當代水彩畫(huà)的審美特征論文
當代水彩畫(huà)的審美特征論文
在中國，水彩畫(huà)被認定為是西洋畫(huà)的表現形式之一。水彩畫(huà)在中國的發(fā)展歷程，特別是近、現代時(shí)期，經(jīng)過(guò)數代水彩畫(huà)家的探索和研究，漸漸走向成熟。水彩畫(huà)家以其對水彩畫(huà)的理性思維來(lái)實(shí)踐著(zhù)水彩畫(huà)的創(chuàng )作歷程，形成獨具東方之韻的中國式水彩畫(huà)。
一、獨立審美特征和多元藝術(shù)取向
從水彩畫(huà)在中國的發(fā)展情況來(lái)看，其在表現內容與表現技法上，都已經(jīng)展現出獨立的審美特征和多元藝術(shù)取向。水彩畫(huà)的畫(huà)紙，其獨特的紙質(zhì)紋理能夠使得色澤在經(jīng)過(guò)稀釋以后，產(chǎn)生出秀、薄、輕、透等特點(diǎn)，在運動(dòng)之中的斑痕、水跡、自然三者之間維系了靈動(dòng)與和諧之美。水彩畫(huà)的語(yǔ)言?xún)群撬c色之間的完美交融，并在斑痕、水跡與自然之間形成了抒情性與隨機性，是一種奇妙的變奏關(guān)系，具有清新、明快與淋漓的視覺(jué)特點(diǎn)，形成水彩畫(huà)獨立的審美特征。水彩畫(huà)審美特征的形成，使人們對水彩畫(huà)藝術(shù)的觀(guān)念發(fā)生了改變，并對表現形式與表現材料等方面進(jìn)行了有益的探索。水彩畫(huà)家在繼承中進(jìn)行了創(chuàng )新，對水彩畫(huà)的材料進(jìn)行了探索，并借鑒其他畫(huà)種的表現技法，進(jìn)一步將水彩畫(huà)的外延加以擴大，探討如何去表現當代水彩畫(huà)的審美趣味與藝術(shù)理念，確立當代中國水彩畫(huà)的獨立個(gè)性特征。
從近年的全國水彩畫(huà)展來(lái)看，中國水彩畫(huà)在表現技巧、表現形式與表現方法等方面，體現出了多元藝術(shù)取向。在水彩畫(huà)之中，存在多種表現手法，有寫(xiě)實(shí)型、寫(xiě)意型、裝飾型和抽象型等，都充分表現出了水彩畫(huà)的多元藝術(shù)性。抽象型水彩畫(huà)主要是通過(guò)畫(huà)面的形式所帶來(lái)的視覺(jué)上的一種沖擊力，將人們的精神世界通過(guò)視覺(jué)化的形象來(lái)表現，表現畫(huà)家的情緒與心境。抽象型的作品一般不被客觀(guān)對象所束縛，以抒發(fā)畫(huà)家的主觀(guān)感情為主，去探尋意境與理念之美，是從物態(tài)到心態(tài)的一個(gè)轉化過(guò)程和表現形式，藝術(shù)生命力比較強。寫(xiě)意型的水彩畫(huà)作品，主要是將水彩畫(huà)之中的水色淋漓的特點(diǎn)表現出來(lái)，有時(shí)大虛大實(shí)，有時(shí)隨意發(fā)揮等。這些類(lèi)型的作品一般是將自然中的真實(shí)的色彩與形象作為基本的依據，然后根據作者自身對藝術(shù)的理解程度，以其獨有的形象感受與色彩，表現某一情況之下的具體的色彩與形象。①
從上面的論述可以發(fā)現，當代中國水彩畫(huà)已經(jīng)展現獨立審美特征與多元藝術(shù)取向。多元化的發(fā)展趨向，能夠將水彩本體的藝術(shù)形式加以強化，將水彩畫(huà)的外延加以拓展，水彩畫(huà)將會(huì )在其內涵和外延的結合之中不斷取得發(fā)展。
二、肌理之美的獨特風(fēng)格
水彩畫(huà)將水、色緊密地結合在一起，通過(guò)水、色的變幻來(lái)展現一種無(wú)限的生機。通過(guò)水的流動(dòng)、浸潤與沉積，使得畫(huà)面能夠出現一種人意和天趣自然結合的形態(tài)，這可稱(chēng)為水彩畫(huà)的肌理之美。肌理之美是水彩畫(huà)獨有的風(fēng)格，如水彩畫(huà)所展現的天空的絢麗、大海的廣闊、水鄉煙雨的夢(mèng)幻等，這些不僅是大自然美的外表，在這些肌理之后，還有深層次的意蘊，也就是歲月流轉之后的印記，屬于視覺(jué)語(yǔ)言。水彩畫(huà)之中的肌理紋樣作為視覺(jué)信息逐漸轉變?yōu)橐环N繪畫(huà)的語(yǔ)言，同時(shí)傳情達意，提升與豐富水彩畫(huà)的藝術(shù)表現力。水彩畫(huà)恰好在心理效應與繪畫(huà)語(yǔ)言之間達到吻合，在水色交融之中，將中國畫(huà)的點(diǎn)染與油畫(huà)的渾厚表達出來(lái)，顯示出水彩畫(huà)所獨有的魅力。
