《菩薩蠻杏花含露團香雪》全詞翻譯賞析
《菩薩蠻·杏花含露團香雪》作者為唐朝詩(shī)人溫庭筠。其古詩(shī)全文如下：
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺(jué)來(lái)聞曉鶯。
玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢(mèng)正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕。
【前言】
《菩薩蠻·杏花含露團香雪》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。這首詞描寫(xiě)的是一位思婦夢(mèng)醒后的情態(tài)。上闋前三句所寫(xiě)皆為覺(jué)前之事，第四句到下闋則寫(xiě)覺(jué)后起來(lái)的活動(dòng)情態(tài)。全詞只作客觀(guān)的描寫(xiě)，從主人公的生活環(huán)境及行動(dòng)中體現其深刻隱微的情緒，包蘊層深，體味無(wú)盡，顯示了溫詞“深美閎約”的風(fēng)格特點(diǎn)。
【注釋】
�、倨兴_蠻：詞牌名。
�、谙阊盒踊ò�，故比作香雪。
�、蹡V明：形容月色朦朧。
�、苡胥^：掛窗簾的玉制之鉤。搴：揭起。
�、菖f眉�。号f眉指昨日所畫(huà)的黛眉，因隔夜而顏色變淺，故稱(chēng)“薄”。
�、尴s鬢：古代婦女的一種發(fā)式，兩鬢薄如蟬翼，故稱(chēng)。輕：即薄。
【翻譯】
杏花含著(zhù)晶瑩的晨露，一簇簇好似凝香的'雪團。在我們分手的小路上，自古就有很多傷心的離別。孤燈搖曳在殘月朦朧中，夢(mèng)醒時(shí)聞曉鶯啼鳴。翠帳還需玉鉤掛起，隔宿的淡妝黛色已輕。夢(mèng)中情景惹引情思種種，凝眸，鏡中的蟬鬢薄又輕。
【賞析】
此詞約作于唐大中（847—860）年間。五代孫光憲《北夢(mèng)瑣言》卷四載：“宣宗愛(ài)唱《菩薩蠻》詞。令狐相國（綯）假其（溫庭筠）新撰密進(jìn)之，戒令勿泄，而遽言于人，由是疏之�！睖匾嘤醒栽唬骸爸袝�(shū)堂內坐將軍�！弊I相國無(wú)學(xué)也�！稑�(lè )府紀聞》記載此事云：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)�！睋�，《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻唐宣宗之作。其時(shí)當在大中后期（850—859），正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。
首句以杏花之芳美點(diǎn)明時(shí)節，也暗逗思婦致夢(mèng)之因。春物這樣芳美，獨處閨中的少婦，不禁思緒牽縈而夢(mèng)魂顛倒。這句寫(xiě)物色極為清麗�！跋恪焙汀把毙稳菪踊ǖ臍馍�，著(zhù)一“團”字，則花朵叢集的繁密景象宛然。再于前面著(zhù)上“含露”二字，賦予“香雪”以更清鮮的生氣，使人感到春物的芳妍。這句也表明時(shí)間是夜晚，如果說(shuō)“含露”也可說(shuō)是早晨景象，杏花如雪則定是夜間。韓愈《杏花》詩(shī)“杏花兩株能白紅”方世舉注：“杏花初放，紅后漸白�！逼浼t者入夜暗不可見(jiàn)，白者得月色照映而愈顯。證以楊萬(wàn)里詩(shī)“近紅暮看失燕支，遠白宵明雪色奇�！ú灰�(jiàn)桃惟見(jiàn)李’，一生不曉退之詩(shī)”，確是如此。
次句寫(xiě)主人公的夢(mèng)中情節�！熬G楊陌”是綠楊夾立兩旁的大道，這是夢(mèng)中的離別之地�！岸唷弊謽O妙，因別事縈心，故頻見(jiàn)夢(mèng)中，著(zhù)一“多”字，以見(jiàn)伊人夢(mèng)魂之顛倒零亂。
