
這首是敦煌曲子詞。這是一首寫(xiě)于封建的詞。寫(xiě)一個(gè)棄婦的悲吟，“癡心女子負心漢”，這是封建制度造成的無(wú)數悲劇。詞著(zhù)重寫(xiě)中的女子獨自望月懷人到深夜，而那男子卻變了心是為了反映出封建社會(huì )里婦女的痛苦心情。
江南原文、翻譯及賞析4
原文：
江南月，清夜滿(mǎn)西樓。
云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。
圓缺幾時(shí)休。
星漢迥，風(fēng)露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。
譯文
天朗氣清的秋夜，皎潔的月光灑滿(mǎn)西樓。云堆散開(kāi)時(shí)，圓月如明鏡高懸夜空；浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。月圓月缺何時(shí)才能停止��！
銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋。月中丹桂不會(huì )因秋而凋零；月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。
注釋
星漢：指銀河。
迥：遠。
素娥：嫦娥。
賞析：
王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫(xiě)盡了人間的悲歡離合。全詞寫(xiě)景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。
起句“江南月，清夜滿(mǎn)西樓”，寫(xiě)一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿(mǎn)了西樓�！霸坡溟_(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤�！痹律侣�，月圓月缺，不知重復了多少次。上句寫(xiě)天上月，云堆散開(kāi)之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫(xiě)江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫(xiě)月圓，后句“鉤”寫(xiě)月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的`皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片。
下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫(xiě)斗轉星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋�！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應信別離愁�！痹轮械す鹚臅r(shí)不謝，雖然它不會(huì )因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱(chēng)。丹桂，神話(huà)傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈，斫之，樹(shù)創(chuàng )隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎·天咫》）。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂(yōu)思綿遠的樣子。一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果。
這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(cháng)悠遠的。那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。
江南原文、翻譯及賞析5
原文：
寄江南故人
宋代：家鉉翁
曾向錢(qián)塘住，聞鵑憶蜀鄉。
不知今夕夢(mèng)，到蜀到錢(qián)塘。
譯文：
曾向錢(qián)塘住，聞鵑憶蜀鄉。
我曾經(jīng)住在錢(qián)塘時(shí)，每每聽(tīng)到杜鵑的啼叫，就會(huì )不由自主地想念遠在四川的家鄉。
不知今夕夢(mèng)，到蜀到錢(qián)塘。
如今我被羈押在燕京，不知道今晚夢(mèng)中，是回到四川，還是回到錢(qián)塘？
注釋?zhuān)?/strong>
曾向錢(qián)塘住，聞鵑憶蜀(shǔ)鄉。
向：在。錢(qián)塘：即臨安，今浙江杭州，是南宋都城。鵑：杜鵑。蜀：四川。家鉉翁是四川眉山人。
不知今夕夢(mèng)，到蜀到錢(qián)塘。
賞析：
詩(shī)作于南宋滅亡后，分兩個(gè)層次。前兩句是寫(xiě)宋未亡前，詩(shī)人客居臨安，每當聽(tīng)到杜鵑啼鳴，便想起了家鄉。后兩句寫(xiě)宋亡后的，自己被俘到了燕京，對家鄉的深切思念及有家不能歸的沉重悲哀。
這首小詩(shī)作于南宋滅亡后，分兩個(gè)層次，成今昔對比。前兩句是寫(xiě)宋未亡前，因為北方領(lǐng)土先后被金元所占，宋偏安臨安，所以家鉉翁住在臨安，每當聽(tīng)到杜鵑啼鳴，便想起了家鄉。家鉉翁是四川人，聞鵑事切合自己，用的是四川典故：相傳古代蜀主望帝失國后，他的魂魄化作杜鵑鳥(niǎo)，鳴聲悲哀，常啼至口角流血而止。古人常以杜鵑啼血典來(lái)寄托家國滅亡之痛。而杜鵑的叫聲又如同“不如歸去”，家鉉翁“聞鵑憶蜀鄉”，既是對國土淪陷表示憤慨，又寄托對家鄉的深切思念及有家不能歸的沉重悲哀。
后兩句寫(xiě)眼前，南宋已經(jīng)滅亡，自己被俘到了燕京，這時(shí)候恢復失土已成畫(huà)餅，不要說(shuō)北方，就是南方，包括以前所住的南宋都城臨安，也都成了異族統治的天下了。由此，家鉉翁無(wú)限悵惘地問(wèn)：今天晚上做夢(mèng)，是夢(mèng)蜀地還是夢(mèng)臨安呢？言下之意，兩地分別代表家與國，都是那么地使他思戀感傷。
前后二層，后層是前層的延續，前層是為后層預做地步，這就是論詩(shī)者所謂的加一倍寫(xiě)法。詩(shī)在謀篇手法上顯然是參考了賈島的《渡桑干》詩(shī)：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。無(wú)端更渡桑干水，卻望并州是故鄉�！钡Z島詩(shī)只是抒發(fā)久客遠游的思鄉之情，家鉉翁詩(shī)卻表現亡國之恨，更加催人淚下。通過(guò)遞進(jìn)，前面本來(lái)是很突出的思鄉之情，忽然又加入了新的內容，更顯得沉痛。家鉉翁這首詩(shī)所表達的情感，在感慨興亡盛衰的詩(shī)中很普遍，典型的可舉虞集的《挽文丞相》詩(shī)，末聯(lián)說(shuō)：“不須更上新亭望，大不如前灑淚時(shí)�！庇脮x過(guò)江諸人新亭灑淚嘆中原淪喪的典故，說(shuō)那時(shí)還有半壁江山，如今連一點(diǎn)殘山剩水也沒(méi)有了。這與家鉉翁夢(mèng)四川、夢(mèng)錢(qián)塘同一機杼。
