三姝媚·過(guò)都城舊居有感原文翻譯及賞析
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原文
湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(cháng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲門(mén)荒，沿敗井、風(fēng)搖青蔓。對語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。
春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)。
譯文
那湖光山色仿佛也看慣了我的醉熏熏的嘴臉，滿(mǎn)身都是啼痛酒跡，漬污了我的春衫。我再一次來(lái)到京都臨安客居，想到殘破污濁的衣服，再也無(wú)人縫補洗涮，不免感到哀傷。熱鬧的街頭巷陌門(mén)徑一早已經(jīng)荒蕪了，我沿著(zhù)殘破的斷瓦殘垣，看到的是微風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)荒草野蔓。東鄰的屋里傳來(lái)燕語(yǔ)呢喃，那是一對曾在朱門(mén)大院居住過(guò)的雙燕。我知道人間的歡樂(lè )是非常短暫的，仿佛一場(chǎng)短短的春夢(mèng)很快就夢(mèng)醒了。只可惜當年，美好的夢(mèng)竟然是那樣的短暫。在錦繡的帷幄中彈奏秦箏，依傍著(zhù)海棠花纏綿繾綣，在深夜里歌舞盛宴。到現在那歡樂(lè )的歌舞早已經(jīng)渺無(wú)蹤跡，雖然花兒的顏色還沒(méi)有褪減，但是人的紅顏早已改變。我站立在河橋上不想離去，斜陽(yáng)下，辛酸的淚水早已經(jīng)溢滿(mǎn)了我的兩只眼睛。
注釋
�、俸剑褐肝骱昂叺母呱�。
�、跐n：沾染。
�、蹟嘟罅泷牵褐敢路扑�。襟：衣領(lǐng)。裾：衣初。浣：洗滌。
�、茏锨褐讣伺拥姆磺�。
賞析一
吳文英在杭州居時(shí)曾納一妾，能歌善舞，相愛(ài)甚深，不幸別后不久去世。這首詞為重過(guò)舊居時(shí)的悼亡之作，是悼念其杭州亡妾的。上片描寫(xiě)重游舊地的所見(jiàn)的凋零景象，下片追憶往昔生活的歡樂(lè )幸福，在對比中抒發(fā)感時(shí)傷世之哀悼，突出感傷失落的情懷。開(kāi)頭三句從分別時(shí)寫(xiě)起，聯(lián)系今昔。陳絢《海綃說(shuō)詞》云：過(guò)故居，思故國也。讀罷此詞，即可見(jiàn)作者別時(shí)的酒痕啼痕依稀還在，當年悲歡離合種種情事的痕跡猶在。以下又緣情布景，“又客長(cháng)安”三句詞極沉痛深婉，委婉地表現出昔日愛(ài)姬對作者的體貼溫存，及詞人對亡者的深切懷念�！白锨币韵聦�(xiě)重訪(fǎng)舊居的經(jīng)過(guò)和深慨。既寫(xiě)出物是人非之感，也婉轉地寫(xiě)出時(shí)代之衰亂。尾句用雙燕反襯詞人之孤獨，又引出下片對往昔雙宿雙飛幸福生活之回憶�！袄C屋”三句一寫(xiě)室內，一寫(xiě)夜晚，無(wú)時(shí)無(wú)地不歡樂(lè )。最后幾句折到眼前。以景寫(xiě)情。作者帶著(zhù)滿(mǎn)襟淚痕，滿(mǎn)眼淚花，滿(mǎn)心酸楚在夕陽(yáng)中告別舊居。情境俱現，余味悠長(cháng)。此詞有兩條抒情線(xiàn)索：一條是詞人的私情，即憶姬這情；另一條是表現當時(shí)國人的公憤，即亡國之懼。把個(gè)人的身世之感與對國家盛衰存亡的關(guān)心結合起來(lái)，正是這首詞的特色。
賞析二
吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這里有他的愛(ài)姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別后，愛(ài)姬去世。這首詞是作者重訪(fǎng)杭州舊居時(shí)悼念亡姬之作，情辭哀艷，體現了夢(mèng)窗詞的抒情藝術(shù)特色。
“湖山經(jīng)醉慣”。開(kāi)頭，詞人面對湖光山色，不禁回憶起昔日與愛(ài)姬一起醉飲湖上的歡娛情景�！皾n春衫、啼痕酒痕無(wú)限”，是說(shuō)至今仍殘存在衣衫上的斑斑淚痕和點(diǎn)點(diǎn)酒漬，正是當初悲歡離合種種情事的形象記錄。晏幾道有詞云：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意�！保ā兜麘倩ā罚〾�(mèng)窗由此脫胎，而詞意更為豐富含蓄，表面是寫(xiě)過(guò)去的歡娛，實(shí)際上暗示此時(shí)的悲涼。
“又客長(cháng)安”，重新回到眼前。長(cháng)安，借指臨安。隨之以一“嘆”字轉入傷逝悼亡的主題，“斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣？”二句，一方面形容自己凄苦飄零、風(fēng)塵仆仆的情狀，另一方面表達失去愛(ài)姬的傷痛情感�！叭垑m誰(shuí)浣”是用反問(wèn)的語(yǔ)氣，婉轉地流露出昔日與受姬相處時(shí)感情的誠篤樸厚，意思是說(shuō)：以往每到臨安，必有愛(ài)姬為之洗塵浣衣，溫存體貼無(wú)與倫比；今次舊地重游，卻已是人亡室空，再也見(jiàn)不到殷勤慰問(wèn)之人了。這和賀鑄的悼亡詞“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復挑燈夜補衣”（《半死桐》）確有異曲同工之妙。
