月賦原文、翻譯注釋及賞析
原文：
月賦
南北朝：謝莊
陳王初喪應、劉，端憂(yōu)多暇。綠苔生閣，芳塵凝榭。悄焉疚懷，不怡中夜。
乃清蘭路，肅桂苑，騰吹寒山，弭蓋秋阪。臨浚壑而怨遙，登崇岫而傷遠。于時(shí)斜漢左界，北陸南躔，白露曖空，素月流天。沈吟齊章，殷勤陳篇，抽毫進(jìn)牘，以命仲宣。
仲宣跪而稱(chēng)曰：臣東鄙幽介，長(cháng)自丘樊。昧道懵學(xué)，孤奉明恩。臣聞沈潛既義，高明既經(jīng)，日以陽(yáng)德，月以陰靈。擅扶光于東沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝臺，集素娥于后庭。朒脁警闕，朏魄示沖，順辰通燭，從星澤風(fēng)。增華臺室，揚采軒宮。委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融。
若夫氣霽地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨。升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長(cháng)河韜映，柔祇雪凝，圓靈水鏡。連觀(guān)霜縞，周除冰凈。君王乃厭晨歡，樂(lè )宵宴，收妙舞，弛清縣。去燭房，即月殿，芳酒登，鳴琴薦。
若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻，親懿莫從，羇孤遞進(jìn)。聆皋禽之夕聞，聽(tīng)朔管之秋引。于是弦桐練響，音容選和，徘徊房露，惆悵陽(yáng)阿。聲林虛籟，淪池滅波，情紆軫其何托，愬皓月而長(cháng)歌。歌曰：
美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。
臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(cháng)兮不可越。
歌響未終，余景就畢，滿(mǎn)堂變容，回遑如失。又稱(chēng)歌曰：
月既沒(méi)兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸。
佳期可以還，微霜沾人衣。
陳王曰：善。乃命執事，獻壽羞璧，敬佩玉音，復之無(wú)斁。
譯文：
陳王初喪應劉，端憂(yōu)多暇。綠苔生閣，芳塵凝榭。悄焉疚懷，不怡中夜。
陳思王曹植，因友人應瑒和劉楨之先后去世，閑居在家，不免憂(yōu)思重重。閣下長(cháng)滿(mǎn)了綠苔，臺榭間落花紛紛，心里默默在難過(guò)不快樂(lè )。
乃清蘭路，肅桂苑，騰吹寒山，弭蓋秋阪。臨浚壑而怨遙，登崇岫而傷遠。于時(shí)斜漢左界，北陸南躔，白露曖空，素月流天。沈吟齊章，殷勤陳篇，抽毫進(jìn)牘，以命仲宣。
于是，半夜里起來(lái)去清掃長(cháng)滿(mǎn)了蘭草的道路，整理桂苑，在寒山之中奏起了音樂(lè )。在出行時(shí)從簡(jiǎn)，于秋坡上行走，不再打著(zhù)大傘。是時(shí)，橫斜的銀河在東方劃出一條界線(xiàn)，太陽(yáng)運行的方位與線(xiàn)路，也發(fā)生了變化，已從夏至時(shí)的偏北移向了冬至后的偏南，現在季節正處在秋冬之交。騰騰的霧露，使天空朦朦朧朧的，而明月的光芒卻仍然漫天照射。他用低聲沉吟《詩(shī)經(jīng)·齊風(fēng)》的“東方之月”；反復念誦《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)》的“月出皎兮”。并即拿出筆和木板交給王粲，請他撰寫(xiě)文章。
仲宣跪而稱(chēng)曰：臣東鄙幽介，長(cháng)自丘樊。昧道懵學(xué)，孤奉明恩。臣聞沈潛既義，高明既經(jīng)，日以陽(yáng)德，月以陰靈。擅扶光于東沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝臺，集素娥于后庭。朒脁警闕，朏魄示沖，順辰通燭，從星澤風(fēng)。增華臺室，揚采軒宮。委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融。
