《鐵皮鼓》讀后感（通用5篇）
細細品味一本名著(zhù)后，想必你一定有很多值得分享的心得，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那么我們該怎么去寫(xiě)讀后感呢？下面是小編精心整理的《鐵皮鼓》讀后感（通用5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《鐵皮鼓》讀后感1
與那些具有社會(huì )職責感的作家相比，我肯定處于劣勢。這類(lèi)作家在社會(huì )義務(wù)的旗幟下敲著(zhù)打字機，他們毫不關(guān)注自我，而是以社會(huì )全局為出發(fā)點(diǎn)來(lái)履行他們的職責。根本沒(méi)有什么高尚的企圖促使我為戰后德國文學(xué)奉獻一件璀璨的珍品。我不想，也不能滿(mǎn)足那時(shí)文學(xué)界提出的“澄清德國歷史”的合理要求，因為我的努力無(wú)法給人帶來(lái)慰藉，無(wú)法使人釋?xiě)�。我試圖丈量我自己的失去的鄉土，并且首先一層一層地鏟平所謂的中產(chǎn)階級(即無(wú)產(chǎn)者與小市民的泥礫)的垃圾堆�！惰F皮鼓》的作者也許成功地發(fā)掘了某些新的認識，揭穿了某些人的偽裝，用冷笑實(shí)實(shí)在在地打破了國家社會(huì )主義的魔力，瓦解了人們對它的虛假的敬畏感，并且重新賦予了迄今為止被縛的語(yǔ)言以行動(dòng)自由。但是他原本不想，也不能夠澄清歷史。
鄙人滿(mǎn)足于藝術(shù)創(chuàng )造的快樂(lè )，欣賞變幻的形式，喜歡在紙上描繪反現實(shí)。簡(jiǎn)言之，藝術(shù)嘗試的器官早已存在，它期盼著(zhù)克服阻力，吞食龐大的素材。然而素材也早已存在，它等待著(zhù)基礎代謝。出于對大規模的素材的恐懼，加之本人自由散漫，心不在焉，所以我未作大的努力。
私生活的誘因再次解放了我的創(chuàng )造力。一九五四年春，就在我母親去世后不久，我與安娜·瑪佳蕾塔·施瓦茨結為伉儷�；楹蟮奈覍�(zhuān)心致志，恪守市民的勞動(dòng)道德與奉獻精神，并且下決心要向突然闖進(jìn)我的陋室的姻親們證明我的才能。我的姻親都是循規蹈矩的瑞士公民，他們像清教徒一樣質(zhì)樸，寬容大度，用藝術(shù)鑒賞家的眼光注視著(zhù)活蹦亂跳的我在過(guò)于龐大的器械上作體操表演。
這是一種可笑的冒險行為，因為安娜剛掙脫大資產(chǎn)階級的保護，轉而尋求不安定的生活，并且留意翼翼地在戰后柏林的藝術(shù)家圈子中初試身手。那時(shí)她肯定沒(méi)有作一個(gè)所謂的大作家妻子的野心。
盡管小市出身的飛黃騰達者的興趣經(jīng)常與大資產(chǎn)階級家庭出身的豪門(mén)閨秀追求婦女解放的愿望發(fā)生搞笑的碰撞，與安娜的結合還是使我堅定不移地朝著(zhù)自己的目標奮進(jìn)。雖然創(chuàng )作《鐵皮鼓》的文學(xué)契機發(fā)生在我們相識之前，但是我們的婚姻為我樹(shù)立了一個(gè)明確的目標。
《鐵皮鼓》讀后感2
從昨日到此刻，我一向沉浸在君特格拉斯制造的氛圍中，難以平靜。剛開(kāi)始看他在1999年諾貝爾文學(xué)獲獎作品《鐵皮鼓》時(shí)，我是吃力的，我感覺(jué)始終找不到那個(gè)高度的作品就應帶給我的震撼，有幾次都想放棄。我甚至在看到一百多頁(yè)的時(shí)候還寫(xiě)了一首這樣的打油詩(shī)：于近日讀，沒(méi)讀完，讀不完，不讀完。
此刻看來(lái)何其淺陋！但是，我還是堅持下來(lái)了，因為作為一個(gè)寫(xiě)作者，我對諾貝爾文學(xué)獎是高度尊重的，我相信那些遙遠的評委必須是這個(gè)世界上最有眼光的�！惰F皮鼓》必須有它的不凡之處。
在接下來(lái)的閱讀中，我才感覺(jué)《鐵皮鼓》像一頭挾風(fēng)帶雨的雄獅，只但是開(kāi)始是匍匐的，是不動(dòng)聲色的，一俟風(fēng)吹草動(dòng)就呈現了它無(wú)可抵擋的霸氣。在我多年的閱讀中，我看見(jiàn)很多優(yōu)秀作品，但是，絕大部分我都會(huì )有一種“我也能做”的感覺(jué)，我覺(jué)得時(shí)機成熟我能模仿他們，只有《紅樓夢(mèng)》讓我望而興嘆，再就是《鐵皮鼓》。我感覺(jué)我做不到，君特格拉斯制造了我難以攀援的高度，我仰望并深深尊重。