江南原文、翻譯及賞析6
望江南·江上雪
江上雪，獨立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時(shí)振玉花空。圖畫(huà)若為工。
云水暮，歸去遠煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。
賞析
上片，寫(xiě)老漁翁在冰天雪地中垂釣。首句化用柳宗元的《江雪》“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”兩句�！绑梵业劚㈨�，蓑衣時(shí)振玉花空�！倍敷疑现宦�(tīng)見(jiàn)雪彈子敲打的聲響，蓑衣上不時(shí)抖落堆積的雪花�！绑梵摇薄八蛞隆惫蠢粘鲠炍萄┨齑贯灥耐庠谛蜗�，函面簡(jiǎn)約，意境空靈�！氨㈨憽泵鑼�(xiě)輕細的聲音，襯托出環(huán)境的寂靜、釣翁的寧靜。釣翁“時(shí)振玉花空”的動(dòng)作，襯托出釣翁的凝定�！暗弊謱�(xiě)出了釣翁的心無(wú)旁騖�！皥D畫(huà)若為工�！闭宫F在眼前不是生活圖景，簡(jiǎn)直就是一幅畫(huà)，極言其美感。
下片寫(xiě)漁家樂(lè )。天色已晚，漁翁消失在淡淡的云煙中。小島上的竹籬茅舍就是漁翁的家，他釣滿(mǎn)一簍鳊魚(yú)和鯽魚(yú)歸家后，聽(tīng)到的是一片兒童的歡笑�！霸扑�，歸去遠煙中”渲染環(huán)境的高遠空曠，暗示釣翁生活的閑適自在；“茅舍竹籬依小嶼”，描寫(xiě)釣翁生活的簡(jiǎn)樸與環(huán)境的清幽；“縮鳊圓鯽人輕籠”流露出釣翁生活的自得之情；“歡笑有兒童”凸現了釣翁生活的溫馨和歡樂(lè )。
古人說(shuō)：“達則兼濟天下，窮則獨善其身�！碑敳坏弥镜睦罹V看到漁翁簡(jiǎn)樸自在的生活時(shí)，他應該也想過(guò)“獨善其身”吧！但無(wú)論多難，他都沒(méi)有放棄，他一直在堅持，直到與這個(gè)世界決絕。柔美婀娜的柳絲固然給生活增添了詩(shī)意，但世上如果沒(méi)有堅挺的胡楊，這份詩(shī)意也將蕩然無(wú)存。李綱，就是那堅挺的胡楊，民族的脊梁。
江南原文、翻譯及賞析7
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫(xiě)一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫(xiě)成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑�(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(cháng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。
終了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析
這首詞抒寫(xiě)主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。
“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。
這是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物的特征，使夢(mèng)境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤�！鄙掀髢删涫钦f(shuō)，夢(mèng)境里黯然銷(xiāo)魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人�！跋辍倍�，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機勢，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見(jiàn)。晏幾道詞喜用這種句法。
上片寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫(xiě)信。
“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據�！毕缕叭涫钦f(shuō)，想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)寄出。
說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補、無(wú)可表達的地步了，那只好借音樂(lè )來(lái)排遣。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
用的樂(lè )器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調節音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來(lái)表達難寫(xiě)的幽懷，行動(dòng)的描寫(xiě)比言辭的表白更為鮮明有力。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫(xiě)情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節節遞進(jìn)，節節頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤(pán)旋的力量。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著(zhù)名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
江南原文、翻譯及賞析8
憶江南·多少淚
五代 李煜
多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無(wú)疑。
譯文
我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō)，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀，我現在無(wú)疑已是極度傷悲了。
注釋
望江南：詞牌名�！度圃�(shī)》作“憶江南”，題注：一名“夢(mèng)江南”，一名“江南好”，一名“夢(mèng)江口”，一名“望江梅”，一名“歸塞北”，一名“謝秋娘”，一名“春去也”�！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨�(mèng)游仙’、‘夢(mèng)江南’、‘江南好’�！�
沾袖：（淚水）沾濕衣袖。頤（yí）：下巴。全句是說(shuō)，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。
