馬致遠《雙調·折桂令(嘆世)》原文和翻譯
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【雙調】折桂令
嘆世
其一：
咸陽(yáng)百二山河⑴，兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳⑵，劉興西蜀⑶，夢(mèng)說(shuō)南柯⑷。韓信功兀的般證果⑸，蒯通言那里是風(fēng)魔⑹？成也蕭何，敗也蕭何⑺；醉了由他⑻！
其二：
東籬半世蹉跎⑼，竹里游亭，小宇婆娑⑽。有個(gè)池塘，醒時(shí)漁笛，醉后漁歌。嚴子陵他應笑我⑾，孟光臺我待學(xué)他⑿。笑我如何？倒大江湖⒀，也避風(fēng)波。
注釋
�、虐俣胶樱褐^秦地形勢險要，利于攻守，二萬(wàn)兵力可抵百萬(wàn)，或說(shuō)百萬(wàn)可抵二百萬(wàn)。
�、祈棌U東吳：指項羽在垓下兵敗，被追至烏江自刎。烏江在今安徽和縣東北，古屬東吳地。
�、莿⑴d西蜀：指劉邦被封為漢王，利用漢中及蜀中的人力物力，戰勝項羽。
�、葔�(mèng)說(shuō)南柯：唐人李公佐傳奇《南柯太守傳》說(shuō)：淳于生晝夢(mèng)入大槐安國，被招為附馬，在南柯郡做二十年的太守，備極榮寵。后因戰敗和公主死亡，被遣歸。醒來(lái)才知道是南柯一夢(mèng)。所謂大槐安國，原來(lái)是宅南槐樹(shù)下的蟻穴。
�、身n信，漢高祖劉邦的開(kāi)國功臣，輔佐高祖定天下，與張良、蕭何并稱(chēng)漢興三杰。后被呂后所害，誅夷三族。兀的般：如此，這般。證果：佛家語(yǔ)。謂經(jīng)過(guò)修行證得果位。此指下場(chǎng)，結果。
�、守嵬ǎ杭簇釓�，因避諱漢武帝名而改。曾勸韓信謀反自立，韓信不聽(tīng)。他害怕事發(fā)被牽連，就假裝瘋。后韓信果被害。
�、恕俺梢彩捄巍倍洌喉n信因蕭何的推薦被劉邦重用，后來(lái)呂后殺韓信，用的又是蕭何的計策。故云“成也蕭何、敗也蕭何”。
�、趟鹤xtuō，協(xié)歌戈韻。
�、蜄|籬：作者自稱(chēng)。
�、涡∮睿盒∥�。婆娑：枝葉茂盛貌。
�、蠂雷恿辏簢拦�，字子陵，東漢人。少與劉秀同游學(xué)。劉秀即帝位后，屢召不就，隱居富春江，以耕漁為生。
�、忻瞎猓簼h代丑女，三十歲始與梁鴻成婚。后來(lái)一起逃到霸陵山中隱居，孟光舉案齊眉以進(jìn)食。全世以“舉案齊眉”喻夫妻相敬相愛(ài)。臺：臺盤(pán)，盛食物的器皿。此指孟光的食案。
�、训勾螅捍�、絕大。
譯文
其一：
咸陽(yáng)，萬(wàn)夫難攻的險固山河，因為功名兩個(gè)字，曾發(fā)動(dòng)過(guò)多少次戰亂干戈。項羽兵敗東吳，劉邦在西蜀興立漢朝，都像南柯一夢(mèng)。韓信有功卻得到被殺的結果，當初蒯通的預言哪里是瘋話(huà)？成功也是因為蕭何，失敗也是因為蕭何；喝醉了一切都由他去吧！
其二：
我半生來(lái)虛度了光陰，在那通幽的竹徑中，隱映著(zhù)一座小巧的游亭，走到竹徑的盡頭，就是小巧的庭院。在那兒有個(gè)池塘，我醒的時(shí)候輕聲吹起漁笛，醉酒之后又放聲唱起漁歌。嚴子陵一定會(huì )嘲笑我，孟光臺我要學(xué)他。笑我什么呢？偌大的江河湖海，也自有躲避風(fēng)波的辦法。
寫(xiě)作背景：
他在許多散曲中抒寫(xiě)懷古傷今、羈旅宦游的情愫。特別是晚年時(shí)，馬致遠牢騷殆盡，對人間的榮辱得失、是是非非，幾乎全部失去了熱情，力圖從寧靜的隱士生涯中，求得精神上的解脫和滿(mǎn)足。這在其《嘆世》中得到了充分的反映。
整體感知：
這支曲子借秦漢之際的歷史事件，表現對功名事業(yè)的厭棄。既然劉項興亡，不過(guò)一夢(mèng)，韓信這樣的功臣也落得殺頭的結果，那當前的功名事業(yè)還有什么值得留戀的呢？通過(guò)對歷史事件的否定，表現對現實(shí)政治的反感，這是封建社會(huì )走下坡路時(shí)詩(shī)人們慣用的手法。語(yǔ)言如飛流入澗，一瀉無(wú)余，表現了豪放派曲家的風(fēng)格。
體裁沿革
折桂令是由唐宋詞牌演變而來(lái)的'一個(gè)曲牌。一名“秋風(fēng)第一枝”，又名“廣寒秋”“蟾宮引”“蟾宮曲”“步蟾宮”“折桂回”“天香引”，是元曲中屬變化較多的曲牌，為北曲雙調“新水令”聯(lián)套里第一支上板的過(guò)曲，幾乎是這個(gè)聯(lián)套里不可或缺的一支過(guò)曲。
折桂令是一支能適應各種行當的人物演唱、能表達各種感情情調的可塑性很強的曲牌，各種行當都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳·打車(chē)》《繡襦記·打子》《麒麟閣·打子》《永團圓·堂配》《黨人碑·酒樓》等；武生的《寶劍記·夜奔》《義俠記·打虎》等；旦行（含貼旦、武旦）的《漁家樂(lè )·羞父》《南柯記·情盡》《金雀記·醉圓》《桃花扇·寄扇》《白蛇傳·盜草》等；小生的《白羅衫·井遇》 《西樓記·錯夢(mèng)》《牡丹亭·硬拷》 《荊釵記·男祭》等；凈行的有《惡夢(mèng)》等；丑行的有《兒孫�！ぱ鐣�(huì )》《玉簪記·佛會(huì )》等。此調與“水仙子”合為帶過(guò)曲。
格律說(shuō)明
王季思在《論詞譜曲譜書(shū)》中道：折桂令原調較長(cháng)，又可增刪，篇幅較寬，除七字句兩句外，全用四、六句，與五、七言詩(shī)格調全別，比較宜于鋪陳的賦體，抒豪邁的心情。這里雖主要談文詞，實(shí)際上已聯(lián)系到音樂(lè )調性。昆曲譜曲最不宜于連續七字句或五字句，而以四字句譜曲則伸縮余地大，進(jìn)而加襯就變成了七字句，如《打虎》詞：“何用你虛擔怕恐，好叫俺羞澀囊空，按不住惡氣沖沖�！泵烤淝叭侄际且r字，加襯字就便于表達不同的感情心態(tài)。另外，四字句也便于處理音樂(lè )節奏。多種四字句節奏交叉使用，則表現出鏗鏘跌宕的力度。
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