古典愛(ài)情讀后感
當賞讀完一本名著(zhù)后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。那么你會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編整理的古典愛(ài)情讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
古典愛(ài)情讀后感 篇1
對我來(lái)說(shuō)，要看一篇正兒八經(jīng)的文學(xué)作品是有點(diǎn)難度的，所以我就選擇了余華的這篇《古典愛(ài)情》。這篇小說(shuō)的內容情節有點(diǎn)類(lèi)似小女生喜歡看的言情小說(shuō)，我想著(zhù)要是放在古代應該是一篇很受歡迎的話(huà)本吧，畢竟落魄書(shū)生和富家小姐的愛(ài)情故事一直到現在都讓人追捧，只不過(guò)文章到最后卻往一些出人意料的方向走去，變得光怪陸離起來(lái)。
文章在一開(kāi)始就給足了落魄書(shū)生的戲份，家境貧寒，承父親的“才氣”習得一手筆墨丹青之技，但卻對八股所知甚少。背著(zhù)行囊，穿著(zhù)破舊長(cháng)衫走在路上，與那些穿著(zhù)錦繡，帶著(zhù)書(shū)童的富家子弟形成鮮明對比，當即就樹(shù)立了一個(gè)落魄書(shū)生進(jìn)京趕考的形象。不得不說(shuō)這一段就像是在意料之中，看過(guò)那么多言情小說(shuō)，我對這一段有一種熟悉感。但卻又不同以往那些不入流的小說(shuō)一般，這篇給我的感覺(jué)更具一些文學(xué)氣息，用詞，文筆等都高了幾個(gè)度。畢竟現代的言情小說(shuō)去寫(xiě)古代的落魄書(shū)生總有著(zhù)一股“現代感”，而余華的這一段卻仿佛在我的腦海里構建了一幅真正的古時(shí)書(shū)生的模樣。
在之后的富家小姐的出場(chǎng)也是給足了氣氛，未見(jiàn)其人，先聞其聲。婉轉動(dòng)聽(tīng)的聲音，飄渺似有若無(wú)的曼妙身影，都在書(shū)生和讀者的心里留下了印記，而這更是讓書(shū)生魂牽夢(mèng)縈，久久不愿離去，或許一見(jiàn)鐘情就是這樣產(chǎn)生的。書(shū)生的久立也引起了小姐的注意，三催四情的沒(méi)把人請走，便讓丫鬟將人叫了上來(lái)，一夜的緣分讓兩人在第二日依依不舍�？吹竭@我就覺(jué)得這感情發(fā)展的也太快了，一夜的相遇便讓小姐對那書(shū)生依依不舍了，多多少少是有一點(diǎn)點(diǎn)夸張的。有人在評論這部小說(shuō)的時(shí)候就提到了書(shū)里余華用到的暴力美學(xué)，我一直不是很能理解，現在算是有點(diǎn)初感受了，感情來(lái)得太直白了，而后面的情節也更讓我能體會(huì )到余華的暴力美學(xué)。
進(jìn)京趕考的書(shū)生毫不意外的落了榜，等書(shū)生歸來(lái)想與小姐再續昔日的情分時(shí)，卻發(fā)現曾經(jīng)的深宅大院只剩頹垣，繡樓不存，小姐不再。書(shū)生就這樣考場(chǎng)失意，情場(chǎng)落魄地回了家。三年后，父母雙亡的書(shū)生再度進(jìn)京趕考，卻看見(jiàn)曾經(jīng)繁華的城市如今遍地荒涼，書(shū)生看到一男子將妻女賣(mài)到市場(chǎng)當菜人，書(shū)里對這一段的描寫(xiě)算是讓我真正感受到了所謂的暴力美學(xué)，吃人的時(shí)代真的是讓人觸目驚心的時(shí)代，在這之后，書(shū)生和小姐竟又一次相遇了，只是這次相遇卻是死別。書(shū)生來(lái)到一個(gè)酒店遇到了成為菜人的小姐，小姐認出書(shū)生時(shí)，求書(shū)生贖回她被砍下的腿，再將她一刀了結。不知道為什么看到菜人的這一段我想起了《邪不壓正》的開(kāi)場(chǎng)的那一段，血腥暴力，同樣的暴力美學(xué)�；蛟S是有一點(diǎn)異曲同工之妙的。