尤其讓我深感奇怪的是，我看完《鐵皮鼓》，鼻子通氣了。
《鐵皮鼓》讀后感3
《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣，這本書(shū)就離他而去。最終校正發(fā)生在十四年前，從此我就失去了《鐵皮鼓》。這部小說(shuō)被譯成了克羅地亞語(yǔ)、日語(yǔ)和芬蘭語(yǔ)，我料定它會(huì )使各國的小資產(chǎn)階級坐立不安。但澤市郎富爾區是我失去的故鄉，它的聲名在世界各國不脛而走。
評論與成見(jiàn)堆積如山，它們似乎阻擋了我通往此書(shū)的道路，因為我從未首尾連貫地閱讀過(guò)印刷好的《鐵皮鼓》。五年以來(lái)，《鐵皮鼓》的寫(xiě)作計劃或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿決定了我的生活習慣乃至睡夢(mèng)。此刻這一切都已結束。隨后出版的幾本書(shū)，例如《狗年月》和詩(shī)集，當時(shí)都已近完稿，唾手可得。
迄今為止我從未讀過(guò)裝訂好的《鐵皮鼓》，這能夠歸因于職業(yè)習慣所產(chǎn)生的厭惡感。即使是此刻，當有人要求我講述我的第一部長(cháng)篇小說(shuō)的產(chǎn)生過(guò)程時(shí)，我也只是漫無(wú)目的地翻閱某些章節的開(kāi)頭幾頁(yè)。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫(xiě)作《鐵皮鼓》的起因，我害怕作繭自縛�！惰F皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》，而他是一位可疑的見(jiàn)證人。
正因為我承認自己沒(méi)有資格評述這部小說(shuō)，所以我能夠成堆地清掃垃圾，并且能夠避免有益的謊言。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語(yǔ)言文學(xué)的溫室欣欣向榮。
既不是創(chuàng )作欲，也不是蓄積已久的決心，(諸如我此刻要動(dòng)手寫(xiě)了!)更不是某種高尚的使命感或指標，促使我坐在了打字機前。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器，因為我要縮短自己與上流社會(huì )之間的距離。我雄心勃勃，立志要干一番驚天偉業(yè)。時(shí)斷時(shí)續的文科中學(xué)教育更助長(cháng)了這種臭不可當的雄心。這是一種危險的動(dòng)力，它常常通向傲慢。恰恰因為我了解自己的出身及推動(dòng)力，所以我在寫(xiě)作時(shí)總是簡(jiǎn)單而冷靜地控制這種動(dòng)力。我將寫(xiě)作視作一種有距離感的、帶有諷刺色彩的過(guò)程。這種過(guò)程是個(gè)人的，而它的結果(無(wú)論是成功還是失敗)則是公開(kāi)的。
一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長(cháng)逝，享年五十六歲。因為她不僅僅懷有小市民的情感，而且熱愛(ài)戲劇，所以在她的兒子十二三歲時(shí)，她就不無(wú)嘲諷地叫他培爾·金特。她的兒子喜歡虛構故事，并且向她許諾將給她帶來(lái)財富、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費�！惰F皮鼓》在她去世五年之后面世，并且獲得了培爾·金特所想象的`那種成功。母親在世時(shí)，我總想向她證明自己的潛力;然而直到她謝世之后，我的能量才得以釋放。
《鐵皮鼓》讀后感4
安娜親身經(jīng)歷了《鐵皮鼓》長(cháng)達四年之久的創(chuàng )作過(guò)程。她經(jīng)常想聽(tīng)，有時(shí)也必須聽(tīng)我講述小說(shuō)的臨時(shí)結局，這些尚未最終確定的結局常常只是在細節上有所不同。我在寫(xiě)作時(shí)經(jīng)常出神，并且不停地吸煙，以致室內煙霧繚繞，安娜也許很難確認這個(gè)男人就是她的丈夫。作為她的伴侶，我肯定讓人受不了，因為我整日沉迷于我所虛構的人物世界中。我是一臺操縱著(zhù)許多電路的配電設備，我與若干相互穿插的意識層面緊密聯(lián)接在一起。人們稱(chēng)之為“瘋魔”。