舊歡雖不可復，舊居尚仍可尋�！白锨T(mén)荒，沿敗井、風(fēng)搖青蔓。對語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕�！睌�(xiě)的便是重訪(fǎng)舊居的經(jīng)過(guò)和感觸，是全詞的重點(diǎn)部分。
紫曲，舊時(shí)指妓女所居住的坊曲。這些地方原是過(guò)客川流不息的場(chǎng)所，而眼下門(mén)庭冷落，滿(mǎn)目荒涼。院子里，只有一口敗井，青青蔓草，爬滿(mǎn)井臺，在微風(fēng)的吹拂中輕輕搖擺。周?chē)撬酪话愕撵o寂，唯有呢喃對語(yǔ)的雙燕，依然棲宿在東鄰舊梁之上（似乎是在訴說(shuō)著(zhù)人間的種種不幸）。這里，接連五句寫(xiě)景，其中風(fēng)搖青蔓和雙燕對語(yǔ)采用的是以動(dòng)襯靜的描寫(xiě)手法，藝術(shù)效果很好。謝堂雙燕，語(yǔ)出劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，此處除了表示人事滄桑，今非昔比外，又借成雙成對的燕子，反襯出自己的失卻伴侶后的孤獨悲涼。
下片由謝堂雙燕引出對往日歡愛(ài)生活的美好追憶。歡愛(ài)的生活，如同春夢(mèng)：雖甜蜜、溫柔，可又飄忽、短暫。夢(mèng)窗這里先直說(shuō)：“春夢(mèng)人間須斷”，須，應、必。按事物發(fā)展的規律，再美滿(mǎn)的姻緣、再幸福的愛(ài)情遲早都有終止的一天。然后，進(jìn)一層說(shuō)：“但怪得，夢(mèng)緣能短！”令人奇怪的只是：自己和愛(ài)姬之間的緣分怎么竟如此短暫！能，意同“恁”。逝夢(mèng)雖短而令人留戀無(wú)限，下文再緊扣“夢(mèng)”字回憶鋪敘，展衍開(kāi)來(lái)�；叵氘斈�，繡屋藏嬌人，纖指按秦箏。最難忘的是，兩人緊挨著(zhù)花枝，深夜設宴，醉入花叢。而此時(shí)，風(fēng)逝云散，“舞歇歌沉”，紅花雖依然嬌艷，而似花的人面卻早已凋殘，更哪兒去尋覓她那婀娜的舞姿、宛轉的歌喉！這一段回憶，選擇了海棠夜宴的優(yōu)美場(chǎng)景，采用對比和襯托的手法，以花襯人，集中抒發(fā)詞人對似花美眷的懷戀和悼惜，悲慟之情溢于言表具有很強的感染力。
最后兩句返回現實(shí)，以景結情，寫(xiě)詞人不知何時(shí)已悄然移步佇立于橋頭，帶著(zhù)滿(mǎn)襟淚痕和滿(mǎn)眶淚花，在夕陽(yáng)的余輝中，依依不舍地告別了舊居。
吳文英是抒寫(xiě)艷情的能手，他善于援引心中的感思，回環(huán)地詠唱愛(ài)之歌，愁之曲；又善寓情于景，寄情于物，借助景物抒寫(xiě)自己的真實(shí)情感。此詞通篇布局細密連貫，前以湖山開(kāi)頭，后以河橋收束，詞筆細膩，端如貫珠，極盡才人之能事。
鑒賞
這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當年曾棲息過(guò)的住處看望，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗，不禁感觸紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。
上闋著(zhù)重描寫(xiě)故居現時(shí)的荒涼景象。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這許多年來(lái)的飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣�！绷攘任遄直阕髁艘粋�(gè)形象的概括�！昂健北憩F浪跡江湖；“醉”意味著(zhù)借酒澆愁，生不得意；而“慣”則表示這樣的生活已習以為常，成為習慣。為了進(jìn)一步形象化，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限”加以具體描寫(xiě)。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂”的詩(shī)句，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現自己的飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重，其悲苦程度也更勝一籌�！坝挚烷L(cháng)安”乃“過(guò)都城”的點(diǎn)題之筆，“長(cháng)安”不過(guò)是一個(gè)借喻，實(shí)指南宋都城臨安�！皣@斷襟零袂”二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄的形象：衣衫襤褸，尚且積塵染垢，無(wú)人替他收拾洗涮。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)的小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄，他曾有“幾處路窮車(chē)絕”的詞句自訴境遇的困頓窘迫。