“杏花”兩句亦似夢(mèng)境，而吾友仍不謂然，舉“含露”為證，其言殊諦。夫入夢(mèng)固在中夜，而其夢(mèng)境何妨白日哉！然在前章則曰：“雁飛殘月天�！贝苏聞t曰：“含露團香雪�！本埜鍟灾�，又何說(shuō)耶？故首兩句只是從遠處泛寫(xiě)，與前謂“江上”兩句忽然宕開(kāi)同，其關(guān)合本題，均在有意無(wú)意之間，若以為上文或下文有一“夢(mèng)”字，即謂指此而言，未免黑漆了斷紋琴也。以作者其他《菩薩蠻》觀(guān)之，歷歷可證。除上所舉“翠翹”“寶函”兩則外，又如“鳳凰相對盤(pán)金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨”，殆較此尤奇特也。更有一首，其上片與此相似，全引如下：“牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿(mǎn)院中庭月。相憶夢(mèng)難成，背窗燈半明�！币粯拥闹v起夢(mèng)來(lái)，既可以說(shuō)牡丹，為什么不可以說(shuō)杏花？既可以說(shuō)院中楊柳，為什么不可以說(shuō)陌上楊柳呢？吾友更曰：“飛卿《菩薩蠻》中只‘閑夢(mèng)憶金堂，滿(mǎn)庭萱草長(cháng)’，是記夢(mèng)境�！�
“燈在”二句寫(xiě)夢(mèng)初醒時(shí)的感覺(jué)。簾內殘燈尚明，簾外殘月朦朧，而又聞曉鶯惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀�！盁粼凇�，燈尚在也；“月朧明”，殘月也；此是在下半夜偶然醒來(lái)，忽又朦朧睡去的光景�！坝X(jué)來(lái)聞曉鶯”，方是真醒了。此兩句連讀，即誤�！坝X(jué)來(lái)”句既點(diǎn)明“綠楊”句為夢(mèng)境，又與首句相映，增濃春的美感。這句收束上闋，啟開(kāi)下闋，上闋前三句所寫(xiě)皆為覺(jué)前之事，下半則為覺(jué)后起來(lái)的活動(dòng)情態(tài)。
“玉鉤”二句寫(xiě)主人公晨起后的活動(dòng)情態(tài)，與上闋末二句在時(shí)間上有一段距離�！坝胥^”句晨起之象�！皧y淺”句宿妝之象，即另一首所謂“臥時(shí)留薄妝”也。從“月朧明”看，主人公被曉鶯驚醒時(shí)天還未大明，而“褰翠幕”當在既明之后，這其間當是醒后縈思夢(mèng)境，長(cháng)久飲臥床榻而慵于起一身之故�！板酱淠弧奔磼炱鸫渖澳��！皧y淺”意謂淡淡梳妝�！芭f眉薄”意謂舊來(lái)畫(huà)的眉已經(jīng)黛色淡薄了，表明未重新畫(huà)眉，活現出主人公的慵惰心情。這種情態(tài)的表現，正是由上闋描寫(xiě)夢(mèng)別醒來(lái)的心情滋生的。
“春夢(mèng)”句是對上句情態(tài)表現的申釋?zhuān)c(diǎn)明“綠楊”句所寫(xiě)之為夢(mèng)境�！瓣P(guān)情”意謂夢(mèng)中之事?tīng)肯登閼�，中間連一“正”字，可想見(jiàn)弄妝時(shí)的凝思之狀。末句突出人物形象�！跋s鬢”形容女子鬢發(fā)梳得勻薄如蟬翼。對鏡妝梳，關(guān)情斷夢(mèng)，“輕”字無(wú)理得妙�！豆沤褡ⅰ份d：魏宮人莫瓊樹(shù)“制蟬鬢，縹緲如蟬，故日蟬鬢”。蟬鬢已極薄，而更日“輕”，用以形容鬢發(fā)之枯搞，即以見(jiàn)其人之面容憔悴。發(fā)槁容悴，絕非一夕夢(mèng)思而致，當為已忍受長(cháng)期相思折磨的征驗，春夢(mèng)離別，不過(guò)是這種生活中的一折而已。對鏡而覺(jué)蟬鬢輕。正當春夢(mèng)關(guān)情之際，其中心當如何難堪，然并未明言，只從人的觀(guān)感略點(diǎn)一句，則其中蘊蓄人情，極為微婉易感。
這首詞和作者同調其他諸作一樣，通體只作客觀(guān)的描寫(xiě)，從主人公的生活環(huán)境及行動(dòng)中體現其深刻隱微的情緒，即在景物動(dòng)作上亦只作扼要的勾點(diǎn)。使讀者從所勾點(diǎn)的事物中想象到豐富的境象及其中隱含的深微的人情，初讀稍苦難入，既入則覺(jué)包蘊層深，體味無(wú)盡，這就是溫詞的“深美閎約”所在。
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