王粲向陳王曹植施以跪拜禮后說(shuō)：我生在東方僻壤，長(cháng)在山野中的一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)之士，本領(lǐng)有限，深怕有負君王重托之恩德。據我所知，地沉靜在下，天高朗在上，天地形成之后，日具有“陽(yáng)”的德性，月具有“陰”的精華。太陽(yáng)挾著(zhù)扶桑光彩自水里出來(lái)，月亮當太陽(yáng)落入長(cháng)滿(mǎn)若木花的幽谷后，相繼出來(lái)。且引著(zhù)黑兔奔馳在天帝之臺榭，又聚嫦娥于帝之后宮。月初，月亮出現在東方，月底，月亮出現在西方，它則以上弦下弦之“月缺”現象，警戒人們不可自滿(mǎn)；初生的月與成形之月，則以月之盈虧，啟示人們應保持謙虛態(tài)度。月亮，一般都順著(zhù)地支十二個(gè)時(shí)辰運行，當月行至某一星宿時(shí)，就會(huì )發(fā)生天象的變化：如遇到畢宿星，就會(huì )下雨；遇到箕宿星就會(huì )刮風(fēng)等。月亮還能為三臺星座的星增加光華；也能為軒轅星座的星發(fā)揚光彩。月亮的光華照進(jìn)三國東吳，而孫吳之帝業(yè)就繁榮昌盛；照到西漢，而使李夫人育女為皇后，漢道因此大順大通。
若夫氣霽地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨。升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹。列宿掩縟，長(cháng)河韜映，柔祇雪凝，圓靈水鏡。連觀(guān)霜縞，周除冰凈。君王乃厭晨歡，樂(lè )宵宴，收妙舞，弛清縣。去燭房，即月殿，芳酒登，鳴琴薦。
當霧氣散去，大地一片澄潔，烏云都蜷縮到天邊，洞庭湖開(kāi)始興波作浪，湖邊秋樹(shù)也首見(jiàn)落葉。黃菊的芳香彌漫于山巔，寒雁的哀鳴也流澆在沙灘上。見(jiàn)那清朗的明月冉冉升起，向大地播散下柔和的光輝。群星的光華被清朗的月光所掩蓋，那長(cháng)長(cháng)的銀河，也因明月而失去了清暉。皎潔的月光照耀得大地如蒙上了一層白雪；那蔚藍天空在月光下有如澄明透轍的鏡子。宮中一爿爿高樓，被月光照得同霜一樣的潔白，周?chē)呐_階，也被照得似冰一樣的明凈。在如此月夜美景的逗誘下，君王討厭白晝娛樂(lè )，而喜歡夜晚的歡宴。于是，停止了一切歌舞與音樂(lè )，離開(kāi)點(diǎn)著(zhù)輝煌蠟燭的宮室，來(lái)到月光照射著(zhù)的廳堂，端上噴香的美酒，奏起幽雅悅耳的琴音，終于在月光下陶醉了。
若乃涼夜自凄，風(fēng)篁成韻，親懿莫從，羇孤遞進(jìn)。聆皋禽之夕聞，聽(tīng)朔管之秋引。于是弦桐練響，音容選和，徘徊房露，惆悵陽(yáng)阿。聲林虛籟，淪池滅波，情紆軫其何托，愬皓月而長(cháng)歌。歌曰：
在這凄涼的月光如水的寒夜中，竹林里發(fā)出一種如歌似樂(lè )的聲響。這時(shí)，至親好友都不在身邊，聚攏來(lái)的是一些孤身羈旅在外的人們。大家在聽(tīng)著(zhù)夜晚鶴鳴之聲，特感凄清；又聞到北方民族的音樂(lè )，奏的是一些凄涼的曲調。這些游子，也撫琴調起弦來(lái)，選奏那些風(fēng)格委婉的樂(lè )曲。比如：飽含遲徊怨慕情調的《防露》和《陽(yáng)阿》等古樂(lè )曲。于是，原來(lái)那些樹(shù)林因風(fēng)而發(fā)出的天然聲響，現在也消失了；原來(lái)滿(mǎn)是波紋的池水，此時(shí)波紋也不見(jiàn)了�？傊�，大氣沉寂，萬(wàn)物歇息。在這種情景下，游子們心情郁結，滿(mǎn)腹悲苦向何處寄托？找誰(shuí)宣泄？惟有對著(zhù)寒月傾訴。
美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。
