好事近的翻譯及賞析
《好事近》：詞牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。下面是小編整理的好事近的翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《好事近·搖首出紅塵》作者為宋朝詩(shī)人朱敦儒。其古詩(shī)全文如下：
搖首出紅塵，醒醉更無(wú)時(shí)節�；钣嬀G蓑青笠，慣披霜沖雪。
晚來(lái)風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。
【前言】
《好事近·搖首出紅塵》是宋代詞人朱敦儒所寫(xiě)的一首詞。詞中運用多種小數目，如話(huà)家常，十分親切。同時(shí)，也透出主人公知足寡欲的人生態(tài)度。
【注釋】
蓑：衣服。
笠：帽子。
【翻譯】
搖首出紅塵，醒和醉更無(wú)時(shí)節�；钣嬀G衣服青帽子，習慣了披霜沖雪。晚來(lái)風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里的水天混合成了一種顏色，看孤鴻明滅。
【賞析】
朱敦儒曾作漁父詞六首，這首是其中之一。
紹興二年，朝廷“訪(fǎng)求山林不仕賢者”（《二老堂詩(shī)話(huà)》），作者被召，回到臨安，先后任秘書(shū)省正字，兼兵部郎官及兩浙東路提點(diǎn)刑獄等官職。后又被劾，罪名是“專(zhuān)立異論，與李光交通”。（《宋史·朱敦儒傳》）李光反對議和，為秦檜所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陸游說(shuō)他“居嘉禾，與朋友詣之，聞笛聲自煙波間起，傾之，棹小舟而至，則與俱歸�！保ㄖ苊堋冻螒唁洝罚┧约阂灿性~《好事近》記道：“失卻故山云，索手指空為客，莼菜鱸魚(yú)留我，住鴛鴦湖側……”過(guò)著(zhù)遠離世俗的生活。
這首詞的開(kāi)頭“搖首出紅塵，醒醉更無(wú)時(shí)節”，寫(xiě)出作者自由自在，無(wú)拘無(wú)束，瀟灑疏放的襟懷�！盎钣嫛眱删�，勾勒出一位漁父的形象。
在詞作中描寫(xiě)漁父的形象，在敦煌曲子詞中就有了。如：“倦卻詩(shī)書(shū)上釣船，身披蓑笠執漁竿。棹向碧波深處，幾重灘�！保ā朵较场罚�，這實(shí)際上是徜徉山水的隱士生活的寫(xiě)照。
這里的漁父形象，實(shí)際就是作者晚年的寫(xiě)照。他長(cháng)期住在嘉禾，過(guò)著(zhù)遠離俗世的生活，所謂“醒醉無(wú)時(shí)”、“披霜沖雪”，都是指安閑自得，自由自在。
下片寫(xiě)的晚景，更是景色迷人。請看，夜晚來(lái)臨，一輪新月升起在天空，月光灑滿(mǎn)大地，水天一色，萬(wàn)籟俱寂，只有孤鴻的身影時(shí)隱時(shí)現。在這樣一幅山水畫(huà)中，一位漁夫，也是作者自己，在靜靜地垂釣……。
作者所描繪的鴛鴦湖，即浙江嘉興南湖，那兒“波平岸遠，酒釅?mèng)~(yú)肥”，漁舟泛浪，萎荷沁香，引得許多畫(huà)家、文人謳歌之。唐人張志和有漁父詞，元代畫(huà)家吳鎮曾“筆之成圖”，并寫(xiě)下八首《酒泉子》，“鴛湖春曉”，即其中一景：
湖合鴛鴦，一道長(cháng)虹橫跨水。涵波塔影見(jiàn)中流。終日射漁舟。彩云依傍真如墓。長(cháng)水塔前有奇樹(shù)。雪峰古甃冷于秋。策杖幾經(jīng)過(guò)。
與這些詞作相比，朱敦儒的這首漁父詞，當然是上乘的山水風(fēng)物詞。只是詞人退隱之后，對于國事的關(guān)切逐漸淡漠，這是很可惋惜的。他曾月夜泛舟吳江垂虹亭，流連忘返：“放船縱棹，趁吳江風(fēng)露，平分秋色。帆卷垂虹波面冷，初落蕭蕭楓葉。萬(wàn)頃琉璃，一輪金鑒，與我成三客。碧空寥廓，瑞星銀漢爭白�！保ā赌钆珛伞罚┻M(jìn)一步表示要“洗盡凡心，相忘世塵”。而不再是當年在“南海西頭”時(shí)，“無(wú)酒可銷(xiāo)憂(yōu)，但說(shuō)皇州……今夜只應清汴水，嗚咽東流”（《浪淘沙》）那種痛心中原淪陷敵手的悲恨心情了。
簡(jiǎn)析
作者曾長(cháng)期寓于嘉禾，過(guò)著(zhù)一種放浪形骸的自由生活。
告別了喧器的紅塵、擺脫了名韁利鎖的束縛，醉醒醒醉，一任神行，詞人成了一名快活的漁父，然而他志不在魚(yú)，所向往的是浪跡江湖、獨釣江天和自由生活。
翻譯：
我搖著(zhù)頭走出塵世，隱居山林。從此，醒與醉更加沒(méi)有時(shí)間的界限。平時(shí)勞動(dòng)時(shí)，我穿著(zhù)綠蓑衣，戴著(zhù)青色斗笠，已經(jīng)習慣了披著(zhù)霜露、迎著(zhù)風(fēng)雪。
寧靜的夜晚，我坐在江邊垂釣，沒(méi)有風(fēng)，垂釣的絲線(xiàn)浮在水面上顯得很悠閑。江面上下都有一輪新月，千里之外，水天一色，抬起頭，看見(jiàn)一只大雁在月下忽明忽暗。
譯文
悠然地脫離塵世，醒醉沒(méi)有時(shí)候。穿著(zhù)蓑衣頭戴斗笠，以釣魚(yú)為生，披霜冒雪已很尋常。