心事：心中所思念或期望的事。將：拿。和淚說(shuō)：一面流眼淚，一面述說(shuō)。
鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛(ài)慕他，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫，其聲清脆悅耳，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。漢應休：不要。向：朝著(zhù)，在。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏。
腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長(cháng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發(fā)。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜，無(wú)波風(fēng)定時(shí)�！�
賞析
李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法，以樂(lè )來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫(xiě)，正見(jiàn)正寫(xiě)，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂(yōu)思愁恨則體會(huì )更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫(xiě)，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿(mǎn)腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照。
全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦，描摹細致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
創(chuàng )作背景
這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國入宋之后，與《望江南·多少恨》當作于同時(shí)。李煜被曹雪芹稱(chēng)為“古之傷心人”，他降宋后，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲。這首詞就是為表達他對現實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng )作的。
江南原文、翻譯及賞析9
原文：
初八月，半鏡上青霄。
斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ)，暗移梅影過(guò)紅橋，裙帶北風(fēng)飄。
譯文
初八的月亮，如同半面妝鏡，懸掛青空。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語(yǔ)，梅花的影子隨著(zhù)月光暗暗移過(guò)紅橋。北風(fēng)吹來(lái)，裙裾飄飄。
注釋
望江南：詞牌名。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”。小令，單調二十七字，三平韻。
初八月：上弦月，即農歷每月的初七或初八前后的月亮。
青霄：藍天，天空。
畫(huà)闌：刻有畫(huà)圖的欄桿。
紅橋：當指有雕飾的橋，或僅僅是對橋的雅稱(chēng)。一說(shuō)為位于瘦西湖南端的紅橋，始建于明末崇禎年間，原為紅色欄桿的木橋，后在乾隆元年改建為拱形石橋，取名虹橋。
裙帶北風(fēng)飄：語(yǔ)出李端《拜新月》：“細語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙帶”。
賞析：
這首小詞清麗空靈。前二句以空中懸半鏡喻初八上弦之月，接以倚闌不語(yǔ)的嬌人情景，又轉而刻畫(huà)月移梅影的極蘊情味的景象，最后以風(fēng)飄裙帶之景收束。五句之詞而能翻轉折進(jìn)，于平淡之中饒蘊深情，確是渾脫超妙。其無(wú)聊心緒，無(wú)限愁情全在其中了。
江南原文、翻譯及賞析10
望江南·超然臺作
春未老，風(fēng)細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
翻譯
春天還沒(méi)有過(guò)去，微風(fēng)細細，柳枝斜斜隨之起舞。試著(zhù)登上超然臺遠遠眺望，護城河內半滿(mǎn)的春水微微閃動(dòng)，滿(mǎn)城處處春花明艷，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中，千家萬(wàn)戶(hù)皆看不真切。
寒食節過(guò)后，酒醒反而因思鄉而嘆息不已。不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且點(diǎn)上新火來(lái)烹煮一杯剛采的新茶，作詩(shī)醉酒都要趁年華尚在啊。
注釋
超然臺：筑在密州（今山東諸城）北城上，登臺可眺望全城。
壕：護城河。
寒食：節令。舊時(shí)清明前一天（一說(shuō)二天）為寒食節。
咨嗟：嘆息、慨嘆。
故國：這里指故鄉、故園。
新火：唐宋習俗，清明前二天起，禁火三日。節后另取榆柳之火稱(chēng)“新火”。
新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。
賞析
公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀(guān)，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。詞的上片寫(xiě)登臺時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節的郊外景色。
這首詞為雙調，比原來(lái)的單調的《望江南》增加了一疊。上片寫(xiě)登臺時(shí)所見(jiàn)景象，包括三個(gè)層次。
“春未老，風(fēng)細柳斜斜�！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，登上超然臺遠眺，春色尚未褪盡，和風(fēng)習習，吹起柳絲千條細。首先以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細柳斜斜”，點(diǎn)明當時(shí)的季節特征：春意暮而未老�！霸嚿铣慌_上看，半壕春水一城花�！边@一灣護城河水繞了半座城，滿(mǎn)城內皆是春花燦爛。其次，三、四句直說(shuō)，直說(shuō)登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)�！盁熡臧登Ъ��！蔽寰涫钦f(shuō)，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中。