開(kāi)頭我說(shuō)到故事走向往后就有點(diǎn)光怪陸離了，因為在書(shū)生將小姐下葬后，書(shū)生守在小姐的墓邊，到了晚上竟看到小姐在屋里挑燈夜讀，次日清晨，書(shū)生刨開(kāi)了小姐的墓發(fā)現，小姐的傷口在慢慢愈合，隱隱有復生的趨勢。在之前這段感情的悲劇性結局下，這一段似乎是給了這段感情一個(gè)希望，但余華似乎仍舊堅持悲劇性結局，還是讓這段感情消逝了，小說(shuō)的結局是小姐的一句話(huà)，“小女本來(lái)生還，因被公子發(fā)現，此事不成了�！闭f(shuō)罷，小姐垂淚而別。
故事到這戛然而止，我看到這時(shí)，還以為自己找的是一個(gè)不全的版本，此后書(shū)生如何了，并沒(méi)有交代。故事的敘述是站在柳生，也就是書(shū)生的視角，我覺(jué)得這是很少見(jiàn)的，不僅如此，故事里的感情并未有什么大悲大喜，我看完這篇小說(shuō)也并沒(méi)有產(chǎn)生什么意難平，就感覺(jué)書(shū)生對小姐的感情似乎順理成章，他們的悲劇性結局也在意料之中�；哪�，饑餓，人吃人，混亂的時(shí)代注定了有些東西不能圓滿(mǎn)。而這些不能圓滿(mǎn)似乎更能給讀者留下想象空間，他們會(huì )不會(huì )以另外一種方式在一起，我覺(jué)得要是順著(zhù)這個(gè)話(huà)題寫(xiě)下去，或許就又是一本聊齋了，但似乎這更能吸引讀者。
不知道為什么，我對一些暴力美學(xué)的'作品有一些熱衷，比如《邪不壓正》的開(kāi)場(chǎng)，再比如《辛德勒的名單》里那些直白的槍殺畫(huà)面。讓人心驚肉跳的同時(shí)也給人留下了特別深刻的印象，就如同看完余華的《古典愛(ài)情》里面的菜人給我的深刻印象。有時(shí)候這種暴力美學(xué)更像是在發(fā)泄一種不滿(mǎn)，對舊社會(huì )人吃人的不滿(mǎn)，對法西斯掠奪的不滿(mǎn)。
我覺(jué)得我真的挺不適合看這些文學(xué)作品的，電影作品更讓我有興趣，但我一時(shí)也找不到什么電影去看，所以看這篇小說(shuō)對我來(lái)說(shuō)就是為了交作業(yè)。我的閱讀方式不適合深層次的小說(shuō)散文閱讀，所以有時(shí)候見(jiàn)解也比較粗鄙，這份作業(yè)做的自我感覺(jué)不算好，慢慢鍛煉，希望下次作業(yè)我能不用那大段情節內容來(lái)湊數了。
古典愛(ài)情讀后感 篇2
它，是一個(gè)普通的愛(ài)情故事，是一個(gè)神話(huà)故事，是一個(gè)揭露現實(shí)的悲劇故事。
《古典愛(ài)情》剛開(kāi)始運用了古典的人物和場(chǎng)景作為文章的立足點(diǎn)。本文前半部分的描寫(xiě)看似是一個(gè)普通的愛(ài)情故事，從相遇到相知，最后相愛(ài)。后半部分寫(xiě)到柳生落榜歸來(lái)時(shí)繁華已去，一切變得虛無(wú)，只有一條魚(yú)圍繞著(zhù)他，加之文章大力對這條魚(yú)進(jìn)行了描寫(xiě)，并賦予了人的行為，并且介紹到“魚(yú)擺動(dòng)的姿態(tài)像極了惠小姐”，從這里這個(gè)故事蒙上了神話(huà)故事的色彩。到了最后便是本文深刻揭露的部分。
其中，柳生三年后再次進(jìn)京趕考，走在他熟悉的黃色大道上，他看到的卻是截然不同的景象，富貴人家啃吃泥土里翻出的樹(shù)根；路邊都是殘缺不全的尸體；還有一個(gè)令人毛骨悚然的場(chǎng)景：一個(gè)男子將自己的妻子和女兒賣(mài)給了“菜人市場(chǎng)”，店鋪前是等待買(mǎi)“人肉”的客人們，這一幕毀滅了人性，比看動(dòng)物世界直接捕食和撕咬動(dòng)物更加殘忍。而曾經(jīng)想愛(ài)的人，再次相遇時(shí)卻在如此毀滅人性的“菜人市場(chǎng)”，多年的相思，多年的期待卻變?yōu)闉樗I(mǎi)回腿并讓她痛快地離開(kāi)。這其中賣(mài)家的冷漠與殘忍，買(mǎi)家的殘酷都讓我們內心憤恨。在故事最后，小姐惠那句“小女本來(lái)生還，只因被公子發(fā)現，此事不成了”，更是為悲劇的故事蒙上了更加悲劇的色彩。
愛(ài)情本來(lái)就是這般的美與丑，美是千篇一律的，但是丑卻是大不相同。之前看到有一句話(huà)特別印象深刻婚姻是0.5+0.5而不是1+1，不是各自保留自己的特立獨行，而是相互磨合合二為一，讓家變?yōu)橐粋�(gè)整體。故事雖說(shuō)夸張不理解，但是分開(kāi)細細賞讀，就會(huì )發(fā)現別樣的天地。