夜晚無(wú)風(fēng)靜靜的坐定垂釣，天上湖中一共兩輪新月。千里水天同色，唯見(jiàn)孤鴻出沒(méi)。
賞析：
詞人前后寫(xiě)了六首漁父詞(均調寄《好事近》)來(lái)歌詠其晚年寓居嘉禾的閑適生活。這是其中的一首，寫(xiě)得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閑曠的風(fēng)致。開(kāi)篇"搖首"二字，即形象地表現了棄紅塵而去的決心。離開(kāi)官場(chǎng)后，不必再遵守行動(dòng)起居的諸般規矩，一句"醒醉更無(wú)時(shí)節"，傳達出脫離束縛后的輕快喜悅之情。承下兩句描繪垂釣隱居的生活，并不全是"桃花流水"、"斜風(fēng)細雨"式的閑逸，也不盡若"獨釣寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由對漁父生活概況的描寫(xiě)，轉入一個(gè)垂釣的單獨畫(huà)面。晚來(lái)風(fēng)定、上下新月、水天一色，構成一幅空闊幽美的淡墨靜景，亦映照出作者寧靜的心境。而在這一派靜景中，作者又著(zhù)意置上了一處動(dòng)態(tài)，即一只若隱若現的孤鴻，也即作者幽人形象的自我寫(xiě)照。全篇由情入景，由靜入動(dòng)，由整體描寫(xiě)入細節刻劃，在藝術(shù)上頗有精到之處。
開(kāi)頭一句表明自己放棄官場(chǎng)生活的堅決�！皳u首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態(tài)度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游江東》詩(shī)所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點(diǎn)破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場(chǎng)格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個(gè)煙波釣徒，才能“醒醉更無(wú)時(shí)節 ”。這兩句語(yǔ)言明快質(zhì)樸，同時(shí)又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢于言表。三、四句則進(jìn)而寫(xiě)漁父生活，兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩(shī)之意。這里，漁父生涯既不全然象“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸”寫(xiě)的那樣浪漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”寫(xiě)的那樣苦寒�！熬G蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜沖雪”，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態(tài)。
后片切取一個(gè)斷面，進(jìn)一步表現閑適生活的可愛(ài)。江湖上也有風(fēng)浪，但與官場(chǎng)風(fēng)波比較，則顯得可愛(ài)多了。而到“晚來(lái)風(fēng)定”時(shí)候，更有一番景致：新月當空，釣絲不動(dòng)，水平如鏡，上下天光，表里澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫(huà)�！搬灲z閑”、“上下是新月 ”，寫(xiě)水靜，空靜，一切皆靜的周?chē)h(huán)境。而在這幅靜態(tài)的畫(huà)面上，作者最后加上奇妙的一筆——一只縹緲的孤鴻，明滅于遠空，那是靜的背景上的一個(gè)動(dòng)點(diǎn)，而它的動(dòng)感不是來(lái)自位置的移動(dòng)而是來(lái)自光線(xiàn)的變化。這畫(huà)境還具有一種象征的意義：那風(fēng)平浪靜的江景，顯然是詞人“ 澄懷 ”的反映;那“縹緲孤鴻影 ”，也是一個(gè)自由出沒(méi)于江上的幽人的寫(xiě)照。
這首詞上片以抒情起，下片以寫(xiě)景結，用簡(jiǎn)筆勾勒出詞人閑適生活的一個(gè)斷面。詞中寫(xiě)實(shí)與象征手法結合，意境完整高遠而又空靈。
作者介紹
朱敦儒 （1081—1159），字希真，洛陽(yáng)人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書(shū)郎、都官員外郎、兩浙東路提點(diǎn)刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得“詞俊”之名，與“詩(shī)俊”陳與義等并稱(chēng)為“洛中八俊” （樓鑰《跋朱巖壑鶴賦及送閭丘使君詩(shī)》）
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