三個(gè)層次顯示有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭導入，再是大場(chǎng)面的鋪敘，最后，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)。滿(mǎn)城風(fēng)光，盡收眼底。這是上片，寫(xiě)春景。
下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密�！昂澈�，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情�！靶輰嗜怂脊蕠�，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來(lái)作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著(zhù)詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。
“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機，借詩(shī)酒以自?shī)��！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應合。全詞所寫(xiě)，緊緊圍繞著(zhù)“超然”二字，至此，進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現。
這這首詞從“春未老”說(shuō)起，既是針對時(shí)令，謂春風(fēng)、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充滿(mǎn)春意，生機勃勃，同時(shí)也是針對自己老大無(wú)成而發(fā)的，所謂春未老而人空老，可見(jiàn)內心是不自在的。從這個(gè)意義上看，蘇東坡實(shí)際上并不真能超然，這種似是非是的境界，真是蘇東坡精神世界的真實(shí)體現。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂(lè )景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無(wú)奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
創(chuàng )作背景
此詞作于公元1076年（宋神宗熙寧九年）暮春。蘇軾《超然臺記》謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以為臺者舊矣。稍葺而新之，時(shí)相與登覽，放意肆志焉�！惫�1076年（熙寧九年）暮春，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉思，寫(xiě)下了此詞。
江南原文、翻譯及賞析11
原文：
少年游·江南三月聽(tīng)鶯天
清代： 吳錫麒
江南三月聽(tīng)鶯天，買(mǎi)酒莫論錢(qián)。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽(yáng)前。
欲尋舊夢(mèng)前溪去，過(guò)了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動(dòng)，寒倚一梯煙。
注釋?zhuān)?/strong>
江南三月聽(tīng)鶯天，買(mǎi)酒莫論錢(qián)。晚筍余花，綠陰青子，春老夕陽(yáng)前。
欲尋舊夢(mèng)前溪去，過(guò)了柳三眠。桑徑人稀，吳蠶才動(dòng)，寒倚一梯煙。
吳蠶：吳地盛養蠶，因稱(chēng)良蠶為吳蠶。
賞析：
江南三月，紅瘦綠肥，鶯啼蝶飛，春光老去。欲尋舊夢(mèng)，再到前溪，柳過(guò)三眠，桑徑人稀。結句“寒倚一梯煙”，極有情致，耐人尋味。全詞風(fēng)流秀逸，流麗自然。
江南原文、翻譯及賞析12
望江南·超然臺作
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
春未老，風(fēng)細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
譯文
春天還沒(méi)有過(guò)去，楊柳在和煦的春風(fēng)中飄蕩。登上超然臺眺望，只見(jiàn)半溝護城河的春水，滿(mǎn)城的春花，煙雨籠罩著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)。
寒食過(guò)后，酒醒反而因思鄉而嘆息，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且用新火來(lái)烹煮新茶，趁著(zhù)時(shí)光未老，借吟詩(shī)飲酒來(lái)自得其樂(lè )吧。
簡(jiǎn)析
作者登超然臺眺望滿(mǎn)城煙雨，觸動(dòng)了鄉思而寫(xiě)下了這首詞。詞中飽含著(zhù)青春未過(guò)去而人將老的痛楚，強作“超然”以自我安慰。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂(lè )景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無(wú)奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
江南原文、翻譯及賞析13
望江南·梳洗罷
作者：溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋(píng)洲。
注釋 ①斜暉:偏西的陽(yáng)光。
�、诿}脈(mòmò)：含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱；
�、郯�?（pín）洲：開(kāi)滿(mǎn)白色 蘋(píng)花的水中小塊陸地。古代
詞中長(cháng)用以代指分別的地方。白蘋(píng)，一種水中浮草。人民教育出版社/語(yǔ)文九年級上冊，“蘋(píng)”簡(jiǎn)體：上“艸” 下“頻” 讀pín。
譯文
梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著(zhù)樓柱凝望著(zhù)滔滔江面。
千帆過(guò)盡盼望的人都沒(méi)有出現，太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著(zhù)。
思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。
賞析
此詞寫(xiě)一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。