我在埋頭創(chuàng )作的同時(shí)，活得也很實(shí)在。我精心地烹調五味，一有機會(huì )就去跳舞，因為我十分欣賞安娜的長(cháng)腿與舞姿。一九五七年九月，就在我專(zhuān)心致志地寫(xiě)作《鐵皮鼓》第二稿時(shí)，我們的孿生子弗朗茨和拉歐爾出生了。這不是一個(gè)創(chuàng )作問(wèn)題，而是一個(gè)經(jīng)濟問(wèn)題。我們每月有三百馬克的生活費，這筆錢(qián)是我隨手掙來(lái)的。在四七社一年一度的聚會(huì )上，我售出了我的素描與石版畫(huà);通過(guò)向我約稿和采用我的稿件付給我稿酬，他生性樂(lè )善好施，間或來(lái)巴黎時(shí)就將錢(qián)帶給我，在遙遠的斯圖加特，海森比特爾(注：赫·海森比特爾，德國“具體詩(shī)”詩(shī)人。)將我從未上演的劇作制作成廣播劇播放;翌年，我已開(kāi)始雕琢《鐵皮鼓》的終稿，此時(shí)我獲得四七社文學(xué)獎，賺到了一大把鈔票，總額為五千馬克，靠著(zhù)這筆錢(qián)，我們買(mǎi)了一臺電唱機，這臺電唱機今天還能出聲，它屬于我們的女兒勞拉。
我從未參加中學(xué)畢業(yè)考試，這個(gè)赤裸裸的事實(shí)常常使我的父母感到憂(yōu)傷，但是有時(shí)我認為：恰恰是這一點(diǎn)保護了我。因為如果我獲得了高中畢業(yè)證書(shū)，那么我肯定會(huì )擁有一個(gè)職位，我會(huì )成為夜間節目編輯而將自己剛動(dòng)筆的文稿鎖在抽屜里。作為一位被埋沒(méi)的作家，我肯定會(huì )對那些文思敏捷的作家滿(mǎn)腔怨憤，這些作家在大自然中竟然能夠洋洋灑灑，下筆千言，上天常常賦予他們靈感。
《鐵皮鼓》讀后感5
小說(shuō)《鐵皮鼓》共分三篇，此刻我只讀了其中的第一篇，我就我讀的這一部分簡(jiǎn)單講講我的感受。
君特。格拉斯以其十分豐富的想象力塑造了主人公小奧斯卡這個(gè)形象。小奧斯卡一生下來(lái)就能聽(tīng)懂大人說(shuō)話(huà)。在他出生的時(shí)候，因為兩只飛蛾擋住了燈光，使他感覺(jué)到人世昏暗，便想回到娘胎里去。只可惜為時(shí)已晚。這也為小說(shuō)的后文作了鋪墊。因為小說(shuō)的背景正是第一次世界大戰的時(shí)候，當時(shí)時(shí)代的黑暗和社會(huì )的動(dòng)蕩造成了小奧斯卡對社會(huì )的不滿(mǎn)，對生活的不滿(mǎn)。他在三歲的時(shí)候自己從樓梯上摔下，將自己變成了不會(huì )說(shuō)話(huà)的“癡呆”，而且不再長(cháng)個(gè)，但他卻依然擁有很高的智商，而且他還獲得一種特異功能，能用尖利的叫喊聲震碎一切玻璃制品。這樣他能夠隱藏自己，保護自己，遠離了復雜的成人社會(huì )。他開(kāi)始整日敲打他心愛(ài)的鐵皮鼓，躲在一旁冷眼觀(guān)察這個(gè)世界，用他的方式回避和應對這個(gè)黑暗的社會(huì )。
小說(shuō)采用的是第一人稱(chēng)自述的方式來(lái)描述奧斯卡的生活，并且用了回憶的方式。在小說(shuō)的開(kāi)篇，就寫(xiě)奧斯卡居住在精神療養院里。他居住在完全與世隔離的病房里，只透過(guò)護理員與外界聯(lián)系。由此也體現出奧斯卡對當時(shí)社會(huì )的厭倦和不滿(mǎn)。他依舊整日敲打他心愛(ài)的鐵皮鼓，在鼓點(diǎn)中回憶他的往事，然后讓護理員為他拿來(lái)“清白”的紙，寫(xiě)下他的回憶。那里為什么要用“清白”一詞呢，我覺(jué)得這也是奧斯卡對當時(shí)黑暗社會(huì )的一種諷刺和鄙夷。
在小說(shuō)的第一篇中，當奧斯卡目睹了社會(huì )的黑暗后，便產(chǎn)生了厭惡之感。他不停的敲打著(zhù)他的鐵皮鼓，從而發(fā)泄他對畸形社會(huì )的不滿(mǎn)。他也常常用他能夠唱碎玻璃的潛力，去“擾亂”社會(huì )的秩序。在他眼里，這個(gè)社會(huì )是混亂的，怪異的，無(wú)可救藥的。
小說(shuō)的很多地方都是由君特。格拉斯本人的經(jīng)歷和見(jiàn)聞寫(xiě)的。他也借小說(shuō)表達自己對一戰時(shí)期德國的黑暗的不滿(mǎn)。
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