其歌道：“遠方的良人啊，音訊隔絕。地雖千里之隔，而明月卻可共享。
臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(cháng)兮不可越。
迎風(fēng)嘆息啊，哪能停歇不唱！可是山山水水路程實(shí)在太遠，難以跨越�！�
歌響未終，余景就畢，滿(mǎn)堂變容，回遑如失。又稱(chēng)歌曰：
歌聲未歇，而殘月影子卻將沉沒(méi)。于是，滿(mǎn)屋子里的人們都變了顏色，在徘徊著(zhù)，彷徨著(zhù)，像丟失了什么似的。
月既沒(méi)兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸。
又接著(zhù)唱道：“月亮已落啊白露將干，時(shí)間已晚啊無(wú)人與我歸還。
佳期可以還，微霜沾人衣。
在這美好的日子里回去吧，秋天的微霜會(huì )沾濕了人的衣衫�！�
陳王曰：善。乃命執事，獻壽羞璧，敬佩玉音，復之無(wú)斁。
曹植說(shuō)：好。于是命令侍從的下人，捧酒祝賀，進(jìn)獻玉璧。并表示牢記王粲的美言，反復誦讀，永不厭煩。
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陳王初喪應劉，端憂(yōu)多暇（xiá）。綠苔生閣，芳塵凝榭（xiè）。悄焉疚懷，不怡中夜。
陳王：即曹植。應劉：即應玚和劉楨。端憂(yōu)：正在憂(yōu)愁之中。端：正。悄焉：憂(yōu)愁的樣子。疚懷：傷懷，憂(yōu)心。怡：愉快。中夜：半夜。
乃清蘭路，肅桂苑，騰吹寒山，弭（mǐ）蓋秋阪（bǎn）。臨浚（jùn）壑（）而怨遙，登崇岫（xiù）而傷遠。于時(shí)斜漢左界，北陸南躔（chán），白露曖空，素月流天。沈吟齊章，殷（yīn）勤陳篇，抽毫進(jìn)牘，以命仲宣。
肅：肅靜。騰吹寒山：在寒山上奏樂(lè )。弭：停。蓋：車(chē)蓋，這里代指車(chē)。阪：山坡�？＃荷�。崇岫：高高的峰巒。漢：天河。左界：象是劃在天空的左邊。北陸南躔：北陸星向南移動(dòng)。躔：日月星宿運行的度次。曖：蔽，充滿(mǎn)。沈吟：沉思吟味。齊章：指《詩(shī)經(jīng)·齊風(fēng)》，其中《東方之日》篇里有“東方之月兮”的句子。殷勤：殷切習思。陳篇：指《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)》，其中《月出》篇里有“月出皎兮”的句子。仲宣：王粲的字。
仲宣跪而稱(chēng)曰：臣東鄙幽介，長(cháng)自丘樊。昧道懵（měng）學(xué)，孤奉明恩。臣聞沈潛既義，高明既經(jīng)，日以陽(yáng)德，月以陰靈。擅扶光于東沼，嗣（sì）若英于西冥。引玄兔于帝臺，集素娥于后庭。朒（nǜ）脁（tiǎo）警闕（quē），朏（fěi）魄示沖，順辰通燭，從星澤風(fēng)。增華臺室，揚采軒宮。委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融。
鄙：邊境。幽介：指出身寒微。樊：藩籬，丘樊指居處簡(jiǎn)索。昧道懵學(xué)：不通大道闇于學(xué)問(wèn)。孤奉明恩：白白地受了君王的恩惠。孤：同“辜”。沈潛：指地。義：合宜。高明：指天。經(jīng)：綱常。日以陽(yáng)德：日具有陽(yáng)的德行。月以陰靈：月具有陰的精華。擅：同“禪”，傳位禪讓。扶光：扶桑之光，指日光。東沼：指湯谷，傳說(shuō)中日出之處。嗣：繼續。若：若木，神話(huà)傳說(shuō)中大樹(shù)名，日落的地方。英：華西冥：指昧谷，傳說(shuō)中日入之處。玄兔：傳說(shuō)中的月中玉兔。這里代月。帝臺：帝王的臺榭。素娥：指嫦娥。后庭：帝王的后宮。朒：月初的缺月。脁：月末的缺月或月行失常軌。警：警惕。闕：同“缺”，缺點(diǎn)錯誤。朏：月初生明，月光不強，叫做朏或者叫做魄。沖：謙虛謹慎。順辰：指月球順著(zhù)十二月的次序而言。通燭：普遍照耀。澤：雨。委：向下照耀。照：指月光。淪：向下照耀。精：指月光。