這是一首小令，只有二十七個(gè)字�！霸~之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思夫），在特定條件（準備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。
在中國古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著(zhù)意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨居的環(huán)境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現出來(lái)了嗎？
接著(zhù)，出現了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨倚望江樓�！苯瓰楸尘�，樓為主體，焦點(diǎn)是獨倚的人。這時(shí)的女子，感情是復雜的；隨著(zhù)時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨”字用得很傳神�！蔼殹弊�，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(cháng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。
“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著(zhù)余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著(zhù)意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現得多么動(dòng)人。
至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋(píng)洲�！薄澳┚渥町斄粢�，有余不盡之意始佳�！焙腿~“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀(guān)抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀(guān)存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現和內在的心理活動(dòng)完美統一地顯示出來(lái)。這正是現實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著(zhù)作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著(zhù)一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著(zhù)一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著(zhù)熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
思婦題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著(zhù)綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
江南原文、翻譯及賞析14
憶江南·多少恨
[五代]李煜
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。
譯文
有多少遺恨呀，都在昨夜的夢(mèng)魂中。夢(mèng)中好像我還是故國君主，常在上苑游樂(lè )，車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò )繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著(zhù)融融的春風(fēng)。
注釋
望江南：《全唐詩(shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》。
夢(mèng)魂：古人認為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì )離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。
還似：一作“還是”。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林。
車(chē)如流水馬如龍：意思是車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò )繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車(chē)馬絡(luò )繹不絕，十分繁華熱鬧�；ㄔ拢夯ê驮�，泛指美好的景色�；ㄔ抡猴L(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。
賞析：
《望江南·多少恨》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng )作的一首記夢(mèng)詞。詞人以詞調名本意回憶江南舊游，抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè )和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè )景抒寫(xiě)現實(shí)生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀，抒發(fā)亡國之痛。全詞語(yǔ)白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。
“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中�！遍_(kāi)頭兩句是說(shuō)，我有多少的恨，昨夜夢(mèng)中的景象。
開(kāi)頭陡起，小詞中罕見(jiàn)。所恨的當然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的情事固然是他時(shí)時(shí)眷戀著(zhù)的，但夢(mèng)醒后所面對的殘酷現實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。兩句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。
“還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)�！边@三句是說(shuō)，還像以前我還是故國君主時(shí)，常在上苑游玩，車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊像長(cháng)龍一樣川流不息。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著(zhù)融融的春風(fēng)。