“紫曲荒門(mén)”以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落的景象：“紫曲”系京都巷陌的稱(chēng)謂，在紫門(mén)朱院的映襯下，自己的門(mén)前長(cháng)滿(mǎn)荒草，院中的井臺破敗不堪，蔓草披離，在風(fēng)中搖曳著(zhù)……更令人觸目傷懷�！皩φZ(yǔ)東鄰”三句用的是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的典故，系指舊居東鄰的家門(mén)亦已敗落，而今為平民所居，那巢中棲著(zhù)的還是當年華屋下的燕子。詞中不僅寫(xiě)自己舊居的荒蕪，也寫(xiě)東鄰的變遷，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事的滄桑和朝廷的傾軋，暗示出南宋王朝的內部矛盾斗爭，和日益走向衰敗的頹勢。
下闋側重描寫(xiě)昔日故居的繁華，由今撫昔，更表現出詞人內心的傷痛�！按簤�(mèng)人間須斷”是一句飽含哲理內涵的警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后的一聲深沉的感嘆：春夢(mèng)是短暫的，而且其中斷也是必然的，“世間哪有不散的筵席”？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人的意志為轉移的真理。誰(shuí)也不能責怪夢(mèng)緣的轉瞬即逝，然而過(guò)去的記憶畢竟是讓人留戀的�！袄C屋秦箏”三句是對昔日美好記憶的展示：繡屋中箏聲陣陣；海棠花在階前傍著(zhù)人兒開(kāi)得那般嬌艷；夜深了、酒宴才開(kāi)；輕歌曼舞更增添了歡樂(lè )的氛圍……“舞歇歌沉”三句是追述當年的情變：就在那時(shí)，歌方停，舞才歇，花還盛開(kāi)著(zhù)，不知為何，她便變了心，從此就再無(wú)信息……唉，昔日的悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返。久久地站在河橋邊眺望自家荒草叢生的故居的詞人要走了，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里，詩(shī)人的眼中滿(mǎn)含的是苦澀辛酸的淚水�！皝芯煤訕蛴�，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)”實(shí)在是一個(gè)漂亮的結尾，它不僅最后點(diǎn)明了詞人悵觀(guān)故居的方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊的身影，河橋一斜陽(yáng)；佇久一欲去一淚滿(mǎn)，既有環(huán)境、時(shí)間，又有動(dòng)作、情緒，這二者交融滲透，創(chuàng )造出一個(gè)多么充滿(mǎn)詩(shī)意、多么富有內蘊的鮮明獨特的意境呵！
創(chuàng )作背景
吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這里有他的愛(ài)姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別后，愛(ài)姬去世。這首詞是作者重訪(fǎng)杭州舊居時(shí)悼念亡姬之作。
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200-約1260），宋代詞人。字君特，號夢(mèng)窗，晚年又號覺(jué)翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江、無(wú)錫，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。詞風(fēng)密麗。在南宋詞壇，屬于作品數量較多的詞人，其《夢(mèng)窗詞》有三百四十余首。
名家點(diǎn)評
清代陳洵《海綃說(shuō)詞》：過(guò)舊居，思故國也。讀起句，可見(jiàn)“啼痕酒痕”、悲歡離合之跡；以下緣情布景，憑吊興亡，蓋非僅興懷陳?ài)E矣�！按簤�(mèng)”須斷，往來(lái)常理，“人間”二字不可忽過(guò)。正見(jiàn)天上可哀，“夢(mèng)緣能短”治日少也�！扒毓~”三句，回首承平，“紅顏先變”，盛時(shí)已過(guò)，則惟有斜陽(yáng)之淚，送此湖山耳。此蓋覺(jué)翁晚年之作，讀草窗“與君共承平年少”，及玉田“獨憐水樓賦筆，有斜陽(yáng)、還怕登臨”，可與知此詞。
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