若夫氣霽地表，云斂天末，洞庭始波，木葉微脫。菊散芳于山椒，雁流哀于江瀨（lài）。升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹（ǎi）藹。列宿掩縟（rù），長(cháng)河韜映，柔祇（qí）雪凝，圓靈水鏡。連觀(guān)霜縞（gǎo），周除冰凈。君王乃厭晨歡，樂(lè )宵宴，收妙舞，弛清縣。去燭房，即月殿，芳酒登，鳴琴薦。
霽：雨止。山椒：山頂。瀨：從沙石上流過(guò)的急水。清質(zhì)：指月亮。列宿：眾星。掩：掩蓋�？d：繁，指星光燦爛。長(cháng)河：指天河。韜：隱藏。映：照耀。柔祇：指地。圓靈：指天。連觀(guān)：連接宮觀(guān)。觀(guān)：供帝王游憩的離宮別館。霜縞：象霜一樣的潔白。周除：四周的宮殿的臺階。弛：放下�？h：即懸。清懸：指懸掛著(zhù)的鐘磬。即：就。登：進(jìn)酒。薦：進(jìn)獻。
若乃涼夜自凄，風(fēng)篁（huáng）成韻，親懿（yì）莫從，羇（jī）孤遞進(jìn)。聆皋（gāo）禽之夕聞，聽(tīng)朔（shuò）管之秋引。于是弦桐練響，音容選和，徘徊房露，惆悵陽(yáng)阿。聲林虛籟（lài），淪池滅波，情紆（yū）軫其何托，愬（sù）皓（hào）月而長(cháng)歌。歌曰：
風(fēng)篁：風(fēng)吹竹林。親懿：即懿親，指篤好的親族。羇孤：指流落在外的人。皋禽：鶴�！对�(shī)經(jīng)》：“鶴鳴于九皋”。夕聞：晚間的叫聲。朔管：笛子。秋引：秋天的曲調。弦桐：琴。練：選擇。房露陽(yáng)阿：都是古曲名。虛：停息�；[：風(fēng)吹孔竅所發(fā)出的音響。淪：微波。紆軫：隱痛在心，郁結不解。愬：向著(zhù)。
美人邁兮音塵闕（quē），隔千里兮共明月。
邁：往。音塵：信息。闕：通“缺”。
臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(cháng)兮不可越。
歌響未終，余景就畢，滿(mǎn)堂變容，回遑如失。又稱(chēng)歌曰：
就：接近，即將�；劐兀簝刃尼葆�，沒(méi)有著(zhù)落。
月既沒(méi)兮露欲晞（xī），歲方晏兮無(wú)與歸。
晞：干。晏：晚。
佳期可以還，微霜沾人衣。
佳期：約會(huì )，這里指期會(huì )的人。
陳王曰：善。乃命執事，獻壽羞璧（bì），敬佩玉音，復之無(wú)斁（yì）。
執事：這里指左右侍奉的人。獻壽：進(jìn)酒祝賀。羞：進(jìn)獻。佩：帶。玉音：對別人言辭的敬稱(chēng)。復：指反復誦讀。斁：厭煩。
賞析：
一
由古至今，文人雅士以“月”為題的詩(shī)文不勝枚舉，從《古今圖書(shū)集成》所搜羅的作品，即可見(jiàn)一斑。謝莊有五子，他替他們取了甚為風(fēng)雅的名字，分別是飏、朏、顥、從（上有山）、瀹（上有草）。有風(fēng)，有月，有山，有水，可見(jiàn)謝氏是個(gè)性情中人，甚為風(fēng)雅，且對“月”定有一份難以名狀的好感，故也以“月”為題，創(chuàng )作了《月賦》�？v然在當時(shí)，人們對《月賦》的評價(jià)已十分不一致，如，宋孝武帝為之“稱(chēng)嘆良久”，認為是“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的佳作；顏延之則說(shuō)：“美則美矣，但莊始知‘隔千里兮共明月’�！�。后人更拿它來(lái)和宋玉的《風(fēng)賦》、謝惠連的《雪賦》做比較，但看法仍有分歧。就以“月”為題的文學(xué)作品來(lái)看，謝莊的《月賦》仍是其中的翹楚，否則，像《藝文類(lèi)聚》、《太平御覽》等類(lèi)書(shū)，就不會(huì )相當一致地都收錄了這篇文章。
二
我們可以發(fā)現謝莊的行文并不直接切入主題——“月”，而是拿曹植和王粲來(lái)替自己說(shuō)話(huà)，先是以“陳王初喪應劉，端憂(yōu)多暇”作為起筆。之后，陳王“抽毫進(jìn)牘，以命仲宣”，讓主角轉到王粲身上，文章由此處宕開(kāi)，最后，再以陳王連連稱(chēng)“善”作結。以這樣的虛構來(lái)從事文學(xué)創(chuàng )作，謝莊并非頭一位，這種以構擬的人物進(jìn)行對話(huà)的行文方式，早已成了“賦”文學(xué)的一特征。