后三句均寫(xiě)夢(mèng)境�！斑�似”二字領(lǐng)起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”�！吧显贰�，皇帝的園林。在無(wú)數次的上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車(chē)如流水馬如龍”。后一句語(yǔ)本《后漢書(shū)·馬皇后紀》：“車(chē)如流水，馬如游龍�！庇迷谶@里，極為貼切。它出色的渲染了上苑車(chē)馬的喧闐和游人的興會(huì )。緊接著(zhù)，再加上一句充滿(mǎn)贊嘆情味的結尾“花月正春風(fēng)”的季節。上苑游樂(lè )當然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節，但春天游人最盛，當是事實(shí)。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間和觀(guān)賞的對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征的意味——象征著(zhù)在他生活中最美好、最無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻�！盎ㄔ隆本臁按猴L(fēng)”之間用一“正”字勾連，景之秾麗，情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢(mèng)游之樂(lè )推向最高潮。
從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫(xiě)的就是對往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要表達的倒是另外一面——今日處境的無(wú)限凄涼。但作者卻只在開(kāi)頭用了“多少恨”三字虛點(diǎn)，通篇不對當前的處境作正面描寫(xiě)，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托。正因為“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀越是濃重；對舊日的繁華眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn)。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng)，所以夢(mèng)境中的“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì )反而更觸動(dòng)了他囚徒般歲月的悲慨。這是一種“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運用。
江南原文、翻譯及賞析15
菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好
人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
翻譯
人人都說(shuō)江南好，而來(lái)到這的游人只想在江南慢慢變老。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍，還可以在有彩繪的船上聽(tīng)著(zhù)雨聲入眠
江南酒家賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比，盛酒撩袖時(shí)露出的雙臂潔白如雪。年華未衰之時(shí)不要回鄉，回到家鄉后必定要愁腸寸斷。
注釋
游人只合江南老：這里指飄泊江南的人，即作者自謂。
只合：只應。
江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。
碧于天：一片碧綠，勝過(guò)天色。
壚邊：指酒家。壚，舊時(shí)酒店用土砌成酒甕賣(mài)酒的地方。
皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那樣潔白。未老莫還鄉，
還鄉須斷腸：年尚未老，且在江南行樂(lè )。如還鄉離開(kāi)江南，當使人悲痛不已。
須：必定，肯定。
賞析
這首詩(shī)是《菩薩蠻五首》中的第二首，對第一首的回應。難道主人公不愿意回到家中嗎？可是自己求取功名不得，又怎能輕言回去呢？“人人盡說(shuō)江南好。游人只合江南老�！睂�(xiě)得多美！但這種美，不是靠意象的美而烘托，卻是靠濃摯的情感，而且是經(jīng)過(guò)理性的浸潤后的濃摯的情感動(dòng)人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避戰亂的人，又怎么會(huì )有歸屬感？故這兩句是沉郁的�！按核逃谔臁笔墙巷L(fēng)景之美，江南水的碧綠，比天色的碧藍更美�！爱�(huà)船聽(tīng)雨 眠”是江南生活之美，在碧于天的江水上，臥在畫(huà)船之中聽(tīng)那瀟瀟雨聲，這種生活和中原的戰亂比較起來(lái)，是何等的閑適自在。前二句的沉郁，與后二句的空靈，就形成了難以言喻的藝術(shù)張力。
過(guò)片暗用卓文君之典。漢時(shí)蜀人司馬相如，與巨富卓王孫之女卓文君私奔，因卓王孫宣布與文君斷絕關(guān)系，司馬相如就令文君當壚，自己穿著(zhù)短褲，在大街上洗滌酒器。所以“爐邊人似月。皓腕凝雙雪”，爐就是酒壚，爐邊人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“綠窗人”。主人公何嘗不思念這位面如皎月、膚色賽霜雪的妻子？說(shuō)“莫還鄉”實(shí)則正由于想到了還鄉。他沒(méi)有用“不”字，用的是有叮囑口吻的“莫”字，表現出了一種極深婉而沉痛的情意，你想還鄉，而現在沒(méi)有老，不能還鄉，表現了對故鄉欲歸不得的盤(pán)旋郁結的苦衷。后面說(shuō)“還鄉須斷腸”，這正是別人之所以敢跟你說(shuō)“游人只合江南老”的理由，因為你回到那彌漫著(zhù)戰亂烽火的故鄉，只會(huì )有斷腸的悲哀。講到這里再回頭看“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”，就會(huì )明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆，似達而郁”了。
這首詞描寫(xiě)了江南水鄉的風(fēng)光美和人物美，既表現了詩(shī)人對江南水鄉的依戀之情，也抒發(fā)了詩(shī)人飄泊難歸的愁苦之感。
創(chuàng )作背景
根據中國古典文學(xué)專(zhuān)家葉嘉瑩教授的研究，韋莊的《菩薩蠻五首》詞中的“江南”，都是確指的江南之地，并非指蜀地。這組詞創(chuàng )作于韋莊晚年寓居蜀地時(shí)期，是作者為回憶江南舊游而作。本首詞就是組詩(shī)中的第二首。
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