水彩畫(huà)的肌理之美還體現在其透明純真方面。水彩畫(huà)的效果是通過(guò)一層層的疊加來(lái)實(shí)現的，能夠產(chǎn)生較為微妙的層次而保持其亮麗透徹。由于水彩本身“透”的特點(diǎn)，能夠使水彩畫(huà)紙的表面肌理呈現出一種本質(zhì)的美，給人以舒暢愉悅之美，也能夠使水彩本身的效果沉淀。實(shí)際上，水彩畫(huà)的畫(huà)筆與中國毛筆，在構造上基本一致，通過(guò)對筆的力度的把握來(lái)展現一種筆意之美，每一筆都與水彩畫(huà)家的心境緊密相連，運筆比較舒緩，層疊綿延，創(chuàng )設和諧之美；反之，如果運筆急速，則激蕩銳利，體現壯闊奔騰之美。
三、水彩畫(huà)語(yǔ)言多樣化
水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言很豐富，語(yǔ)言表現形式呈現出了多樣化。中國當代的水彩畫(huà)家積極挖掘水彩造型語(yǔ)言，將水彩的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)一步提升到了藝術(shù)創(chuàng )作的意義當中，從思維理念、作品尺寸、色彩、材料和裝裱配框等多方面對水彩畫(huà)的造型進(jìn)一步開(kāi)拓。如拋棄水彩畫(huà)家自身設定的框套，舍棄蒼白漂浮與矯揉造作的風(fēng)尚，舍棄“小品”意味的情趣與“小技”自得之風(fēng)，用心去沿著(zhù)傳統式不斷向前發(fā)展，不讓傳統這一形式出現僵化。中國當代的水彩畫(huà)家不斷探索水彩畫(huà)的創(chuàng )作，給水彩畫(huà)帶來(lái)了新的希望。比如當代水彩畫(huà)家劉壽祥早期的作品使用的是粗紋保定紙，借用紙紋并結合噴水等技巧和大刀闊斧的筆法，完成厚實(shí)的畫(huà)面塑造。水彩畫(huà)家陶世虎是寫(xiě)實(shí)型風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家的代表，他對具體物象的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格進(jìn)行了潛心的探求與發(fā)掘，進(jìn)一步開(kāi)拓了水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)張力，體現了畫(huà)家自身所具有的寫(xiě)實(shí)功力和高超的技藝，敢于將傳統水彩畫(huà)中的表現技法打破，并能夠將東西方的藝術(shù)有機融合為一體，積極借鑒其他的藝術(shù)類(lèi)型，形成了獨特的造型語(yǔ)言風(fēng)格。而寫(xiě)意類(lèi)水彩畫(huà)語(yǔ)言的代表則是王涌等人，在他們的水彩畫(huà)作品之中，充分依照水的特質(zhì)，推動(dòng)水彩畫(huà)技法之一的濕畫(huà)法達到了新高峰，其作品大多體現出了靈異灑脫和空曠秀美，對于水分的應用與控制達到了最佳點(diǎn)。在畫(huà)面之上呈現出了水淋與意切、虛實(shí)相生的意境美，以虛來(lái)寫(xiě)實(shí)的朦朧之趣，給人以美的享受。
總之，多樣的造型語(yǔ)言能夠讓人深切感受到水彩畫(huà)的美，并真正將其他范疇的藝術(shù)語(yǔ)言納入到水彩畫(huà)的語(yǔ)言之中。東方和西方、現代與傳統之間水彩畫(huà)審美的相互交融的過(guò)程之中，給予水彩畫(huà)以新的含義，體現了一種和諧之美。中國畫(huà)強調筆墨與寄托意蘊情趣的理念，也注入到了水彩畫(huà)的語(yǔ)言之中，真正打破了傳統上的“小品”觀(guān)念，將傳統的逸筆逐漸變?yōu)檩p快與雄渾，真正保持了水彩畫(huà)的純真與亮麗，建構了水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言多樣化的審美特征。
隨著(zhù)時(shí)代的不斷發(fā)展，文化藝術(shù)逐漸呈現了繁榮之景，藝術(shù)的形式與心理結構的多樣化，也推動(dòng)了水彩畫(huà)的表現力。水彩畫(huà)家不間斷地從內涵上豐富水彩畫(huà)的造型語(yǔ)言，從表現技法與表現形式等方面積極去拓展水彩畫(huà)的外延，他們不斷去審讀自身的水彩畫(huà)創(chuàng )作，審美趨向多元化方向發(fā)展，并挖掘水彩畫(huà)的獨特審美特征及深層次的審美價(jià)值。
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�、偌炯t．論水彩畫(huà)的藝術(shù)特征[J]．天中學(xué)刊，2000（4）：120.
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