而謝莊僅僅是踵繼前人的作法，卻引來(lái)不少的批評，認為《月賦》既然借歷史人物來(lái)創(chuàng )作，但也該考慮到是否合乎史實(shí)。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陳琳、應玚、劉楨也都卒于這一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封為陳王，謝莊卻稱(chēng)曹植為“陳王”，又有說(shuō)既已假托王粲之口來(lái)抒發(fā)情感，就不應該寫(xiě)入孫堅夫人夢(mèng)月入懷而生孫策的傳說(shuō)事件。這樣聽(tīng)起來(lái)似乎言之成理，但，對于一篇非史非傳的文學(xué)作品而言，我們理當以較感性的眼光來(lái)看待它，不應如此苛責，因為他并不損害文章的美感。
由于《月賦》以“陳王初喪應劉，端憂(yōu)多暇”為開(kāi)頭，讓謝莊筆下的“月”注定以愁憂(yōu)的形態(tài)出現。風(fēng)月、山水本是無(wú)情的，因人而沾染了許多的情感，“月”亦是如此，它本身并沒(méi)有喜怒哀樂(lè )，是謝莊希望讓它帶著(zhù)情感的色彩。而長(cháng)年為病所苦的謝莊，自稱(chēng)已是“常如行尸”而“無(wú)意于人間”。有這樣的情懷，心中那份說(shuō)不盡的哀戚，當然也很容易地渲染了所見(jiàn)到的“月”。
人也會(huì )隨著(zhù)外在景觀(guān)的改變，而體悟自我，所謂“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉”指的正是這個(gè)道理，而一年四季中，最容易讓人有悲傷、凋零之感的，應是“蕭瑟兮草木搖落而變衰”的秋天，在這樣的季節里，“月”自然也會(huì )浸染惆悵與孤凄。所以，謝希逸也就以秋天的“月”作為《月賦》描寫(xiě)的主題對象。
三
“月”既然是全文描寫(xiě)的主題對象，而謝莊在四百四十三個(gè)字中，直接點(diǎn)出“月”字的'，雖然僅有六次，但是每一次都是那么恰到好處。
曹子建因剛遭受知己亡故之痛，憂(yōu)悶不樂(lè )，已久未出游，夜半時(shí)分愁緒又起，遂外出解悶。遙望著(zhù)天空，見(jiàn)到“白露曖空，素月流天”，心中不勝感慨，低聲吟誦起《詩(shī)》句來(lái)，仍覺(jué)不足以消愁解悶，于是要王仲宣為此情此景寫(xiě)一篇文章。原本愁思是悶在曹植的內心里，因為偶然之間見(jiàn)到“月”，那份內在的情緒也就有了一個(gè)可供寄托的外在具象——“月”，讓無(wú)情的“月”和有情的人彼此接觸在一起，展開(kāi)了對“月”的描寫(xiě)。
王粲在陳王授意之下，先是一番的謙虛，述說(shuō)自己的不才，幸蒙陳王的恩寵，不敢有負此恩，只好姑且一試，接著(zhù)就說(shuō)道：“日以陽(yáng)德，月以陰靈�！币灶�(lèi)此“日”、“月”的對比，及其延伸出的“陽(yáng)”、“陰”觀(guān)念做為開(kāi)頭，引領(lǐng)出種種附著(zhù)人的價(jià)值觀(guān)的“月”和“月”的神話(huà)傳說(shuō)，可以說(shuō)是鋪陳、說(shuō)理的成分多，而寫(xiě)景、抒情的成分甚少，“朒朓警闕，朏魄示沖”，將“月”相的變化說(shuō)成了是在警示人君的作為須合德，須謙沖；“委照而吳業(yè)昌，淪精而漢道融”，更引用了夢(mèng)“月”入懷的神秘傳說(shuō)，讓“月”與朝代、家國的興衰產(chǎn)生了一定的系連，凡此種種，想必是漢賦“鋪采摛文”和“勸百諷一”的遺型。
