不肯畫(huà)堂朱戶(hù)春風(fēng)自在楊花全文作者翻譯賞析
[譯文]楊花在春風(fēng)中自由自在，怎么肯飛入那畫(huà)堂朱戶(hù)。
[出典]北宋王安國《清平樂(lè )》
注：
1、《清平樂(lè )》王安國
留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。
2、【注釋】：
宮錦：古代專(zhuān)為宮廷織造的錦絹。此喻落花。滿(mǎn)地殘紅宮錦污：滿(mǎn)地的落花敗葉，像是把宮錦弄臟了一樣。
小憐：原為北朝馮淑妃之名，此泛指歌女。
初上琵琶：剛剛彈起的琵琶之聲。
不肯畫(huà)堂朱戶(hù)：不肯被豪門(mén)望族養在庭苑中。
3、譯文：
黃鶯兒不停地鳴叫，也不能把春色留在人間。南園里的鮮花經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，落英繽紛，好像是宮廷錦繡被弄得點(diǎn)點(diǎn)斑斑。
歌女剛剛彈起琵琶，便引起我思緒萬(wàn)千�？茨锹祜w舞的柳絮在春風(fēng)中怡然自得，卻不肯飄入畫(huà)堂朱戶(hù)的豪門(mén)大院。
4、王安國（1028-1074）字平甫，臨川（今江西撫州）人，王安石之弟。熙寧初，賜進(jìn)士及第，除西京國子教授，歷崇文院校書(shū)、秘閣校理。與兄政見(jiàn)不合，反對新法。后為呂惠卿所陷，放歸田里。熙寧七年卒，年四十七。
5、此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)，表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱(chēng)一首出類(lèi)拔萃的`傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨�！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”,南園今朝滿(mǎn)地殘紅了。詞人面對這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢�！傲舸翰蛔�，費盡鶯兒語(yǔ)”,好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費盡”,實(shí)是襯托出詞人的失落感，因為花開(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿(mǎn)地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿(mǎn)地殘紅”自是殘春時(shí)節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”,那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩(shī)人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“,是從李駕《馮小憐》詩(shī)”灣頭見(jiàn)小憐，請上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(cháng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著(zhù)一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花--這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權貴人家的畫(huà)堂朱戶(hù)。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數。這類(lèi)被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂(lè )》就是這樣的好詞。
6、這是一首詠春兼言志的小令，字數不多，結構精巧。上闋表現作者惜春的美好愿望，他希望春色永遠充滿(mǎn)人間，然而天氣四時(shí)的變化是不以人的意志為轉移，想留也留不住。讀到這里，我們還沒(méi)有真正進(jìn)入作者的內心世界，因為作者是把春當作一個(gè)背景，在這個(gè)大背景下，他聽(tīng)到了歌女的琶琶聲，對這位以賣(mài)唱為生的歌女充滿(mǎn)了敬意，因為她就像自在飛舞的柳絮，寧可無(wú)著(zhù)無(wú)落，也絕不飛進(jìn)侯門(mén)貴府；她又像春季里綻放的鮮花，寧可在風(fēng)雨中毀滅美麗。這不禁使我們想到陸游的《詠梅》詞：”零落成泥碾作塵，只有香如故�！跋啾戎�，可謂異曲同工。表面上看來(lái)作者是在歌詠這位彈琶琶的少女，實(shí)則是用以自況。他認為自己的品格也像楊花柳絮一樣不染塵俗，他寧可像天涯歌女一樣生活，也絕不受豪貴之家的頤指氣使。這種高潔的情懷，在詞中娓娓道出，卻沒(méi)有留下多少痕跡。
7、這首詞是一首詠春兼言志的小令。在詞中，王安國寫(xiě)出了自己的志趣，那就是：輕視世俗的榮華富貴，追求自由自在的生活。那么昏庸險惡的官場(chǎng)怎么又能留住王安國呢？在此詞中上片寫(xiě)惜花惜春的情意，首二句使用倒裝法，強調留春不住的悵恨，不說(shuō)人殷勤留春，而借”費盡鶯兒語(yǔ)“委婉言之，別致有趣。作者以美麗的宮錦被污，比喻繁花在風(fēng)雨中凋落，意象新鮮。下片忽地轉入聽(tīng)琶琶的感受，于虛處傳神，表現女子傷春念遠的幽怨。末二句并非實(shí)詠楊花，而是承接上文喻琶琶女品格之高，借以自況。本詞清新婉麗，曲折多致。
8、中國古代文人，自幼飽讀詩(shī)書(shū)以求能謀求一官半職，十年寒窗，金榜題名之后在官場(chǎng)往往是一敗涂地仕途坎坷，繼而幾乎都選擇了寄情于山水，歸隱山林，在我看來(lái)，這分明是一種避世，一種隱遁。
我不是文人，幼時(shí)的夢(mèng)想也不是讀書(shū)做官，但隨著(zhù)時(shí)光的消逝，當自己年近四十，心情竟與古代落魄文人驚人的一致。不再浮燥，不再輕狂，偶爾間或會(huì )輕嘆一句：天涼好個(gè)秋啊……
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