古典愛(ài)情讀后感 篇3
池莉有一篇小說(shuō)《不談愛(ài)情》，講一對青年男女由相識相戀而步入婚姻的故事。故事有很大一部分講述兩人由相識第一刻就產(chǎn)生的種種猜測算計以及婚后生活中的明暗較量，兩個(gè)對彼此都還算滿(mǎn)意的夫妻不能說(shuō)他們之間沒(méi)有感情，然而怎么也不能說(shuō)那感情就是愛(ài)情。作者很清楚地說(shuō)：“因為在現代社會(huì )里，古典愛(ài)情是不存在的�！�
那么古典愛(ài)情是什么樣的？《梁�！穯�？尾生抱信柱嗎？《牡丹亭》中生而可以死、死而可以復生的“情之至”嗎？這些千古傳唱的愛(ài)情未免太過(guò)濃烈、太過(guò)戲劇化、太過(guò)不接地氣，而我心中完美的古典愛(ài)情，是《浮生六記》中的樣子。
“妾發(fā)初覆額，郎騎竹馬來(lái)”，愛(ài)情的開(kāi)始是作者沈復十三歲時(shí)去舅母家做客，忽覺(jué)幼時(shí)一起玩耍的表姐陳蕓今已亭亭玉立，既折服于她詩(shī)稿中的慧心靈性又傾心于她娉婷淡雅的風(fēng)儀，終至“心注不能釋”。于是請之父母，約言媒妁，從此兩小無(wú)猜的情誼多了一份眉間心上的牽掛思量。締結婚約后第一次相見(jiàn)，蕓娘暗藏粥待三白被人看到而遭笑嘲，為了避嫌此后相見(jiàn)即躲避。
“被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香”，封藏的愛(ài)情開(kāi)始綻露芬芳是在大婚禮成之后。新婚夜兩人并肩讀《西廂》，如同密友重逢，相視嫣然。從此二人相隨相伴，年愈久情愈密，在自家走廊里相遇也忍不住悄悄執手一握，低語(yǔ)相問(wèn)。平日里煮酒烹茶、蒔花弄草、“課書(shū)論古，品月評花”，時(shí)而似知己、時(shí)而如師生、時(shí)而若諧友，只覺(jué)一粥一飯一舉一動(dòng)都滿(mǎn)蘊著(zhù)溫情與趣致。以致三白難以理解“老年夫婦相視如仇者，不知何意”。他們刻圖章“愿生生世世為夫妻”，夫執朱文，妻執白文，請人畫(huà)月老像，時(shí)時(shí)祭拜以求來(lái)世姻緣。如此別致的浪漫，讀來(lái)蕩氣回腸，讓人感嘆良久。
“老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”，歡愉之日易過(guò)，潦倒之時(shí)難捱，但若說(shuō)貧賤夫妻個(gè)個(gè)百事悲哀卻也未必。種種緣由，三白夫婦被遣出家門(mén)，生活轉向顛沛與艱辛。但在困苦潦倒中，他們從未放棄過(guò)生活的情趣，仍然“良辰美景、不放輕過(guò)”，努力經(jīng)營(yíng)著(zhù)貧賤中的雅致與灑脫，踐行著(zhù)“君畫(huà)我繡，布衣菜飯，可樂(lè )終身”的生活理想。在對世間美好事物的細致體會(huì )和對詩(shī)意生活的不懈追求中，他們的愛(ài)情沒(méi)被苦難打敗反因苦難成全。
在這個(gè)不談愛(ài)情、至少是不談古典愛(ài)情的社會(huì )中，在這個(gè)只講求實(shí)際實(shí)惠、事事算計得失效益的時(shí)代，偶然讀到沈復的《浮生六記》，心頭滋味相當復雜：驚嘆、向往，而后，是黯然與惆悵。打個(gè)很不古典的比喻，那感覺(jué)就好像在一張報紙的商場(chǎng)打折信息欄中看到心慕已久的東西，正興沖沖地打算揣錢(qián)而去，卻突然發(fā)現這張報紙是去年的。
在滄浪亭賞月時(shí)蕓娘曾對三白說(shuō)：“宇宙之大，同此一月，不知今日世間，亦有如我兩人之情興否�！鼻Ч磐辉�，如今有心有閑有處賞月的又有幾人呢？“風(fēng)月無(wú)古今，情懷自淺深”，愛(ài)情永遠不會(huì )過(guò)時(shí)，可是當你的情人已更名杰克，你又怎能送他一首《雨霖鈴》？時(shí)光帶走的不只是流水，還有世風(fēng)，滄海桑田的不只是地貌，還有人心。
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