寫(xiě)完了“月”的種種典故，謝莊又繼續借王粲之口，連寫(xiě)了十四句優(yōu)美異常的文字，雖沒(méi)直接點(diǎn)明就是在寫(xiě)“月”，但句句扣緊“月”：先是以六個(gè)句子來(lái)描寫(xiě)天上的云氣、地上的湖光山色的種種，為月的升起營(yíng)造出不凡的氣象；等到月由東方緩緩升起，也僅以“升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹”如此不著(zhù)痕跡的筆法寫(xiě)出；接著(zhù)，又是以六個(gè)句子來(lái)形容月色本身和月色底下的景況。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜愛(ài)此月，罷去所有的歌舞，也就“去燭房，即月殿”，此時(shí)才明言“月”字，做為前文的說(shuō)明，也為后文預留了線(xiàn)索。
走向“月”殿，帶來(lái)了羈旅的幾許孤寂，感受到至親好友不在的凄楚，王粲的“月”也從沒(méi)有直接感情的柔美，轉為誘發(fā)感慨的凄美。此時(shí)，不管是天籟，還是樂(lè )音，聽(tīng)來(lái)一切都是那么凄苦異常，更反過(guò)來(lái)使人有一種無(wú)限的郁結縈繞于胸，最后發(fā)現唯有“愬皓月而長(cháng)歌”，才能消解種種的不樂(lè )。因“月”引發(fā)愁緒，也唯對“月”長(cháng)歌才能消除愁緒，表示只能與“月”對話(huà)，這就更顯出羈旅的孤獨與悲哀。
對“月”長(cháng)歌什么呢？“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇？川路長(cháng)兮不可越�！蓖�(zhù)“月”，一時(shí)間感到雖與美人相隔甚遠而無(wú)法相見(jiàn)，但那共有的明“月”可以傳遞彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回過(guò)神來(lái)，發(fā)現距離終究是無(wú)法超越的。這種因“月”而引發(fā)對家鄉、對情人的相思，可說(shuō)是千古不變的母題。由于唱得深情款款，聽(tīng)者也聽(tīng)得入神，卻霎然而止，聽(tīng)者恍然若失，于是又歌一曲：“月既沒(méi)兮露欲晞，歲方晏兮無(wú)與歸，佳期可以還，微霜沾人衣�！薄霸隆睂⑽鳑](méi)，是歲也將終了，要人趁時(shí)光尚好時(shí)回去，正與“升清質(zhì)之悠悠，降澄輝之藹藹”的“月”升起的情形相呼應，做為完美的結束。
最后，陳王的連連稱(chēng)“善”，不但給予王粲一個(gè)回應，也算回應了文前的“陳王初喪應、劉”，總結了全文。
四
據史書(shū)的記載，與謝莊同時(shí)的袁淑，看過(guò)謝莊所作的《赤鸚鵡賦》之后，曾感嘆道：“江東無(wú)我，卿當獨秀。我若無(wú)卿，亦一時(shí)之杰也�！崩钫{元稱(chēng)此賦“屬對工整”，且認為是“律賦先聲”。而與《赤鸚鵡賦》同一時(shí)期所作的《月賦》，亦運用了許多整飭的對偶，有三字句、四字句、五字句、六字句等對，甚至有駢四儷六的句式。以最為人所稱(chēng)道的“若夫氣霽地表”至“周除冰凈”一段為例：
“氣霽地表”對“云斂天末”
“洞庭始波”對“木葉微脫”
“菊散芳于山椒”對“雁流哀于江瀨”
“升清質(zhì)之悠悠”對“降澄輝之藹藹”
“列宿掩縟”對“長(cháng)河韜映”
“柔只雪凝”對“圓靈水鏡”
“連觀(guān)霜縞”對“周除冰凈”
十六句中兩兩對偶，有五組四字句對，二組六字句對，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的駢四儷六的句式；且“末”、“脫”二字同一韻，“瀨”、“藹”二字又一韻，“映”、“鏡”、“凈”三字也同韻，知其亦開(kāi)始講求押韻。
總之，《月賦》除了情感的表達甚為成功，結構上亦是自為完整的一體，句子的對偶、押韻，也充分展現了“五色相宣、八音協(xié)暢”的時(shí)代特色。
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